龐勝勇

（湖北民族學(xué)院，湖北 恩施 445000）

從基本形態(tài)中衍生動(dòng)畫角色的基本意象

龐勝勇

（湖北民族學(xué)院，湖北 恩施 445000）

基本圖形是人感知事物的開始,也是理解更豐富意象的前提,就好像建筑物的基礎(chǔ)和框架一樣,所有后期的裝飾和改變都無法逃脫已有的禁錮，因而，對前期的規(guī)劃至關(guān)重要。人們在日常生活中，是在與事物的交互中去感知和理解它們的。人們對動(dòng)畫角色的視覺意象和對真實(shí)人物的審美感受在本質(zhì)上其實(shí)是一致的，所以從基本形態(tài)中尋找角色動(dòng)畫的基本意象是非常重要的前提和必由之路。

形態(tài)；動(dòng)畫形象；角色性格；意象

動(dòng)畫中一般要把角色的性格特點(diǎn)外化為形象表現(xiàn)，相對與影視角色來說，動(dòng)畫角色造型更要樣板化一些，動(dòng)畫的形象和行為特點(diǎn)都要直接體現(xiàn)角色性格，不可能像現(xiàn)實(shí)中那樣復(fù)雜和不可捉摸。“在動(dòng)畫形象整體設(shè)計(jì)中，我們會(huì)對標(biāo)準(zhǔn)客觀結(jié)構(gòu)進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸堊冃?，借用幾何形的處理方法，使方的更方、圓的更圓、胖的更胖、瘦的更瘦，強(qiáng)調(diào)角色的形體特征，更好地進(jìn)行角色的性格塑造?！盵1]P91動(dòng)畫是藝術(shù)表現(xiàn)，不是現(xiàn)實(shí)復(fù)制，動(dòng)畫角色是人為建構(gòu)的秩序化了的形象，是主創(chuàng)者提煉的帶有理想化意義的少有細(xì)枝末節(jié)的秩序。簡練的基本形態(tài)就是秩序的開始，是動(dòng)畫角色視覺意象的最初含義。

一、從三角形態(tài)和梯形形態(tài)中衍生動(dòng)畫角色形象

根據(jù)三角形態(tài)的方向指向可以分為：正立三角形和倒立三角形（下文中簡稱正三角形態(tài)和倒三角形態(tài)）。正三角形是指其中一個(gè)尖角向上的三角形態(tài)，生活中的這些形態(tài)有：金字塔、傳統(tǒng)建筑的屋頂?shù)龋匀唤缰杏校荷叫?、松樹等，這些形態(tài)都給人穩(wěn)定、牢固、向上、權(quán)威的感覺。倒三角形因?yàn)榧饨窍蛳?，故而顯得不穩(wěn)定，因而具有潛在的運(yùn)動(dòng)感。倒三角形的反面意義可以歸納如下：人們經(jīng)常用“獐頭鼠目”、“尖嘴猴腮”這些詞形容反面形象，它們都近似于一個(gè)倒三角形態(tài)；有奸狡之意的狐貍，其臉部也是倒三角形。所以，在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中常把它們作為一種意象基本格式來使用。

為了便于歸類研究，也因其基本意象不會(huì)有太大差異，可以把正梯形和倒梯形都納入到三角形態(tài)里面來分析。梯形的意象可以從三角形和方形體中綜合而來，可以說梯形是方形體透視的結(jié)果。因而正梯形可以強(qiáng)化方形體的高聳、巍峨、穩(wěn)固等感受。同時(shí)，其形體多了變化感，因而弱化了呆板、乏味等負(fù)面感受。倒梯形和倒三角形比較，多了一個(gè)較為穩(wěn)固的支撐平面，因而少了一些不穩(wěn)定的感受。男人的身形接近倒立梯形，這種比例的倒梯形具有挺拔感，因?yàn)樗牡撞坑泻軋?jiān)韌的支撐，肩部比較寬，所以感覺很有擔(dān)當(dāng)力。

（一）從正三角形態(tài)和正梯形形態(tài)衍生的動(dòng)畫形象

臉部這樣的動(dòng)畫形象比較少見，一般是比較特別的人，因?yàn)樗环险Ｈ四樀幕拘螒B(tài)，一般是比較胖的人物的臉型，像“由”字臉型。胖的人一般是平時(shí)養(yǎng)尊處優(yōu)、很少勞動(dòng)的“上層階級”或者是心寬體胖的人。圖1（a）是最基本的形態(tài)，具有正三角形的基本含義——穩(wěn)定、權(quán)威等感覺；圖1（b）向人的形象變化了一下，下面的兩個(gè)角變成腮幫的肉，加上頭發(fā)的尖形和五官形態(tài)的配合，自以為是、令人討厭的“官僚”形象便初出端倪；圖1（c）到圖1（e）是三角形逐漸變窄的幾個(gè)圖形，形象的意味也逐漸變得比較干練起來，由官僚變成了小吏，令人討厭的感覺也逐漸減弱。以上感覺主要也是因?yàn)槿鶐图∪庾冃〉脑?。三角形的基本感覺沒有在臉部形象中很好地顯現(xiàn)出來，主要是因?yàn)槟槻勘旧淼默F(xiàn)實(shí)意義影響了基本形態(tài)的意義。

