鄭劍飛 (莆田城廂區(qū)文化館 福建莆田市 351100)

莆仙戲是流行于莆田、仙游及毗鄰的興化方言地區(qū)的地方劇種，它源于唐、成于宋元、盛于明清，輝煌于現(xiàn)代，是我國(guó)現(xiàn)存最古老的地方劇種之一，深受廣大人民群眾的喜愛(ài)。興化方言地區(qū)人口300多萬(wàn)人，就有130多個(gè)專(zhuān)業(yè)和職業(yè)莆仙戲劇團(tuán)常年活躍在城鄉(xiāng)文藝舞臺(tái)上，盛演不衰。莆仙戲優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)是莆仙戲旺盛生命力的根基，搶救、繼承和發(fā)展莆仙戲傳統(tǒng)藝術(shù)是擺在全體文藝工作者面前的重要課題，也是保護(hù)莆仙戲這個(gè)口頭非物質(zhì)遺產(chǎn)的重要環(huán)節(jié)。

一、古老的莆仙戲飲譽(yù)劇壇

據(jù)有關(guān)資料文字記載，早在唐代莆仙民間歌舞百戲就非常盛行。宋代莆仙文化較發(fā)達(dá)，文人中舉及在外居官者不少，他們有的善音律、好歌舞雜劇，多置有歌伎、倡優(yōu)家樂(lè)自?shī)省Ｄ纤纹翁镌?shī)人劉克莊《后村先生大會(huì)集》中的詩(shī)句，記述了當(dāng)時(shí)興化雜居演出的故事有“楚漢割鴻溝”的“鴻門(mén)會(huì)”、“聽(tīng)到虞姬直是愁”的“別姬”、“東晉西都”的西晉興亡等：演出已有“久向戲場(chǎng)脫戲衫”的服飾、“哇淫奇響蕩眾志”和“呵斥佞幸驚侏儒”等的唱念，有“抽簪脫绔滿(mǎn)城忙，大半人多在戲場(chǎng)”、“空巷無(wú)人盡出嬉”、“游女歸來(lái)尋墜珥”等盛況。

莆仙戲的表演具有濃郁的藝術(shù)特色，以古樸、典雅、細(xì)膩而聞名，保留了許多人演木偶的痕跡，傳統(tǒng)科介多達(dá)900種，常用的科介有500多種，諸如生角的“三步行”、“拖鞋拖”，旦角的“蝶步”、“掃地裙”，靚妝的“挑步”、“三下提”，貼生的“魁斗吊”，老旦的“三腳杖”，丑角的“七甲溜”等科介成為戲曲表演藝術(shù)的絕活；莆仙戲上演的傳統(tǒng)劇目近5000個(gè)，其中保留了《活捉王魁》、《蔡伯喈》、《張洽》、《劉文龍》等宋元南戲劇目80多個(gè)；莆仙戲音樂(lè)唱腔曲牌的名目、詞格、音韻大部分與宋元南戲相似，曲牌1000多首，俗稱(chēng)“大題三百六、小題七百二”。

建國(guó)以來(lái)，莆仙戲曾七度晉京，并應(yīng)邀請(qǐng)懷仁堂、全國(guó)政協(xié)禮堂、人民大會(huì)堂為中央首長(zhǎng)獻(xiàn)演，譽(yù)滿(mǎn)京華。莆仙戲還赴臺(tái)交流演出，參加在上海舉行的中國(guó)喜劇研討會(huì)展演、在山西舉行的映山紅民間藝術(shù)節(jié)演出、在寧波舉行的戲劇節(jié)演出和在山東舉行的國(guó)際小戲藝術(shù)節(jié)演出等戲劇藝術(shù)活動(dòng)。創(chuàng)作上演了《團(tuán)圓這后》《三打王英》《春草闖堂》《新亭淚》《狀元與乞丐》《秋風(fēng)辭》《鴨子丑小傳》《晉宮寒月》《葉李娘》《乾佑山天書(shū)》《江上行》等一大批在全國(guó)有影響的劇目。莆仙這地文化沃土孕育了陳仁鑒、鄭懷興、周長(zhǎng)賦、姚清水、王順鎮(zhèn)等全國(guó)知名的劇作家，以及梅花獎(jiǎng)演員王少媛等莆仙戲藝術(shù)家。莆仙戲曾多次為全國(guó)戲劇史研討會(huì)、南戲、目連戲?qū)W術(shù)研討會(huì)展演了莆仙戲演出排場(chǎng)、傳統(tǒng)劇目《傅天斗》《目連》《陳光蕊》選場(chǎng)等和傳統(tǒng)折子戲《雙條漢》《千里送》等劇目，為專(zhuān)家學(xué)者提供了研究戲劇史的活資料，被譽(yù)為宋元南戲的“活化石”。在福建省舉辦的第七民間職業(yè)劇團(tuán)會(huì)演中，莆仙戲《阿溜過(guò)杵臼關(guān)》《傻妹睦親記》《嫁新娘》《珍珠衫》《同亭避雨》《烏鴉記》等劇目均獲獎(jiǎng)。特別是近年來(lái)，莆仙戲全國(guó)優(yōu)秀劇目《春草闖堂》、傳統(tǒng)折子戲《雙條漢》《千里送》等劇目赴港參加“中國(guó)—香港首屆戲曲節(jié)”，2011年莆仙戲傳統(tǒng)劇目《白兔記》參加“中國(guó)—法國(guó)巴黎第五屆戲劇節(jié)”并獲“最佳傳統(tǒng)劇目獎(jiǎng)”，在全國(guó)劇壇享有盛譽(yù)。

