摘 要：古代中國(guó)有史料可考的女性詩(shī)人寥寥無(wú)幾且記載較少，其中，晚唐女冠詩(shī)人魚(yú)玄機(jī)以掃眉的詩(shī)才、叛逆的精神以及“人品”“詩(shī)品”的爭(zhēng)議而艷絕千秋、訾議百代。本文試圖通過(guò)對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)的考證和對(duì)古今話語(yǔ)的質(zhì)疑來(lái)解讀筆者所看到的悲劇魚(yú)玄機(jī)，并從放浪形骸之外的冰心雅志、“婦德”鉗制、女性失語(yǔ)下的大膽表白、滿紙幽咽中的掃眉之才等三個(gè)方面淺析其詩(shī)歌蘊(yùn)涵。

關(guān)鍵詞：魚(yú)玄機(jī) 女冠 叛逆 掃眉詩(shī)才 放浪形骸

晚唐女詩(shī)人魚(yú)玄機(jī)在古今話語(yǔ)下經(jīng)歷了“綁架”與“松綁”的過(guò)程，由古時(shí)男權(quán)話語(yǔ)下的“蕩婦式”解構(gòu)演變?yōu)楝F(xiàn)代話語(yǔ)體系下的“女權(quán)主義先驅(qū)”。這是對(duì)魚(yú)玄機(jī)的兩種極端異化，都一定程度上遮掩了玄機(jī)的人性訴求。筆者以為，魚(yú)玄機(jī)是一個(gè)反叛與欲求、素心太虛與青衣風(fēng)塵、追求情愛(ài)又泛情殤情的矛盾悲劇形象，是歷史上一個(gè)徹真實(shí)的人。

一、情與恨的交糅：“婦德”鉗制、女性失語(yǔ)下的大膽表白

魚(yú)玄機(jī)之詩(shī)除《全唐詩(shī)》存一卷外，另有《文苑英華》收錄《折楊柳》一首，故傳世50首。語(yǔ)淺情深、涵旨深刻是其情詩(shī)的主要特點(diǎn)。 “楓葉千枝復(fù)萬(wàn)枝，江橋掩映暮帆遲，憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)”（《江頭愁望寄子安》），女詩(shī)人以楓葉江帆起興，熔鑄了自己真切的生命體驗(yàn)，描摹出江畔獨(dú)愁、望穿秋水的思婦形象，而后兩句將寸寸思念、盈盈粉淚化作綿綿無(wú)盡的悠悠江水，詩(shī)人毫無(wú)隱晦而又含情深遠(yuǎn)地表達(dá)自己的刻骨相思?！叭缢煞耸碎L(zhǎng)在，比翼連襟會(huì)肯遲”（《春情寄子安》），“別醉千卮不浣愁，離腸百結(jié)解無(wú)由”，她對(duì)子安的牽腸，對(duì)重逢的憧憬，對(duì)愛(ài)情的不渝如清亮的淚珠散落在詩(shī)句里?！罢砩蠞摯箿I，花間暗斷腸”這種銷魂之思終于如裂帛般斬?cái)嗔怂龑?duì)李億的牽念，發(fā)出了“易求無(wú)價(jià)寶，難得有心郎”的發(fā)聾振聵的怨怒，“這是熱切求偶而不可得的絕望傾訴，是對(duì)玩弄女性男子的怨恨譴責(zé)，她道出了封建社會(huì)無(wú)數(shù)被侮辱被損害者想說(shuō)而未能說(shuō)出的共同心聲”?！白阅芨Q宋玉，何必恨王昌”是她肝腸寸斷后向悲劇人生發(fā)出的自信的沖鋒，是掙脫男性依附地位的決絕宣言。

