孫熠

論《馬洛塞克舞曲》變奏技法的運(yùn)用

孫熠

《馬洛賽克舞曲》是匈牙利音樂(lè)家佐爾丹·柯達(dá)依創(chuàng)作的一首管弦樂(lè)作品。在回旋曲式的整體結(jié)構(gòu)框架內(nèi)，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)運(yùn)用變奏手法予以展開(kāi)或構(gòu)建。以這首作品變奏手法的運(yùn)用為研究對(duì)象，以變奏手法的貫穿運(yùn)用與變奏手法的局部集中運(yùn)用這兩條線索為切入點(diǎn)，結(jié)合具體譜例對(duì)作品的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行分析，并總結(jié)了全曲的變奏原則。

柯達(dá)伊；馬洛賽克舞曲；管弦樂(lè)；變奏技法；

《馬洛賽克舞曲》是匈牙利音樂(lè)家佐爾丹·柯達(dá)依（Zoltan·Kodaly,1882-1967）運(yùn)用匈牙利民間音樂(lè)所創(chuàng)作的一首大型管弦樂(lè)作品。它最初是為鋼琴而寫(xiě)作，寫(xiě)于1923-1927年。1929年，柯達(dá)伊將其改編為管弦樂(lè)作品［1］，于1930年11月28日首演于德雷斯頓（位于德國(guó)的東部，現(xiàn)薩克森州的州府）歌劇院。馬洛賽克是特蘭西瓦尼亞 （今羅馬尼亞中西部地區(qū)）的一個(gè)地區(qū)，柯達(dá)伊以此地搜集的民間音樂(lè)為素材，創(chuàng)作出這首同名舞曲［2］。這部作品體現(xiàn)了作者寫(xiě)作風(fēng)格的成熟和對(duì)民間音樂(lè)創(chuàng)造性的運(yùn)用。全曲采用回旋曲式結(jié)構(gòu)，主部共出現(xiàn)四次，在中間穿插了四首性格不同的舞曲。整首作品沿著一條從緩到急、從舒展到熱烈、從清新純樸到色彩斑斕的線索發(fā)展［3］。就寫(xiě)作手法而言，變奏手法的靈活運(yùn)用是這首作品重要的創(chuàng)作特征。具體來(lái)說(shuō)，主部主題的每一次再現(xiàn)同時(shí)也是主部主題的一次變奏。從整體上看，主部在全曲中作變奏式的貫穿性發(fā)展；局部來(lái)看，四個(gè)插部又是四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的小型變奏曲式。這樣，既加強(qiáng)了全曲的結(jié)構(gòu)統(tǒng)一，又凸顯出音樂(lè)材料的多樣性與變化性。

下面將結(jié)合譜例，以變奏手法的貫穿運(yùn)用與變奏手法的局部集中運(yùn)用這兩條線索，對(duì)作品所運(yùn)用的變奏手法進(jìn)行分析。

一、變奏手法的貫穿運(yùn)用

就主部主題而言，它在全曲中共出現(xiàn)四次，是維護(hù)全曲結(jié)構(gòu)完整的統(tǒng)一要素之一。同時(shí)，主部的每一次再現(xiàn)都對(duì)原主部主題材料進(jìn)行變奏，使得主部主題在全曲中貫穿發(fā)展。因此，主部主題及三次再現(xiàn)也可視為主題和三次變奏。其中第三次變奏只是將陳述旋律主題的樂(lè)器加以變化，因此無(wú)需詳述。下面重點(diǎn)分析主題和前兩次變奏。

（一）變奏主題（1-28小節(jié)）

變奏主題（即主部主題）情緒舒緩、速度緩慢，其曲式結(jié)構(gòu)是有再現(xiàn)的單二部曲式，分為兩個(gè)部分。首先是一小節(jié)的背景性引子，其后第一部分（2-9）是平行結(jié)構(gòu)樂(lè)段，由兩個(gè)4小節(jié)樂(lè)句（譜例1）組成，采用是D大-小調(diào)交替調(diào)式。

第二部分（10-17）由中部和再現(xiàn)部構(gòu)成。中部（10-13）與第一部分同氣相聯(lián)，是前面旋律的引申與發(fā)展，它由兩個(gè)2小節(jié)的樂(lè)節(jié)組成（譜例2），后樂(lè)節(jié)對(duì)前樂(lè)節(jié)旋律音型作下五度的模進(jìn)，調(diào)性先后經(jīng)歷g小調(diào)與C大調(diào)，并經(jīng)歷了“強(qiáng)-弱-強(qiáng)”力度變化。再現(xiàn)部（14-17）再現(xiàn)了第一部分的一個(gè)樂(lè)句，調(diào)性由C大調(diào)回歸D大-小調(diào)交替調(diào)式，最后結(jié)束在半終止。

