徐云

摘要：本文主要通過解讀服裝中的褶皺藝術，研究其在服裝設計中豐富的表現(xiàn)形式、設計技巧，造型形態(tài)、工藝特征等諸方面，有效的詮釋了布藝褶皺在服裝設計中審美意識和文化內涵，借以把握整個服飾發(fā)展的動向和脈搏。促使褶皺在今后的服裝創(chuàng)造和實踐的過程中被廣泛的應用。

關鍵詞：布藝褶皺 藝術表現(xiàn) 文化內涵 審美意識

1、服裝中的布藝褶皺

1.1、布藝褶皺的概念

服裝中的設計細節(jié)元素很多，而體現(xiàn)服裝造型最重要的細節(jié)元素是布藝褶皺。褶皺是塑造服裝造型的藝術手段，也是面料二次改造的藝術手法和展示面料形態(tài)的一種裝飾手段：更是改變面料原有形態(tài)屬性和面貌特征的重要方法之一。細節(jié)設計成為現(xiàn)代服裝設計的重中之重，而褶皺正是服裝中細節(jié)運用的重要元素。根據《中國衣經》的解釋，“褶”即為衣服上的褶裥，史籍亦作“襞積”。明代朱謀瑋在《駢雅·釋服食》中也提到：“襞積，衣褶也”?！妒澜绶椩~典》給出更詳細的定義：“用有規(guī)則折疊的技術制成的褶，在服裝外觀上起到裝飾美化作用，且為活動增加了很多余量。

1.2、布藝褶皺的形式特征

布藝褶皺是服裝造型設計中常用的面料塑形手法，也是改變面料原有外在形態(tài)和面貌特征的重要方法之一。形成的各種褶皺與視覺美感的方法是隨著服裝中面料施力的方向而隨之發(fā)生變化，如將面料進行規(guī)律性的折疊或有意識的堆砌、隨意的抽褶或自然的揉捏、既表達出穿著者的審美意識又起到裝飾美化作用作用。褶皺也因面料的質感薄厚的異同產生不同的外觀效果，如針織面料褶皺比較自然大氣，皮革、牛仔和毛呢等厚實面料褶皺較為立體，視覺沖擊力強，塔夫綢、絲綢和薄紗等柔軟面料則細膩柔和，變化豐富。不同的面料采用相同的折疊起皺方式，所產生的褶皺形式受制于工藝中所受力程度。它有許多種類和表現(xiàn)方式。筆者根據大量服裝中褶皺的造型與形式，對褶皺的飾態(tài)分類如下：波浪褶刀褶、箱褶、抽褶和活褶。褶飾的造型則分為縮皺型褶、放射型褶、連續(xù)型褶和縮皺型褶。

2、布藝褶皺在服裝設計中的使用典范

服裝中的褶皺因歷史巨變和民族與地域的異同，在其服飾藝術中表達各自不同的時代精神和文化內涵。布藝褶皺作為服裝造型中細節(jié)元素，貫穿整個中外古今的服飾領域，通過幾個特殊歷史時期回顧與研究，分析褶皺在該時段的使用典范，不難發(fā)現(xiàn)服裝中褶皺的選擇和運用有意識地像世人展示著某些特定的內涵和外延。

2.1西方褶皺使用典范

褶皺作為藝術造型手段被廣泛使于西方各歷史時段，諸如古希臘、古羅馬時期的服裝以人體自然美為主，可稱為活的雕塑。古希臘時期“希瑪純”最有代表最能代表當時的服裝款式，而古羅馬時期最有代表性的服裝款式是“托加”。兩種代表性服裝都是以未經過裁剪和縫制大幅布料直接披掛或纏繞在人體上，關鍵部位用別針固定，也可在腰間隨意的使用腰帶扎系而成。形成自然大氣的褶皺效果，沒有人工雕琢的裝飾和細節(jié)設計，巧妙的在人體上使用面料的懸垂性進行設計，跟隨人體活動生發(fā)層次變化，真整體現(xiàn)人體與服裝美的“渾然天成”的效果。

