楊建軍

摘 要：三維動(dòng)畫短片在影視作品中是一種特別的藝術(shù)表現(xiàn)形式，雖然都是以人物為主，但是鏡頭中的場(chǎng)景卻是可以超越現(xiàn)實(shí)的，而且場(chǎng)景的襯托是不可忽視的因素。本論文主要通過(guò)介紹經(jīng)典動(dòng)畫短片的場(chǎng)景搭建，讓大家了解三維場(chǎng)景搭建技術(shù)，設(shè)計(jì)就是來(lái)源于生活，又不同于生活的。要根據(jù)劇情的需要與設(shè)計(jì)風(fēng)格來(lái)設(shè)計(jì)三維場(chǎng)

關(guān)鍵詞：場(chǎng)景設(shè)計(jì)；造型風(fēng)格；整體風(fēng)格；定稿；

中圖分類號(hào)：[O343.2] 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-3520（2013）-12-0092-02

前言：

動(dòng)畫的起源，可以追溯到距今萬(wàn)年舊石器時(shí)代的壁畫。由壁畫中的幾種單純的線條，到中國(guó)宋代的皮影戲，再到1877年法國(guó)埃米爾雷諾的“光學(xué)影戲機(jī)”誕生。動(dòng)畫片業(yè)從歷史中一步步的成熟起來(lái)。運(yùn)用夸張、神似及變形的手法，借助于幻想、想象和象征，反映人們?cè)谏鐣?huì)生活中的理想和愿望。在一部動(dòng)畫片中角色固然重要，但是也只有把角色放置在場(chǎng)景中才能完整的表達(dá)故事的情節(jié)和效果。著名電影導(dǎo)演安東尼奧尼曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有我的環(huán)境，便沒(méi)有我的人物?！币虼耍瑘?chǎng)景是影視創(chuàng)作中最重要的空間造型元素。在動(dòng)畫短片《墮落的藝術(shù)》中，我們可以清楚的意識(shí)到整個(gè)場(chǎng)景對(duì)整個(gè)故事情節(jié)的延展以及襯托當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來(lái)扭曲與壓抑的氛圍具有重要性，動(dòng)畫角色和動(dòng)畫場(chǎng)景二者是相輔相成、不可分割的。而三維動(dòng)畫場(chǎng)景又不同于二維場(chǎng)景，它具有獨(dú)特的搭建方式與表現(xiàn)形式，我們很有必要認(rèn)識(shí)三維動(dòng)畫場(chǎng)景的搭建過(guò)程。

一、三維動(dòng)畫短片場(chǎng)景設(shè)計(jì)的風(fēng)格

（一）整體風(fēng)格的確定

動(dòng)畫短片《墮落的藝術(shù)》講述的是一群戰(zhàn)爭(zhēng)中狂想者，軍官讓士兵完成空中飛躍，就為了那“完美”的血光飛濺的照片，并將整個(gè)照片連接進(jìn)播放設(shè)備中，做成連續(xù)流暢的的舞蹈畫面。畫面中透著唯美，舞蹈中透著優(yōu)雅，那激情四濺的音樂(lè)，如軍旅小號(hào)，一遍遍回響在空曠的影棚中。反映出戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類靈魂的摧殘。耐人深思。該短片整體的風(fēng)格印象，先抑后揚(yáng)，首先就要以場(chǎng)景環(huán)境渲染出影片的壓抑感。動(dòng)畫場(chǎng)景的不同效果直接影響了動(dòng)畫短片整體的風(fēng)格的形成。無(wú)論從高高扭曲的云塔，還是冷清的放映大廳，間或忽明忽暗的燈光都能體現(xiàn)出整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)所帶給人類扭曲的風(fēng)格，“心理扭曲”是整個(gè)片子的靈魂，也是整個(gè)片子的特殊風(fēng)格的體現(xiàn)。

