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摘要：沈從文的報(bào)刊編輯實(shí)踐思想充分體現(xiàn)在其對(duì)《大公報(bào)·文藝副刊》的編輯活動(dòng)中。他深刻論述了報(bào)紙副刊的重要性，積極營(yíng)造讀者至上的副刊編輯觀；追求文學(xué)超脫性，旨在建立高雅文學(xué)園地的編輯理想；堅(jiān)持只認(rèn)作品不認(rèn)人，作品能修不退的人本編輯態(tài)度；他要求編者謹(jǐn)守職業(yè)的尊嚴(yán)，對(duì)副刊版面編排精益求精。

關(guān)鍵詞：

沈從文 創(chuàng)作歌者 編輯舞者 文藝副刊 編輯思想

1928年，沈從文與胡也頻、丁玲合伙創(chuàng)辦《紅黑》月刊，由此開(kāi)始了近20年的編輯生涯。20年中，沈從文創(chuàng)辦和主編過(guò)多種報(bào)紙，積累了豐富的編輯經(jīng)驗(yàn)，形成了其獨(dú)特的編輯思想、編輯理念，特別是1933年9月接受《大公報(bào)》邀請(qǐng)擔(dān)任《大公報(bào)·文藝副刊》編輯后，其報(bào)紙副刊編輯思想得到了充分體現(xiàn)。

一、深刻論述副刊的重要性，積極營(yíng)造讀者至上的副刊編輯觀

20世紀(jì)30年代初，《大公報(bào)·文藝副刊》由“學(xué)衡派”代表人物、清華大學(xué)教授吳宓主編。吳宓思想保守，反對(duì)新文化運(yùn)動(dòng)，主編的《文藝副刊》學(xué)院氣息濃厚，遠(yuǎn)離了普通百姓的生活和情感，不能有效地融入社會(huì)現(xiàn)實(shí)，不能被當(dāng)時(shí)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)和主流接納，讀者關(guān)注度不斷降低?！洞蠊珗?bào)》經(jīng)理胡政之對(duì)此十分不滿。1933年10月，胡政之在楊振聲引薦下邀請(qǐng)沈從文和楊振聲一起主編《文藝副刊》。此時(shí)的沈從文雖說(shuō)生活潦倒，但向往文學(xué)創(chuàng)作自由的追求不改。他稱(chēng)贊《大公報(bào)》“不黨、不賣(mài)、不私、不盲”（即不受黨派支配，言論獨(dú)立，不受任何方面收買(mǎi)，不盲從）“四不”的辦刊方針，雙方因?qū)ψ杂伤枷氲淖非笠慌募春?。有人說(shuō)，沈從文進(jìn)入《文藝副刊》是“人適、報(bào)適、時(shí)適、地適”的必然走向，是人與報(bào)紙雙方各自能滿足對(duì)方需要的一種雙向選擇后的必然結(jié)果。[1]從接手《文藝副刊》開(kāi)始，沈即順應(yīng)讀者的需要和副刊發(fā)展規(guī)律，對(duì)副刊出版的版面大小和出版周期進(jìn)行及時(shí)調(diào)整，直到1935年8月25日出至166期后與蕭乾主編的《小公園》合并改為《文藝》為止。兩年時(shí)間里，由于楊振聲受教育部委托主要從事華北中小學(xué)教科書(shū)的編寫(xiě)，沈從文事實(shí)上承擔(dān)起了《文藝副刊》組稿、處理來(lái)稿、專(zhuān)欄安排、聯(lián)系作者、答讀者問(wèn)等屬于主編的工作。在他的努力下，《文藝副刊》“固定讀者大約二十萬(wàn)人”，這個(gè)數(shù)目在當(dāng)時(shí)的文藝界相當(dāng)可觀。此后，《文藝副刊》改由蕭乾負(fù)責(zé)，但沈從文仍是副刊的主要撰稿人。