二、繼承發(fā)展莆仙戲傳統(tǒng)藝術(shù)的制約因素

六十多年來(lái)，莆仙戲?yàn)槲覈?guó)的戲曲藝術(shù)事業(yè)做出積極的貢獻(xiàn)，莆仙戲優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)得到充分的展示，成為戲曲藝苑的奇葩。隨著社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)和文化繁榮的大發(fā)展，我們也應(yīng)該看到莆仙戲劇團(tuán)存在了劇目生產(chǎn)粗制濫造，優(yōu)秀的莆仙戲傳統(tǒng)藝術(shù)得不到合理、充分的運(yùn)用，忽視后備人才培養(yǎng)等問(wèn)題，危及莆仙戲傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承的發(fā)展，具體表現(xiàn)在：

1.全市現(xiàn)有有130多個(gè)莆仙戲劇團(tuán)中，專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)只有2個(gè)，絕大部分民間職業(yè)劇團(tuán)，他們?yōu)榱松?，在僧多粥少的情況下，采取搶?xiě)螯c(diǎn)、壓戲金等手段爭(zhēng)取經(jīng)濟(jì)收入；為了節(jié)約開(kāi)支，排練一個(gè)劇目一般不超過(guò)7天，這如何能排成精品呢？更談不上研究探討繼承傳統(tǒng)藝術(shù)問(wèn)題。專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)戶(hù)負(fù)繼承發(fā)展莆仙戲傳統(tǒng)藝術(shù)的責(zé)任，一邊又受到民間職業(yè)劇團(tuán)無(wú)序競(jìng)爭(zhēng)的沖擊，他們也只能忙于演出，賺錢(qián)養(yǎng)家糊口，這種經(jīng)濟(jì)狀況根本無(wú)法開(kāi)展藝術(shù)建設(shè)工作，如：無(wú)法組織人員對(duì)莆仙戲傳統(tǒng)藝術(shù)資料進(jìn)行搜集、整理、研究出版，更難以集中老藝人排練傳統(tǒng)劇目，搶救繼承傳統(tǒng)藝術(shù)。

2.傳統(tǒng)藝術(shù)隨著老藝人的逐年減少而失傳。莆仙戲傳統(tǒng)藝術(shù)是靠代代師傅言傳身教得以薪傳，而不是一般高等藝術(shù)院校所能培養(yǎng)的，老藝人健在與否是關(guān)系到莆仙戲傳統(tǒng)藝術(shù)的存亡問(wèn)題。福建省藝校莆仙戲曲班由于經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，師資配備不足，所以培養(yǎng)出來(lái)的學(xué)生行當(dāng)不全，在劇團(tuán)演出實(shí)踐中能挑大梁的極少。老藝人的生老衰亡是自然規(guī)律，搶救繼承老藝人的絕活已刻不容緩。

3.作為古老的劇種莆仙戲繼承是首要問(wèn)題，只有繼承傳統(tǒng)才能發(fā)展；繼承是發(fā)展的基礎(chǔ)和前提，劇種之間相互學(xué)習(xí)、交流，取長(zhǎng)補(bǔ)短都應(yīng)“慎之”，死搬硬套將不斷淡化劇種的個(gè)性，這都是有損莆仙戲傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承和發(fā)展。歷代莆仙戲藝人都能在全面繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加以發(fā)展與創(chuàng)新，創(chuàng)造了經(jīng)典之作，如《蔣世隆》《百花亭》中的“合扇”、《吊喪》中的“車(chē)椅”等的表演都充分運(yùn)用莆仙戲科介發(fā)展而成的，至今盛演不衰；又如《春草闖堂》中的“坐橋”，就是有機(jī)運(yùn)用了莆仙戲的“踏步”、“蝶步”、“云步”、“躚步”、“溜步”等科介，被譽(yù)為福建戲曲表演藝術(shù)“三絕”之首；莆仙戲《林默娘》中“討小?！?、“織網(wǎng)”、“潑水”等幾段舞蹈，就是在莆仙戲的“蝶步、云步、雀步、搖步”等科介的基礎(chǔ)上，加以夸張變形的藝術(shù)再加工，成為了這些舞蹈的“語(yǔ)匯”，與莆仙戲傳統(tǒng)藝術(shù)的表演融洽、統(tǒng)一，既繼承了傳統(tǒng)，又在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。

