黃東亮 李志敏

[摘 要]在民族性與全球化并存的跨文化傳播語(yǔ)境中，作為一種國(guó)家形象的視覺(jué)表征，倫敦2012年申奧片策略性地規(guī)避了宏大敘事，獨(dú)辟蹊徑地結(jié)合雙重語(yǔ)境，采用第一人稱與第三人稱相結(jié)合的敘述視角，運(yùn)用線性流動(dòng)且有邏輯聯(lián)系的敘事結(jié)構(gòu)，對(duì)倫敦的實(shí)力與體育精神進(jìn)行了復(fù)合式敘述，成功地在銀幕上建構(gòu)起了倫敦作為申辦城市的雙重映像。本文嘗試從敘事學(xué)與符號(hào)學(xué)的角度，對(duì)這一經(jīng)典影像文本的敘事藝術(shù)進(jìn)行解讀，以探索申奧片相應(yīng)的創(chuàng)作規(guī)律。

[關(guān)鍵詞] 申奧片；敘事學(xué)；建構(gòu)；雙重映像

2005年7月6日，獅城新加坡萊佛士會(huì)議中心，倫敦、巴黎、紐約、莫斯科、馬德里五城角逐2012年夏季奧運(yùn)會(huì)的主辦權(quán)，經(jīng)過(guò)激烈角逐，最后，倫敦后來(lái)居上，擊敗此前呼聲甚高的勁敵巴黎，力拔頭籌！而其新人操刀，小成本制作的申奧片Make London Proud(以下簡(jiǎn)稱Proud)更是以其新穎別致、平實(shí)而幽默的風(fēng)格贏得了眾多贊譽(yù)，完勝由法國(guó)金牌導(dǎo)演呂克?貝松掌鏡的巴黎宣傳片！倫敦申奧成功，該片功不可沒(méi)。本文將從經(jīng)典敘事學(xué)與后經(jīng)典敘事學(xué)的雙重視角，并結(jié)合符號(hào)學(xué)的有關(guān)理論對(duì)這一作品進(jìn)行解讀。

一、申奧片敘事的分析框架

1969年，法國(guó)著名結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)家茲維坦?托多羅夫在《〈十日談〉語(yǔ)法》正式提出“敘事學(xué)”一詞。在文中他所作的定義是：敘事學(xué)，關(guān)于敘事結(jié)構(gòu)的理論。為了發(fā)現(xiàn)結(jié)構(gòu)或描寫結(jié)構(gòu)，敘事學(xué)研究者將敘事現(xiàn)象分解成組件，然后努力確定它們的功能和相互關(guān)系。①在《〈十日談〉語(yǔ)法》中，他也辨析了敘事的三個(gè)方面：語(yǔ)義、句法和詞語(yǔ)。語(yǔ)義指的是敘事所表達(dá)或隱含的具體內(nèi)容，即作品的“主題”；句法指的是敘事單位的組合及它們之間的相互關(guān)系；詞語(yǔ)指的是構(gòu)成一個(gè)敘事的具體的句子。②這一結(jié)構(gòu)主義敘事理論對(duì)于建立申奧片的敘事分析框架，確立分析重點(diǎn)，具有重要的指引作用。但不可否認(rèn)的是，在對(duì)敘事語(yǔ)境的關(guān)注上，建構(gòu)在結(jié)構(gòu)主義理論基礎(chǔ)之上的經(jīng)典敘事學(xué)是存在缺憾的，它在一定程度上隔斷了作品與社會(huì)、歷史、文化語(yǔ)境的關(guān)聯(lián)，而作為一種說(shuō)服意圖非常強(qiáng)烈的影像敘事文本，申奧片的敘事必然離不開對(duì)其敘事語(yǔ)境的分析。這個(gè)時(shí)候，興起于20世紀(jì)90年代中后期的“后經(jīng)典敘事學(xué)”將為我們?nèi)姘盐丈陫W片敘事策略提供了一種更為宏觀的方法論，因?yàn)樗鼮樽⒅刈x者和社會(huì)歷史的語(yǔ)境作用。因此，將經(jīng)典敘事學(xué)的文本結(jié)構(gòu)研究與后經(jīng)典敘事學(xué)中的語(yǔ)境研究相結(jié)合，將使得申奧片的分析框架更為科學(xué)與全面。