場(chǎng)景就是環(huán)境，環(huán)境是空間，是劇本所涉及的時(shí)代、社會(huì)背景和自然環(huán)境，它主要服務(wù)于角色表演的空間場(chǎng)所，是人物角色思想感情的陪襯，是烘托主題特色的環(huán)境?？梢?jiàn)場(chǎng)景要體現(xiàn)出四個(gè)特征：劇情、時(shí)代、地域、時(shí)間。優(yōu)秀的場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅是填補(bǔ)鏡頭畫面空白的手段，而且能強(qiáng)化主題，渲染氣氛，還對(duì)塑造角色性格、表現(xiàn)角色心理活動(dòng)等起著重要作用。所以動(dòng)畫短片《墮落的藝術(shù)》中的場(chǎng)景起到很大的渲染作用。營(yíng)造短片先壓抑的風(fēng)格氣氛。例如那高聳的用木棍搭建的高塔，歪歪扭扭，高聳入云。這一場(chǎng)景的搭建與角色扭曲的心靈完全融合，所以場(chǎng)景的風(fēng)格是根據(jù)劇本的劇情以及角色的風(fēng)格來(lái)確定的，因此，三維動(dòng)畫場(chǎng)景要時(shí)刻符合劇情需要與角色的內(nèi)心世界保持一致，以確定整體風(fēng)格。

（二）場(chǎng)景的造型風(fēng)格的確定

根據(jù)短片《墮落的藝術(shù)》的風(fēng)格，需要我們從每個(gè)局部的場(chǎng)景組建起來(lái)，這個(gè)短片并不是一部寫實(shí)主義風(fēng)格影片，而是具有強(qiáng)烈手繪效果風(fēng)格化的特點(diǎn)，并采用全部手繪的紋理貼圖。這種風(fēng)格簡(jiǎn)化了制作難度。建模師不用費(fèi)力制作每一個(gè)細(xì)節(jié)，模型的多邊形數(shù)量并不高；而動(dòng)畫和綁定也輕松了許多，材質(zhì)采用簡(jiǎn)單的shader；許多場(chǎng)景中只有角色是3D的，其它都是合成的手繪層。因此整個(gè)制作過(guò)程最復(fù)雜的就剩下紋理和背景的繪制。因此通過(guò)簡(jiǎn)單的建模，加上獨(dú)特的手繪貼圖，使得短片具有了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

在放映室中，復(fù)雜的放映裝置、簡(jiǎn)單的桌椅和布局以及空曠的大廳。都顯現(xiàn)出神秘而又壓抑的氣氛。這正符合導(dǎo)演所要表達(dá)的主題，戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的恐懼與崩潰。在外場(chǎng)景，高聳木架的陳舊造型，歪歪扭扭、粗落有致，給人帶來(lái)壓抑的內(nèi)心情感。站在高高的木架上，通過(guò)俯視鏡頭以及以及鏡頭追蹤的人物下墜場(chǎng)面，讓觀眾在感官上有一種很壓抑的感覺(jué)，尤其是那種猛烈撞擊地面的瞬間，讓觀眾進(jìn)入窒息。在短片的最后我們只用了一束燈光打在了角色的身上，其他空間讓觀眾有了無(wú)限的想象。這些場(chǎng)景造型的風(fēng)格，都體現(xiàn)出了短片的整體的造型風(fēng)格。

