李妍卓

摘要：立體裁剪是直觀地塑造人體穿著形態(tài)的一種裁剪方法，它表現(xiàn)在人體模型上，運用珠針在面料上的變化實現(xiàn)設計師較為直接的設計理念。觀察出服裝穿著時各部位的特征、形態(tài)、造型、松量、比例結構、分割位置的把握以及面料與其期望效果的配合。

本文針對立體裁剪在女裝成衣設計中的應用，闡述了立體裁剪的起源和立體裁剪在女裝成衣設計中的運用，體現(xiàn)了其直觀性、實用性、靈活性和科學性四個基本特征?？偨Y了立體裁剪在女裝成衣設計中的發(fā)展。論述了立體裁剪的技術處理方法，如規(guī)范性、技巧性、靈活性、準確性等。指出了立體裁剪中服裝造型與色彩的準確把握，體現(xiàn)出合體性與舒適性相互兼顧的原則，以及面料性能與面料再造對服裝造型的影響。

關鍵詞：立體裁剪；女裝；成衣設計

一、簡述立體裁剪

（一）立體裁剪的起始

說到立體裁剪可追溯到原始社會，起自大約170萬年前的元謀人，當時的人們把干枯容易脫落的枝葉、花草等一些天然的初級材料細心地修整，在身體上裝飾或用來遮住身體的某些部位，并用動物的皮條、樹藤等材料代替線繩進行固定，成為最古老的服裝，立體裁剪的第一步從這里開始，并從此一直應用至今。13世紀，西歐出現(xiàn)了藤條編制的人體模型（model from）。歐洲人們開始注意服裝的合體性、舒適度以及外形的美觀，在服裝專業(yè)中我們稱之為立體造型藝術。中世紀羅馬式、哥特式，上身胸腰、裙立體造型興起。近世紀文藝復興確立，強調(diào)了三圍的立體效果。但是真正運用立體裁剪作為設計服裝的手段，直接在人體模型上設計、裁剪是本世紀20年代維奧內(nèi)特（madeleine vionnet）。他利用人體模型進行立體造型是服裝設計的唯一途徑。

（二）立體裁剪在女裝成衣設計的特征

立體裁剪是服裝造型設計手法之一，是一種直觀地、實用地、靈活地、科學地塑造人體結構基礎的服裝造型方法，它是用與面料相近的坯布，直接在人體模型上進行款式造型設計，把設計構思以三維立體的方式表達出來。使藝術與技術相結合。服裝企業(yè)根據(jù)立體裁剪固有的優(yōu)勢在頭版或是局部采用立體裁剪的方法從而達到三圍立體的效果，設計師可以把服裝中穿著不舒適的地方在人體模型上加以調(diào)整，使造型更加合體；它可以根據(jù)服裝設計師對產(chǎn)品的要求來把握服裝的松緊量，使各部位的比例協(xié)調(diào)。

1.直觀性。立體裁剪是在人體模型上直接造型，是一種模擬人體穿著狀態(tài)的裁剪方法，可以較為直接地觀察出服裝穿著時各部位的特征、形態(tài)、造型、松量、比例結構、分割位置的把握以及面料與其期望效果的配合等。服裝的大體造型以及人體的舒適度會較為直觀清楚地表現(xiàn)出來。

2.實用性。立體裁剪可用于款式結構簡單的服裝，更適用于結構復雜、比例關系不規(guī)律、立體感強的服裝，如時裝及創(chuàng)意性服裝。其實用性表現(xiàn)在立體裁剪不受平面制版那樣有計算公式的限制，而是按人體模型直接進行裁剪設計。

3.靈活性。立體裁剪的創(chuàng)作中，面料的懸垂性、松緊性、光澤度等特性的啟發(fā)，設計師可以在此過程中不斷地設計，裁剪、改進、隨時觀察造型效果，特別是在款式造型復雜的創(chuàng)意性服裝中，在遇到多褶、不勻稱、多種不同質(zhì)感的面料組合在一起造型時。立體裁剪可以簡單，準確地達到這種藝術效果。

4.科學性。立體裁剪時按照人體模型進行設計與造型，一次能較好地符合人體特征，避免了立體裁剪到平面、平面到立體裁剪制作過程中的誤差。從品質(zhì)要求看，使造型提升到最佳狀態(tài)，因此，在服裝業(yè)高度發(fā)達的國家，設計師幾乎全部認同它的科學性。平面裁剪是經(jīng)驗性的裁剪方法。設計者往往因平面公式的局限，無法達到的效果。正因為立體裁剪的科學性才會提高服裝制作造型效率。

5.準確性。在立體裁剪的過程中，設計師運用人體模型與面料之間松量以及面料本身的彈性、紗線的厚薄，胸、腰、臀各個部位比例的準確定位，用珠針釘制出不同款式結構的服裝造型，不規(guī)則的造型結構、不拘一格的造型樣式。