二、申奧片敘事的雙重語(yǔ)境與相應(yīng)策略

何為語(yǔ)境？在后經(jīng)典敘事學(xué)中，尤其是認(rèn)知敘事學(xué)中，語(yǔ)境往往分為兩大類，一為敘事語(yǔ)境，二為社會(huì)歷史語(yǔ)境，前者主要指涉敘事本身的內(nèi)在規(guī)約，后者主要涉及的是種族、性別、階級(jí)等社會(huì)身份相關(guān)的外在意識(shí)形態(tài)關(guān)系。任何一個(gè)敘事文本的敘事成功都離不開對(duì)這雙重語(yǔ)境的把握。申奧片敘事的語(yǔ)境同樣有兩個(gè)層面。

首先從內(nèi)在的敘事語(yǔ)境來(lái)看。倫敦申奧片形象傳播應(yīng)包含兩個(gè)層面，一為國(guó)家以及倫敦實(shí)力的集中展示，一為倫敦的公眾對(duì)奧運(yùn)精神和理念的認(rèn)同與展現(xiàn)。為了應(yīng)對(duì)這一語(yǔ)境，Proud采取了“求大同”的策略，即尋找到最能引起觀眾共鳴的主題。

比如，該片中并沒(méi)有眼花繚亂的風(fēng)光和繁復(fù)的蒙太奇，與呂克?貝松指導(dǎo)的申奧片大肆宣揚(yáng)法國(guó)的浪漫風(fēng)光不同，倫敦申奧片自始至終都圍繞體育運(yùn)動(dòng)而展開。導(dǎo)演古德里奇把“心中的體育夢(mèng)想”作為這部短片的主題，并強(qiáng)化運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目之一奧運(yùn)的核心元素，在Proud中，一大批文藝體育明星以普通人的身份相繼客串出場(chǎng)，汽修廠的修理工掄起輪胎練舉重；空姐競(jìng)走斑馬線；殘疾人投籃進(jìn)球后振臂高呼；五星級(jí)賓館的侍者在旅客的行李箱上做托馬斯全旋；貝克漢姆在咖啡館的小桌上做填字游戲；街頭的紳士們把手中的雨傘拿起來(lái)練擊劍；環(huán)衛(wèi)工人把飲料罐當(dāng)曲棍球來(lái)玩；公園里小女孩即興后空翻；而建筑工人拿起護(hù)欄玩撐竿跳……不同膚色的人種、不同職業(yè)的市民、不同的性別、年齡的人們?cè)诜沁\(yùn)動(dòng)場(chǎng)所即興進(jìn)行著不同類型的體育活動(dòng)，通過(guò)這些流動(dòng)的運(yùn)動(dòng)畫面，生動(dòng)地展現(xiàn)了生活于斯的人們熱愛(ài)體育的特征，強(qiáng)化了“心中的體育夢(mèng)想”這一主題。

正如其導(dǎo)演古德里奇所言：“對(duì)于一部宣傳短片來(lái)說(shuō)，首先是片子的主題是否能與觀眾充分溝通，使其感到影片的主旨與他們息息相關(guān)，獲得認(rèn)同。只要做到這一點(diǎn)，怎么描述故事、表現(xiàn)主題的形式是可以不拘一格的，它們都能從情感上激發(fā)觀眾的共鳴、打動(dòng)人心。”③可以說(shuō)正是這樣一種求“大同”的策略，讓整部片子顯得平易近人，引發(fā)共鳴。