其后是第二部分的變奏性反復(fù)（18-25），主要運(yùn)用固定旋律的變奏手法，在旋律聲部下方增加兩個(gè)新的對(duì)位聲部，一個(gè)是第二小提琴演奏的支聲復(fù)調(diào)聲部（譜例3）；一個(gè)是中提琴與圓號(hào)演奏的對(duì)位聲部，以附點(diǎn)節(jié)奏音型為動(dòng)機(jī)不斷作上行模進(jìn)（譜例4）。多聲部的織體組合也推動(dòng)音樂(lè)走向高潮。

（二）變奏Ⅰ（87-107小節(jié)）

變奏Ⅰ（即主部第一次再現(xiàn)）采用較為自由的變奏手法，對(duì)主題的織體、配器、旋法、結(jié)構(gòu)等要素加以變化。第一部分（87-98）仍由兩個(gè)樂(lè)句組成，但后樂(lè)句內(nèi)部進(jìn)行擴(kuò)充，形成了非方整性樂(lè)段結(jié)構(gòu)。第一句（87-90）高音組樂(lè)器奏出快速下行的、分解和弦音型的華彩性對(duì)比材料，與低音區(qū)的旋律層形成對(duì)位。第二句（91-98）織體可分為三個(gè)層次：⑴旋律層：由中低音組樂(lè)器對(duì)原主題加以變化，對(duì)以一小節(jié)為單位的旋律動(dòng)機(jī)連續(xù)作二度上行模進(jìn)，并使這句的結(jié)構(gòu)擴(kuò)充為八小節(jié)（譜例5）；⑵對(duì)位層：由長(zhǎng)笛奏出快速的華彩音型，不斷作二度上行模進(jìn)；⑶和聲層：由單簧管和小提琴奏出震音音型的背景性音響，也不斷作二度上行模進(jìn)。中部（99-102）織體同樣分為三個(gè)層次：⑴由中高音組樂(lè)器強(qiáng)力度齊奏的旋律層；⑵由大提琴、低音提琴演奏的對(duì)旋律進(jìn)行復(fù)調(diào)式模仿的對(duì)位層；⑶由中提琴和圓號(hào)演奏的以三連音音型為節(jié)奏特征的和聲背景層。這樣的多層次立體編排使得樂(lè)隊(duì)音響充滿動(dòng)感與張力，再次推動(dòng)音樂(lè)情緒走向高潮。

（三）變奏Ⅱ（156-177小節(jié)）

變奏Ⅱ（即主部第二次再現(xiàn)）運(yùn)用固定旋律的變奏手法，對(duì)主題的調(diào)性、織體、配器、結(jié)構(gòu)等要素加以變化。第一部分（156-163）轉(zhuǎn)為G大-小調(diào)交替調(diào)式，其中第二句（160-163）織體分裂為兩個(gè)層次：一個(gè)是中高音組樂(lè)器演奏的平行六和弦式的旋律層；一個(gè)是低音組樂(lè)器演奏的與旋律反向的對(duì)位層。中部（164-167）在配器方面呈現(xiàn)出小組樂(lè)器與大組樂(lè)器的協(xié)奏式對(duì)比，前樂(lè)節(jié)先由雙簧管、大管在“pp”的弱力度上作一小節(jié)的旋律陳述，隨后幾乎整個(gè)樂(lè)隊(duì)在“ff”的強(qiáng)力度上齊奏旋律，情緒與力度反差極為強(qiáng)烈。后樂(lè)節(jié)按照相同的對(duì)比模式作一次模進(jìn)。再現(xiàn)部（168-171）延續(xù)了中部協(xié)奏式的對(duì)比方式，前兩小節(jié)先由雙簧管在微弱的力度上陳述旋律，隨后整個(gè)樂(lè)隊(duì)以強(qiáng)力度齊奏后半句旋律。

二、變奏手法的局部集中運(yùn)用

《馬洛賽克舞曲》內(nèi)部穿插了四首性格不同的舞曲，即四個(gè)不同的插部。它們都采用了主題與變奏的形式加以展開(kāi)。

（一）第一首舞曲（29-85小節(jié)）

這是一首節(jié)奏輕快的四二拍舞曲，由主題和兩次變奏組成。

變奏主題（29-47）的曲式結(jié)構(gòu)是“aabb”式雙重成對(duì)［4］的四句式樂(lè)段。前兩句（29-36）采用bE 大調(diào)，由低音組樂(lè)器演奏旋律。音樂(lè)低沉有力，性格堅(jiān)毅。后兩句（37-44）轉(zhuǎn)為bb旋律小調(diào)，由長(zhǎng)笛單獨(dú)演奏旋律，音樂(lè)充滿跳進(jìn)與滑奏，性格活潑。

