葉小惠

摘要：20世紀末，在社會、文化、科技等現(xiàn)代因素的影響之下，油畫的技術手法、材料與制作變得更加豐富多樣，油畫藝術發(fā)生了翻天覆地的變化。例如，選用新材質,采用新繪畫技巧、各種新工具利用和改變藝術風格，都在無形中為油畫創(chuàng)作提供了廣闊之路。21世紀隨著油畫表現(xiàn)形式的日趨多樣化,材料語言的運用被推向了越來越重要的位子,在創(chuàng)作中，從材料角度構思創(chuàng)作，要求藝術家具有材料意識,發(fā)現(xiàn)自然生活中的美,拓寬了創(chuàng)作思路，利用材質美,融藝術想象與材料表現(xiàn)為一體。在創(chuàng)作中綜合材料成了一種新的表現(xiàn)語言和新的表現(xiàn)手段同時也成為現(xiàn)代藝術選材不可或缺的一部分。

關鍵詞：綜合材料；材料語言；表現(xiàn)形式

[中圖分類號]：J2[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-13-0103-02

一、綜合材料在油畫創(chuàng)作應用中的歷史背景

眾觀歷史，人類的每一次技術革命的同時，繪畫藝術也在發(fā)生巨大的變革，例如文藝復興時期的繪畫是受到透視學和幾何學影響，礦物和油料的提純技術的發(fā)展給北歐帶去了明朗而富有層次的薄涂畫法，大量機器化生產(chǎn)顏料和光學的研究的成果促成了印象派的發(fā)展。20世紀初，在攝影藝術的影響下，出現(xiàn)了以后印象派發(fā)展起來的立體主義，表現(xiàn)主義，野獸派，以及到后來代表現(xiàn)代主義的達達主義。20世紀末，在社會、文化、科技等現(xiàn)代因素的影響之下，油畫的技術手法、材料與制作變得更加豐富多樣，油畫藝術發(fā)生了翻天覆地的變化。藝術多元化的今天，隨著新媒體技術的普及應用，圖像技術的迅猛發(fā)展對于藝術語言特殊影響作用都給藝術家在創(chuàng)作上帶來了無限遐想的空間與創(chuàng)作靈感。無可厚非現(xiàn)成圖像的拼貼與攝影就成了藝術創(chuàng)作的重要方式。美國著名的文化理論家丹尼爾·貝爾說過，從20世紀的下半期開始，人類已經(jīng)由以讀和寫作為接受知識的主要方式，轉變?yōu)橐钥春吐牭闹饕姆绞健Ｓ彤嫼推渌嫹N一樣，在不斷地豐富發(fā)展自身的同時也在不斷地與其它繪畫藝術相兼與相互滲透。各種藝術創(chuàng)作樣式和不同流派的相互影響都會給油畫創(chuàng)作注入新的符號。這些都直接或者間接地影響到藝術家們的創(chuàng)作思維和對作品的審美趣味。隨著技術表現(xiàn)手法與社會文化的變化，現(xiàn)在繪畫表現(xiàn)形式也越來越多樣化，創(chuàng)作環(huán)境也越趨于自由化，體現(xiàn)出當代人的審美觀，使當代油畫真正呈現(xiàn)出百花齊放的繁榮景象。