申奧片的另一個(gè)語(yǔ)境是它的社會(huì)歷史語(yǔ)境，這個(gè)語(yǔ)境往往又與觀眾的政治、文化、民族的差異密切相關(guān)，也極易引發(fā)偏見(jiàn)。這是因?yàn)椋叭魏我粋€(gè)觀察者都必須立足于地球，立足于他的文化背景，立足于他的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，這在哲學(xué)解釋學(xué)中被稱為合法的偏見(jiàn)，因?yàn)槿魏我粋€(gè)觀察者，一個(gè)人，都處于一定的歷史與文化之中，都是有局限性的?！雹墚?dāng)然，申奧片的評(píng)委同樣擁有諸多對(duì)倫敦的合法偏見(jiàn)，比方說(shuō)，從種族歧視與交通擁堵，為了消除這些“合法的偏見(jiàn)”，在片中我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的鏡頭：殘疾黑人青年與白人青年配合默契在打籃球、兩個(gè)不同膚色的環(huán)衛(wèi)工人在玩曲棍球，這都是在傳達(dá)一個(gè)種族和諧的景象；而倫敦市長(zhǎng)選擇了公交出行，這無(wú)疑是想改變?nèi)藗儗?duì)倫敦交通擁堵的舊有偏見(jiàn)。

三、申奧片敘事的雙人稱主體

結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)認(rèn)為，敘事因素只有在相互聯(lián)系與制約中方能產(chǎn)生意義。在一個(gè)微型文本——句子——中，任意句子成分都是在與其他成分的聯(lián)系與制約中獲得其存在的價(jià)值。⑤在倫敦申奧片的文本中，雙重語(yǔ)境使得敘述者和敘述的內(nèi)容也都發(fā)生了相應(yīng)變化,敘述者也有兩個(gè)人稱在復(fù)合敘述。

首先，在Proud的敘事里沒(méi)有一種明晰可辨的敘述人聲音作為敘事源出現(xiàn)，而且片中的人物都很少是面對(duì)鏡頭拍攝的，少了很多表演的感覺(jué)，給人以客觀真實(shí)的感覺(jué)。正如李顯杰在《電影敘事學(xué)：理論和實(shí)例》一書里對(duì)敘事所做的界定，這就是一種“非人稱敘事”。此外，Proud里面還有部分說(shuō)明性字幕來(lái)輔助它完成敘事。根據(jù)書中對(duì)敘事人的分類，這種敘事里面的敘事人我們可以稱之為“它—他”者敘述人，“它—他”表明從一種純粹非人格化的敘述到一種具有某些人格化敘述的過(guò)渡狀態(tài)。所以準(zhǔn)確地說(shuō)，這是一種非嚴(yán)格意義上的非人稱敘事，還具有第三人稱敘事的特點(diǎn)。

但是，值得注意的是，在畫面流動(dòng)的時(shí)候，Heather Small演唱的主題曲Proud也在同時(shí)進(jìn)行，歌詞采用的是第一人稱敘事，I look into the window of my mind I can feel my spirit rising…抒情性話語(yǔ)說(shuō)明，導(dǎo)演也試圖借助歌曲來(lái)引入“我”者敘述人，與前文所提到的“它—他”者敘述人并行互補(bǔ)，從而構(gòu)成了“我/它—他”的雙主語(yǔ)，以分別對(duì)應(yīng)于體育/倫敦的雙賓語(yǔ)。一般來(lái)說(shuō)，從“我”這第一人稱的角度來(lái)敘述城市的體育精神更富有感染力，以“它—他”的第三人稱的角度去敘述倫敦的實(shí)力，則顯得更客觀。敘述的客體決定敘述者，敘述者反過(guò)來(lái)更好地服務(wù)于客體的表現(xiàn)，敘事因素的相互聯(lián)系與制約進(jìn)一步在這里得以體現(xiàn)。

