方 強(qiáng)

《大前門》中的“新京韻”

方 強(qiáng)

當(dāng)看到“大前門”這三個(gè)字時(shí)，腦子里第一反應(yīng)就是這是一部關(guān)于北京的話劇作品。雖然不是北京人，但還是對(duì)“京味文化”有著極大的興趣。特別是當(dāng)看到演出宣傳海報(bào)上寫著“北京的味道”、“北京不只是北京人的北京”這樣是字眼時(shí)，更是對(duì)其充滿了好奇。9月7日，在天津大劇院，終于了卻我的這個(gè)“北京心愿”。

從故事上說(shuō)，《大前門》通過(guò)主人公講述了“新”、“老”北京在時(shí)代變遷中的風(fēng)雨歷程。留學(xué)在外的小馨，回到闊別六年的北京，料理剛剛?cè)ナ赖哪棠痰暮笫?。在整理遺物的時(shí)候，她發(fā)現(xiàn)了奶奶的日記本。北平的往事從孫女的講述中展開，前門大柵欄三人的結(jié)義慢慢揭開了跨越半個(gè)多世紀(jì)的愛恨情仇。所有關(guān)于北京的回憶，從胡同里、從一串串糖葫蘆上、從街邊雜耍的叫好聲中、從三個(gè)人的分離和相聚中、從愛情友情親情的糾葛中、從硝煙彌漫的戰(zhàn)爭(zhēng)中，彌漫開來(lái)。往事的追憶中穿插著那些貼在耳畔的吆喝叫賣，那些大鼓的唱詞、那些或?qū)φ劵颡?dú)白的臺(tái)詞、那一句句忽而輕俏細(xì)膩，忽而粗獷沉著氣力充沛的大鼓唱腔，那條映入眼簾的黑白北平街景，還有如今既現(xiàn)代又傳統(tǒng)的新前門大街，讓人猶如一剎那自半個(gè)多世紀(jì)前的北平穿越到今天的新北京城。時(shí)間的影像被拉回，小馨學(xué)習(xí)老北京的京韻大鼓的時(shí)候結(jié)識(shí)了英籍華人戴維，兩個(gè)人沖破了重重阻力最終收獲了自己的愛情。小馨決定要與她的愛人陪著爺爺奶奶，陪著北京，陪著大前門，并讓兩個(gè)年輕人的夢(mèng)想在故土生根發(fā)芽。

在演出形式上，《大前門》可以說(shuō)一出以現(xiàn)代舞臺(tái)手法、多種藝術(shù)形式表現(xiàn)“新北京、新京韻、新戲劇”的舞臺(tái)劇。它既是三人的廣播劇，又是多人的舞臺(tái)劇，還是將現(xiàn)代元素融入傳統(tǒng)京韻大鼓表演的“新京韻”演出。特別是其中的京韻大鼓連唱，北京歌舞劇院國(guó)家一級(jí)演員楊菲的表演異常精彩，特別是“含燈大鼓”的表演和她不斷變換的服裝稱得上是最大亮點(diǎn)。在“含燈大鼓”中，楊菲口含燈架，架上點(diǎn)燃三根蠟燭，演唱過(guò)程中蠟燭不倒不滅，不禁令人拍案叫絕。

這部運(yùn)用多種表演元素的話劇，“創(chuàng)新”是最讓人眼前一亮的關(guān)鍵因素。廣播劇與戲劇在舞臺(tái)上互相轉(zhuǎn)換，時(shí)而口述表達(dá)，時(shí)而跳進(jìn)戲劇的角度推進(jìn)故事的發(fā)展，同時(shí)以或資料影像或現(xiàn)代都市影像為多媒體輔助的表現(xiàn)形式，并隨著故事的發(fā)展淡入淡出，讓人不禁感嘆導(dǎo)演和編劇的才華和新意。對(duì)于當(dāng)今如雨后春筍般的小劇場(chǎng)話劇而言，如何探索出一條既富有新意而又符合話劇規(guī)律的道路無(wú)疑是亟待解決的。