公元1084年，李清照生于山東濟(jì)南。父親李格非是當(dāng)時頗有成就的文學(xué)家和經(jīng)史學(xué)家。南宋劉克莊在其《后村詩話》中評論他“文高雅條鬯有義味，在晁秦之上”，說他文格高雅，富有邏輯性，有義理，水平超過了“蘇門四學(xué)士”中的晁補(bǔ)之和秦觀。李格非主張“文不可以茍作，誠不著焉，則不能工”。強(qiáng)調(diào)文章應(yīng)真實自然，有真實情感，反對矯揉造作，無病呻吟。提倡創(chuàng)作要不落俗套，獨辟蹊徑。李清照的母親王氏，出身名門，“亦善文”。李清照就是在這樣良好的家庭中飽受熏陶，熟讀經(jīng)史，“熟讀時人之作”，因而其詞學(xué)見解、填詞造詣，無人能及，年輕時就名動京華，是“婉約詞派”聲名最顯著的大家之一。她的詞善用白描，語言通俗自然，善用口語，音律和諧，抒情委婉，“別是一家”，有“易安體”之美譽(yù)。
　　李清照因其詞擅用“瘦”字，如《點絳唇》《醉花陰》《如夢令》等，故而被人們稱為“李三瘦”。下面就其三首以“瘦”入詞的詞作進(jìn)行賞析。
　　點絳唇
　　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
　　這首詞寫一個天真活潑、豆蔻年華的少女，倦離秋千后的情態(tài)。主人公蕩開秋千，站起來慵懶地拍拍自己的纖手，晶瑩的露珠在肥厚的綠葉上滾動，花兒已然退損紅顏，小姑娘嬌喘微微，單薄的羅衫兒已被汗珠浸濕。自個兒敞開衣襟想透一透氣，見有人來，自己這副衣冠不整、鬢發(fā)散亂的“丑”態(tài)怎能落入他人眼中，慌得趕緊走避，匆忙間連鞋都沒顧得上穿，跑得羅襪染塵，頭上的金釵已掉了下來，真是狼狽極了。這時，忽又念及這副狼狽相多難為情，而那位不速之客到底是誰也沒看清，不妨索性放大膽些。于是跑到門前又驀地頓住了腳步，回過頭來悄悄打量來人，為了掩飾窘態(tài)，還順手折過一支青梅來嗅著。整首詞刻畫出一位天真無邪、活潑可愛而又略帶幾分俏皮的少女形象。動作描寫生動感人，特別是一個“瘦”字，用得妙極。不說花“殘”、不說花“萎”，一個“瘦”字，足見詞人煉字功夫。
　　李清照很重視詞作藝術(shù)的審美趣味。她在《詞論》中就提出了一些創(chuàng)作主張，如填詞要協(xié)音律、有鋪敘、勿破碎、尚故實、多典重等。協(xié)音律，是說詞要適應(yīng)音樂效果，要講究五音、五聲、六律、清濁、輕重，一句話就是詞要有聽覺美感效果。而這首詞不說平仄、聲律，光說韻腳，如“手”、“瘦”、“透”、“溜”、“走”、“首”、“嗅”等字，押“歐”韻，整首詞讀起來朗朗上口，富有韻律和節(jié)奏。有鋪敘，意思是抒情筆法上講究情景的渲染和渾成，整體結(jié)構(gòu)中講究層次的推進(jìn)和呼應(yīng)。如“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手”——敘述；“露濃花瘦，薄汗輕衣透”——情景渲染；“溜”、“羞”、“嗅”的動作——層次推進(jìn)(呼應(yīng))。勿破碎，是說詞作為一種語言藝術(shù)，應(yīng)當(dāng)著眼于詞之意境的完整創(chuàng)造，語言材料的組織應(yīng)渾然一體?！饵c絳唇》在結(jié)構(gòu)上如行云流水，無斧鑿之痕。尚故實，主張詞要講究典故、史實，含蓄蘊藉?！饵c絳唇》一詞中，“襪”出自南唐后主李煜《菩薩蠻》，描寫婚前與小姨子小周后私期密約，為怕腳步聲驚了旁人，故而“劃襪步香階，手提金縷鞋?！边€有“金釵溜”也出自李后主《浣溪沙》“佳人舞點金釵溜”一句。另外“青梅”一句出自李白《長干行》“郎騎竹馬來，繞床弄青梅”。詞中三處用典，含蓄地表現(xiàn)了少女懷春的美好情致。多典重，李清照提倡詞要高雅、典重，要有精神格調(diào)，思想道德內(nèi)容要健康，而不落低俗。
　　正因為如此，《點絳唇》寫得清新脫俗、明麗雅致，其人物形象情竇初開、嬌憨可愛。一時間詞人才華名動京城。
　　李清照18歲嫁給了當(dāng)朝宰相趙挺之之子趙明誠。趙明誠飽讀詩書經(jīng)史，尤喜收藏金石書畫、玉器典籍。這對佳偶志趣高雅、情投意合。當(dāng)此時，李清照又寫了一首以“瘦”入詞的佳作：