四、申奧片敘事的雙軸

在結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)中，句法的分析往往占據(jù)著重要的地位，各種陳述單元按照何種序列進(jìn)行組合，往往是研究者所追問(wèn)的。作為現(xiàn)代符號(hào)學(xué)的鼻祖、結(jié)構(gòu)主義的創(chuàng)始人之一的索緒爾認(rèn)為，所有訊息都涉及選擇和組合，而毗鄰軸與系譜軸是符號(hào)體系被組成起來(lái)的基礎(chǔ)方式。

所謂系譜軸是一個(gè)可以選擇各種元素的地方，它是被選用的符號(hào)所從屬的一組符號(hào)。與系譜軸相對(duì)應(yīng)的是毗鄰軸，即被選用的符號(hào)按照一定序列所組成的訊息。通常一個(gè)元素從系譜軸里被選出來(lái)后,按照一定的邏輯序列會(huì)與其他的元素進(jìn)行組合，這樣的組合就叫做毗鄰軸。敘事的結(jié)構(gòu)離不開系譜軸和毗鄰軸的藝術(shù)化運(yùn)用。

Proud中敘事所借用的符號(hào)單元，換言之，就是視覺(jué)傳播的系譜軸非常具有典型性：修理工、空姐、服務(wù)員、環(huán)衛(wèi)工人以及建筑工人等構(gòu)成了代表“倫敦人”的元素庫(kù)，為同一個(gè)系譜；同理，舉重、皮劃艇、競(jìng)走、托馬斯全旋、撐竿跳等運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目也構(gòu)成了另外一個(gè)代表“體育”的系譜；白金漢宮、倫敦橋、大笨鐘、莎士比亞環(huán)球劇院等元素則構(gòu)成的是代表“倫敦城”的系譜。這些系譜軸元素以一個(gè)女子運(yùn)動(dòng)員的奔跑和觀察為線索，一線串珠式地組成了毗鄰軸。換言之，奔跑的女孩是一個(gè)楔子，以此展開倫敦人對(duì)運(yùn)動(dòng)的熱愛(ài)與奧運(yùn)的渴望，清晰地傳達(dá)出這樣一個(gè)段落大意：在倫敦這座熱愛(ài)運(yùn)動(dòng)的城市，大街小巷里到處都洋溢著運(yùn)動(dòng)的熱情，體育已經(jīng)成為這座城市的靈魂，每個(gè)人都有一個(gè)奧運(yùn)的夢(mèng)想。

五、申奧片敘事的雙重意義

緊隨索緒爾之后，羅蘭?巴特創(chuàng)立了便于意義分析的系統(tǒng)模式，其理論核心就是符號(hào)含有兩個(gè)層次上的意義，第一層次為明示義，是指符號(hào)的明顯意義，第二個(gè)層面包括隱含義、迷思和象征意義三部分?，F(xiàn)在以明星、城市建筑、字幕及音樂(lè)等為例來(lái)探討其詮釋的雙重意義。

（一）明星、平民與全民運(yùn)動(dòng)

人物的選擇在Proud中也并非一個(gè)簡(jiǎn)單的符號(hào)，隨著鏡頭的不斷轉(zhuǎn)移，眾多街頭的普通市民在運(yùn)動(dòng)員的感染下，也即興運(yùn)動(dòng)著，這其實(shí)表達(dá)的就是，在倫敦，普通人也像運(yùn)動(dòng)明星一樣；而后，真正的明星則次第進(jìn)入我們的視野，被納入了敘事的系譜軸。足球明星Beckham、《莎翁情史》里的莎翁Joseph Fiennes、英國(guó)第四電視頻道的主持人Dermot O餖eary、老牌影星羅杰?摩爾Roger Moore、老牌女影星Helen Mirren、奧斯卡影帝Jeremy Irons以及倫敦市的市長(zhǎng)Liverstone……⑥這些頻繁閃現(xiàn)的臉譜看似沒(méi)有什么聯(lián)系，但是仔細(xì)分析后會(huì)發(fā)現(xiàn)，明星其實(shí)起著兩個(gè)作用。首先，從國(guó)際性的視角來(lái)看，他們?cè)S多都是世界著名的明星，他們的臉譜就是一種跨界的符號(hào)，對(duì)觀眾起著召喚作用，從而產(chǎn)生一種親近感和熟悉感，其次，在奧運(yùn)的語(yǔ)境里，他們都成了體育的熱愛(ài)者，無(wú)論是英國(guó)本土的影星和球星還是政府的官員，他們都參與各種各樣的體育鍛煉，意味著名人也是普通人，他們一樣熱愛(ài)運(yùn)動(dòng)，他們都一致地支持奧運(yùn)。

