劉然

摘要：琵琶演奏具有悠久的歷史和獨(dú)具魅力的藝術(shù)表現(xiàn)。本文將從琵琶演奏所呈現(xiàn)的內(nèi)容、表達(dá)的情感和它蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵三個方面對其演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力做細(xì)致而深入地分析。

關(guān)鍵詞：琵琶演奏 內(nèi)容 情感 文化意蘊(yùn)

引言

琵琶演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力指的是彈奏者將樂曲紛繁復(fù)雜的內(nèi)容淋漓盡致地展現(xiàn)出來，在充分領(lǐng)會和把握曲作者情感的基礎(chǔ)上，演奏出動人心魄的樂曲，從而與聽眾產(chǎn)生共鳴，感到美的享受，與此同時同時，盡可能地凸顯樂曲深層的文化內(nèi)涵，展示出琵琶演奏的獨(dú)特魅力。

一、內(nèi)容呈現(xiàn)

琵琶演奏具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，它所呈現(xiàn)的內(nèi)容豐富多彩，唐代大詩人白居易《琵琶行》中說“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”，恰如其分的指出了琵琶這一以“點(diǎn)”為音樂特點(diǎn)的彈奏樂器的藝術(shù)表現(xiàn)力。彈奏者或是向聽眾描述一個激蕩人心的歷史事件，或是講述一個深切感人的愛情故事，或是描繪一幅空靈優(yōu)美的畫面?！妒媛穹愤\(yùn)用左手絞弦的彈奏技法模擬戰(zhàn)場上的短兵相接，用張弛有度的節(jié)奏和掃拂、推拉演奏出金戈鐵馬的磅礴氣勢；《春雨》中采用連續(xù)的挑、勾的技巧來讓欣賞著感受到春雨的溫柔、綿密不斷；《彝族舞曲》描繪出西南少數(shù)民族那載歌載舞的歡快情景；《狼牙山五壯士》譜寫了八路軍五位勇士在彈盡糧絕的情況下，寧死不屈的英雄頌歌；《天鵝》蘊(yùn)含人生的哲理，通過天鵝高傲、不畏風(fēng)暴的品質(zhì)暗喻了做人品行的高潔；《月兒高》賦予自然意味，表現(xiàn)對大自然美好的贊美。

琵琶的彈奏技巧豐富多變，“輕攏慢捻抹復(fù)挑”，琵琶彈奏的左右手指法多達(dá)五六十種，技巧之多在音樂史上實(shí)屬罕見。復(fù)雜的彈奏技巧使得琵琶能夠演繹不同風(fēng)格的音樂作品，從而呈現(xiàn)出多樣化的內(nèi)容。

二、情感表達(dá)

一件音樂作品藝術(shù)表現(xiàn)力的呈現(xiàn)，并非全靠作品樂曲的優(yōu)美與旋律的悠揚(yáng)，也不單單取決于演奏者嫻熟的把握和高超的彈奏技藝，在演奏中充分挖掘并再現(xiàn)曲作者內(nèi)心激蕩的情感，通過演奏者的感受，將自身領(lǐng)悟到的情感傳達(dá)給欣賞著并產(chǎn)生情感的共鳴時，才能達(dá)到震撼人心的藝術(shù)效果。演奏《十面埋伏》時不僅要展現(xiàn)場面的宏大和戰(zhàn)事的激烈，更要表達(dá)對英雄的豪杰情懷的激賞，演奏描寫西楚霸王的英雄悲劇《霸王卸甲》。，演奏者必須把握好對人生沉浮和英雄末路之悲的生命感慨的表達(dá)?！度锨返那髡邽榍f萬深受封建毒害和壓迫的中國女性代言，演奏就要傳達(dá)出纏綿哀怨、悲憤凄楚的意緒。

此外，演奏者對樂曲中不同于中原地區(qū)的少數(shù)名族的情感也要下功夫，例如，《草原英雄小姐妹》的節(jié)奏和旋律帶有強(qiáng)烈的蒙族舞曲風(fēng)格，曲目選用彈彈挑彈挑的技術(shù)，節(jié)奏以十六分音符和后十六分音符為主，彈奏出的音樂像極了馬蹄奔跑的聲音，抒發(fā)的是活潑的草原小英雄在馬背上自由馳騁的歡樂自豪的情感。《彝族舞曲》采取長輪指和悠長的氣息及左手的吟揉弦抒發(fā)作者對美好愛情的向往和禮贊以及對未來的憧憬，那么彈奏著也應(yīng)保有積極向上的情感態(tài)度。琵琶樂曲的演奏者若能細(xì)致入微的把握音樂創(chuàng)作者想要表達(dá)的情感，他的演奏必將具有更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

三、 文化內(nèi)涵

琵琶藝術(shù)經(jīng)過2000多年的發(fā)展、流變，經(jīng)過歷史的淘洗、沉淀，深深地融入了我國的傳統(tǒng)文化中，蘊(yùn)含了豐富的文化意蘊(yùn)。

琵琶演奏秉承了儒家傳統(tǒng)思想的精髓，凸顯著剛?cè)嵯酀?jì)的中和之美。中國古代哲學(xué)有陰陽之分，推崇陰陽之和，即“和為美”的審美傾向，琵琶在中國的流傳和其演奏技巧的發(fā)展就體現(xiàn)了這一文化思想。琵琶由西域引入，迅速地在中原流傳后又到達(dá)江南，琵琶樂曲及彈奏既有馬背上少數(shù)民族的自由灑脫、熱情奔放和意氣風(fēng)發(fā)兼容清雅秀麗、雋永俊秀的江南氣息。傳統(tǒng)的琵琶曲目有武曲、文曲之分，武套講求技法上大幅度的掃拂和大吟揉，如《十面埋伏》《海青拿天鵝》、《霸王卸甲》等經(jīng)典之作，表現(xiàn)的鏗鏘急促而豪放剛??；文曲多靠推、吟、揉彈奏，雋永凝練、清淡秀麗，代表曲目有《春江花月夜》、《青蓮樂府》《月兒高》等，體現(xiàn)出陰柔、陽剛的審美風(fēng)格。在同一琵琶曲目的演奏中也彰顯著中和之美，《彝族舞曲》講述一對青年男女的戀愛故事，既有第一段引子之后，輕柔靈動的彈奏之美來演繹情竇初開少女的美好，后面現(xiàn)堅(jiān)定有力的曲調(diào)表現(xiàn)年輕小伙子的陽剛和朝氣，著蘊(yùn)含了豐富的文化寓意，提升了琵琶演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力。

不僅如此，琵琶演奏還契合了道家順應(yīng)自然、物我合一的觀念。《春江花月夜》中，一幅幅精致奇妙的畫面隨著琵琶的彈奏如流動的音符般一一陳現(xiàn)，帶領(lǐng)聽眾進(jìn)入一個清靜澄明的境界，江天一色，物與我融合為一，順應(yīng)道家提倡的自然觀。琵琶名曲《夕陽簫鼓》也是如此，通過意境的描繪，使琵琶演奏具有了無窮的藝術(shù)魅力。

結(jié)語

琵琶被稱為“民樂之王”和“彈撥樂器之王”，在音樂史上已享有極高的地位，相信在不斷地發(fā)展和創(chuàng)新中，琵琶的演奏技巧將展現(xiàn)出更豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，為中國乃至世界音樂的發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。

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