高 琳 (四川文理學(xué)院 音樂(lè)系 四川達(dá)州 635000)

淺析肖邦f小調(diào)幻想曲作品第49號(hào)

高 琳 (四川文理學(xué)院 音樂(lè)系 四川達(dá)州 635000)

肖邦f小調(diào)幻想曲OP.49，創(chuàng)作于1841年5月。這是肖邦作品中唯一的一首幻想曲。這部作品與他的敘事曲曲式結(jié)構(gòu)相似，都是大型的單樂(lè)章形式，總的音樂(lè)特征是史詩(shī)性、戲劇性、英雄性，規(guī)模較大，其中溫柔抒情的形象和感情熾熱、昂風(fēng)、激動(dòng)的戲劇性發(fā)展相互交替，音樂(lè)結(jié)構(gòu)混合了奏鳴曲式原則和回旋曲式原則，在幻想狂想樂(lè)思貫穿全曲的發(fā)展過(guò)程中，樂(lè)思內(nèi)部具有變奏發(fā)展的因素。只有了解這些，我們才能在演奏的時(shí)候把這首作品表現(xiàn)得更全面，更深刻。作品結(jié)構(gòu)分析；演奏方法；作品內(nèi)容

肖邦，被人們稱(chēng)作“鋼琴詩(shī)人”的作曲家，與西方音樂(lè)歷史上絕大多數(shù)作曲家不同，他的一生創(chuàng)作幾乎全部?jī)A注在鋼琴領(lǐng)域。肖邦的創(chuàng)作從純粹抒情性的篇幅較小的體裁向較大型體裁的發(fā)展，音樂(lè)內(nèi)涵也逐步豐富和深化，更強(qiáng)烈的戲劇性力量和悲劇性沖突也更加龐大，復(fù)雜，充滿動(dòng)力性和內(nèi)在張力的音樂(lè)結(jié)構(gòu)中進(jìn)一步迸發(fā)出來(lái)，音樂(lè)時(shí)而充滿英雄性，史詩(shī)性的激情，悲壯而豪邁；時(shí)而陷入深沉的憂郁和悲哀；時(shí)而又進(jìn)入了夢(mèng)幻般的意境，清澈而寧?kù)o，在美麗朦朧的聲音畫(huà)面中，浮想聯(lián)翩，而肖邦《f小調(diào)幻想曲》無(wú)論在形式創(chuàng)造的新穎和獨(dú)具匠心方面，還是思想情感內(nèi)涵的豐富性和深刻性方面，都堪稱(chēng)是肖邦盛期作品中單章大型體裁樂(lè)曲中的精品。

一、幻想曲的結(jié)構(gòu)分析

肖邦的《f小調(diào)幻想曲》由于作品具有強(qiáng)烈深刻的英雄史詩(shī)風(fēng)格，創(chuàng)作中大量運(yùn)用了龐大復(fù)雜的戲劇性手法，反映在結(jié)構(gòu)形式上更趨綜合多樣化。文章分別從混合曲式生成的外部條件和內(nèi)部條件，結(jié)合具體作品的細(xì)部分析，探尋了混合曲式結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)的生成原理。此曲運(yùn)用一種自由灑脫，浮想聯(lián)翩，感情濃烈的音樂(lè)體裁，完全吻合了肖邦多愁善感的性格和自由奔放，無(wú)拘無(wú)束的思維。他把自由濃烈的感情與溫柔的抒情進(jìn)行了相互交織，音樂(lè)結(jié)構(gòu)融入了傳統(tǒng)曲式原則的多種因素，使得音樂(lè)的內(nèi)容與形式結(jié)構(gòu)相互呼應(yīng)。