所以，無(wú)論是平民運(yùn)動(dòng)員化還是明星平民化，這其實(shí)無(wú)形中把一個(gè)全民體育以及體育群眾化的城市形象給表征出來(lái)了。

（二）建筑與世界之城

Proud攝制的場(chǎng)所是倫敦城里的街道，這是故事發(fā)生的場(chǎng)所，周圍的建筑群是整個(gè)故事的場(chǎng)景，所以，對(duì)其敘事的分析顯然離不開這些物理環(huán)境。片中，隨著鐘聲的響起，女運(yùn)動(dòng)員開始奔跑，倫敦的著名景點(diǎn)如大笨鐘、白金漢宮、倫敦塔、泰晤士河、大英博物館、威斯敏斯特大教堂等都相繼進(jìn)入觀眾的視野，一個(gè)古老而充滿獨(dú)特文化魅力的倫敦呈現(xiàn)在我們的面前，在空間不斷轉(zhuǎn)換的同時(shí)也帶人進(jìn)入時(shí)空隧道，喚起了人們對(duì)倫敦的歷史的懷想。

但是導(dǎo)演的意圖似乎不止于此，在片中，他還把字幕說(shuō)明作為重要結(jié)構(gòu)線索在使用。當(dāng)鏡頭畫面切到倫敦塔橋的時(shí)候，畫面上出現(xiàn)four world heritage sites的字樣，四大世界遺產(chǎn)，“世界”二字的出現(xiàn)，一下子把風(fēng)景名勝的歸屬提升到世界層面，轉(zhuǎn)換了話語(yǔ)，潛臺(tái)詞就是，倫敦是英國(guó)的，也是世界的。

（三）字幕與申辦實(shí)力

說(shuō)到字幕，巴特曾用“錨”來(lái)形容圖片說(shuō)明里的文字功能。他認(rèn)為視覺(jué)圖像的意義是多元分歧的，而“錨”的功能就是限定這種可能性，在影視廣告的敘事中，字幕的呈現(xiàn)通過(guò)一種“圖文混排”的形式可以限定和引導(dǎo)人們的影像解讀。

為了彌補(bǔ)畫面敘事性的不足，避免歧義的產(chǎn)生，在Proud中，伴隨著畫面，導(dǎo)演也刻意補(bǔ)充了9組字幕，來(lái)進(jìn)行相關(guān)的補(bǔ)充說(shuō)明：

global media center＼four world heritage sites＼discreet and professional security…the finest hotels＼public transport for everyone＼absolutely passionate about sport分別對(duì)倫敦的媒介、文化、安保、經(jīng)濟(jì)、市民、服務(wù)、交通、休閑生活以及運(yùn)動(dòng)精神等方面的優(yōu)勢(shì)條件做了有力的說(shuō)明，尤其是最后一句對(duì)市民運(yùn)動(dòng)激情的描繪更是起著畫龍點(diǎn)睛的作用,在那個(gè)建筑工人摔得滿嘴泥后，回頭露出的憨厚笑容里，受眾通過(guò)這種英國(guó)式幽默將這座城市的每一個(gè)人與奧運(yùn)緊密地聯(lián)系在一起了，倫敦不僅具備承辦的實(shí)力，更是一座讓人快樂(lè)的城市。