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閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝

2013-04-29 00:44:03李皞
藝術(shù)評(píng)鑒 2013年7期

摘要:古琴,又稱“七弦琴”、“瑤琴”、“絲桐”。中國(guó)最古老的彈撥樂(lè)器之一,是我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要代表。閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝,簡(jiǎn)要概括分為11步驟與300多環(huán)節(jié),主要步驟為:選材,制作面板,制作底板,合琴,制作配件,裱布、刮灰胎、打磨,安裝琴徽,髹漆、雕刻,安裝雁足,上琴弦,調(diào)音等。閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝以張華東、閩江學(xué)院教師李皞為代表性傳承人。

關(guān)鍵詞:古琴制作 斫琴 傳統(tǒng)制作技藝 閩越古琴

1.前言

古琴,又稱“七弦琴”、“瑤琴”、“絲桐”。中國(guó)最古老的彈撥樂(lè)器之一,是我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要代表。古代,在文人修養(yǎng)中的“琴、棋、書、畫”四藝中,列為首位。福建原為閩越部落聚居的地區(qū),閩文化的發(fā)展大致依賴于漢民為避戰(zhàn)亂的數(shù)次移民,福建古琴的發(fā)達(dá)也是從宋代開(kāi)始,到了清代,福建古琴頗為發(fā)達(dá),閩北一帶一時(shí)間成為全國(guó)古琴的一個(gè)中心。但不久就衰落了。解放后到當(dāng)代,福建古琴蓬勃發(fā)展,福州學(xué)習(xí)古琴的越來(lái)越多等。80年代以后,古琴演奏傳承方面已經(jīng)大體脫離瀕危狀態(tài)。但是傳統(tǒng)古琴制作傳承方面依然存在極大的危機(jī),福州古琴制作者鳳毛麟角。

解放后到當(dāng)代,福建古琴出現(xiàn)的數(shù)名具有全國(guó)影響力的閩派古琴大家,如李禹賢、陳長(zhǎng)林老師等。但福州古琴樂(lè)器主要是從揚(yáng)州、鄭州等地方廠商購(gòu)買,福州古琴制作者鳳毛麟角。1972年,民間藝人張華東,通過(guò)插隊(duì)知青,得到上海民族樂(lè)團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)許光毅(1911-2000)的啟蒙和指導(dǎo),開(kāi)始制作古琴,被全國(guó)各地古琴名家爭(zhēng)先收藏,張師傅先后制作出,至少250多張古琴,被當(dāng)代閩派古琴大師李禹賢譽(yù)為“閩越古琴?gòu)垺?。多年?lái),閩江學(xué)院古琴課程教師、斫琴師李皞,從民間藝人張華東師傅那學(xué)到傳統(tǒng)的斫琴技藝,保留著傳統(tǒng)制作古琴的手藝。

閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝所制的古琴不僅具有很高的音樂(lè)學(xué)學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值,具有很高的審美價(jià)值。同時(shí)既是福州傳統(tǒng)文化生命形態(tài)的體現(xiàn),也是閩都文化的一個(gè)重要組成部分。

2.閩越古琴制作傳統(tǒng)技藝的特點(diǎn)

古琴?gòu)脑霞庸さ匠善方?jīng)歷11步驟與300多道工序,制作工期長(zhǎng)達(dá)一年以上,其工藝難度,每個(gè)工藝步驟的完成狀況以及工藝流程管理的嚴(yán)謹(jǐn)性都非常的復(fù)雜。熟練300多個(gè)工序并可以在整個(gè)過(guò)程中完美統(tǒng)籌安排,從而最終制作出一張精美的古琴,對(duì)于古琴制作學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)是個(gè)很繁重而艱巨的工作。

歷代文人和貴族階層對(duì)事物一貫追求其完美性,作為文人精神集中體現(xiàn)的古琴也是被要求從外觀髹飾到音色內(nèi)涵都有相當(dāng)?shù)囊?,這樣無(wú)疑又相對(duì)增加了古琴的制作難度。

古琴有數(shù)前年的歷史,雖然很多古琴譜中不乏與古琴制作相關(guān)的陳述,但是語(yǔ)言晦澀難懂,有沒(méi)有具體可行的數(shù)據(jù)終究沒(méi)有一套完整的資料給后人去研究學(xué)習(xí)。