圖1 ：自制圖形

圖2

圖2中的全身圖像主要也是以正立三角形和腳部倒三角形為主構(gòu)建的角色，因?yàn)槠渲饕褂昧饲€形態(tài)，所以在強(qiáng)勢的性格中也顯出了其可愛的一面。再比如，電影和動(dòng)漫作品中的蝙蝠俠形象，頭部的方形體、軀體的倒三角形態(tài)和巨大的隨風(fēng)飄動(dòng)的披風(fēng)一起在外形上構(gòu)成了正三角形態(tài)，正三角形態(tài)積極向上、強(qiáng)大威武的積極的含義得到了展現(xiàn)，這也說明了角色中的任何部分都是傳達(dá)角色視覺含義的元素，細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)也要為形象的最終意象錦上添花。

正梯形形態(tài)會(huì)部分削弱三角形態(tài)尖銳的意義，使其變得柔和一些，比如圖1中的角色去掉頭頂上的帽子部分就顯得親近很多。但如果正梯形向方形體靠攏的話，就有方形和梯形的結(jié)合意象。如圖3中角色臉型更靠近方形體，但其下頜角比頭的上部寬大的緣故，有還是比較原始粗魯?shù)囊庀螅杏X像經(jīng)常吃難以咀嚼的生肉，才造就了如此發(fā)達(dá)的下頜角。

圖3

圖4 ：自制圖形

（二）從倒三角形態(tài)和倒梯形形態(tài)衍生的動(dòng)畫形象

這樣的形狀屬于不穩(wěn)定的形態(tài)，如果作為人和動(dòng)物的臉型，由于人和動(dòng)物都有頸部和軀體作支撐，也就消除了不穩(wěn)定的感覺。而呈現(xiàn)類似于“尖嘴猴腮”或者“瓜子臉”這些人類長期積淀形成的審美意象。如果和圓形或曲線相結(jié)合會(huì)延伸出豐富的變化來。

圖4是倒三角形態(tài)的角色形成視覺意象變化的圖示，圖4（a）和（b）圖是兩個(gè)基本的倒三角形的人臉圖；（a）圖稍微向外圓出來，顯得比較秀氣；（c）圖圓形更突出，相應(yīng)的也就顯得更健康（按中國的傳統(tǒng)的說法是更富態(tài)），同時(shí)也比（a）圖正氣，像唐朝崔護(hù)的名句 “人面桃花相映紅”中“桃花”的形象比較秀美，是美人臉，還有“瓜子臉”等這些都是此類圖形形成的視覺意象；瓜子臉清秀，顯得比較精明；桃花臉則更豐滿，則比較寬厚；（e）和（g）圖是與圓形相結(jié)合后的延續(xù)，這樣更貼近人的臉部特點(diǎn)；（d）、（f）和（h）圖則形成了相反的變化，是一個(gè)工于心計(jì)的人臉部的形象；與（g）這些圖主要在顴骨、臉頰、下巴、鼻子和耳朵上的處理上不同。

倒三角形在動(dòng)畫全身像上的應(yīng)用意象，主要看肩寬、腳部大小及高寬比例關(guān)系而定。一般來說，如果肩很寬，而腳很小的話，會(huì)顯得不穩(wěn)定沒有安全感；如果肩很寬，而腳大小適中，再加上較高的高度，就會(huì)有挺拔之感；再就是下肢的長短也很關(guān)鍵，大小則有力不從心和幽默的感覺。

圖5 （a圖日本《最終幻想》角色，美國《蝙蝠俠 阿甘瘋?cè)嗽骸方巧?，游戲《拳皇》角色?/p>

倒梯形在視覺意象上比較穩(wěn)固，該形態(tài)在頭部形態(tài)中，主要表現(xiàn)在下巴部位比較平。一般來說下巴尖而臉頰比較圓者，顯得比較秀氣，其基本形態(tài)已是以圓形形態(tài)為主，如圖5（a）。圖5（b）的角色下巴尖而臉頰凹陷，且在尾端方平并凸起，加上眼睛、鼻子和嘴巴的形狀，更突出了角色的邪惡感。在類形態(tài)中如果下巴平則顯得比較精干，同時(shí)突出并且方平者則顯得比較強(qiáng)勢，具有力量感，如圖5（c）。

