戴汭含 （武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)系 湖北武漢 430000）

曹禺27歲時即創(chuàng)作出的處女作《雷雨》，就顯示出成熟的戲劇創(chuàng)作經(jīng)驗，并獲得海內(nèi)外各界人士的好評。上至文學(xué)界權(quán)威人士，下至市民百姓。它推動了中國現(xiàn)代戲劇的發(fā)展，更加速了中國話劇向職業(yè)化進(jìn)程的邁進(jìn)。唯一使曹禺心有所慮的是《雷雨》在演出中始終不見“序幕”與“尾聲”?！拔也唤钇稹独子辍愤@么一個微弱的生命，這幾年所遭受的種種的苛待，它為人無理地胡亂涂改著……”因此，我將從作者創(chuàng)造初衷來進(jìn)行分析。

“《雷雨》誠如一位朋友說，有些太緊張（這并不是一句恭維的話），而我想以第四幕為最。我不愿這樣戛然而止，我要流蕩在人們中間還有詩樣的情懷?！闭麄€故事都圍繞在一種郁熱的氛圍中，首先故事的大背景被設(shè)置在夏天悶熱逼人、陰沉濕潮的天氣中，如第一幕“屋中很氣悶，郁熱逼人，空氣低壓著?！钡诙恢小拔顼埡螅鞖夂荜幊?，更郁熱，濕潮的空氣，低壓著在屋內(nèi)的人使人成為煩躁的了”以及第三幕“雖然方才落了一陣暴雨，天氣還是郁熱難堪”為了緩解這種氛圍，在序幕與尾聲中設(shè)計了“天氣是寒冷的冬天，屋內(nèi)寂靜無人”把整個基調(diào)都定在讓人平靜，頭腦清晰的狀態(tài)下。在當(dāng)介紹到人物性格時則描述到魯大?！昂退妹靡粯幽贻p，一樣地?zé)?，都是火山的爆發(fā)，滿蓄著精力的白熱的人物”。繁漪“有時為心中的郁積的火燃燒著”這暗示著一種情緒、心理以及性格，也昭示著一種巨大的不可扼制的欲望與追求。

繁漪“（不顧一切）她也是一個要一個男人真愛她，要真活著的女人……”“不顧一切”沖決傳統(tǒng)倫理道德的束縛，不惜放棄以致褻瀆在傳統(tǒng)中視為最神圣的母親的尊嚴(yán)，赤裸地要求著一個男人對一個女人的情欲與性愛。從整部戲劇沖突中可以發(fā)現(xiàn)幾乎每個人物關(guān)系都是極端與矛盾的，周萍與四鳳彼此深愛著卻是同母異父的關(guān)系，繁漪與周萍擁有過一段亂倫感情，魯大海想要開槍打死他的親身父親周樸園。這一切都是那么瘋狂，不是大愛就是大恨，沒有給人留下一絲喘氣的空間。而在序幕與尾聲中，作者設(shè)計了以姐弟倆為主題，姐姐說要給弟弟講笑話，并給他找手套，中間無論人物關(guān)系，還是心理情緒活動都與正文故事形成鮮明對比。