“新聞是報(bào)紙的靈魂，副刊是報(bào)紙的面孔，報(bào)紙耐看不耐看主要看副刊?！盵2]趙超構(gòu)的這句話深刻闡述了副刊在報(bào)紙編輯中的重要作用?！案笨漠a(chǎn)生，從某種意義上緣于報(bào)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)……副刊的‘可讀性，一直是報(bào)紙同業(yè)間競(jìng)爭(zhēng)的有力支柱。”[3]在報(bào)紙的發(fā)展史上，副刊以其內(nèi)容的深度、品位、可讀性和感染力獲得了廣泛的讀者群，其文化品位的高低決定了報(bào)紙的整體品位，決定了報(bào)紙對(duì)讀者的吸引程度和讀者的個(gè)人品位。20世紀(jì)初的沈從文充分認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，發(fā)表了一系列闡述副刊對(duì)于報(bào)紙不可或缺的言論。他強(qiáng)調(diào)“許多報(bào)紙存在和發(fā)展，副刊好壞即大有關(guān)系”，[4]從副刊對(duì)社會(huì)思想和文學(xué)運(yùn)動(dòng)的影響，論述了副刊決定著報(bào)紙生存的重要問(wèn)題：“初期社會(huì)重造思想與文學(xué)運(yùn)動(dòng)的建立，是用副刊作工具得到完全成功的。近二十年新作家的初期作品，更無(wú)不由副刊介紹給讀者。魯迅的短短雜文，即為適應(yīng)副刊需要而寫(xiě)成。到民十四五以后，在北方，一個(gè)報(bào)紙的副刊編輯，且照例比任何版編輯重要。”[5]

沈從文意識(shí)到讀者對(duì)于辦好副刊的重要價(jià)值，并逐步形成了他判定副刊質(zhì)量好壞的標(biāo)準(zhǔn)，即讀者至上觀。在《文藝副刊》編輯活動(dòng)中，沈時(shí)刻提醒報(bào)刊的編輯，要以獲得讀者認(rèn)可作為副刊編輯的把關(guān)原則。他要求編輯的副刊文章要讓讀者看得懂、想得通、弄得明。但關(guān)注讀者的閱讀需求并不是要一味地迎合讀者的閱讀喜好?！翱镌敢舛噤N(xiāo)一點(diǎn)，卻也并不因?yàn)閼?yīng)當(dāng)多銷(xiāo)把趣味俯就?！盵6]他堅(jiān)決反對(duì)以傷害文學(xué)的質(zhì)量來(lái)?yè)Q取讀者的數(shù)量，認(rèn)為把握“讀者理解力”并不是要編輯一些低俗的內(nèi)容。他嚴(yán)厲批評(píng)一些出版家在刊物中大量刊登有關(guān)作家的私生活與逸聞逸事。特別批評(píng)了“海派”文人為攫取名利而迎合小市民趣味、粗制濫造的壞現(xiàn)象。在保證文學(xué)質(zhì)量的前提下，沈從文支持副刊面向市場(chǎng)：副刊要成為決定報(bào)紙存在和發(fā)展的關(guān)鍵，就須面向市場(chǎng)，在市場(chǎng)中獲得讀者的認(rèn)可，從而擴(kuò)大報(bào)紙的銷(xiāo)路。

