朱清泉

一、氣息

在竹笛的演奏中，如何吹出飽滿、明亮的音色，是每個(gè)演奏者都不得不面對的一個(gè)難點(diǎn)。要做好這一點(diǎn)，對氣息的控制始終是最重要的一環(huán)。只有掌握了正確的氣息控制方法，才能吹出優(yōu)美和諧的笛音來。氣息的控制除了掌握正確的呼吸方法外，還有氣息的流速、氣息的方向、氣息的緩急等多方面的因素，而這幾方面在實(shí)際吹奏中又是聯(lián)為一體、互相協(xié)調(diào)、緊密配合的。筆者就此問題將學(xué)習(xí)過程中的一些心得體會(huì)加以整理，并歸納為以下幾點(diǎn)：

胸腹式聯(lián)合呼吸是由胸式呼吸與腹式呼吸結(jié)合運(yùn)用的一種氣息方式。人們經(jīng)過長期的藝術(shù)實(shí)踐，總結(jié)了胸腹式聯(lián)合呼吸法。這種呼吸方式最為科學(xué)、最符合人體的正常生理需要，可以在人自然呼吸的基礎(chǔ)上，有效地進(jìn)行人為意識的控制。運(yùn)用胸腹式聯(lián)合呼吸，整個(gè)呼吸系統(tǒng)都積極參與工作，因此吸入體內(nèi)的氣體就多，而且吸氣后，胸、腹部都有一種充滿氣息的感覺，由于橫隔膜也積極參與，吸氣相應(yīng)的順暢、迅速，同時(shí)也增加了呼氣的持久性，這種呼吸主要靠膈肌、腹肌和小腹的收縮來完成。具體做法：鼻子與嘴同時(shí)吸氣，氣流向腰圍、小腹及心胸逐漸擴(kuò)散，猶如人睡覺呼吸一樣。

穩(wěn)定均勻的氣流是由人體的生理機(jī)制產(chǎn)生的。保持氣息的穩(wěn)定和均勻，其理論依據(jù)是：音由物體振動(dòng)而發(fā)音，當(dāng)該振動(dòng)在一定期時(shí)間內(nèi)有規(guī)律的、周期性的反復(fù)進(jìn)行時(shí)，所發(fā)之音就有固定音高，聽起來就悅耳；反之，將是恍惚不定或者尖銳刺耳，甚至失音。以下情形較為多見：1、氣量過足，沖力太強(qiáng)，超越邊棱音振動(dòng)頻率的極限，勢必造成振頻過速，笛聲偏高，基音受到抑制，泛音明顯突出，使笛聲尖銳刺耳，甚至失音（超聲現(xiàn)象）。2、氣量不足，沖力太弱，造成邊棱音振頻過緩，笛音偏低，基音振動(dòng)不充分，泛音受到限制。①

所謂“氣息方向”，②即吹奏竹笛時(shí)，演奏者射出的氣息角度隨著不同音區(qū)的音高變化而變化。簡單的說：音區(qū)高，氣息方向高；音區(qū)低，氣息方向低。氣息方向變化的控制與下唇的移動(dòng)密切相關(guān)，可以分為三種情況。下唇內(nèi)收：氣息向前下方射出，射入笛管內(nèi)的氣流量大，使得音色飽滿厚實(shí)。上下唇平行：氣息向前稍偏下方射出，射入笛管內(nèi)的氣流量適中，音色緩和平穩(wěn)。下唇向外推移：氣息向前方射出，射入笛管內(nèi)的氣流量小，音色比較亮、細(xì)潤。

所謂“氣息緩急③”，即吹奏竹笛時(shí)，演奏者射出氣息的力度隨著不同音區(qū)的音高變化而變化。吹奏的音區(qū)越低，氣息就越緩，音色越低沉，渾厚；反之吹奏高音時(shí)，氣息越急，音色越明亮、尖銳。吹奏低音區(qū)時(shí)，運(yùn)用較緩的氣息（腰、腹肌控制力度較小，射出的氣息較緩）；吹奏中音區(qū)時(shí)，運(yùn)用較急的氣息（腰、腹肌控制的力度較大，射出的氣息較急）；吹奏高音區(qū)時(shí)，運(yùn)用很急的氣息（腰、腹肌控制的力度很大，射出的氣息很急）。具體的說，氣粗而緩則激發(fā)頻率低，適宜吹低音；要吹高音，則要激發(fā)頻率相應(yīng)的提高，吹氣應(yīng)細(xì)而急。

二、口風(fēng)