二、三維動(dòng)畫場(chǎng)景的定稿與二維繪制

（一）三維動(dòng)畫短片場(chǎng)景的定稿

在進(jìn)行短片場(chǎng)景設(shè)計(jì)的時(shí)候，必須要考慮到影片的所要表達(dá)的主題。在三維動(dòng)畫短片《墮落的藝術(shù)》中，搖搖欲墜的高塔、獨(dú)木橋、榮耀的徽章、類似青蛙的古怪動(dòng)物發(fā)出好笑的悲鳴、一部國(guó)家機(jī)器、死亡的舞蹈、領(lǐng)導(dǎo)者的夢(mèng)想和信念、一個(gè)接一個(gè)的犧牲、戰(zhàn)爭(zhēng)不過(guò)是陰謀和野心家們精心編排的歡快的舞蹈、和某些偉人們暗合的面容，還有更多，還有繼續(xù)通過(guò)犧牲而產(chǎn)生的藝術(shù)。所以我們不僅僅要在劇本，人物上考慮，更重要的是要考慮在場(chǎng)景上營(yíng)造劇本主題所需要的環(huán)境，讓人物在表演上更具體、更形象。因此我們將短片所有的場(chǎng)景風(fēng)格定制在了扭曲的手繪的風(fēng)格上面。并且色調(diào)也都偏于暗淡的，整個(gè)的場(chǎng)景的樣式也都是偏于沉重。如那些孤獨(dú)的座位，昏暗的燈光，跳動(dòng)的音樂(lè)，無(wú)不體現(xiàn)出這些風(fēng)格特點(diǎn)。

（二）三維動(dòng)畫場(chǎng)景的繪制

在不斷的推敲，確定了場(chǎng)景建筑后，就將進(jìn)行紙上具體細(xì)節(jié)的二維繪制。繪制的過(guò)程中，同樣要考慮到短片的主題，風(fēng)格，在片中能夠表達(dá)的寓意。所以將短片中室內(nèi)的場(chǎng)景結(jié)構(gòu)，布置搭建的很簡(jiǎn)單，很老舊，能夠從中表達(dá)出人物在追求自己夢(mèng)想時(shí)的生活情況，也體現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類摧殘到只為滿足某些個(gè)人的享受而獨(dú)自狂歡。那種繪制是簡(jiǎn)單而有深刻的。在放映室內(nèi)的設(shè)計(jì)考慮上，都能夠從中傳達(dá)出一定的寓意。比如那些煩瑣的放映設(shè)備，變換無(wú)窮的滾輪與連動(dòng)杠桿，設(shè)計(jì)比較復(fù)雜，這樣的構(gòu)建是有目的的，就合司為了體現(xiàn)某些人為了自己的狂歡是經(jīng)過(guò)復(fù)雜的精心的安排的，而空曠的大廳也是特意設(shè)計(jì)的，就是為了形成鮮明的對(duì)比效果上，這樣的構(gòu)建，既能夠表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)某些人的摧殘的心理效果，又能讓觀眾產(chǎn)生視覺(jué)上壓抑的感覺(jué)。根據(jù)這些風(fēng)格特點(diǎn)，通過(guò)手繪的方式，將這些場(chǎng)景確定下來(lái)。

三、三維動(dòng)畫場(chǎng)景的搭建

（一）三維動(dòng)畫場(chǎng)景造型的搭建

優(yōu)秀的三維動(dòng)漫作品應(yīng)該是內(nèi)容與形式的完美結(jié)合。造型形式，特別是場(chǎng)景的造型形式，是體現(xiàn)影片整體形式風(fēng)格、藝術(shù)追求的重要因素。場(chǎng)景的造型形式直接體現(xiàn)出影片的空間結(jié)構(gòu)、色彩搭配、繪畫風(fēng)格，設(shè)計(jì)者需要探求影片整體與局部、局部與局部之間的關(guān)系，形成三維造型形式的基本風(fēng)格。在創(chuàng)作過(guò)程中，我們首先通過(guò)對(duì)作品總體藝術(shù)認(rèn)識(shí)的邏輯思考，完成對(duì)場(chǎng)景造型的形象創(chuàng)造，再通過(guò)形象思維與劇情、人物的結(jié)合進(jìn)行全面的、鏡頭畫面內(nèi)部的總體造型設(shè)計(jì)，以表達(dá)我們對(duì)劇情。角色心理的認(rèn)識(shí)和理解，以及對(duì)動(dòng)畫作品整體場(chǎng)景造型的創(chuàng)造性構(gòu)想。所以在短片《墮落的藝術(shù)》中場(chǎng)景建筑的位置也是很重要，整體的木塔是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的，建模主要經(jīng)過(guò)Lightwave等軟件進(jìn)行搭建的，也可以通過(guò)3Dmax或者M(jìn)aya等三維軟件搭建而成。在建模過(guò)程中不需要把模型搭建的十分精細(xì)，也就是說(shuō)布線不用十分精密，因?yàn)樵谫N圖上可以通過(guò)手繪貼圖來(lái)改善這種效果。每個(gè)場(chǎng)景的造型都是不可分割的。因?yàn)橐粋€(gè)整體的搭建，是需要每個(gè)個(gè)體局部所搭建成的。