閩越古琴制作工藝的傳承都是家族式、師徒式傳承,絕大多數(shù)是口傳心授。教授過(guò)程中不免有大量的遺漏,而且學(xué)習(xí)制作學(xué)習(xí)者需要在長(zhǎng)期大量的實(shí)踐中參悟其中的奧妙才可以真正掌握這門古老的技藝。一旦出現(xiàn)大的災(zāi)難,原來(lái)的傳承人必須改行應(yīng)付生計(jì)。古琴制作便面臨著瀕危的危險(xiǎn)。

閩越古琴制作工藝涉及多種工藝形式包括:木工工藝、漆器工藝、漆藝術(shù)工藝,材料分析與應(yīng)用、書法、繪畫、篆刻、雕刻、音樂(lè)、聲學(xué)、物理學(xué)、美學(xué)等。這對(duì)制作人以及傳承人或者學(xué)習(xí)者的素質(zhì)、理解和融會(huì)貫通能力有很高的要求。所以傳承對(duì)象的選擇有相當(dāng)?shù)碾y度。

3.制作古琴的所需原材料的特性

閩越古琴制作的木材特征古代早有定論,輕、松、脆、滑。意思是重量輕,木質(zhì)松軟,敲擊聲音清脆、木纖維順滑光潤(rùn)。而且制作古琴的材料還要求是伐下百年以上的老木材,這樣做出的古琴音色才松透潤(rùn)靜。福州地區(qū)歷史悠久大量的老建筑用過(guò)的木材,在木材市場(chǎng)非常容易采購(gòu)。制作古琴通常是梧桐、泡桐、衫木、松木、楸木、梓木等樹(shù)種,福州地區(qū)屬暖溫帶大陸性氣候,四季分明,這些樹(shù)種在本地區(qū)種植廣泛,故此這些木材也是中原地區(qū)歷史上民居常使用的建筑材料。為古琴制作一提供大量的優(yōu)質(zhì)木材。

福州是中國(guó)脫胎漆器之鄉(xiāng),是所需要的原材料之一生漆的主產(chǎn)地,生漆屬于大葉喬木漆,漆質(zhì)優(yōu)秀,漆酚含量通常在65%-70%之間,結(jié)膜性能強(qiáng),漆膜光潔堅(jiān)硬而且富有彈性,耐推光燥性強(qiáng)。是古琴制作必要的髹飾用生物漆。

福州脫胎漆器所采用特殊的制作工藝、高超的髹漆技藝脫胎漆器的制作,從選料、塑胎、髹飾至成品,每件成品都要經(jīng)過(guò)幾十道、甚至上百道工序。工藝非常復(fù)雜,制作和陰干等十分費(fèi)時(shí),故一器之成往往需要數(shù)月,成品還需密閉在陰室里很久。這些脫胎漆器工藝過(guò)程在古琴在古琴制作,特別是古琴的后期髹漆非常值得借鑒、學(xué)習(xí)與應(yīng)用。

4.閩越古琴制作傳統(tǒng)技藝傳承譜系

閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝主要分布在福州市區(qū)(鼓樓區(qū)、臺(tái)江區(qū)、倉(cāng)山區(qū)、馬尾區(qū)、晉安區(qū))、閩侯縣、連江縣、羅源縣、閩清縣、永泰縣、平潭縣,福清市、長(zhǎng)樂(lè)市。南平市、建鷗縣、漳州市等。

閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝有著悠久的傳承歷史,區(qū)域廣是一個(gè)親緣傳教體系。傳承的廣泛體系不宜一一列舉家族或師徒譜系。這里僅以張華東、李皞傳承譜系做以簡(jiǎn)略說(shuō)明:

5.閩越古琴制作傳統(tǒng)技藝代表性傳承人

張華東,男,1947年出生,福州人。1972年前制作琵琶、二胡等樂(lè)器,1972年,通過(guò)插隊(duì)知青,得到上海民族樂(lè)團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)許光毅的啟蒙和指導(dǎo),開(kāi)始制作古琴。結(jié)合自己制作琵琶、二胡的經(jīng)驗(yàn),經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)日日夜夜的一刀一刀斫削琢磨,他的古琴制作技藝日臻完善。40多年來(lái),張華東所斫制的古琴達(dá)250多張。他斫制的古琴憑借其古樸深沉的音色、松透清澈之韻被有識(shí)人士珍藏?!伴}派古琴大師”李禹賢十分贊賞張華東斫琴技術(shù),稱其為“閩越古琴?gòu)垺?。中?guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)古琴專業(yè)會(huì)員會(huì)(中國(guó)琴會(huì))會(huì)長(zhǎng)龔一先生收藏了張華東斫制的翠綠焦葉古琴,受到了古琴專家的高度認(rèn)可。2007年,張華東被吸收為“中國(guó)古琴學(xué)術(shù)委員會(huì)會(huì)員”,福建古琴研究會(huì)成立后,任常務(wù)理事。

李皞,男,1980年出生于福建省漳平縣,閩江學(xué)院《古琴與中國(guó)文化》課程主講教師,武漢理工大學(xué)與武漢大學(xué)聯(lián)合培養(yǎng)博士研究生、華中科技大學(xué)碩士、民建福建省委文化委員會(huì)委員、中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)古琴專業(yè)委員會(huì)(中國(guó)琴會(huì))委員、福建省音樂(lè)家協(xié)會(huì)古琴專業(yè)委員會(huì)會(huì)員、琴谷書院山長(zhǎng)、古琴與中國(guó)文化網(wǎng)主編、琴谷書院古琴斫坊斫琴師、閩江學(xué)院古琴社指導(dǎo)老師、福州大學(xué)古琴社指導(dǎo)老師、海峽文化創(chuàng)意人才孵化站指導(dǎo)老師。

李皞師從民間藝人張華東師傅學(xué)習(xí)傳統(tǒng)古琴制作技藝,2010年起創(chuàng)辦琴谷書院古琴斫坊工作室,為了提高古琴髹漆工藝水平,又先后跟隨閩江學(xué)院漆藝教師學(xué)習(xí)漆藝。作品多次在全國(guó)各地舉辦個(gè)人琴展,其作品廣泛得到當(dāng)代琴家的認(rèn)可。得到現(xiàn)任國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員、中國(guó)博物館協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京古琴研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。現(xiàn)為故宮博物院研究館員、故宮博物院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員,享受國(guó)務(wù)院特殊津貼、第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人-鄭珉中先生的高度認(rèn)可,并題詞勉勵(lì),并贊譽(yù)李皞所斫古琴工藝精湛嚴(yán)謹(jǐn)制作規(guī)范,音色數(shù)德兼具,是標(biāo)準(zhǔn)的文人用琴。得到臺(tái)灣中華古琴學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)袁中平先生的贊揚(yáng)。得到香港中國(guó)傳統(tǒng)文化大師、著名小說(shuō)家金庸先生的認(rèn)可,并題詞勉勵(lì)。

李皞在閩江學(xué)院開(kāi)設(shè)《古琴與中國(guó)文化》課程,舉辦閩越古琴制作技藝和藝術(shù)講座。努力倡導(dǎo)、宣傳古琴文化、推動(dòng)閩越古琴藝術(shù)及制作技藝傳承和發(fā)展。定期舉辦古琴雅集,讓更多的人了解閩越古琴。定期與外地和其他古琴流派的古琴制作人進(jìn)行交流。招收熱衷于閩越古琴制作技藝的學(xué)生,學(xué)習(xí)閩越傳統(tǒng)古琴制作技藝。在閩江學(xué)院發(fā)起創(chuàng)立了古琴社、琴谷書院,目前擁有師生社員100多名。

2010年創(chuàng)建了古琴與中國(guó)文化網(wǎng)(wwww.QinGu.net)和《古琴與中國(guó)文化》電子雜志,目前網(wǎng)站內(nèi)容是中國(guó)最大的古琴文化數(shù)據(jù)庫(kù)和交流平臺(tái),網(wǎng)站每天訪問(wèn)量1萬(wàn)多人,注冊(cè)會(huì)員6000多人。電子雜志發(fā)行全國(guó)各地琴人,全國(guó)1萬(wàn)多琴師、琴友收益。