二、幻想曲的作品內(nèi)容及演奏方法

（一）引子部分

進(jìn)行曲速度，氣勢(shì)磅礴，嚴(yán)峻肅穆。由兩個(gè)部分組成，引子的第一部分長(zhǎng)為20小節(jié)，被放置在雙方對(duì)話形式中，對(duì)方的一方是前兩小節(jié)，同音的低音聲部中四度音程的陰沉沉的下行進(jìn)行，另一方是抒情的回答，這個(gè)回答中左手要突出，兩手的節(jié)奏基本相同，附點(diǎn)節(jié)奏占主導(dǎo)，后面重復(fù)段旋律上略帶擴(kuò)展，對(duì)比應(yīng)答豐富了，增加了小節(jié)數(shù)（四小節(jié)取代了兩小節(jié)），這幾個(gè)小節(jié)中，力度增大與前面形成對(duì)比，第10小節(jié)到第11小節(jié)的f小調(diào)屬七和弦到主和弦的進(jìn)行，通過(guò)減弱的力量好像又回到了音樂(lè)的出發(fā)點(diǎn)，所以在第11小節(jié)我們好像又聽(tīng)到了做品的第二次開(kāi)始，這里左手增添了八度來(lái)增強(qiáng)低音聲部，應(yīng)答與3，4小節(jié)一樣，實(shí)質(zhì)性變化到第16小節(jié)才出現(xiàn)，結(jié)束同音進(jìn)行的移動(dòng)正在動(dòng)員應(yīng)答的漸強(qiáng)，這個(gè)漸強(qiáng)也即引子第一部分的感情高潮，隨之轉(zhuǎn)調(diào)，結(jié)束引子的第一部分。引子的第二部分從第22小節(jié)開(kāi)始，這里音色明亮一些，情緒要樂(lè)觀一些。這里左右節(jié)奏規(guī)整，同右手的音符形成對(duì)比，主要音調(diào)為2小節(jié)，肖邦用模進(jìn)的手法發(fā)展它。第29小節(jié)到36小節(jié)的一模一樣的重復(fù)。這就需要把兩個(gè)段落在力度上區(qū)分開(kāi)來(lái)，引子的結(jié)尾37小節(jié)到42小節(jié)在低音聲部引起了四度音的動(dòng)機(jī)，在表情和動(dòng)作上與其開(kāi)頭相呼應(yīng)。在這首幻想曲中速度的運(yùn)用尤為重要，各主題線索速度的統(tǒng)一構(gòu)成了保持差別很大的材料的完整性的不可缺失的條件，為了獲得速度的統(tǒng)一，也應(yīng)該對(duì)開(kāi)頭的進(jìn)行曲速度作出正確的選擇，并要考慮到其重復(fù)段（42到67小節(jié)）的改變，通過(guò)這幾個(gè)小節(jié)逐漸加快一倍，引出了幻想曲中的第一個(gè)主題的速度。只有保持這個(gè)主題的統(tǒng)一速度，我們才能更好的表現(xiàn)這個(gè)作品。

（二）呈示部

引子與呈示部的連接處，第43小節(jié)到67小節(jié)，這里的譜號(hào)為四個(gè)降號(hào)，二二拍子，開(kāi)始左手彈奏完分解和弦后，手不要離開(kāi)鍵盤(pán)，保持充足的時(shí)值和較強(qiáng)的力度。第52小節(jié)和53小節(jié)的雙手降b音上的八度下行，堅(jiān)定有力這里用很強(qiáng)的力度來(lái)演奏。這之后，肖邦音樂(lè)所特有的調(diào)性色彩性的三度并置，他五次反復(fù)一個(gè)短小的旋律，按三度每次換一個(gè)新調(diào)f小調(diào)到降A(chǔ)大調(diào)到c小調(diào)到降E大調(diào)到g小調(diào)，這種三度并置不僅是浪漫主義的色彩傾向相聯(lián)系，而且同樣是和波蘭民族音樂(lè)的特點(diǎn)相聯(lián)系。

主部有兩個(gè)形象，第一是充滿熱情的，既是歌唱性又有朗誦性的旋律，這里右手為切分節(jié)奏，左手三連音五指的低音線條為向上走動(dòng)，創(chuàng)造出某種對(duì)位，并在節(jié)拍上調(diào)整右手切分音步伐，繼續(xù)自發(fā)生長(zhǎng)著的沖動(dòng)的加速，應(yīng)該直到等73小節(jié)中節(jié)奏緊縮，結(jié)合加速，才會(huì)造成速度上過(guò)于突然改變的形象，第74小節(jié)到75小節(jié)的加速應(yīng)在第76小節(jié)逐步通過(guò)不大的速度手?jǐn)恳龑?dǎo)到基本速度，第二種是明朗的溫柔嫵媚的形象，這里必然完美的奏出右手雙音如歌的連奏，清楚的斷問(wèn)，明顯的奏出力度高潮（第79小節(jié)到80小節(jié)），以及第80小節(jié)漸弱，這里分為四句，每一句四小節(jié)，第二句的四小節(jié)右手旋律為左手旋律的低八度重復(fù)，左手為八分音符三連音節(jié)奏。