怎樣才能緩解觀眾的狀態(tài)？怎樣才能讓他們看完整部劇之后不是在超現(xiàn)實主義里而是像作者說的那樣，能像欣賞一首詩一樣如此淡雅而平靜的離開。就需要序幕與尾聲的襯托，需要他們緩和觀眾的情緒，讓觀眾能站在一個更清晰客觀的角度來看待?！埃ㄎ遥┫胨涂磻虻娜藗兓丶?，帶著一種哀靜的心情。低著頭，沉思者，念著這些在情熱、在夢想、在計算里煎熬著的人們。蕩漾在他們的心里應(yīng)該是水似的悲哀，流不盡的；而不是惶恐的，恐怖的……”也許想要觀眾緩解情緒，尾聲就夠了。何必還要加上序幕？其實不然，當(dāng)序幕中一個頭發(fā)蒼白的老人走進(jìn)來，你會好奇他是誰，要干什么，跟這個劇有什么關(guān)系。當(dāng)他要同時探視兩位婦人時，心理必然要想他同她們倆是什么關(guān)系，姐弟倆的出現(xiàn)徹底地激發(fā)了我們對這個故事的好奇。序幕的出現(xiàn)不僅給故事留下了懸念，很好地推進(jìn)了故事的發(fā)展，做了充分的鋪墊。并且曹禺在《曹禺·序》中一再強(qiáng)調(diào)演員的情緒要“節(jié)制”“不要讓情感的狂風(fēng)卷掃了自己的重心，忘卻一舉一動應(yīng)有理性的根據(jù)和分寸”唯恐劇目結(jié)束后只剩下惶恐與不安給觀眾。

“我把《雷雨》做一篇詩看，一部故事讀，用‘序幕’和‘尾聲’把一件錯綜復(fù)雜的罪惡推到時間非常遼遠(yuǎn)的場所。因為事理變動太嚇人，里面那些隱秘不可知的東西對于現(xiàn)在一般聰明的觀眾情感上也仿佛不易明了，我乃罩上一層紗。那序幕和尾聲的紗幕便給了所謂的‘欣賞的距離’?！辈茇Ｍ麑?dǎo)演能理解“序幕”與“尾聲”的作用，正視他們的存在。并由衷地渴望“一位了解的導(dǎo)演（把它）精巧地搬到臺上”。

在《雷雨》公演以來，對于它本身所蘊(yùn)含的哲理及內(nèi)涵的爭論一直都不曾間斷過，特別是社會大眾認(rèn)為的該劇有反封建階級斗爭、大家庭罪惡問題等的社會問題劇的看法，是作者認(rèn)為是對他作品最大的誤解。他在《曹禺·序》里強(qiáng)調(diào)“我寫的是一首詩，一首敘事詩，這詩不一定是美麗的，但是必須給讀詩的一個不斷的新的感覺。這固然有些實際的東西在內(nèi)（如罷工……），但絕非一個社會問題劇?！彼藢懗龇饨彝ダ锛议L虛偽、殘忍、專制等性格特征外，也盡量深入人物的內(nèi)心深處，刻畫出人物復(fù)雜的內(nèi)心情感。因此序幕與尾聲的設(shè)置，不僅是作者對于戲劇結(jié)構(gòu)的考慮，更是對藝術(shù)審美上達(dá)到更高意義上的一種追求，是全劇意義體現(xiàn)的關(guān)鍵一環(huán)。

注釋：

①曹禺：《日出·跋》，《曹禺文集》第I卷，第451頁

②曹禺：《雷雨·序》，《曹禺文集》第I卷，第220-221頁

③曹禺：《雷雨·序》，《曹禺文集》第I卷，第220-221頁

④曹禺：《<雷雨>的寫作》，載《雜文》月刊第二號（1935年7月）

⑤曹禺：《雷雨·序》，《曹禺文集》第I卷，第211、213頁

[1]曹禺著 .《曹禺戲劇名篇》（現(xiàn)代文學(xué)名家名篇）時代文藝出版社2010.

[2]曹禺著 .《曹禺文集第I卷——<雷雨·序>》 中國戲劇出版社 1988

[3]陳軍著. 《戲劇文學(xué)與劇院劇場：以“郭、老、曹”與北京人藝為例》 社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社. 2011.

[4]錢理群著.《大小舞臺之間：曹禺戲劇新論》 北京大學(xué)出版社 2007

[5]趙雷著 .《論<雷雨>的序幕與尾聲》 四川師范大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版）2003.

[6]高麗梅著.《缺憾的<雷雨>呼喚完整——談<雷雨>的序幕、尾聲》齊魯藝苑. 2006.