二、追求文學(xué)超脫政治與商業(yè)，企圖建設(shè)高雅文學(xué)園地的編輯理想

文學(xué)與政治、商業(yè)的關(guān)系問(wèn)題是文學(xué)創(chuàng)作不可回避的大問(wèn)題。沈從文對(duì)此態(tài)度鮮明，明確表示不贊成文學(xué)藝術(shù)商品化傾向，反對(duì)文學(xué)藝術(shù)變?yōu)檎蔚母綄倨坊螯c(diǎn)綴品。他多次對(duì)文人依附外部力量進(jìn)行商業(yè)化和政治性創(chuàng)作進(jìn)行了嚴(yán)厲批評(píng)，認(rèn)為“近代政治的特殊包庇性，毀去了文學(xué)固有的莊嚴(yán)與誠(chéng)實(shí)。若藝術(shù)家文學(xué)家失去與民族情感接觸的正當(dāng)原則，僅圖利用政治上的包庇慣性和商業(yè)上的宣傳方式，取得群眾的一時(shí)認(rèn)可，個(gè)人有所得，卻把藝術(shù)文學(xué)在這個(gè)不良關(guān)系上完全墮落了”。[7]作為一個(gè)具有強(qiáng)烈自我主體意識(shí)的自由派作家，從踏入文學(xué)界伊始，他的朋友就讓他面臨著如何選擇朋友和對(duì)待革命文學(xué)的兩難境地。出于對(duì)文學(xué)的自由追求，他對(duì)政治干預(yù)文學(xué)有著強(qiáng)烈的不滿與超乎尋常的反感，甚至憤怒。創(chuàng)造社、太陽(yáng)社、左聯(lián)這些強(qiáng)調(diào)革命文學(xué)的作家群體有他的一干摯友，但他們寧愿花費(fèi)大量的時(shí)間進(jìn)行無(wú)謂的文學(xué)與革命政治的爭(zhēng)論，讓處于政治之外的他在不解中生了大氣。他在激烈的文學(xué)論戰(zhàn)中和對(duì)中國(guó)黑暗政治的不滿中獨(dú)自品嘗和體味著文學(xué)的彷徨、無(wú)奈、苦悶與失望。他追求超脫政治的文學(xué)，堅(jiān)持認(rèn)為，任何一種政治對(duì)文學(xué)的干預(yù)，都必會(huì)導(dǎo)致文學(xué)的“墮落”。他尖銳地指出：“過(guò)去十年新文學(xué)運(yùn)動(dòng)，和政治關(guān)系太密切，在政治不穩(wěn)定時(shí)，就很犧牲了些有希望的作家?！盵9]其言論對(duì)于20世紀(jì)二三十年代的中國(guó)文學(xué)界而言是那樣的不合時(shí)宜，并掀起了文壇所謂“京派”與“海派”的激烈爭(zhēng)論，他本人也在這場(chǎng)爭(zhēng)論中受到文學(xué)界的排擠與打壓。

沈從文認(rèn)為，副刊的風(fēng)格往往取決于主編者的趣味和文化傾向。因此，他在主編《文藝副刊》過(guò)程中，強(qiáng)調(diào)文學(xué)的自由性，反對(duì)文學(xué)商業(yè)化，提倡作品的藝術(shù)性和嚴(yán)肅性，反對(duì)游戲、消遣的“白相文學(xué)”和空有血淚叫喊的純粹宣傳品。他接手《文藝副刊》一個(gè)月，就在《大公報(bào)》上發(fā)表了《文學(xué)者的態(tài)度》一文，對(duì)“玩票”的“海派”文人進(jìn)行了猛烈的抨擊，并清晰地表達(dá)了政治和文學(xué)應(yīng)該且必須兩分的觀點(diǎn)。他鄙視文學(xué)對(duì)政治與商業(yè)的追逐，崇尚文藝自由主義，信守思想獨(dú)立和自由原則。這些思想充分體現(xiàn)在他創(chuàng)辦《紅黑》刊物的過(guò)程中，并一直影響到他對(duì)《文藝副刊》的編輯活動(dòng)。但這種嘗試最終在巨大的商業(yè)利益面前慘遭失敗，《紅黑》出版8期后被迫?？?。他因此承受了文學(xué)的獨(dú)立性在商業(yè)化運(yùn)作過(guò)程中被消解的痛苦，卻并沒(méi)有動(dòng)搖他追求文學(xué)獨(dú)立的思想，反而讓他更加看清了想要辦好一份理想的刊物，離不開(kāi)合理的商業(yè)運(yùn)作，追求文學(xué)的獨(dú)立性也不等于放棄讀者。他注意在編輯上科學(xué)“耕耘”，不斷尋找追求文學(xué)獨(dú)立性與合理的商業(yè)運(yùn)作的結(jié)合點(diǎn)，“企圖建設(shè)一個(gè)高雅的文學(xué)園地，在政治和商業(yè)操縱之外為文學(xué)生產(chǎn)找到一個(gè)新的生長(zhǎng)點(diǎn)，使文學(xué)和出版走向良性循環(huán)”，[10]以實(shí)現(xiàn)要辦個(gè)刊物，就要“想辦法來(lái)把這個(gè)刊物辦得有生氣、有意義，而且希望它能夠支持長(zhǎng)久”[11]的編輯目標(biāo)。