由于立體裁剪有上述優(yōu)點，因此受到服裝設計者重視。

（三）立體裁剪在女裝成衣設計中的發(fā)展

立體裁剪是一種根據(jù)人體體型的凹凸起伏變化，立體地包裹人體的裁剪法，它的裁片不再局限于簡單的制裁，尤其是由于“省道”的出現(xiàn)和運用，使衣服與衣服更加完美地融合。隨著人們對服裝個性化的追求，“曲線裁剪”已經(jīng)不能滿足人們對服裝的要求，設計師在設計和裁剪服裝時，想將自己的設計構思完全表現(xiàn)出來，并用珠針在人體模型上面展現(xiàn)出設計師的構想。在現(xiàn)在服裝企業(yè)中，設計師也會在人體模型上面根據(jù)自己的需求在局部，如肩、胸、特殊的裙擺等采用立體裁剪的手法，從而達到平面裁剪無法制作出的立體效果。

二、立體裁剪的技術處理

（一）規(guī)范性

使立體裁剪規(guī)范化的確立彌補了服裝設計中平面裁剪的不足，使服裝技術結構更加完善。規(guī)范化在現(xiàn)在服裝企業(yè)中具體表現(xiàn)為操作步驟的程序化和運用結果的正確性。完成一件服裝樣版一般都要經(jīng)過以下步驟：選擇更接近成衣的面料做立體裁剪，考慮成本的情況下如果成衣面料價格可以接受，盡量采用成衣面料，但是成衣面料價格高則采用接近面料做立體裁剪——人體模型的準備——運用珠針進行款式塑造——用標記筆在面料上完成標記線——立體樣板轉(zhuǎn)換成二維平面樣板——正確面料進行制作——M碼的真人試衣模特進行試穿并直接在試衣模特身上直接修改——在計算機中修改紙樣——制作頭版。立體裁剪在國內(nèi)中高檔服裝企業(yè)已經(jīng)廣泛應用，是服裝設計的技術核心。

（二）技巧性

根據(jù)設計師的意圖，立體裁剪可以變換出各種款式造型，其中放松量的準確把握是做好一款服裝重要的技巧之一。準確的松量不僅使服裝有一個美觀的外型，更使穿著者滿足人體運動狀態(tài)時舒適與合體的要求。它不是簡單地將布料包裹在人體模型上，使其處于完全貼身的狀態(tài)。因此，在立體裁剪中放松量的準確把握是一項技巧性很強的實操內(nèi)容。需要設計師在人體的胸、腰、臀等活動部位放出人體運動需要的松量，還要求根據(jù)款式的變換在需要的部位進行收縮放量。比如在肩部，根據(jù)現(xiàn)在流行元素，一般會在肩部做一些夸張的造型，需要設計師在肩部放出額外的松量來達到立體夸張的造型效果。同時，還要考慮面料紗線的控制，使設計造型達到平衡，所以立體裁剪的技巧性直接影響著服裝的舒適合體性。

三、立體裁剪在女裝成衣設計的表現(xiàn)手法

（一）準確把握款式造型

服裝作為人的“第二層皮膚”，可以通過服裝來補償人體本身的缺憾。女裝的款式結構較男裝復雜、變化多樣化，這樣一來面對難度較高、較為精細的高級女裝成衣制作二維的平面裁剪無法滿足消費者的需求、設計師的技術要求，很難把握準確的款式造型。如在女裝成衣設計中，現(xiàn)今一些高檔的女裝品牌對腰線的設計比較高，通常有能力購買高檔女裝的消費者是年齡在30-35歲左右，而這類人群通常是生過小孩或是發(fā)胖有“小肚子”，因此在服裝款式造型中，要求不僅可以通過腰線的提升變化使上身略短，更是掩蓋身體的不足，達到美化人體的效果。服裝的內(nèi)部結構中舒適與貼體常常是服裝設計中的最難解決的問題。

（二）美觀性與舒適性兼顧

美觀性與舒適性在設計、制版、裁剪中似乎存在著一些難以解決的矛盾：如美觀合體的服裝往往舒適性比較差，因為美觀合體的服裝首先在面料的選擇上要挺括，視覺效果較硬朗；其次在制版和裁剪方面美觀合體的服裝人體穿著起來運動的幅度較小。其原因是二維的平面裁剪無法準確地把握服裝的立體形態(tài)?？v觀國際一線品牌夏奈爾的上衣設計，品牌所用的人體模型是木制的，版型裁剪完成之后，裁縫師會將所有的棉布版型用針先固定在一個木制的人形上。遵照設計師所指定的外套裁線與比例做立體裁剪；為了讓穿著者感到自如舒適，裁縫師運用立體裁剪在袖子上刻意多作出一些彎曲度，令雙手交叉在胸前時，手肘能自然彎曲。外套正面和背面的車縫都是按照布料直挺的紋理來進行的，不會在胸線部位刻意抓褶縫合，看起來更為利落。

立體裁剪在女裝成衣設計中的優(yōu)勢是可以直接在人體模型上進行款式造型設計，把設計構思以三維立體的方式表達出來，使之達到藝術與技術相結合。在造型過程中體現(xiàn)了其直觀性、實用性、靈活性、科學性和準確性的特征。技術關鍵是在造型時放松量捏取多少的準確把握以及面料經(jīng)維方向的控制，立體裁剪將成為21世紀女裝成衣的主要造型手法，在實際應用中會得到深拓和不斷更新。

參考文獻：

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【責編 金 東】