主部與副部連接處（從85小節(jié)開(kāi)始），這里左手是大琶音，右手是上下起伏的分解和弦，音域跨度大，情緒幅度大，力度變化也大，這里有兩句，每一句四小節(jié)，第一句（85小節(jié)到88小節(jié)），第二句（89小節(jié)到92小節(jié)），彈奏時(shí)要連貫清晰，中聲部旋律也非常重要，音樂(lè)要歌唱起來(lái)，這樣的旋律在本曲中出現(xiàn)了三次，這是第一次，第二次是在172小節(jié)到179小節(jié)，第三次是在252小節(jié)到259小節(jié)，旋律相同只是調(diào)性發(fā)生了改變，力度有所加強(qiáng)。

副部是宏偉的凱旋進(jìn)行曲形象，有著響亮有力的和弦及向上飛馳欣喜歡呼的八度，副部一主要音調(diào)為兩小節(jié)，這個(gè)音調(diào)在隨后肖邦提高音位進(jìn)行模仿，這個(gè)音調(diào)右手主要是彈八度，左手為三連音分解和弦，這一串對(duì)比性的氣息動(dòng)機(jī)給那充滿激情的八度樂(lè)句，之補(bǔ)充這一動(dòng)機(jī)正在平靜下來(lái)，轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行，其結(jié)構(gòu)又成了下一個(gè)主題線索的素材，力度為弱到強(qiáng)半音上行的級(jí)進(jìn)，其目的是為了三連音消失后一直主宰著呈示部直到結(jié)束。這8小節(jié)的踏板使用開(kāi)始是一小節(jié)兩次，在第102小節(jié)到104小節(jié)鑒于功能變化，在第3，4個(gè)四分音符上額外增加兩次，音樂(lè)逐漸漸強(qiáng)，進(jìn)入副部二，主要音調(diào)由兩種織體構(gòu)成，第一種織體為兩個(gè)八度，用漸強(qiáng)的力度演奏反方西的八度，激烈，不穩(wěn)定，它在力度和表現(xiàn)上是整個(gè)呈示部的高潮，這一主題的進(jìn)行曲速度和控制前面幾個(gè)主題線索的高潮點(diǎn)之配置，這幾個(gè)主題線索共同創(chuàng)造著奏鳴曲式快板樂(lè)章的第一主題，后進(jìn)入副三部，進(jìn)行曲風(fēng)格，活潑，熱情，這里的結(jié)構(gòu)為倒裝的復(fù)樂(lè)段，第一大句先在降E大調(diào)結(jié)束，雖然這個(gè)旋律具有獨(dú)立性，但只是前面高潮表現(xiàn)的余音，它在保持調(diào)性和節(jié)奏活力的同時(shí)，在弱力度上發(fā)展著自身，因?yàn)橹貜?fù)135小節(jié)的緣故而提升一個(gè)八度，讓陰沉的音色明亮起來(lái)，這兒右手不同的發(fā)音引人注目，在右手一個(gè)和弦范圍內(nèi)，高音旋律連奏，中音聲部以及次中音聲部斷奏，在低聲部中八度斷奏一起出現(xiàn)的和弦，模仿弦樂(lè)器的撥奏，而那弦樂(lè)器的撥奏是伴隨用連奏推進(jìn)都應(yīng)是單獨(dú)的，尖端的節(jié)奏性踏板彈奏結(jié)束副部。

