趙海亭

初步感知，也認(rèn)可白居易《琵琶行》中“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”一句表現(xiàn)了琵琶女的嬌羞之態(tài)。實(shí)際上不少語(yǔ)文老師也是這么對(duì)學(xué)生講的。后來(lái)，細(xì)讀文本，筆者發(fā)現(xiàn)這樣理解是很不妥當(dāng)?shù)?。然而現(xiàn)今的一些教輔資料，如高中新課程同步核心輔導(dǎo)《非常學(xué)案》(配語(yǔ)文版)在《琵琶行》的“多維品讀”“如何認(rèn)識(shí)詩(shī)文中的琵琶女?”的回答中和“閱讀星空”的一篇文章《淺談白居易(琵琶行)》，都認(rèn)為“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”表現(xiàn)了琵琶女的嬌羞之態(tài)。因此，有必要撰文與同仁商榷。理由如下：

第一，從文章首段“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”的慘淡凄涼離別的情景看，使“主人忘歸客不發(fā)”的琵琶聲，一定是傷感凄涼的動(dòng)人音樂(lè)，才會(huì)讓聽(tīng)者如此神迷。而琵琶女現(xiàn)身后的“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事”的表現(xiàn)，也足以證實(shí)。再看，“幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，可知，琵琶女在作者面前彈奏的音樂(lè)，該是傷感的音樂(lè)無(wú)疑。這也是白居易“我聞琵琶已嘆息”的緣由。音樂(lè)往往就是彈奏者真實(shí)心境的呈現(xiàn)。那么，琵琶女的心境如何呢?

第二，在《琵琶行》第三段琵琶女自敘身世一節(jié)里，作者詳寫(xiě)琵琶女青春年少時(shí)繁華放縱的歡樂(lè)生活，略寫(xiě)年長(zhǎng)色衰后凄涼孤獨(dú)悲愁的生活，運(yùn)用的是以樂(lè)襯悲的手法。而“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”再次運(yùn)用以樂(lè)襯悲的手法，表現(xiàn)琵琶女現(xiàn)在的愁苦凄涼孤獨(dú)心境?！叭?lái)江口守空船，繞船月明江水寒”，渲染了琵琶女的孤獨(dú)凄涼漂泊愁苦心情。也正因此，作者才會(huì)“又聞此語(yǔ)重唧唧”，由琵琶女的哀愁聯(lián)想到自己的貶謫愁苦，感慨“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”。也正因此，作者才會(huì)由己及人更加同情琵琶女的凄苦哀愁，“座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕”。

而那個(gè)商人肯娶一個(gè)年長(zhǎng)色衰的歌姬，必不是富商?！爸乩p別離”的商人，必不鐘情。詩(shī)前小序中也說(shuō)“自敘少小時(shí)歡樂(lè)事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間”。獨(dú)守空船，漂泊江口，如此一個(gè)幾遭遺棄愁苦至極的老女人的心境里如何能有少女般的嬌羞之情，又如何能做出嬌羞之態(tài)呢?況且，琵琶女年輕時(shí)見(jiàn)多識(shí)廣，歡笑放縱，也不是一個(gè)羞澀的人啊，如今老邁愁苦卻要做出“嬌羞”之態(tài)嗎?如果理解為“嬌羞”，也真叫人渾身起雞皮疙瘩了。

綜上所述，“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵罾半遮面”表現(xiàn)的是琵琶女年老孤獨(dú)凄涼悲苦心境，表現(xiàn)的是她在此愁苦中不愿見(jiàn)人，不愿說(shuō)話的情狀。跟“嬌羞”、“羞澀”、“害羞”是毫不沾邊的。

(作者單位：禹州市二高)