二、綜合材料在油畫創(chuàng)作中的運用的成因

19世紀末即已開始流行的“繪畫不做自然的奴仆”，“繪畫拜托對文學、歷史的依賴”，“繪畫語言自身的獨立價值”，“為藝術而藝術”等觀念，成為了綜合材料應用于繪畫中的奠基石。立體派的創(chuàng)始人畢加索，他就利用剪切、片貼、重組等方法作畫，拋開以往以寫實為主的油畫創(chuàng)作方法。野獸派的代表馬蒂斯將純粹的顏色作畫，他的畫風追求原始格調，富有幻想意味，色彩鮮艷，筆觸粗獷有力表現(xiàn)力極強，使畫面更有韻律感。馬蒂斯把繪畫比作“安樂椅”供人消遣和賞心悅目。一戰(zhàn)后，由于受到戰(zhàn)爭的影響人們對生活沒有了希望，在價值觀、人生觀、世界觀、審美觀、思維方式發(fā)生了改變，藝術也發(fā)生了難以控制的變革，呈現(xiàn)出多元化，個性化的趨勢。如意大利出現(xiàn)的未來主義認為，20世紀的工業(yè)、技術、交通、通訊的飛速發(fā)展，是客觀世界發(fā)生了根本的變化。他們把戰(zhàn)爭、暴力和恐怖都看做是摧毀舊世界、創(chuàng)造新未來所必需的手段，都給予贊美和歌頌。他們詛咒人類文化遺產(chǎn)和現(xiàn)存的文化是腐朽、僵死、毫無價值的，他們的口號是“擯棄一切博物館、圖書館和科學院”，反對一切模仿的模式。這一時期一批才華橫溢的畫家脫穎而出，如蒙克、克里姆特、席勒。二戰(zhàn)的受益者美國的現(xiàn)代藝術進一步發(fā)展，抽象表現(xiàn)主義在西方的畫壇上獨領風騷。所謂的抽象藝術是指藝術形象較大程度偏離或完全拋棄自然對象外觀的藝術，它強調作者行動的自由性和無目的性，把創(chuàng)作行為提高到重要位置。用顏料隨意地灑、滴、甩、潑、涂抹、堆積在畫布上，色彩自然純樸而不做作，這一藝術思潮迎合了當時美國人民的心情，這也側面的反映出美國人無比的自信心。當西方藝術發(fā)生變革的同時，中國油畫也西方文化的介入下發(fā)生了改變。中國藝術家到西方國家留學，從模仿到取其精華到與我國傳統(tǒng)相結合，綜合材料越來越成為一種不可或缺的表現(xiàn)語言。這一時期中國出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的藝術家，如張元，許江，尚楊，石沖帶領我們將綜合材料的運用推向21世紀。