莆仙戲的唱、做、念、打已成系統(tǒng)，不是幾個(gè)程式動(dòng)作就可以代表莆仙戲，有些劇團(tuán)的演出出現(xiàn)了“表演雜劇化，唱腔歌曲化”的現(xiàn)象，把傳統(tǒng)的程式表演丟了，比如莆仙戲的“靚妝”（凈）行當(dāng)程式表演極具特色，膽在他們演出中幾乎看不到。許多舞蹈家場(chǎng)面竟運(yùn)用了迪斯科舞步，與莆仙戲藝術(shù)格格不入，如何運(yùn)用科學(xué)發(fā)展觀(guān)正確處理繼承傳統(tǒng)與藝術(shù)創(chuàng)新的關(guān)系有待我們認(rèn)真研究。

三、繼承發(fā)展莆仙戲傳統(tǒng)藝術(shù)的具體措施

1.莆仙戲是我國(guó)戲曲藝術(shù)寶庫(kù)中的瑰寶，政府應(yīng)以大力扶持，特別要針對(duì)莆仙戲傳統(tǒng)藝術(shù)流失的情況，提出具體保護(hù)措施，對(duì)古老的莆仙戲一是要爭(zhēng)取把莆仙戲列入聯(lián)合國(guó)科教文組織作為口頭非物質(zhì)文化遺產(chǎn)加以保護(hù)，在政策上扶持莆仙戲事業(yè)；二是在經(jīng)濟(jì)投入方面要傾斜，重點(diǎn)保護(hù)，確保搶救繼承工作順利開(kāi)展：三是對(duì)離退休的老藝人予以照顧，特別是對(duì)曾為莆仙戲做出突出貢獻(xiàn)的名老藝人予以享特殊待遇，使他們?yōu)槠蜗蓱蚴聵I(yè)發(fā)揮余熱，同時(shí)，根據(jù)他們的健康狀況，分期選派青年演員向他們學(xué)習(xí)，“拿手”技藝，為他們的表演錄像，積極搶救莆仙戲傳統(tǒng)藝術(shù)遺產(chǎn)；四是加強(qiáng)省屬莆仙戲劇團(tuán)的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，為他們繼承莆仙戲傳統(tǒng)藝術(shù)和生產(chǎn)藝術(shù)精品創(chuàng)造必要的條件；五是大力宣傳莆仙戲優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)，把莆仙戲藝術(shù)作為鄉(xiāng)土教材進(jìn)入校園，培養(yǎng)青少年對(duì)莆仙戲的興趣。

2.積極培養(yǎng)莆仙戲后備人才。莆仙戲在編劇、作曲、舞美、燈光和表演方面的人才都青黃不接，我們必須下狠心加強(qiáng)莆仙戲藝術(shù)教育工作，一是認(rèn)真辦好莆仙戲表演班，特別是福建省藝術(shù)學(xué)校莆田莆仙戲戲曲班，爭(zhēng)取財(cái)政增加投入，配齊師資，擴(kuò)大招生，培養(yǎng)出一批批優(yōu)秀的莆仙戲表演后備人才；二是加強(qiáng)編、導(dǎo)演、音樂(lè)、燈光、舞美等到主創(chuàng)人員的培養(yǎng)，采取吸收藝術(shù)院校畢業(yè)的優(yōu)秀學(xué)生和選送在職藝術(shù)人員進(jìn)修深造的辦法，解決主創(chuàng)人員不足的問(wèn)題。

3.繼續(xù)實(shí)施精品戰(zhàn)略，創(chuàng)作生產(chǎn)莆仙戲藝術(shù)精品。在繼承莆仙戲優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)的同時(shí)，創(chuàng)作上演幾個(gè)在全國(guó)有影響的劇目，保持莆仙戲在全國(guó)劇壇的聲譽(yù)。

4.充分發(fā)揮文化藝術(shù)單位的職能作用，莆仙劇院和仙游鯉聲劇團(tuán)是莆仙戲繼承傳統(tǒng)藝術(shù)和傳承保護(hù)的龍頭單位，具有組織離退休名老藝人和開(kāi)展傳統(tǒng)藝術(shù)傳受工作的能力，確保傳統(tǒng)藝術(shù)規(guī)范傳承；藝術(shù)館、文化館是組織輔導(dǎo)民間職業(yè)劇團(tuán)的業(yè)務(wù)單位，全市莆仙戲劇團(tuán)的97%以上是民間職業(yè)劇團(tuán)，藝術(shù)館、文化館的戲劇工作者要做好民間職業(yè)劇團(tuán)的藝術(shù)培訓(xùn)和業(yè)務(wù)輔導(dǎo)，并與專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)、藝術(shù)研究所聯(lián)系，請(qǐng)專(zhuān)家和專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)的名老藝人對(duì)民間職業(yè)劇團(tuán)的藝術(shù)工作幫助指導(dǎo)，提高莆仙戲劇種的總體水平，保持古老劇種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

古老莆仙戲是珍貴的文化遺產(chǎn)，我們要進(jìn)一步切實(shí)做好莆仙戲傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承和發(fā)展工作，不斷培養(yǎng)莆仙戲優(yōu)秀人才，生產(chǎn)更多的藝術(shù)精品，把莆仙戲作為口頭非物質(zhì)文化遺產(chǎn)加以保護(hù)，使莆仙戲優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。