（二）三維動(dòng)畫場(chǎng)景細(xì)節(jié)的搭建

在短片《墮落的藝術(shù)》中幻燈機(jī)的設(shè)計(jì)，作者就是經(jīng)過(guò)一遍又一遍的推敲，才找到了這個(gè)能夠表達(dá)短片場(chǎng)景環(huán)境的設(shè)計(jì)。這樣的場(chǎng)景不但要結(jié)合實(shí)際，從實(shí)際出發(fā)，更要能夠表達(dá)出短片的細(xì)節(jié)。就好像整個(gè)吉他店的外觀設(shè)計(jì)，在不同角度所表達(dá)的意境。在俯視的角度，讓觀眾看到的是壓抑的感覺(jué)。而在平視的角度，那幾根簡(jiǎn)單的圓柱細(xì)節(jié)，又表達(dá)出了另一番意境，就像圓柱一樣要靜靜的支持著。

而放映廳內(nèi)的設(shè)計(jì)也是作者經(jīng)過(guò)深思熟慮的，把復(fù)雜的幻燈機(jī)與簡(jiǎn)單的桌椅放在一起形成鮮明的對(duì)比，所表達(dá)出人物是為了追求戰(zhàn)爭(zhēng)刺激而煞費(fèi)心機(jī)，而觀眾缺空無(wú)一人。燈光設(shè)定也煞費(fèi)心機(jī)，把角色的內(nèi)心世界照的清清楚楚。作者就是為了突出個(gè)人戰(zhàn)爭(zhēng)情懷，才把觀眾去掉的，更突顯戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類心靈造成多么嚴(yán)重的扭曲。

結(jié)束語(yǔ)：

21世紀(jì)以來(lái)，異彩紛呈的動(dòng)畫技術(shù)和風(fēng)格不同的制作理念給動(dòng)畫電影市場(chǎng)注入了新的血液。越來(lái)越多的兒童觀眾以及成人觀眾都被動(dòng)畫的魅力所吸引，如今，他們將更多的目光聚焦于影視動(dòng)畫。因此，創(chuàng)作出各具特色的動(dòng)畫片，既是動(dòng)畫藝術(shù)家對(duì)個(gè)性化的追求，也是不同層面觀眾的多樣化需求。動(dòng)畫場(chǎng)景的類型與風(fēng)格的變化，深受民族、時(shí)代、地域、傳統(tǒng)文化等多方面的影響，從美國(guó)早期以水粉繪制的寫實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫場(chǎng)景到歐洲極富表現(xiàn)力的現(xiàn)代抽象繪畫風(fēng)格的動(dòng)畫場(chǎng)景，從借鑒我國(guó)敦煌壁畫藝術(shù)到用水墨畫、剪紙、版畫等風(fēng)格的設(shè)計(jì)，不同時(shí)代美術(shù)思潮對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景造型與空間的影響尤為突出。

在動(dòng)畫短片《墮落的藝術(shù)》場(chǎng)景的全程制作當(dāng)中，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)在動(dòng)畫片中的重要作用，它不僅能揭示主題、刻畫人物心理、渲染氣氛等，而且動(dòng)畫片中場(chǎng)景的造型設(shè)計(jì)，對(duì)整部動(dòng)畫短片都是不可缺少的一部分，無(wú)論是簡(jiǎn)單還是復(fù)雜的場(chǎng)景，都能夠表現(xiàn)出短片不一樣的意境。

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