目前,李皞《斫琴-閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝》。此書是福建省第一本專業(yè)古琴制作與修復(fù)的書籍,該書稿,經(jīng)故宮博物院研究員鄭珉中先生等數(shù)十位古琴研究專家研讀,一致認(rèn)為該書結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、內(nèi)容既詳陳古制又不乏創(chuàng)新,是歷史上唯一對(duì)古琴制作有全面指導(dǎo)意義的教材,也是中國(guó)古琴斫琴師首次對(duì)古琴制作秘密的公開(kāi),并由鄭珉中先生為此書命名并提寫書名以示紀(jì)念。

2012年,李皞攥寫《福州市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的問(wèn)題與幾點(diǎn)建議》調(diào)研報(bào)告,其中就涉及福州古琴產(chǎn)業(yè),該調(diào)研課題為福州市政協(xié)2012年十大調(diào)研課題。同年,結(jié)合古琴與福州文化創(chuàng)意思產(chǎn)業(yè),李皞攥寫《關(guān)于打造平臺(tái)推動(dòng)榕臺(tái)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)對(duì)接的建議》2013年2月,被中共福州市委辦公廳《民情專報(bào)》采用,中共福建省委常委、福州市委楊岳書記審閱后在該信息上作出重要批示,要求福州市政府分管領(lǐng)導(dǎo)及有關(guān)部門應(yīng)予以重視。

6.閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝過(guò)程

閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝,簡(jiǎn)要概括分為11步驟與300多環(huán)節(jié),主要步驟為:選材,制作面板,制作底板,合琴,制作配件,裱布、刮灰胎、打磨,安裝琴徽,髹漆、雕刻,安裝雁足,上琴弦,調(diào)音等。采用閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝方法制作的古琴音色純正,傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合,漆藝和木質(zhì)所形成的特殊工藝,外觀采用清水手工打磨工藝,使乃古琴音色優(yōu)韻,手感舒適。琴體振動(dòng)充分,高、中、低音平衡豐滿,上下把位通透,七根弦協(xié)調(diào),發(fā)音靈敏,韻味濃郁,無(wú)沙音、打板,頻響較寬。古琴整體穩(wěn)定性良好,環(huán)境變化干擾影響極小。古琴聲音渾厚、透亮、純凈;桐木古琴、明朗、細(xì)膩;杉木古琴圓潤(rùn)、渾厚?,F(xiàn)在就按照古琴制作工藝的先后順序作為介紹的步驟。

第一步:選材

制作古琴選材很重要。天然干燥了上百年的古木,是制作古琴的首選。木材要處理清晰,順直,沒(méi)有傷疤,或者蟲蛀,古琴的不同部位,需要選擇不同的木材。面板一般用桐木或者杉木,底版木材一般要比面板木版堅(jiān)硬,通常采用梓木或楠木制作,這些經(jīng)過(guò)挑選,處理后的板材,長(zhǎng)度一般在一米二左右。

第二步:制作面板

首先制作面板。古琴的面板又稱琴面,表面顯弧形,腹內(nèi)要挖成空腹,選用厚度為5厘米左右的桐木或者杉木板,按古琴圖紙照模板形狀,描出面板的基本輪廓,然后沿畫筆鋸出外形。放在木工臺(tái)上,用刨子進(jìn)一步休整邊緣,使面板的邊緣線與所畫的線完全吻合。面板表面有一定弧度,一般選用斧子,砍出基本弧度,完全憑經(jīng)驗(yàn)操作,不能砍過(guò)了,否則破壞板材,砍出基本弧度后,再用刨子進(jìn)一步修復(fù)。

在面板的背面,要掏出適當(dāng)?shù)那惑w,這個(gè)過(guò)程也叫掏膛。首先,按照模板標(biāo)出龍池、鳳沼、雁足的位置,這些位置不能破壞,掏膛的時(shí)要避開(kāi),然后沿面板邊緣畫出開(kāi)膛輪廓線,距離面板邊緣1-1.5CM,在琴首要距離邊緣6CM左右。然后開(kāi)始用彎刀掏膛,經(jīng)過(guò)掏膛處理后,面板膛腹輪廓清晰,再經(jīng)過(guò)細(xì)節(jié)處理,用刻刀沿著邊緣線刻出準(zhǔn)確的邊緣線,然后用小刨刀,將膛腹刨光滑、平整。最后烤炙面底內(nèi)部,用明火焰烘烤。