法國洛可可時期稱作是女人的世界，強化具有古典風格的局部特征設計，常飾以華麗花邊，領部細褶和袖部裝飾，袖口和褲角均用大量的花邊和抽褶作為裝飾。龐大的裙子由多層組成，采用在腰間打褶的方法形成膨大的造型，并以大量松垂的褶皺堆積來增添體積感和層次感。洛可可承襲的巴洛克的襲矯飾主義，采用抽褶、堆褶、疊加褶等多種褶皺工藝、將服裝形式的達到繁華的顛峰。直到現(xiàn)在也成為西方服裝設計領域的繁榮復雜的典型之作。

2.2中國褶皺使用典范

在中國歷代服裝中，褶皺也被大量的使用，相比西方而言，使用褶皺產生的量感表現(xiàn)服裝在人體上的飄逸動感，強調著氣韻生動的哲學美感。如歷代婦女穿著的褶皺裙中，最有名的是漢朝的“留仙裙”?！傲粝扇埂本褪前亳奕梗钍皆O計簡單，長及腳跟的半身長裙，在腰部規(guī)律地打褶，同時加大了裙擺的幅寬?！傲粝扇埂钡拿乐饕w現(xiàn)在動態(tài)上，縷縷的褶皺，和著女性輕盈的腳步，極具律動美感。再如封建社會最繁榮昌盛的唐代，女子崇尚寬衣大袖，與肥裙（石榴裙）相配，展現(xiàn)雍容華貴的富態(tài)美感。石榴裙多為紅色，普通的一條裙子常用六幅布制成，稍顯華麗的則需要七至八幅的布匹，布幅以褶皺形式存在，“褶”即為“破”幾褶即為幾破，宮廷中最華麗的裙子有二十多破?？梢娞瞥娜棺玉薨櫛粡V泛的使用。

在現(xiàn)代服裝設計中，褶皺豐富的變化展現(xiàn)了它的特殊美感和實用功能性。褶皺變化在服裝造型中表現(xiàn)靈活自如，通過大量的實踐我們發(fā)現(xiàn)褶皺隨著人們服飾審美的多元化、個性化而變化。如現(xiàn)代簡約服裝設計中的褶皺運用，原本平滑光潔的面料在有序的層層疊疊的褶皺工藝下變得豐富有趣，充滿活力，動感十足。同樣，在前衛(wèi)的潮流服裝中，褶皺的運用仍然營造出讓人驚艷的設計效果，夸張的造型、另類的款式，營造出令人驚訝的超現(xiàn)實氛圍，設計師通過大膽的褶皺設計，營造出了凹凸變幻、轉折不定的服裝面料肌理，在那看似無序的褶皺中傳達出了濃烈的超現(xiàn)實氣息，帶給人們變化不定充滿夢幻的遐思，更為整套服裝風格的展現(xiàn)起到了決定性的作用。

3、服裝褶皺的文化內涵和審美意識

3.1褶皺在服裝領域中文化內涵的延伸

褶皺藝術在服裝的演變和發(fā)展中歷經數千年變化，不僅擔負滿足服飾實用功能和展示服飾藝術之美的使命之外，還通過其凝聚著特定的歷史文化語言，向人們詮釋服裝內在的歷史含義或時代印記，表現(xiàn)博大精深的社會文化內涵。由于褶皺變化豐富，形式多樣，筆者特別將褶皺的文化內涵體現(xiàn)概括為兩大類，一類是由于人體與服裝面料的特殊性和諧相處所產生的自然懸垂的褶皺形式；第二類是人類特需使用手工或機器加工的人工褶皺形式；列舉不同地域、不同時代的代表性褶皺藝術的服裝作品，表達在不同的歷史文化背景之下褶皺的形式特征。體現(xiàn)褶皺在創(chuàng)作過程中被賦予良好的實用功能性和視覺審美性，并由此衍生出豐富和深遠的文化藝術內涵，是現(xiàn)代服飾時尚重要的借鑒來源和表現(xiàn)形式。