沈從文雖沒(méi)有為《文藝副刊》撰寫(xiě)發(fā)刊詞，但他用楊振聲的一篇《乞雨》傳遞了他的文學(xué)思想與《文藝副刊》的編輯風(fēng)格：文學(xué)應(yīng)是自由的、獨(dú)立的、有思想的，文學(xué)不能變成政治的工具和玩具。這是沈從文編輯《文藝副刊》的根本立場(chǎng)和態(tài)度，也是《大公報(bào)》辦報(bào)方針的重要體現(xiàn)，更是沈從文與《大公報(bào)》結(jié)緣且合作良好的基礎(chǔ)。在編輯《文藝副刊》的過(guò)程中，沈一直堅(jiān)持獨(dú)立言論和自由精神的編輯思想，堅(jiān)守他貫守的“鄉(xiāng)下人”立場(chǎng)和人性觀，在“海派”商業(yè)化文學(xué)中堅(jiān)守了“京派”的社會(huì)道義與責(zé)任。然而，讓他倍感痛苦的是，他編輯《文藝副刊》并沒(méi)能完全擺脫政治的糾葛，并因此多次受到文學(xué)進(jìn)步陣營(yíng)的批判，成為一個(gè)“有爭(zhēng)議”的作家。

三、只認(rèn)作品不認(rèn)人，作品能修不退的人本編輯態(tài)度

文章的寫(xiě)作態(tài)度要嚴(yán)肅，無(wú)論什么派、什么人，只要作品好就要。這種思想是刊物編輯普遍追求的理想編輯狀態(tài)，是編輯公平思想的重要體現(xiàn)，卻并不是一個(gè)容易實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)與價(jià)值。20世紀(jì)30年代的沈從文、楊振聲卻敢于將作家寫(xiě)作須有好的寫(xiě)作態(tài)度和只認(rèn)作品不認(rèn)人的編輯思想貫徹到《文藝副刊》的始終。沈從文強(qiáng)調(diào)作者創(chuàng)作態(tài)度的重要性，在《文學(xué)者的態(tài)度》一文中，他堅(jiān)持文學(xué)者應(yīng)有自己事業(yè)的尊嚴(yán)，反對(duì)做文學(xué)的票友與白相人，鼓勵(lì)作者以獨(dú)立的人格和勤勉的態(tài)度寫(xiě)作，認(rèn)為“態(tài)度一有問(wèn)題，題材的選擇，不是追隨風(fēng)氣人云亦云，就是排泄個(gè)人小小恩怨，不管是什么都浮光掠影，不深刻，不親切”。[12]他要求作者對(duì)文學(xué)要有神圣感、信仰感，要誠(chéng)實(shí)，耐得住寂寞，認(rèn)為搞文學(xué)創(chuàng)作不能只有興趣，最重要的是要有信仰，特別是對(duì)于年輕作者，態(tài)度更為重要，不能把創(chuàng)作看得太天真太隨便，強(qiáng)調(diào)文學(xué)創(chuàng)作“必須從習(xí)作中獲得經(jīng)驗(yàn)，從熟練中達(dá)到完全，從一再失敗，不斷修改，廢寢忘食，發(fā)癡著迷情形中，才可能產(chǎn)生他那出眾特立的作品”。[13]沈從文編輯較真的態(tài)度，給他日后的生活與創(chuàng)作帶來(lái)了很大的麻煩。一是批評(píng)廣受贊譽(yù)的郭沫若，二是贊揚(yáng)備受批評(píng)的周作人。沈從文不被郭沫若的名聲影響，他直白地指出郭沫若的小說(shuō)雖對(duì)普通工農(nóng)充滿了同情，卻并沒(méi)有深刻理解下層人的生活和血淚，其所創(chuàng)作小說(shuō)的吶喊是膚淺的，缺乏深層次的藝術(shù)真實(shí)和魅力，是徹頭徹尾的藝術(shù)失敗。由此提出“一切作品都需要個(gè)性，都必須浸透作者人格和感情”。[14]而沈從文十分欣賞周作人的作品，認(rèn)為周的作品充滿著人生智慧與哲理，秋水一般清澈透明。他將周的這種精神境界稱(chēng)為“格”，贊揚(yáng)周是一個(gè)“格”很高的人，即使在周被日本人利用淪為漢奸后，沈從文依然對(duì)周的藝術(shù)風(fēng)格贊不絕口。

