摘要：全音階以及建立在全音階上的和聲是印象主義大師德彪西重要的音樂(lè)語(yǔ)言之一，本文就德彪西鋼琴前奏曲《帆》進(jìn)行分析，探討全音階及其全音階和聲在作品中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞： 全音階 全音階和聲 德彪西 《帆》

全音階（Whole-tone scale），是在一個(gè)八度內(nèi)，將十二平均律分為六個(gè)均等的全音而組成的六音音階，音級(jí)之間都是全音關(guān)系，各音級(jí)間地位平等，沒(méi)有主音，可以從任意音開(kāi)始，只要相鄰音級(jí)關(guān)系為全音，即可構(gòu)成以任何一個(gè)音為起音的全音階。

全音階和聲，是以全音音階上的音為素材所構(gòu)成的和聲結(jié)構(gòu)，即縱合化和聲結(jié)構(gòu)。

克洛德·德彪西，法國(guó)作曲家、印象主義音樂(lè)代表人物，其鋼琴前奏曲 創(chuàng)作于印象主義風(fēng)格成熟時(shí)期，二十四首作品不論是鋼琴的豐富表現(xiàn)，還是音樂(lè)本身的創(chuàng)作語(yǔ)言，都是經(jīng)久不衰的精品。

在德彪西的音樂(lè)語(yǔ)言中，塊狀和弦、調(diào)式風(fēng)味和聲、色彩細(xì)膩的配器等使之名副其實(shí)的成為20世紀(jì)最偉大、最重要的作曲家之一，其中的全音階以及建立在全音階上的和聲是他音樂(lè)語(yǔ)言中最重要和常見(jiàn)的一種。

前奏曲《帆》中奇特的形象、新穎的音響以及高超的作曲技法，深受世人喜愛(ài)，其中作曲技法被眾多研究者從不同的角度進(jìn)行了剖析，是德彪西印象主義風(fēng)格的鋼琴代表作之一，本文就全音階的層面對(duì)這首精品進(jìn)行研究。

一、運(yùn)用形態(tài)

前奏曲《帆》共64個(gè)小節(jié)，速度為88，2/4拍子，主體部分為五個(gè)部分的回旋曲式，全曲建立在bB持續(xù)音調(diào)上，結(jié)構(gòu)中各部分間緊密相連、滲透進(jìn)入，形成連綿不斷、你中有我、我中有你的效果，其結(jié)構(gòu)圖示如下：

int6+A16+B10+A5+re4+C6+re2+A5+code10

全音階I式及建立在I式上的和聲在作品《帆》中的運(yùn)用形態(tài)為音階與和弦。

一、以音階的形態(tài)運(yùn)用

音樂(lè)中，如果要產(chǎn)生全音階的音響色彩，需要有五個(gè)連續(xù)的、相鄰全音關(guān)系的音級(jí)，以音階的形式陳述才可。全音階以音階的形態(tài)頻繁的出現(xiàn)在德彪西的作品中，或上行、或下行，或以流動(dòng)的伴奏音出現(xiàn)，在《帆》中亦是如此，如第50小節(jié)：全音階I式在內(nèi)聲部出現(xiàn)了五個(gè)連續(xù)的音級(jí)，產(chǎn)生全音階音響朦朧、飄逸的音響。

在以音階形態(tài)運(yùn)用時(shí)，也有雙音的運(yùn)用，如《帆》中第1、2小節(jié)多次出現(xiàn)的核心材料，全音階I式用疊置的大三度運(yùn)用在作品的開(kāi)始，全音階的音響使作品一開(kāi)始就勾畫(huà)了游移、朦朧、不穩(wěn)定的意境，構(gòu)成了全曲核心的材料，這個(gè)材料在全曲多處出現(xiàn)，并進(jìn)行了衍展。

二、以和弦的形態(tài)運(yùn)用

在《帆》中運(yùn)用到的全音階和弦形式多樣，涉及到的種類有二音和弦、三音和弦與四音和弦，并進(jìn)行了豐富多彩的排列運(yùn)用，下表是作品《帆》中運(yùn)用到的所有全音階和弦，其中和弦在作品所在小節(jié)數(shù)和在作品中的形態(tài)不是唯一的，這些和弦或改變排列方式、或重新組合音級(jí)從而得以多彩的運(yùn)用，表現(xiàn)了豐富的形象和奇特的音響。

和弦 二音和弦 三音和弦 四音和弦

和弦

名稱 2a 2b 2c 3a 3b 3c 3d 4a

作品

小節(jié)數(shù) 8 1 33 54 21 62 14 11

作品中的形態(tài)

