程海燕

【摘要】電影是廣大群眾喜聞樂見的一種娛樂途徑，在文化傳播和文化交流方面也起著舉足輕重的作用。電影字幕翻譯作為一種特殊的語言類型轉(zhuǎn)換，如何把極富西方文化特色內(nèi)蘊的語言進行恰當(dāng)有效地翻譯，不僅可以提高觀眾的欣賞能力，促進觀眾對影片的深層次理解，而且能增強影片的藝術(shù)感染力。為此，在探討具體有效的電影字幕翻譯策略的同時不可忽視中西文化差異，使觀眾進一步體會到英文影片中所孕育的、深刻的藝術(shù)價值和社會價值，從而達到實現(xiàn)文化交流的目的。

【關(guān)鍵詞】英文電影；字幕翻譯；文化差異；翻譯策略

電影是承載大眾文化的重要方式， 在文化傳播和文化交流方面起著舉足輕重的作用。國際交流的日益頻繁，外語影片的大量引進， 也極大地促進著我國與世界各國的跨文化交流與溝通。在引進的外國影片中英文電影占據(jù)著最大的比例，因而影響力也最大。由于很多中國觀眾并不具備直接欣賞英文影片的能力，配以本族語的字幕翻譯的英文電影能讓觀眾在短時間內(nèi)獲取最大的信息量，同時也能讓他們欣賞到“原汁原味”的外文電影作品成為一種需要。字幕翻譯的重要性和翻譯策略就尤為重要。

一、字幕翻譯

字幕翻譯就是指在影片中，把源語的口頭對話以共時的方式譯為目的語，通常位于屏幕下方。字幕翻譯的主要目的是在時間和空間的制約下，向處在特定文化背景中的觀眾最有效的傳達相關(guān)信息，使其能夠更好的理解和欣賞電影作品。為了實現(xiàn)字幕翻譯的目的，譯者在具體的翻譯實踐中不僅必須遵循相關(guān)的翻譯原則，采取特定的翻譯策略，而且還要特別重視翻譯過程中的中西文化差異現(xiàn)象。上海外國語大學(xué)錢紹昌教授早在 2000年就指出字幕翻譯的重要性，并呼吁翻譯界對影視翻譯的重視，同時歸結(jié)了影視語言的聆聽性、綜合性、瞬間性、通俗性和無注性等五個特性，這對影視的字幕翻譯有很高的指導(dǎo)性。（錢紹昌，2000）

如何理解表達翻譯出影片中豐富的文化內(nèi)涵尤其重要，因為，在外國電影字幕翻譯中必須充分考慮文化差異、語言的風(fēng)格要和口語一致等。由于中西文化之間有著太多的差異，在字幕翻譯中，需要選擇恰當(dāng)?shù)姆g對策來處理字幕中出現(xiàn)的負(fù)載文化內(nèi)蘊的言語，只有這樣才能找到最好的方法實現(xiàn)源語效果的最大化。由于兩種語言、文化之間存在差異，在翻譯時無論是形式內(nèi)容的取舍，還是文化信息的處理，既要保持影片的藝術(shù)類型和語言風(fēng)格，又要考慮目的語觀眾的認(rèn)知能力和欣賞習(xí)慣，這就要求字幕翻譯要簡潔生動、通俗易懂，結(jié)合人物的動作、表情等充分表現(xiàn)故事情節(jié)和文化內(nèi)涵。每部電影都有特定的文化信息，這些文化信息可能為目的語觀眾所不知，只有靈活運用歸化和異化策略，合理處理源語和譯語之間的文化差異，采用異化策略保留原有語言和文化特點，采用歸化策略表達影片內(nèi)容和信息，以幫助觀眾在觀看注有譯文字幕的影片時，充分理解影片所傳達的意義。

二、電影翻譯字幕的翻譯策略

作為文學(xué)表現(xiàn)形式之一的電影，其字幕翻譯是一種特殊的語言類型轉(zhuǎn)換，即“原聲口語濃縮的書面譯文”。電影作為一種特殊的文化形式，其字幕的翻譯既包括了語言層次，同時也包括了文化層次。影視翻譯不再是語言轉(zhuǎn)換，它在很大程度上受到接受文化需求的制約。研究影視字幕翻譯，必須處理好源語文化和目的語文化的關(guān)系。譯者作為文化交流的中介，其主要目的是促進不同文化的交流，減少文化差距（楊洋，2006）。