變奏一（48-65）運(yùn)用固定旋律的變奏手法，對(duì)主題的調(diào)性、音區(qū)、力度、配器等要素都發(fā)生變化。前兩句（48-55）調(diào)性轉(zhuǎn)為C大調(diào)，由單簧管、大管、低音大管和全體弦樂(lè)組在中音區(qū)強(qiáng)力度齊奏旋律，音樂(lè)形象更為鮮活，色彩更加明亮。后兩句（56-63）轉(zhuǎn)為g旋律小調(diào)，改由雙簧管以較弱力度演奏旋律。

變奏二（66-85）采用自由變奏手法，前后兩種音樂(lè)材料的性格對(duì)比發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，原本男性化色彩的前兩句旋律一改先前低沉的音色，由小提琴在高音區(qū)演奏，音樂(lè)形象變得細(xì)致婉約；原本女性化色彩的后兩句旋律一改先前纖細(xì)的音色，改由大管、大提琴在中音區(qū)演奏，音樂(lè)形象變得詼諧有趣。前后兩種材料在音區(qū)、音色與樂(lè)器組合上的“倒置性”對(duì)比，使主題的音樂(lè)形象發(fā)生了變形。

（二）第二首舞曲（108-155小節(jié)）

這是一首中速悠揚(yáng)的舞曲，由主題和兩次變奏組成。

變奏主題（108-119）的曲式結(jié)構(gòu)是個(gè)擴(kuò)展樂(lè)段［5］，內(nèi)部樂(lè)思采用“展衍［6］”的發(fā)展手法，節(jié)奏較為自由。前八小節(jié)旋律采用以D為主音的五聲自然音第一調(diào)式［7］（或 D宮五聲音階 ）；后四小節(jié)旋律采用b為主音的五聲自然音第五調(diào)式（b羽調(diào)式）。

變奏一（120-131）使用裝飾性變奏手法，旋律加入了更多的裝飾音型，節(jié)奏更加隨性自由。前八小節(jié)轉(zhuǎn)為以B為主音的五聲自然音第一調(diào)式（B宮五聲調(diào)式），后四小節(jié)調(diào)式轉(zhuǎn)為以#g為主音的五聲自然音第五調(diào)式（#g羽調(diào)式）。

變奏二（132-143）采用裝飾性變奏手法，對(duì)主題的節(jié)奏、織體、調(diào)性等要素都進(jìn)行了變化。前八小節(jié)轉(zhuǎn)為以bA為主音的五聲自然音第一調(diào)式（bA宮五聲調(diào)式），后四小節(jié)轉(zhuǎn)為以f為主音的五聲自然音第五調(diào)式（f羽調(diào)式）。

（三）第三首舞曲（181-250小節(jié)）

這是一首四二拍的急板舞曲，由主題和兩次變奏組成。

主題（181-196）的曲式結(jié)構(gòu)也是雙重成對(duì)的四句式樂(lè)段，采用bE多利亞調(diào)式。前兩句（181～188）各四小節(jié)，由長(zhǎng)笛演奏旋律；后兩句（189-196）改由雙簧管演奏旋律。

變奏一（199-214）采用固定旋律的變奏手法，對(duì)主題的音色、力度、織體等要素加以變化。

變奏二（227-247）采用較為自由的變奏手法，對(duì)主題的調(diào)性、織體、音色，音強(qiáng)、結(jié)構(gòu)等要素加以變化。前兩句（227-234）轉(zhuǎn)為bB調(diào)多利亞調(diào)式。和聲背景有兩個(gè)層次，一是管樂(lè)組快速上行的華彩音型，另一個(gè)是弦樂(lè)組雙音和弦持續(xù)音型。第三句（235-238）的織體層次更為復(fù)雜，和聲背景層增加了銅管樂(lè)組演奏的切分節(jié)奏式的持續(xù)音型，以三連音節(jié)奏音型不斷作半音下行進(jìn)行。第四句（239-247）結(jié)構(gòu)擴(kuò)充為九小節(jié)，高音組樂(lè)器對(duì)原旋律最后兩小節(jié)材料不斷重復(fù)，音區(qū)不斷抬升，其他樂(lè)器作不斷下行的對(duì)位化音型，音樂(lè)張力不斷增大，力度不斷加強(qiáng)，最終將這首舞曲推向高潮。

（四）第四首舞曲（266-342小節(jié)）

這是一首進(jìn)行曲風(fēng)格的四四拍快板舞曲，由主題和三次變奏組成。

變奏主題（266-285）的曲式結(jié)構(gòu)也是雙重成對(duì)的四句式樂(lè)段。前兩句采用D混合利底亞調(diào)式，后兩句（278-285）轉(zhuǎn)為D自然大調(diào)。