總體上說，越瘦的人越精干，但也越有心計(jì)，屬于“多思者”，也可以變?yōu)樾皭赫?。比較胖的人就比較開朗，富有包容性。但過于肥胖則可能顯得沒有節(jié)制、有點(diǎn)酒囊飯袋的感覺，體現(xiàn)在線形形態(tài)上，就是較硬而多轉(zhuǎn)折的線和平滑少轉(zhuǎn)折的曲線的區(qū)別。

二、從四邊形形態(tài)中衍生動(dòng)畫角色形象

圖6 ：自制圖形

自然中不多見比較純粹的方形體，人們偶爾從層石巖中見到比較平整的石塊，便被其不同于自然常態(tài)的形態(tài)所吸引，可以說方形體是人對平整和穩(wěn)固追求理想化的結(jié)果。生活中有很多類似的形體，比如，建筑物、座椅等大都用方形體，雖然這些第二自然物體是出于對自然的啟示和人類的自身?xiàng)l件共同的選擇，但長期如此，導(dǎo)致了人從自身的建造物中獲得了對方形體的二次認(rèn)識。

圖形中對應(yīng)方形體的四邊形給人靜止、穩(wěn)定、寬大、四平八穩(wěn)、正直、敦厚、安全等感受。也有笨拙、呆板、乏味等負(fù)面感受。四邊形根據(jù)其長寬比例可以粗略地分為：正方形和長方形。長方形體如果直立向上則有高聳、巍峨等感受，像摩天大樓；如平放則就更穩(wěn)定，有蜿蜒延伸感，像長城。

方形形態(tài)在視覺上比三角形敦厚，更具力量感，在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，主要用于男性和具有正氣意味的角色，像傳統(tǒng)中的“國”字型臉。

四邊形形態(tài)可以分為：方形形態(tài)、長方形形態(tài)。圖6（a）和（b）是臉部的方形和長方形的基本圖形；（e）和（f）圖是按此基本圖形初步完善的情況。方形的外觀如果要獲得元素的統(tǒng)一感，一般其他部位也要使用近似的形狀。

方形形態(tài)比長方形更接近理想狀態(tài)，與圓形一樣長寬高都一樣長，不過圓形更完美一些。方形和長方形在視覺意象上主要就是高與矮或者長與短的區(qū)別。在角色設(shè)計(jì)中，長方形比方形更清秀，有比較精明的感覺；方形比長發(fā)形更憨厚，顯得有正義感、責(zé)任感和力量感。

三、從圓形形態(tài)中衍生動(dòng)畫角色形象

圓形是最理想、完美的形體，像太陽、月亮等星球都是圓形體，這個(gè)圖形中沒有一點(diǎn)尖角，顯得很光滑圓潤，在視覺感受上很柔和，心情放松。小孩的形體有很多圓形形態(tài)，有可愛、單純的意象。

“天圓地方”在中國傳統(tǒng)文化中，“圓”和“方”是天和地的意象?！坝捎谌赵碌忍祗w都是在周而復(fù)始、永無休止地運(yùn)動(dòng)，好似一個(gè)閉合的圓周無始無終；而大地卻靜悄悄地在那里承載著我們，恰如一個(gè)方形的物體靜止穩(wěn)定?！盵2]P67北京的天壇和地壇就是天圓地方思想在建筑上的體現(xiàn)?！叭擞斜瘹g離合，月有陰晴圓缺”，在傳統(tǒng)中，圓也是美滿的象征。

從這些自然現(xiàn)象和社會(huì)歷史中我們可以得出圓的意象：運(yùn)動(dòng)、輕盈、柔和、向上、不穩(wěn)定等感受，有美滿、陽的象征意義。

圓形表現(xiàn)在人臉部，主要就是骨點(diǎn)比較少，在角色設(shè)計(jì)中主要顯得比較可愛，像比較圓潤的兒童的形態(tài)。圓形是最完美的形之一，比較柔和易于親近。像迪斯尼的米老鼠基本上就用了圓形作基本元素（圖7），動(dòng)畫中的米老鼠柔和、沒有棱角的性格，與它的視覺意象高度吻合，而且它的動(dòng)作曲線也延伸了形態(tài)的意象。

圖7 ：迪斯尼的米老鼠

圖8 ：自制圖形

圓可以粗略地分為圓和橢圓形，圓更接近兒童的感覺，橢圓則成人一些，但依然是比較柔美的視覺形象，類似于傳統(tǒng)中的“鵝蛋形”臉，是比較美麗的臉型之一。圖8是兩種基本臉型的比較圖，如果與五官配合則可以獲得更細(xì)致的感覺。