三、綜合材料的應用拓展了油畫創(chuàng)作的新道路

藝術反映全面的社會生活，所謂“全面的”社會生活，即包括了從物質的社會生活到精神的全部方便。所謂“反映全面的社會生活”，即是說，藝術不僅可以反映社會的經(jīng)濟關系、生產(chǎn)關系和階級關系，也可以反映處在一定社會生活中得人們的政治觀點，法律觀點，道德觀念，宗教觀念，哲學思想和文藝思想，而且可以反映人們的各種夢想、幻想、情感、情緒、愿望、審美趣味和審美理想?？梢哉f，人類社會生活的一切方面都在藝術的視野之內(nèi)。一件好的藝術作品它來源于我們的客觀世界，具有一定的客觀性，它是由藝術家按照自己的審美理想、觀點、愿望。在個人的感受的基礎上對生活加以提煉、加工而創(chuàng)作出來的。在創(chuàng)作過程中除了選題、構圖、表現(xiàn)手法以外，如何選用材料成了藝術家思考的一個重要問題。從創(chuàng)作角度上看，有的藝術家是根據(jù)現(xiàn)有的材料來進行構思、創(chuàng)作、選題，利用已有的材料的機理、質感、顏色、形狀來加工提煉來進一步創(chuàng)作，換句話說就是從形式來決定內(nèi)容。有的藝術家則是根據(jù)已有的內(nèi)容到找材料到創(chuàng)作，不管藝術家是用那種手段來創(chuàng)作表達，最終展現(xiàn)在我們面前的藝術品能夠反映現(xiàn)實，能夠打動讀者那么就是一件成功的作品。從分格上分可以分為三類，寫實風格，抽象風格，裝飾風格。從寫實風格來看，薩爾瓦多?達利（Salvador Dali，1904年出生于西班牙），被認為是二十世紀最有代表性的畫家之一，受費羅伊德夢的解析的影響挖掘潛意識中的意象，通過寫實的手法將夢幻世界大膽的放大夸張，開創(chuàng)了新的藝術技巧和表現(xiàn)形式——超現(xiàn)實主義。在許多畫中，他結合了報紙、照片或彩色版畫的碎片，他使用的方法使得人們很難分辨，例如《愿望之謎》即使原作放在我們面前也很難看得出來，更不說是復制品了。從抽象風格上看，抽象畫是現(xiàn)代藝術的一部分，是和現(xiàn)代藝術發(fā)展起來的。前后經(jīng)歷了印象主義，立體主義，立體派的畢加索1907年創(chuàng)作的《亞威農(nóng)少女》中用大小不同的幾何形狀鑲拼，使畫面的人和物幾何立體化，畫面有了明顯的抽象感。另外，裝飾風格上看，荷蘭藝術家蒙德里安1911年在巴黎接受了立體派這種繪畫語言，并把立體派演變?yōu)榫哂凶约乎r明色彩的幾何抽象畫與裝飾畫。使用色彩、形、空間來表達自己的內(nèi)心感受。正是形態(tài)上看，可分為平面和立體。在我國各種綜合材料在繪畫藝術中的運用的歷史僅僅30多年，從起初的不成熟到有新的突破到有所成就，藝術源于生活而又貢獻于生活，藝術家把一些不起眼的小東西通過藝術手段改造賦予生命溶入與藝術創(chuàng)作中，使之化作一件藝術平展現(xiàn)在觀眾的面前。正如日常生活中的紅土、黃土是再普通不過只要有土地的地方就會見到，而文房四寶中的墨在我們看來只是用于國畫，書法領域的。而藝術家朱進卻讓其以另一種藝術語言展現(xiàn)在我們的面前，他的《鳥語》系列，就是將紅土、黃土、墨的巧妙結合，畫面輕松，成功在畫出了一個自在的世界，也體現(xiàn)他深知藝術當代性的重要性?，F(xiàn)中國美術學院院長許江1988年赴西德漢堡美術學院自由藝術系研究的許江歸國后創(chuàng)作的作品如《符號系》、《大上?！?、《歷史的風景?船》、《山雨欲來》讓人眼界大開。中央美術學院教授張元的《自然裂變系列》則是“新繪畫”藝朮的代表，作品無論是色調還是使用的材料都透露出自然的基調。他指出近幾年來在藝術圈里提出了“藝術材料”——“材料藝術”或是“材料文化”“綜合材料”或“綜合藝術”或“實驗藝術”等概念。這意味著當下中國文化形態(tài)趨向于復合性、多元性發(fā)展，綜合材料逐漸地成為我們現(xiàn)代油畫藝術不可或缺的一個載體，這是不可避免的，也可以說是藝術規(guī)律發(fā)展和人類思維發(fā)展的必然。

四、小結

將綜合材料應用于繪畫藝術中，一方面能充分地展現(xiàn)出作者深厚的傳統(tǒng)功力，并其如其分的表達出相應的思想感情；另一方面為一大批富有探索性和獨創(chuàng)性的繪畫作品提供了可能，這些作品放映了藝術家對傳統(tǒng)觀念的批判，同時讓我們認識所開辟的新的藝術領域，這些都應歸功于現(xiàn)代科學技術的發(fā)展。我們應該去嘗試新的油畫材料，產(chǎn)生新的精神，體現(xiàn)綜合材料的材質美,讓靈魂穿透材料,使綜合材料具有自身的生命力量感，給油畫藝術注入了新的生命力。事實證明綜合材料自身的魅力勢不可擋。綜合材料與油畫相結合反映現(xiàn)代特征，是現(xiàn)代油畫藝術變革的必然產(chǎn)物，是現(xiàn)代人對現(xiàn)代生活，現(xiàn)代藝術的一種詮釋方法。然而，我們現(xiàn)在所開發(fā)利用的只能算是冰山一角，還有更多的奇跡等著我們?nèi)ヌ剿髋c研究?，F(xiàn)有的綜合材料將變成時代記憶化為歷史，而藝術們的使命就是利用現(xiàn)有的技術、材料來創(chuàng)作出更多深刻意義的作品，豐富人們的思想、精神、生活。

參考文獻：

[1]、中央美術學院美術史系外國美術史教研室編．《外國美術簡史(修訂版)》 【M】．高等教育2008年版

[2]、王宏建 《藝術概論》 文化藝術出版社 第2版 (2000年1月1日)

[3]、許德民 《中國抽象藝術》復旦大學出版社