變奏一（287-302）運(yùn)用固定旋律的變奏手法，對(duì)主題的調(diào)性、織體、配器等要素加以變化。前兩句轉(zhuǎn)到bB混合利底亞調(diào)式，第一句（287-290）的織體有三個(gè)層次：一個(gè)是單簧管、雙簧管演奏的旋律層，一個(gè)是大管演奏的倒影對(duì)位層，一個(gè)是低音組樂(lè)器演奏的對(duì)bB調(diào)主音作八度往返進(jìn)行的和聲伴奏層。第二句（287-290）的旋律層加入了由小提琴演奏的切分節(jié)奏式的復(fù)合三度雙音音型，和聲伴奏層改為由降B調(diào)VII與I音交替進(jìn)行的切分節(jié)奏音型，并向后延續(xù)。后兩句（295-302）轉(zhuǎn)回到D自然大調(diào)，在原旋律主題下方附加一個(gè)相隔六度的支聲聲部。

變奏二（303-318）運(yùn)用固定旋律的變奏手法，對(duì)主題的調(diào)性、織體、配器等要素加以變化。前兩句（303-310）轉(zhuǎn)回到D混合利底亞調(diào)式，其織體有三個(gè)層次：一個(gè)是小提琴演奏的旋律層，一個(gè)是單簧管和中提琴演奏的倒影對(duì)位層，一個(gè)是由低音組樂(lè)器演奏的作音型化處理的持續(xù)低音層。后兩句轉(zhuǎn)為#F自然大調(diào)，第三句（311-314）織體分為木管組演奏的旋律層和弦樂(lè)組演奏的持續(xù)音層兩個(gè)層次，第四句（315-318）在旋律層的下方增加了一個(gè)由雙簧管演奏的對(duì)位旋律層。

變奏三（319-336）運(yùn)用固定旋律的變奏手法，對(duì)主題的織體、配器、音強(qiáng)、結(jié)構(gòu)等要素加以變化。前兩句（319-326）轉(zhuǎn)回到D混合利底亞調(diào)式，其織體分為旋律層、和聲層與低音層三個(gè)層次。其中旋律層又分為兩個(gè)聲部：一個(gè)是高音組樂(lè)器演奏的旋律變奏聲部；另一個(gè)是支聲旋律聲部，第一句先由圓號(hào)演奏，第二句木管樂(lè)器也加入演奏，并逐漸演變成一個(gè)獨(dú)立的對(duì)位旋律聲部，形成喧賓奪主之勢(shì)。和聲層有兩種音型：一個(gè)是由中提琴演奏的切分節(jié)奏式的柱式和弦音型，另一個(gè)是由小號(hào)演奏的以D調(diào)主屬二音往返進(jìn)行為特征的持續(xù)音音型；低音層由低音組樂(lè)器演奏，以上行四音列為動(dòng)機(jī)，以一小節(jié)為單位，不斷作二度步伐的上行模進(jìn)。后兩句（327-336）轉(zhuǎn)回到D自然大調(diào)，通過(guò)低音組樂(lè)器對(duì)D大調(diào)下屬和弦的持續(xù)演奏，以及小號(hào)聲部對(duì)主音D的不斷強(qiáng)調(diào)，使主調(diào)的和聲收束功能愈加鞏固，音響效果更加輝煌，推動(dòng)音樂(lè)進(jìn)入到最后的高潮。

三、變奏原則

這首作品主要運(yùn)用固定旋律和裝飾性的變奏手法，較少運(yùn)用自由變奏手法。變奏原則表現(xiàn)為兩個(gè)方面：集中的變奏與分散的變奏。集中的變奏原則體現(xiàn)在四個(gè)插部（四首舞曲）中，它們的曲式結(jié)構(gòu)均采用變奏曲式，在主題陳述之后，對(duì)其變奏兩次（第一、第二和第三首舞曲）或三次（第四首舞曲）。分散的變奏原則體現(xiàn)在主部的三次再現(xiàn)中，主部在整個(gè)作品中是貫穿發(fā)展的。

綜上所述，柯達(dá)伊靈活運(yùn)用變奏手法，合理發(fā)展民間音樂(lè)元素，將變奏手法的貫穿運(yùn)用與局部集中運(yùn)用相結(jié)合，使《馬洛塞克舞曲》既富于整體的邏輯統(tǒng)一性，局部結(jié)構(gòu)又具有靈動(dòng)與多樣性，完美地展現(xiàn)了匈牙利民間音樂(lè)的風(fēng)采。

[1]Stanley Sadie﹒The New Grove Dictionary of Music and Musicians﹒Macmillan Publisher Limited,2001：Kodály,Zoltán.WORKS

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J605

A

1673-1999（2012）16-135-03

孫熠（1982-），男，山東青島人，碩士,宿州學(xué)院(安徽宿州234000）助教。

2012-05-22

宿州學(xué)院碩士科研啟動(dòng)基金項(xiàng)目“柯達(dá)伊音樂(lè)作品研究”（2010yss11）。