第三步:制作底板

與面板相對(duì)應(yīng)的是底版,底版的外形與面板相同,同樣依據(jù)模板的外形鋸出底版的形狀,在底版上,要開(kāi)出兩個(gè)音孔,中間的音孔叫龍池,尾部的音孔叫鳳沼,在琴首開(kāi)出的孔叫軫池,是用來(lái)穿弦的部位。

制作底版的板材大概厚度1CM左右,用打磨機(jī)刨平整個(gè)底版。要將底版的一面打磨得略微突起,另外一面稍微凹陷,表面凹陷的一面為底版的里側(cè),作上標(biāo)志,合琴的時(shí)候,凹陷一面的底版對(duì)著面板,這樣制作出來(lái)的古琴可以增大音量,更容易演奏,打磨好的底版厚度在1CM左右。

第四步:合琴

合琴時(shí),在面板與底版所有的接觸面上,抹上樹(shù)脂膠,然后用底版扣上面板,注意面板與底版的整密度,上下左右對(duì)齊。用整條繩子,把沾合好的琴,一圈圈捆綁嚴(yán)實(shí),要保證面板與底版嚴(yán)實(shí)合縫,捆完繩子后,要用木棒子插入繩子中,進(jìn)一步加固。捆扎固定的琴身,可以放在陰涼通風(fēng)處,需要24小時(shí)自然風(fēng)干。

第五步:制作配件

在琴體上,有古琴的配件需要制作,如岳山、承露、護(hù)軫、雁足等,這些都是用硬木制作,按照?qǐng)D紙鋸割而成。

第六步:刮灰胎

等合琴、膠干后,陰干后的古琴,接著可以下一步制作--刮灰胎。取一般建筑上用的灰粉,一般用到粗粉、中粉、細(xì)灰。

加適量的松節(jié)油、大漆,調(diào)配均勻。大漆采用中國(guó)的傳統(tǒng)大漆,漆質(zhì)堅(jiān)質(zhì)光滑、有質(zhì)感,與平常使用的化學(xué)漆相比,更結(jié)實(shí)耐用。松節(jié)油可以稀釋大漆,調(diào)好后的混合物,有一定粘性,將他均勻地涂在整個(gè)琴的表面,這道工序稱為刮灰胎,是在琴的表面涂上一層漆和灰的混合物,類似于刮膩?zhàn)?,厚度?CM左右,灰胎有保護(hù)古琴木質(zhì)結(jié)構(gòu),能夠使古琴流傳久遠(yuǎn);古琴表層包裹灰胎,能使古琴形成特有的音色。

一張好的古琴要分多次刮灰胎。第一次刮灰胎,稱厚灰,厚度為不漏出木料為宜,刮灰胎時(shí)要避開(kāi)古琴上的附件。古琴表面的這層灰胎,需要一周左右才能涼干,涼干后要用較粗的灰紙,打磨灰胎,尤其是琴的表面,要用標(biāo)尺測(cè)量琴面的平整度,反復(fù)打磨,目的是磨平灰胎,確保彈奏時(shí),沒(méi)有雜音,因?yàn)榈谝粚踊姨ケ容^薄,有時(shí)候會(huì)漏出木質(zhì)材料,需要進(jìn)行第二層刮灰胎,這一次要配置較細(xì)的灰進(jìn)行刮灰胎,將灰、漆涂在不平整,或者裸露的部位。再次涼干后打磨,使琴身表面符合曲線的要求。第三次刮灰胎時(shí),要使用細(xì)瓦灰,再加適量的鹿角霜,用松節(jié)油、大漆,調(diào)配均勻。調(diào)好的大漆細(xì)膩、柔滑,按照第一次的方法刮灰胎,將細(xì)灰完整地刮好琴面,這種細(xì)灰,能禰補(bǔ)粗灰的不足,更細(xì)膩地包裹住琴身,鹿角灰胎,質(zhì)地堅(jiān)硬,不宜磨損,時(shí)間越久,聲音越透,然后涼干,用細(xì)砂布打磨干凈。