（三）展開(kāi)部

副部三與展開(kāi)部的連接處〔143到154小節(jié)〕，這里左手主要是柱式和弦，右手是上下翻滾的三連音分解和弦，力度強(qiáng)，要求均勻，波浪性，這里肖邦用重復(fù)式模仿的手法，發(fā)展一個(gè)向上的，充滿活力的狂想樂(lè)思，這樣旋律出現(xiàn)了三次，第一次在223到234小節(jié)，這里力度更強(qiáng)，第三次，310到319小節(jié)，這里肖邦用了一個(gè)SFFF的力度，這里的力量是三次中最強(qiáng)，這里使用變音最多，應(yīng)更加注意。主部：（第155小節(jié)起），只利用了呈示部的主部，只是調(diào)性變了，從f小調(diào)轉(zhuǎn)到c小調(diào)，這種在中段引用非全套主題的情況，大概說(shuō)明創(chuàng)作方案中的斷線，在闡述音樂(lè)中要采取某種變化，如在力度和音色上通過(guò)降低呈示部主題中的力度范圍，在運(yùn)用自由速度上給予更大的自由，通過(guò)賦予第一線索以朗誦表達(dá)形式的反思性質(zhì)和充滿激情的闡述第二線索的旋律線條。

新主題（第199小節(jié)起），以莊嚴(yán)平穩(wěn)的圣詠和聲為背景，帶有史詩(shī)性的莊嚴(yán)宣敘調(diào)風(fēng)格的新主題形象，都被幻想曲和狂想樂(lè)思串聯(lián)起來(lái)，它既是到了主題間的連貫銜接作用，又起到了推動(dòng)音樂(lè)向前發(fā)展的作用，展開(kāi)部把主題移調(diào)到降E到降G大調(diào)上沒(méi)有展開(kāi)副部，插入了一個(gè)新主題，帶有史詩(shī)性和莊嚴(yán)的宣敘性。

展開(kāi)部與再現(xiàn)部的連接處，這樣的旋律已經(jīng)出現(xiàn)了第二次了，上面提到過(guò)了。這里同樣左手主要是柱式和弦，右手是上下翻滾的三連音分解和弦，肖邦使用的音高不同，這里力量更強(qiáng)，作曲家同樣用重復(fù)成模仿的手法，發(fā)展一個(gè)向上的，充滿活力的狂想樂(lè)思。

（四）再現(xiàn)部

幻想曲的再現(xiàn)部（從235小節(jié)起）是呈示部的重復(fù)，除了調(diào)性發(fā)生變化外，樂(lè)譜包含了力度更新，感情豐富了。僅僅位于再現(xiàn)部的前面很強(qiáng)和短促的減弱暗示著，它主要用高于弱的力度開(kāi)始彈奏。再現(xiàn)部之前的小節(jié)的力度和感情緊張程度好像準(zhǔn)備用感情很興奮的方式讓呈示部的氣氛形成對(duì)比的方式來(lái)演奏再現(xiàn)部。第294小節(jié)的強(qiáng)以及快些的呼喚也表現(xiàn)了感情激動(dòng)的連續(xù)性，這激動(dòng)在第310到316小節(jié)達(dá)到頂點(diǎn)，在316到318小節(jié)中的半音經(jīng)過(guò)句中得到釋放。

（五）尾聲

在結(jié)尾出現(xiàn)的緩慢綿延段，第321小節(jié)的柔板綿延，呼喚和疑問(wèn)的音樂(lè)，在這里一定要有豐富的想象力和心理準(zhǔn)備，接著帶來(lái)的是很強(qiáng)的終止式，這既是第321小節(jié)簡(jiǎn)短樂(lè)句很弱的最后三組音樂(lè)樂(lè)句結(jié)束的回聲。作品剩下的部分主要是對(duì)前面的重復(fù)與發(fā)展，它表現(xiàn)的可能是肖邦那一直被煩擾憂慮縈繞的靈魂終于覓到了片刻的安寧。

三、結(jié)論

1838年肖邦與法國(guó)女作家喬治桑共同生活，樂(lè)曲于1841年在喬治桑的住宅完成，這首作品充滿愛(ài)情與憧憬的音樂(lè)，自由發(fā)揮想象的空間與肖邦多愁善感的性格和自由奔放無(wú)拘無(wú)束的思維相吻合，在了解這首作品后對(duì)肖邦盛期的創(chuàng)作風(fēng)格也有了一定的把握，對(duì)學(xué)習(xí)他的其他作品都有很大的幫助。

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