（一）歸化翻譯策略

歸化是指以目標(biāo)語的文化為依據(jù)，盡量減少譯文中的異國情調(diào)，最大限度地使用目的語文化中可以接受的表達方式，為讀者提供一種透明、自然流暢的譯文。美國翻譯理論家奈達（Eugene A Nida）認(rèn)為：“意義是最重要的，形式其次”，他強調(diào)讀者接受原則，把譯文讀者置于首位，盡量使用目的語接受者喜聞樂見、符合目的語規(guī)范的語言表達形式。以經(jīng)典電影《美人計》（Notorious）為例，這是1946年由好萊塢著名懸疑驚悚大師希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的一部出色間諜影片。首先片名的中文翻譯就有好幾個版本，直譯的片名就有《臭名昭著》或《聲名狼藉》，從這樣直白的片名中不好猜測這個電影會給人們呈現(xiàn)出什么樣的內(nèi)容，而片名意譯為《美人計》或《諜網(wǎng)情鴛》，就立刻給人們拓展了無限遐思的空間，因為歷史典故“美人計”是三十六計之一，在中國家喻戶曉，看到這個片名人們就很想知道導(dǎo)演會給觀眾譜寫一部怎樣的諜影故事，因而這部電影的片名采用歸化翻譯策略就比較好，一下子就抓住了觀眾的心，減少了中西文化差距。其次片中還有許多體現(xiàn)中西文化差異的經(jīng)典對白，不妨列舉一些以進一步體會電影字幕翻譯的翻譯策略。

例1： Whats your angle？what angle？

字幕：你打什么主意？什么主意？

“Angle”人們比較熟悉的意思是“角度，方面”，若按此意來翻譯的話，觀眾不知所云，其實在美國口語中，“angle”指的是“詭計，手段，隱蔽的個人動機”，而在中文此詞語就沒有這樣的引申義。

例2：I am no stool-pigeon， Mr. Devlin.

字幕：我可不是什么告密的，德弗林先生。

“pigeon”指鴿子，在中文中沒有什么不好的意思，但在英語俚語中有“傻瓜，受騙上當(dāng)者”的意思，此詞語這樣的聯(lián)想意思在中文中是沒有的，若知曉了此詞在中西文化的聯(lián)想意義的差異，那么“Stool-pigeon”翻譯成“告密者”或“線人”就不難理解了。

從以上這兩個例子可以看出，盡管是一些常見詞語，但由于中西方文化負(fù)載詞的意思不盡相同，因而在翻譯字幕時對這些詞語一定要謹(jǐn)慎處理，否則翻譯出來讓觀眾產(chǎn)出歧義，影響觀眾欣賞電影。

例3：Mata Hari！ She makes love for papers.

字幕：為偷文件，犧牲色相。

“Mata Hari” 瑪塔·哈莉，是20世紀(jì)最有名的間諜之一， 她利用美色引誘法國的軍政要人，從他們那里騙取軍事機密，并主動把情報傳遞給德國的情報機構(gòu)。德國人向她報出了相當(dāng)于兩百萬美元的交易報酬。若直接把名字直譯出來，大部分觀眾會感到很突兀，不知所云，而在我國文化中又沒有相對應(yīng)的人物，因此在處理此處字幕時只好省去名字，直接把她因何而出名譯出來，這樣觀眾一下子就明白電影中主要人物德弗林（Devlin）和艾麗茜婭（Alicia）說話的內(nèi)容了。

例4：That day I was so lonely that day I could have gone riding with Peter Rabbit！

字幕：那天我實在是太無聊才找個人去騎馬！

Peter Rabbit“彼得兔”是一個虛構(gòu)的圖畫小說擬人角色，家喻戶曉，由于善于幫助別人，深得人們的喜愛，如果直接譯成“那天我實在是太無聊才找‘彼得兔去騎馬。”，觀眾看到這兒就會想“彼得兔”是誰呀，怎么又跳出一個陌生的名字，其實艾麗茜婭說此話的目的是有意避開她和德弗林有關(guān)系的事實，而讓塞巴斯蒂安（Sabastian，片中另一主要人物）相信她真是窮極無聊而隨便找個人一起騎馬的，此處做字幕翻譯時也略去了此名字。