3.1.1自由褶皺：身體自由的象征、精深蘊意的表達

自由褶皺是服裝依附著人體自由懸垂，借助人體很好的呈現(xiàn)服裝的精神氣質。這種褶皺主要體現(xiàn)在具有浪漫灑脫的個性的古希臘人的服裝之中，他們崇尚自然健康的人體軀干和美妙和諧的人體形態(tài)，并認為，服裝應該具有為人類服務的品質，它必須充分滿足人的活動需求，而不能成為展示人體美的阻絆。因此古希臘的服裝的形式具有自然形成的流暢優(yōu)美的大氣褶皺，折射出古希臘人對健康的人體的尊重、對自然意識的崇尚。為后世受縛于形體與肉身的人們頂禮膜拜，以此做形式上的效仿。如法國大革命后的女裝鑒了古希臘服裝形式，追求流暢的垂褶。便是以古希臘服裝為典范，追求古典自然的純粹形態(tài)。由此我們可以認為，對古希臘風格形式美的借鑒和模仿不僅是人類對美的需求，更成為一種對自身的關愛和對自由的追求卻的永恒的主題。

從中國古代服裝注重描繪流暢衣褶的藝術作品中可以看出，中國服飾在造型上以平直的寬衣大袖來表達內向的收斂，展現(xiàn)中國古人的典雅氣質和悠閑風度，講究氣韻生動但含蓄內斂，宣揚一種內涵豐富的低調的美。這種氣韻不以人體為審美主體，強調人體之上懸垂飄灑的衣褶之中的靜態(tài)美，體現(xiàn)出無中見有，虛中顯實的絕妙境界。如著名的“十八描”技法更是栩栩如生的描繪出各種服裝褶皺。這些長長密密的衣褶曲折回轉，其姿態(tài)萬千、瞬息萬變的生動氣韻并非人為所能刻意追求的。

3.1.2人工褶皺：財富地位象征、歷史文化的傳承

人工造型的褶皺成為服裝造型語言中最有成就的代表之一。通過形式美法則解說，它是利用設計好的單個褶皺元素，以此為基礎不斷的重復、變化與延伸。同時利用面料材質的肌理效果和造型形態(tài)不斷創(chuàng)造服裝的廓型與細節(jié)上的變化，以此滿足人類視覺上的審美需求。人工造型褶皺在生發(fā)的過程中受特定的社會背景、人文文化的影響，因而在其中具有了某種象征性意味。

服裝自古至今一直是人們顯示和炫耀個人財富地位的的重要手段，是標識人的社會階層和權勢地位的工具，而凝聚技術與藝術于一身的服裝褶皺成為彰顯財富地位的重要手段，尤其在物質匱乏、工藝落后的年代，褶皺在服裝之上所呈現(xiàn)給人們的標識價值和象征意義愈加顯得燦爛卓著了。以西班牙為代表的歐洲服裝中盛行拉夫（Ruff）皺領為例。這種由亞麻布、薄紗、細棉布和絲帶糊制定型而成的領子“造型復雜繁瑣，質地既硬又厚實，穿戴在脖子上頭部根本無法活動。人們還是不厭其煩的利用皺領強制性使自己表現(xiàn)出一種高傲的、尊大的、不可一世的姿態(tài)。又厚又硬的褶領成為貴族，標識地位、維護特權的工具。這種通過復雜工藝、費用昂貴的皺領中獲得的心理滿足和階級標識使得貴族們對其趨之若騖。