　　醉花陰
　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
　　這首詞是寫別情。丈夫外出，夫婦小別，主人公獨守空閨，無限相思，值此重陽佳節(jié)，難以排解，于是借酒借詞，抒內(nèi)心之閑愁。上片首句，渲染氣氛。稀薄的霧氣濃厚的云層，使人愁悶。天氣陰沉，主人公的心情也更為陰沉。銅香爐里的瑞腦香漸漸燒完了，他怎么還不回來呢?一個“消”字，表明了時間流逝是那么的緩慢，相思孤寂是那么的難耐!這天正好是重陽節(jié)前，“每逢佳節(jié)倍思親”，親人渺渺，翹首以盼，親人還是沒有來。不覺已是傍晚，把紗帳放下來，靠在玉石的涼枕上，半夜時分，涼意襲人，那既是秋天的涼氣，又是思婦閨中的凄涼。此闕借物托情，情景交融。下片寫排遣愁緒，而愁上添愁。首句寫黃昏過后，主人公獨自端著酒杯，在菊園中飲酒。不覺菊香陣陣襲來，遍身都是花香。“東籬”用典，菊園之意。出自陶淵明《飲酒》詩：“采菊東籬下，悠然見南山。”重陽飲酒賞菊，本是古代才子佳人雅興，如今美酒無人共飲；麗菊只能獨賞。不言其愁而愁自在其中。緊接著說，“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。(別說憂愁不傷人啊，當(dāng)西風(fēng)吹動簾子時，你瞧，屋里的人比籬邊的菊花還要消瘦呢!”)這三句是詞的高潮——以花喻人，花因西風(fēng)而消瘦，人因相思而愁損芳容。手法含蓄，意境動人，余韻裊裊，回味無窮。
　　據(jù)伊世珍《瑯瑗記》記載，“易安以重陽《醉花陰》詞函致趙明誠，明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闕，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳，’明誠詰之，答曰‘莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦’正易安作也”。此言未必真實，但表明《醉花陰》的藝術(shù)感染力的確非同凡響。
　　除了《醉花陰》，李清照寫“瘦”的詞還有：
　　如夢令
　　昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。
　　這是一首惜春之作。主人公因“雨疏風(fēng)驟”而郁悶、惆悵，于是只得借酒澆愁。酒過了量，夜里睡得深沉，天亮?xí)r，酒意還沒有完全消散。即使這樣，還是惦記著庭院中嬌媚的海棠花，心情焦慮不安，趕緊問一聲正在窗邊卷簾的侍女：“院子里的海棠花怎么樣了?”沒想到小丫頭漫不經(jīng)心地隨口答道：“還是老樣子吧!”這下女主人不高興了，責(zé)備道：“知道么?知道么?應(yīng)是葉肥花謝了吧!”詞作很短，但很有情趣。首句寫景敘事，點明時間、地點和環(huán)境。以酒寫愁，自然、妥帖。“試問”一句，問得突兀，問得焦急真切，恰到好處地點出了主人公愛花至極的心理。侍女的回答態(tài)度淡漠，不懂主人心態(tài)。著一“試”字，境界全出，筆力不凡。“卻道”二句，準(zhǔn)確傳神地表現(xiàn)出主人公對卷簾人不負(fù)責(zé)任、信口雌黃的不滿。一問一答，對比鮮明。侍女的粗心大意更襯托出主人明知故問的惜春深意。最后一句，語氣急切，充滿責(zé)怪，真實、自然。讀來如聞其聲、如見其人，確是寫人心理的上乘之句。尤其是“綠肥紅瘦”四字，比喻新穎，前無古人。
　　清代評論家黃蓼園在其《蓼園詞選》中評論《如夢令》：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來，而‘綠肥紅瘦’無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者?！边@段評語，道出了詞人獨具匠心的語言藝術(shù)。
　　李清照詞尤為難能可貴的是，善于以“瘦”入詞，于詞中注入“瘦韻淡遠(yuǎn)不陷纖弱”的簡約格調(diào)，獨樹一幟。難怪就連南宋辛棄疾、劉克莊這樣的大詞人，作詞也效仿“易安體”。由此可見，李清照不愧為前無古人、后無來者的一代詞壇宗