如何處理編輯與作者的關(guān)系，是副刊能否編輯好的核心內(nèi)容。沈從文堅(jiān)持作者人本編輯態(tài)度，強(qiáng)調(diào)作品至上，愿意為不同年齡層次和水平的作者提供自由試筆的陣地。他特別反對(duì)報(bào)社將刊物作為個(gè)人營(yíng)利的工具，強(qiáng)調(diào)應(yīng)公平地對(duì)待每一位作者。這與之曾對(duì)文學(xué)充滿熱情卻往往投稿石沉大海甚至遭人譏笑為“鄉(xiāng)下青年”的創(chuàng)作艱難之路有關(guān)。沈從文初到北京，“等于一粒灰塵。這一粒灰塵，在街頭或任何地方停留都無(wú)引人注意的光輝”。[15]郁達(dá)夫和徐志摩是他的文學(xué)伯樂(lè)。

正是眾多名家大家對(duì)他創(chuàng)作道路的支持，使沈從文有了創(chuàng)作的信心與勇氣，讓他對(duì)年輕的創(chuàng)作者多了一份理解與關(guān)心，這也必然影響到他編輯《文藝副刊》時(shí)對(duì)年輕創(chuàng)作者的態(tài)度。他善待每一個(gè)給《文藝副刊》投稿的作者，主張“寫(xiě)作要多改少退”，“每期發(fā)稿，稿件都要經(jīng)過(guò)他精心修改，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都很認(rèn)真。有的青年作者的作品，改得密密麻麻”。[16]即使一些稿子實(shí)在達(dá)不到要求，他給作者退稿時(shí)也做得非常認(rèn)真，“怕傷了初學(xué)者的感情”。他寫(xiě)給“吉六”的退稿信是“你文章因刊物停頓，無(wú)從安排，敬寄還，極抱歉”。[17]因刊物沒(méi)辦了，還將作者的稿子退還給作者，并致以深深的歉意，沈從文耐心、負(fù)責(zé)的編輯態(tài)度可見(jiàn)一斑。即使他因“大部分時(shí)間都為年輕作者改稿件費(fèi)去了，來(lái)不及，只好放棄”，[18]在完成描寫(xiě)湘西小城人生系列小說(shuō)《十城記》時(shí)，他也從未改變過(guò)對(duì)作者的耐心態(tài)度。