二、欲與道的鏖戰(zhàn)：放浪形骸之外的冰心雅志

魚(yú)玄機(jī)雖是女冠子，很多詩(shī)讀起來(lái)絲毫無(wú)老道的清心。其《和人》“多情公子春留句，少思文君晝掩扉。莫惜羊車頻列載，柳絲梅綻正芳菲”則是艷旗招搖，她把酒韶華，不拒云雨的情思在紅軟的詩(shī)句里流溢而出?！跋泔h羅綺誰(shuí)家席，風(fēng)送歌聲何處樓”（《暮春即事》），“畫(huà)舸春眠朝未足，夢(mèng)為蝴蝶也尋花”，她流連于菱歌畫(huà)船，沉浮于俗世風(fēng)塵，感慨于阮郎薄幸。而這種對(duì)詩(shī)酒花月的流連映射在詩(shī)句里，則是玄機(jī)對(duì)明麗色彩、綺藻工句的情有獨(dú)鐘。如“涼風(fēng)驚綠樹(shù)，清韻入朱弦”“寶匣鏡昏蟬鬢亂，博山爐暖麝煙微”“滿庭黃菊籬邊拆，兩朵芙蓉鏡里開(kāi)”“滿杯春酒綠”“紅桃處處春色”等多用“紅”“綠”“暖”字，都畫(huà)面明麗香暖，對(duì)句凝練工謹(jǐn)。

然而，女詩(shī)人也有比例不小的遣懷詩(shī)，吟哦著志慕清虛、冰心自守的心靈獨(dú)白。

“春花秋月入詩(shī)篇，白日清宵是散仙” （《題隱霧亭》）寥寥數(shù)字就輕描淡寫(xiě)地素描出其神情蕭散的林下之風(fēng)；“道性欺冰雪，禪心笑綺羅”則是自述清心玉映的心志。這種琴心幽思，使她的一些詩(shī)歌也染上了清淡高遠(yuǎn)而疏朗的意境。如“一枝月桂和煙秀，萬(wàn)樹(shù)江桃?guī)в昙t”“遠(yuǎn)山閑夕煙”“月色苔階凈，歌聲竹院深”都用墨極為清淡，而造語(yǔ)卻是明凈靈動(dòng)。而《賦得江邊柳》中的詩(shī)句“翠色連荒岸，煙姿入遠(yuǎn)樓。影鋪秋水面，花落釣人頭”被鐘惺稱道“影鋪兩句俱妙在神氣靜，語(yǔ)氣朗”。

三、媚與剛的兼美：滿紙幽咽中的掃眉之才

魚(yú)玄機(jī)除卻寄托纏綿幽思、悱惻愁怨，意境疏遠(yuǎn)的清美之作外，還有一掃眉黛的剛氣之作。“一雙笑靨才回面，十萬(wàn)精兵盡倒戈”，詩(shī)句對(duì)仗極為工謹(jǐn)，角度奇特，遄飛的妙思令人嘆服。鐘惺譽(yù)其“語(yǔ)氣陡健，恰如實(shí)有其事”。而收句“只今諸暨長(zhǎng)江畔，空有青山號(hào)苧蘿”給人江山興替、物在人非的悵惘的歷史滄桑之悲，著一“空”字則空遠(yuǎn)之意境盡出，如隔水遙遙傳來(lái)的渺渺余音，繞腸不絕。

玄機(jī)歷來(lái)為人稱雄的詩(shī)作《游崇真觀南樓睹新及第題名處》“云峰滿目放春晴，歷歷銀鉤指下生。自恨羅衣掩詩(shī)句，舉頭空羨榜中名”，更是以男性宏大超邁的筆力，從女性獨(dú)有的審視角度，對(duì)男權(quán)社會(huì)現(xiàn)實(shí)給以批評(píng)和譴責(zé)，表現(xiàn)了女性社會(huì)意識(shí)的覺(jué)醒。辛文房在《唐才子傳》 如此激賞“觀其志意激切，使為一男子，必有用之才”。

魚(yú)玄機(jī)如煙花凋落般的一生，承載了后世太多的訾議和異化，當(dāng)她從歷史“松綁”之后，我們看到的或許該是在禮教惡浪中逆流直上又重墜男性情愛(ài)圍城、在道和欲間徘徊的矛盾形象，一個(gè)縱情而不亂情卻終至殤情的悲劇形象，一個(gè)時(shí)代鉗制下毫不遮掩人性訴求的掃眉才子。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇者聰.論唐代女詩(shī)人魚(yú)玄機(jī)[J].武漢大學(xué)學(xué)報(bào)，1989，5：56、59

作者簡(jiǎn)介：陳杰（1991.12-），女，籍貫：河南新蔡縣人，河南師范大學(xué)2010級(jí)漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)在讀本科生；徐寧寧（1990.2-），男，河南省新蔡縣人，華中師范大學(xué)2011級(jí)漢語(yǔ)言文學(xué)師范專業(yè)在讀本科生。