這些和弦在作品中均頻繁出現(xiàn)，如開(kāi)始的6小節(jié)，2b和弦下行平行進(jìn)行；這些和弦也有結(jié)合主題、與主題同步，如第15小節(jié)的左手聲部，3d增三和弦結(jié)合主部的主題平行上行進(jìn)行。

二、精巧融合

在《帆》中，除第42到第47小節(jié)外，其余材料全部由全音階I式及其建立在I式上的和聲構(gòu)成，其運(yùn)用表現(xiàn)在主題、和聲、持續(xù)音調(diào)上，三個(gè)要素變化、巧妙的結(jié)合，織體復(fù)雜而層次清晰。

《帆》中對(duì)全音階材料的運(yùn)用首先給人深刻的是它的主部主題。作品主部主題開(kāi)始的8小節(jié)材料（第7—14小節(jié)）由全音階I式構(gòu)成，用不同的節(jié)奏組合，穿插在作品的不同聲部中。

在《帆》中，第7、8小節(jié)的高音部呈現(xiàn)作品主部主題，第9、10小節(jié)加強(qiáng)了一次，在第10至14小節(jié)的次中音部反向加強(qiáng)主題，主題均來(lái)自全音階I式中的音級(jí)，六個(gè)音級(jí)都出現(xiàn)了，并在第11至13小節(jié)，產(chǎn)生了完整的全音階音響。和聲上主要是大三度全音階2b和弦平行進(jìn)行，和聲與主題的進(jìn)行中，作曲家運(yùn)用“退位”技法，使強(qiáng)弱在各聲部穿插出現(xiàn)，產(chǎn)生奇特的音響效果。同時(shí)第14小節(jié)上產(chǎn)生的增三和弦、全音階3d和弦，這個(gè)和弦沒(méi)有任何傾向，而帶來(lái)的是浮動(dòng)的瞎想。

bB持續(xù)音不斷的、多次出現(xiàn)，確定了bB持續(xù)音調(diào)，全音階其本身不能產(chǎn)生調(diào)性，但當(dāng)它與其他因素一起運(yùn)用時(shí)，又能夠確立調(diào)。如作品第29小節(jié)，在bB持續(xù)音調(diào)基礎(chǔ)上，全音階I式以流動(dòng)的音流主題出現(xiàn)在高音部，而在次中音聲部全音階I式以音階的形式上行，高音部模糊的全音階音響與次中音部完整的全音階音響交織在一起，形成了五彩斑斕、游移不定的音樂(lè)形象。

前奏曲《帆》中全音階的運(yùn)用遍及旋律、和聲與低音，其中低音在作品的第42至47小節(jié)也是重復(fù)出現(xiàn)，第42至47小節(jié)為be羽五聲調(diào)式，其材料均來(lái)自be羽五聲調(diào)式。be羽五聲調(diào)式與全音階I式有3個(gè)共同音，3個(gè)共同音拉近了兩個(gè)調(diào)式的距離，使兩個(gè)調(diào)式之間的音樂(lè)能夠自然的過(guò)度，而不同調(diào)式的音響對(duì)比又給作品增添了新穎的音響。

結(jié)語(yǔ)

全音階以及在此音階上構(gòu)建的大三度音程和增三和弦，是作品《帆》運(yùn)用的主要材料，這些材料的不穩(wěn)定性恰當(dāng)?shù)拿鑼?xiě)了朦朧的海景與飄浮的帆船，作品穿插的快速經(jīng)過(guò)的全音階I式，又仿佛是海面激起的浪花。

藝術(shù)作品不是技法與材料的堆砌，是作曲家智慧的將自然與人文融合到一起，正如德彪西所說(shuō)：“音樂(lè)史用來(lái)表達(dá)語(yǔ)言所不能表達(dá)的東西的，我要它仿佛出自虛無(wú)縹緲之境，不時(shí)返回其間。我要它永遠(yuǎn)深沉含蓄?！?/p>

主要參考文獻(xiàn)：

1、《音樂(lè)分析基礎(chǔ)教程》彭志敏著，人民音樂(lè)出版社，1997年第1版。

2、《牛津簡(jiǎn)明音樂(lè)詞典》，人民音樂(lè)出版社，第4版。

3、《20世紀(jì)西方作曲技法》季家錦，華樂(lè)出版社，2000年第1版。

4《音樂(lè)分析法》[德]克列門(mén)斯·庫(kù)恩著、錢(qián)泥譯，上海音樂(lè)出版社，2009年第1版。

邵良柱 男 1982.10 河南信陽(yáng)師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院 助教 武漢音樂(lè)學(xué)院作曲與作曲技術(shù)理論專業(yè)碩士。