四、要求編者謹(jǐn)守職業(yè)尊嚴(yán)，對(duì)副刊版面編排精益求精的編輯思想

事實(shí)上，有私人的力量和熱心讀者，一份刊物是可以支持下去的，但要把一份刊物辦成好刊物，辦得比別的刊物更有生氣更有意義且能獲得讀者認(rèn)可，沈從文認(rèn)為，個(gè)性和特性是必須首先考慮的問(wèn)題。而副刊的個(gè)性和特性取決于刊物負(fù)責(zé)人，在于負(fù)責(zé)人對(duì)一個(gè)報(bào)紙的看法。讓刊物得到讀者的認(rèn)可是沈從文編輯各種刊物的追求，特別是他主持《文藝副刊》的編輯工作后，更是將這個(gè)問(wèn)題提上了議事日程，并為此進(jìn)行了深入的探討。沈從文認(rèn)為，編者的素質(zhì)高低決定了刊物編輯的好壞。編者是稿件的把關(guān)人，編者素質(zhì)決定刊物質(zhì)量。一個(gè)優(yōu)秀的編者，須具備合理的素質(zhì)結(jié)構(gòu)，知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)和文筆，三者缺一不可，還須有正確的政治立場(chǎng)、生活情趣和人生態(tài)度。只有這樣，才能判斷出文章質(zhì)量的好壞。同時(shí)，他要求編者耐得住寂寞，要“有看作品的從容和虛心”，把為作者服務(wù)看做是自己的分內(nèi)事，他還要求每位編者都要對(duì)工作盡自己那份“職業(yè)的尊嚴(yán)”，謹(jǐn)記“我是個(gè)編輯，什么人寄作品來(lái)，我覺(jué)得好，為刊載出來(lái)，有目共賞，十分自然。覺(jué)得不夠，略作增減，就為讓那些普通讀者能理解而略作增減，也極平?！?。[19]沈從文的言辭和行為，與他個(gè)人的創(chuàng)作和投稿經(jīng)歷有著很大的關(guān)系。他初出道時(shí)，“所寫(xiě)的小說(shuō)雖各處還不至于完全碰壁，但所得的報(bào)酬太少，所慪的氣又太多了，我們……把竭盡自己能力寫(xiě)成的作品，編輯看來(lái)以為用得著的，把它登載出來(lái)就得了。我們只盼公平一些。……卻尋不出那么一個(gè)公平的編輯”。[20]（下轉(zhuǎn)第122頁(yè)）

（上接第119頁(yè)）

“版面編輯是對(duì)所刊登的各種稿件的無(wú)聲評(píng)價(jià)”，[21]沈從文在注重編者素質(zhì)的前提下，特別在意刊物的版面編排，認(rèn)為征服讀者不在強(qiáng)迫，而近于自然皈依，在于讀者對(duì)副刊的自然偏愛(ài)。接替吳宓后，沈從文和楊振聲對(duì)副刊進(jìn)行了重新規(guī)劃，首先是對(duì)副刊的名字進(jìn)行了改變，將《文學(xué)副刊》改為《文藝副刊》，并在內(nèi)容上著手將副刊辦成純粹的新文學(xué)刊物。在沈從文的主持下，《文藝副刊》辦成了一個(gè)以文學(xué)創(chuàng)作為主，小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、戲劇全面發(fā)展的刊物。不僅如此，沈從文開(kāi)始重視書(shū)評(píng)，使書(shū)評(píng)成為文壇和讀者之間的聯(lián)系紐帶。為使《文藝副刊》的版面更具觀賞性，沈從文在改變版面排版的同時(shí)，考慮到了讀者的閱讀習(xí)慣?！段乃嚫笨返奈恼码m堅(jiān)持采取豎排，但全部以白話文的形式出現(xiàn)，采用新式標(biāo)點(diǎn)，標(biāo)點(diǎn)標(biāo)在字后，而非像文言文一樣標(biāo)在文章的一邊。這樣的編排美觀大方，疏密有間，方便了閱讀，獲得了廣泛認(rèn)可。同時(shí)，沈從文公開(kāi)在副刊右上角用黑體字標(biāo)記《文藝副刊》，并在這幾個(gè)字下面寫(xiě)了兩行字，一行是“此副刊歡迎外來(lái)投稿，并付酬金”，另一行是副刊通信地址“北平西單西斜街55號(hào)甲”。為減少作者的疑問(wèn)，他還經(jīng)常給自己熟識(shí)或剛認(rèn)識(shí)的作者寫(xiě)約稿信，信中明確稿件的內(nèi)容、體裁、字?jǐn)?shù)，甚至稿酬都說(shuō)得一清二楚。這樣的編輯改變，對(duì)當(dāng)時(shí)報(bào)刊的排版產(chǎn)生了較大影響。

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（作者單位：湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院）