第七步:安裝琴徽

這個(gè)時(shí)候可以在琴面上,安裝琴徽了。用細(xì)線,畫出古琴最外面的一根弦,然后用資料中的數(shù)據(jù),查出古琴的徽位位置。在古琴最外弦的下方,量出古琴的每個(gè)徽位準(zhǔn)確的位置,先用釘子打出小孔,然后用鉆頭打出安裝孔,在孔上抹上細(xì)灰漆?;諛?biāo)一般是用貝殼制作的小圓片,將徽標(biāo)分別安裝在每一位小園孔里,然后用銼刀,將表面磨平整。用蚌殼制作的琴徽,表面容易反射光線,彈奏時(shí),容易找到音位。

對(duì)于古琴表面要反復(fù)打磨,是一個(gè)非常細(xì)膩的工具,正是這種獨(dú)特的工藝賦于了古琴獨(dú)特的音色。

第八步:髹漆、雕刻

灰胎完成后,表面還要上漆。使用的是傳統(tǒng)的中國(guó)大漆,大漆的顏色一般為黑色或者棕色,調(diào)配大漆,用刷子,將大漆均勻地涂在琴的灰胎表面,這樣漆可以漫漫地滲透到灰胎內(nèi)部,使灰胎更加堅(jiān)固,做好的琴,更加結(jié)實(shí)耐用,通常制琴師會(huì)根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn),決定上漆的次數(shù),一般來(lái)說(shuō),灰胎磨平的好,上兩遍大漆就可以了。古琴完全蔭干需要2-3周時(shí)間。

古琴蔭干后,就可以在古琴的底板通過(guò)書法、繪畫等藝術(shù)作品,通過(guò)雕刻、漆藝的工藝完成古琴的藝術(shù)裝飾。

第九步:安裝雁足

雁足一般用紅木制作,琴上完漆干后,就可以安裝雁足。雁足位置一般是在九徽和十徽的正中間。

第十步:上琴弦

琴身制作好后,就可以安裝琴弦。古琴的琴弦有七弦,琴面最外側(cè)為粗弦,最內(nèi)側(cè)為細(xì)弦,古琴琴弦多為蠶絲制作,現(xiàn)代大多使用的是呢絨包裹著鋼絲弦,一般在樂(lè)器行都可以購(gòu)買到。先安裝最外側(cè)的粗弦,穿過(guò)琴軫、上弦。

第十一步:調(diào)音

琴弦安裝成功后,還需要調(diào)音,使每根琴弦的發(fā)音符合標(biāo)準(zhǔn),制琴師需要音器,通過(guò)比對(duì),定音器的音高,調(diào)整每根弦的音高,調(diào)音主要通過(guò)每根弦上的琴軫,調(diào)整每跟弦的松緊度實(shí)現(xiàn)的。呢絨套在琴軫上,旋轉(zhuǎn)琴軫,可以改變線的松緊,進(jìn)一步改變呢絨線的長(zhǎng)度,從而控制琴弦的松緊,經(jīng)過(guò)調(diào)音,這樣一張古琴就制作完成了。

7.閩越古琴制作傳統(tǒng)技藝重要價(jià)值

古琴的幸存,證明中國(guó)古老的音樂(lè)并沒(méi)有完全消失,它以其大量的曲目、古老的樂(lè)器和自成體系的記譜方法,延續(xù)著漢唐以來(lái)中國(guó)音樂(lè)的血脈。具有很高的審美價(jià)值。采用閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝所制的古琴,具有古琴的音色純正,以傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合的工藝,制作桐木、老杉木等貴重木材的高檔古琴。漆藝和木質(zhì)所形成的特殊工藝,外觀采用清水手工打磨工藝,使乃古琴音色優(yōu)韻,手感舒適。同時(shí)琴體振動(dòng)充分,高、中、低音平衡豐滿,上下把位通透,七根弦協(xié)調(diào),發(fā)音靈敏,韻味濃郁,無(wú)沙音、打板,頻響較寬。古琴整體穩(wěn)定性良好,環(huán)境變化干擾影響極小。古琴聲音渾厚、透亮、純凈;桐木古琴、明朗、細(xì)膩;杉木古琴圓潤(rùn)、渾厚。這些優(yōu)質(zhì)的特點(diǎn),閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝所制的古琴,不但為本鄉(xiāng)本土的琴友所喜愛(ài),而且受到海外朋友及國(guó)際友人的高度贊賞。

參考文獻(xiàn):

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