四、從多邊等其它形態(tài)中衍生動(dòng)畫角色形象

多邊形中以五邊形、六邊形、八邊形等比較多見,這些可以看做是更趨向于圓形的圖形?！拔濉?、“六”、“八”在我國是一個(gè)總量的數(shù)，是吉祥的數(shù)字?！拔濉庇校何遘嚒⑽逡?、東西南北中五方、金木水火土五行；“六”有：六合、六根、六親、六神等；“八”有：八卦、八音、八極、八方、八面等。在建筑方面有五角亭、六角亭、八角亭，這些都包含了一定的寓意。

除了在傳統(tǒng)文化中所具有的意義，就本身的視知覺來說，它們角度不再尖銳，逐漸變得柔和；如果圓可以比方形具有運(yùn)動(dòng)性，那么這些多邊形也具有一定的動(dòng)感，而且還具有節(jié)奏感（因?yàn)橛泻芏嘀貜?fù)的邊）。它們處在方形和圓形之間，可以說多邊形是“剛?cè)嵯酀?jì)”的圖形。

此種形態(tài)沒有太明確的界限，因而其感覺也比較細(xì)微和不好下概念性的結(jié)論。這類圖形對動(dòng)畫角色造型的影響主要介于圓形和方形之間，其視覺意象含義要?dú)w結(jié)于其形態(tài)的具體線形的選擇。其在場景設(shè)計(jì)的意義比在角色設(shè)計(jì)中更為明確。

五、結(jié)語

從最基本的意象到豐富并完善這個(gè)最初的設(shè)想，是創(chuàng)意設(shè)計(jì)采用的一般方法。最初的靈感來源雖然比較多樣，不過在此過程中總會(huì)涉及到設(shè)計(jì)的整體規(guī)劃和框架構(gòu)想。了解基本形態(tài)及其意象含義對動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)就有非常重要的參考意義，就像建構(gòu)房子一樣，它開始是一個(gè)大的框架結(jié)構(gòu)，所有的其它細(xì)節(jié)都建立在此基礎(chǔ)之上。當(dāng)然，也必須知道框架不是目的而是基礎(chǔ)，而且框架本身的外延的豐富性，會(huì)提供廣闊的自由細(xì)節(jié)空間。如果涉及到變動(dòng)框架的細(xì)節(jié)部分，可能會(huì)帶來根本的改變。重要的是了解任何既定程式都不能理解為至高無上的教條存在，只要有合理的理由都有修正和否定的可能。

“動(dòng)畫角色的造型是動(dòng)畫形象最直接最外在的表現(xiàn)形式，它不僅可以反映動(dòng)畫角色的性格特征，還也可以反映動(dòng)畫角色的內(nèi)心世界。它給動(dòng)畫欣賞者的外觀感受比動(dòng)畫形象內(nèi)在意識層面的感受更加具體化、形象化。”[3]P79用最基本形來分析動(dòng)畫角色的意象，為角色設(shè)計(jì)提供了一個(gè)最基本、也是最本質(zhì)的出發(fā)點(diǎn)。更多有說服力的圖形要靠更細(xì)致和更生活化的體驗(yàn)來豐富。比如：傳統(tǒng)寶劍是尖且比較直的形態(tài)，但相對比較小巧，主要做為君子和書生的防身武器；而大刀雖然有曲線，但比較寬大，而且其劈的方向更符合人體的力道的走向，因而更具殺傷感。這表明我們需要更全面了解事物，我們必須注意：基本形必須與角色的身體部位的特點(diǎn)相結(jié)合，才能地設(shè)計(jì)出較好的動(dòng)畫角色；對基本形的視覺意象不是來自主觀臆想，必須在現(xiàn)實(shí)中得到補(bǔ)充和完善；設(shè)計(jì)是藝術(shù)，不能過于依靠理性，感性直覺可以逃脫世俗的禁錮，開啟剎那閃光的星門。

[1]任小飛.動(dòng)畫角色性格設(shè)計(jì)多元性的解析[J].數(shù)位時(shí)尚（新視覺藝術(shù)），2011，（4）.

[2]帥民風(fēng).解讀印尼婆羅浮屠佛教建筑的方圓意韻 [J].美術(shù)大觀，2012，（3）.

[3]馮東，張之華.中國動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)——?jiǎng)赢嬓蜗髢?nèi)外兩個(gè)層面的關(guān)系[J].大連大學(xué)學(xué)報(bào)，2008，（1）.