例5：I cant help recalling some of your remarks about being a new woman. Daisies and buttercups， wasnt it？

字幕：不要跟我說這些，他是你的新女友。他是你的情人和保鏢。

“Daisy ”原指雛菊，英語俚語中是指“漂亮姑娘”，“buttercup”毛茛屬植物，開亮黃色花朵，劇中德弗林用兩種花名暗指阿里茜婭是塞巴斯蒂安受寵的女友，由于中西方文化的差異，對花的隱喻不盡相同，若直接將花名譯出，很難讓觀眾領(lǐng)略到他話中隱含的意思，實際上德弗林對艾麗茜婭一見鐘情，由于完成任務(wù)的需要，不得已將阿里茜婭推入塞巴斯蒂安懷中以取得情報來為美國效力，這時他眼睜睜看著自己中意的心上人卻在給別人投懷送抱，不免說話中酸味十足，為此也使艾麗茜婭誤解德弗林并不愛她而故意將她推出，十分傷感。

以上這三個例子中的人名或花名都沒有直譯出來而略去了，因考慮到中西文化差異，避免人們產(chǎn)生莫名其妙的感覺，均采用了歸化的翻譯策略，讓觀眾感到他們的語言很符合目的語的表達形式。

（二）異化翻譯策略

異化是以源語言文化為皈依，在翻譯過程中盡量向源語言靠攏，保留源語的語言特色和文化意象。使讀者通過讀譯文了解他國文化。異化翻譯的支持者翻譯家勞倫斯韋努蒂（Lawrence Venuti）認(rèn)為：“異化翻譯可以把讀者帶到異國文化中去，讓讀者看到文化與語言的差異”，異化更尊重于作者，更忠實于原文。

例6：Forrest：“Lieutenant Dan，what are you doing here？”

Lieutenant Dan：“Well，thought I'd try out my sea legs.”

字幕：福雷斯：“丹中尉，你來做什么？”

丹中尉：“嗯，我想到海中施展拳腳。”

這是《阿甘正傳》中的一句經(jīng)典對白，話語中的“sea legs” 含義是“不暈船” ，此處字幕處理并沒有直接使用歸化的策略，將其譯為“我想來看看我暈不暈船”，而是采用異化策略，保留了源語中“?！焙汀叭_”的文化意象，這樣翻譯更能展現(xiàn)劇中人物的個性。首先，丹中尉出身軍人，言語中必然會有幾分豪邁和張狂；其次，丹中尉在越戰(zhàn)中失去雙腿，強調(diào)他仍然有“腳”可施展，體現(xiàn)他不服輸、敢與命運斗爭的性格，為他最終的成功埋下了伏筆。

又如中國電影《功夫》中“洪家鐵線拳”，采用異化策略譯為“Iron Fist from the Hung School”；“昆侖派的蛤蟆功”譯為“the Toad Style of Kwan Lun School”；“虎行”譯為“Tiger Style”。再如《功夫熊貓》中的“師傅”譯為“Master Shifu”，“烏龜大師”譯為“Master Oogway”，“大龍”譯為“Tai Long”，“神龍大俠”譯為“dragon warrior”，“奇?zhèn)b圣殿”譯為“the sacred hall of warrior”等，通過對這些體現(xiàn)中國文化元素的字幕的翻譯，使得異域觀眾有機會更好接近并了解中國文化，進而體會中國武學(xué)的博大精深。

三、結(jié)論

電影字幕翻譯承載了傳遞交際意圖的重要作用，在處理字幕中的傳遞信息時，要充分考慮中西文化的差異，采用不同的翻譯策略，使目的語觀眾深深地體會影片中包含的深刻的藝術(shù)價值和社會價值，真正與源語觀眾產(chǎn)生同樣的共鳴和感動，從而達到實現(xiàn)文化交流的目的。

【參考文獻】

[1]錢紹昌.影視翻譯——翻譯園地中愈來愈重要的領(lǐng)域[J].中國翻譯，2000（1）：61～65.

[2]楊洋.電影字幕翻譯述評[J].西南交通大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2006（8）：93～97.