解讀中國少數民族的百褶裙，我們不難發(fā)現(xiàn)手工制作的服裝形式一直是少數民族服裝中重要的技術手段。這種裙子工藝復雜，款式簡潔美觀，形式長短變化。百褶裙是少數民族沿襲下來的一種生活習俗和文化傳統(tǒng)的并存。探索某支系的百褶裙也就是研究該少數民族服裝形式背后蘊藏著歷史、社會、文化、習俗等諸多內涵。如云南紅河地區(qū)的苗族的百褶裙：“裙子上的褶皺表示對祖先的懷念，褶疊代表著洞庭湖畔的水與田；上半部的幾何橫條紋象征著他們逃難遷徙時所經歷的坎坷磨難等等”。百褶裙這種以褶裥為主要形式的服裝替代了文字的記載功能，將少數民族所歷經的歷史演變匯總在褶裥之中，反映出少數民族社會關系的發(fā)展和人的意識的豐富，蘊藏著少數民族的審美情趣、審美理想和審美追求。

3.2褶皺在服裝中審美意識傳達

褶皺在運用和創(chuàng)造的過程中，依據不同國家的不同歷史階段表現(xiàn)出符合自己文化特色的多種形式，而不同形式的褶皺又具有不同的性格特征，產生了不同的審美感受；同時，由于褶皺的造型、材質、色配方式以及穿著者的氣質、修養(yǎng)和動作姿態(tài)的不同，表現(xiàn)出一種靜雅、溫婉、活潑、輕快、穩(wěn)重、大氣等氣質，給人以視覺上不同的感受和心理上別樣的審美體悟。如果說實用功能在一定程度上限制了褶皺的外延，那么藝術審美則從本質上賦予褶皺深刻的內涵。褶皺之所以持續(xù)至今，作為服裝視覺形態(tài)語言具有其自身的吸引力和獨特性，積極適應人們不斷日趨變化的審美情趣，不斷提高自身的生命力，展示其藝術審美上具有的獨特性。

3.2.1褶皺節(jié)奏律動感

如果進行深層次的服裝審美，必須提高服裝褶皺藝術的設計品味與文化內涵。兩者之間的密不可分，相互依托。如漢朝有名的“留仙裙”亦即百褶裙。靜態(tài)觀看外形輪廓簡單，為了加大裙擺幅度，在腰間進行有規(guī)則的人工褶皺，屬于長至腳踝半身長裙。動態(tài)“留仙裙”隨著女子輕盈的腳步，裙擺形成有節(jié)奏的律動美感。這種美感是褶皺的空間通過人體運動賦予原有服裝新的外在形態(tài)，從靜止空間轉換為運動空間形成了服裝的新造型，使服裝結構獲得生命產生了節(jié)奏與律動，使其具有更加豐富的形象特征，帶給人類更多的欣賞空間。

3.2.2褶皺與形式美的和諧統(tǒng)一

褶皺在形態(tài)上有平面和立體之分，單位元素形式上有大小、長短、方圓、高低、粗細、曲直等特性；從工藝手法上有自然成型的垂褶，有人工成型的機械褶皺；在質感上有厚薄、輕重、硬軟等特性：在存在狀態(tài)中分別具有靜雅時的沉穩(wěn)、安靜、和諧等性質，通過運動又賦予其進退、聚散、大小、急緩、抑揚等特性。這些相互對立的因素被有機的體現(xiàn)在某一形式之上，其變化與應用應遵循形式美法則。要運用其原理和方法，結合褶皺的特征與效果，突出造型特點，巧妙點綴裝配。在對稱中求變化，在變化中找均衡，上下呼應，前后連貫，使褶皺在服裝的裝飾中發(fā)揮更有效的作用。最終達到服裝從整體到局部、從局部到點綴的和諧統(tǒng)一，形成豐富而統(tǒng)一的和諧之美。

4、結論

對于褶皺的深入分析和探討，就是要研究其不為人所見的物資形態(tài)和實用技術手段，顯示為具有精神價值和審美意象的有意味的形式。由此衍生豐富而深遠的文化歷史淵源，是平面和立體的結合點，成為現(xiàn)代服裝設計的實踐和創(chuàng)作的重要來源和形態(tài)表現(xiàn)之一。