同一支竹笛，同一首樂曲，有的人演奏的聲音清脆甜美、音質(zhì)淳厚而豐滿，有人卻演奏的聲音雜音很多、音質(zhì)粗糙。出現(xiàn)這樣不同的效果在于，口風(fēng)調(diào)整與控制技能還不夠熟練。 上下唇之間的吹口即“風(fēng)門”。風(fēng)門的大小、方向，是由唇部周圍各肌肉進(jìn)行調(diào)節(jié)的。掌握正確的風(fēng)門：上下唇肌自然貼住牙床，利用嘴角肌肉的適當(dāng)收縮，使上下唇肌的著力點(diǎn)向中間靠攏，從而使雙唇中部形成狀如米粒大小的圓形風(fēng)門。風(fēng)門的松緊隨心控制，原則上低音可松、寬一些，笛子的音色平穩(wěn)、圓潤，高音則隨之收緊，音色比較明亮；強(qiáng)音應(yīng)適度放松，弱音宜收緊。風(fēng)門如不正確，笛聲含有雜音，音色無法干凈、純正。要做到風(fēng)門松而穩(wěn)定，緊而不顫抖，才能使得音色“強(qiáng)而不噪，弱而不虛”，使低音渾厚松寬，中音明亮結(jié)實(shí)，高音細(xì)而有力。

口風(fēng)是指通過風(fēng)門吹出的氣流，也就是指呼吸與口型配合形成的氣流。口風(fēng)有粗細(xì)、緩急之分，笛音的高、低、強(qiáng)、弱變化，主要是由口風(fēng)來決定的（當(dāng)然需要風(fēng)門的配合）?？陲L(fēng)急發(fā)音高，口風(fēng)緩發(fā)音低；口風(fēng)粗發(fā)音強(qiáng)，口風(fēng)細(xì)發(fā)音弱。在實(shí)際演奏中口風(fēng)是一個(gè)籠統(tǒng)的概念，口風(fēng)的粗、細(xì)、急、緩又與風(fēng)門、氣流入射角度以及口勁的大小息息相關(guān)。

氣流對竹笛吹口邊棱噴射的角度簡稱“入射角度”。氣流角度如運(yùn)用得當(dāng)，可以起到美化竹笛音色、調(diào)整音高、保障音準(zhǔn)的良好作用。氣流速度的大小決定了邊棱音的高低，而氣流量的大小決定了笛管振動(dòng)的振幅大小，所以氣流的大小決定了音量的強(qiáng)弱。入射角度偏大或氣速加快會(huì)使氣流振動(dòng)頻率增大，發(fā)音則偏高；用氣的流量加大，施加在振動(dòng)氣流上的能量加大，使氣流振動(dòng)的振幅加大，聲音加強(qiáng)。氣流入射角度的大小、氣流的緩急要相互協(xié)調(diào)，在三個(gè)不同的音區(qū)應(yīng)有不同的變化。高音區(qū)：竹笛高音區(qū)由于發(fā)音高，頻率高，吹奏時(shí)較為費(fèi)力，因此氣流角度相應(yīng)的要?。?0度—35度）。中音區(qū)：竹笛中音區(qū)由于氣流易暢通，發(fā)音靈敏，吹奏時(shí)較為省力，氣流角度相應(yīng)稍大（35度—50度）。低音區(qū)：竹笛低音區(qū)由于需要振動(dòng)管徑長，發(fā)音遲鈍，吹奏時(shí)較為費(fèi)氣，因此氣流角度要更大（約為50度—65度）。吹奏強(qiáng)音時(shí)，由于氣速粗而急，音易高，因此氣流角度相對要大；吹奏弱音時(shí)，由于氣流細(xì)而小，音易低，因此氣流角度相對要小。不過氣流角度的大小和氣流速度的快慢都存在一定的幅度，不能過分極端。

口勁是唇肌、頰肌、嘴角側(cè)肌對風(fēng)門的控制能力。笛子的音色除了與風(fēng)門、氣流角度的作用有關(guān)外還與口勁的大小變化有關(guān)。有足夠的“口勁”，才能使“口風(fēng)”即使細(xì)如一線，也可以做到氣壓不變，這樣演奏弱音時(shí)音高不會(huì)改變；有足夠的“口勁”，才能使“口風(fēng)”即使細(xì)如一絲，而氣流也能集中成一束，使演奏弱音音質(zhì)純凈。一個(gè)優(yōu)秀的演奏者要有控制自如的口勁，其最大口勁與最小口勁之間的幅度要大，即需要松弛的時(shí)候能夠做到非常松弛；需要緊繃、堅(jiān)固的時(shí)候能夠做到非常緊繃、堅(jiān)固。在實(shí)際演奏中，口勁的大小還應(yīng)隨著音高的變化而變化，吹奏高音時(shí)需要口勁較大，吹奏低音時(shí)需要口勁較??；吹奏強(qiáng)音時(shí)，口勁較小，吹奏弱音時(shí)，口勁較大。

總之，要想獲得最佳音色，就必須將口風(fēng)、風(fēng)門、氣流角度、口勁這幾個(gè)要素有機(jī)結(jié)合起來去訓(xùn)練，以達(dá)到演奏時(shí)要求的目的。

注釋：

①郝慶春：《談?wù)勚竦呀虒W(xué)中音準(zhǔn)和音色的把握》，黃河之聲，2004年第4期。

②耿濤：《竹笛吹奏中的氣息控制研究中》，星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2007年第1期。

③耿濤：《竹笛吹奏中的氣息控制研究中》，星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2007年第1期。