劉 深

“拉閘了，各屋點(diǎn)燈，小心火燭……拉閘了……”伴隨著白景琦的扮演者，表演藝術(shù)家劉威的那一聲蒼涼暗啞的臺(tái)詞，舞臺(tái)上的燈光變化，大幕緩緩拉開(kāi)，話劇《大宅門(mén)》演出開(kāi)始了，從三年前創(chuàng)作這部話劇開(kāi)始以來(lái)的一直懸著的心，終于踏實(shí)下來(lái)。正式演出，意味著作為編劇的我，歷時(shí)三年，六易其稿，仿佛經(jīng)歷了一場(chǎng)巨大的戰(zhàn)役。話劇《大宅門(mén)》的劇本創(chuàng)作工作終于結(jié)束了，可一股難舍之情卻又涌上心頭。望著舞臺(tái)上演員們精彩的表演，聽(tīng)到寶爺（導(dǎo)演郭寶昌）娓娓道來(lái)的敘述，我知道，自己才剛剛走進(jìn)《大宅門(mén)》。

為了能捋清這三年來(lái)的創(chuàng)作過(guò)程，又是如何走近，走進(jìn)《大宅門(mén)》的，一邊看戲，一邊在心里做了個(gè)自問(wèn)自答。

問(wèn)：改編這樣一部經(jīng)典作品需要很大的勇氣，據(jù)說(shuō)你在三年前就提出想要改編劇本，是什么吸引了你？你是如何能成為話劇版《大宅門(mén)》的編劇的？

終于等到了電視劇《大宅門(mén)》第一部的播出，我與萬(wàn)千觀眾一樣，守著電視機(jī)，一集集不錯(cuò)眼地追著看完了整部電視劇。在觀看的時(shí)候，我唯一與別的觀眾不同的地方就是，一直在回憶思索，當(dāng)時(shí)在看劇本的時(shí)候那段精彩的戲，導(dǎo)演會(huì)怎么處理，演員會(huì)怎么呈現(xiàn)？看完整部戲，長(zhǎng)舒一口氣，超乎想象的過(guò)癮，痛快！可心中卻又有了一絲憧憬，這么精彩的戲，能不能做成舞臺(tái)劇呢？如果用話劇的手法呈現(xiàn)，將會(huì)是個(gè)什么樣子？可這在當(dāng)時(shí)，也只是想想而已。

時(shí)間流逝，《大宅門(mén)》的第二部也已經(jīng)播出了，依然受到觀眾們的熱捧。同時(shí)，《大宅門(mén)》的小說(shuō)版也已經(jīng)出版發(fā)行，這時(shí)我走進(jìn)《大宅門(mén)》，把這么一部膾炙人口的經(jīng)典作品改編成舞臺(tái)劇的想法也越來(lái)越強(qiáng)烈，甚至覺(jué)得，作為編劇，作為寶爺看著長(zhǎng)大的晚輩，這事兒于公于私都不能放過(guò)。試探著詢問(wèn)寶爺，是否想過(guò)把《大宅門(mén)》做成舞臺(tái)??？沒(méi)想到寶爺告知，他早有此意，七十二集的《大宅門(mén)》改成話劇，將是一個(gè)艱難浩瀚的工程，牽扯到方方面面的事情與精力會(huì)很多，而且自己又是一個(gè)對(duì)作品要求極為嚴(yán)格，甚至是苛刻的人，所以，雖然有做話劇的想法，但卻苦于沒(méi)有找到合適的、又有膽量接這個(gè)作品的作者。膽大妄為也好，年輕氣盛也罷，聽(tīng)完寶爺?shù)脑?，?dāng)時(shí)我就毛遂自薦了，具體怎么說(shuō)的，現(xiàn)在一時(shí)想不起來(lái)，只記得說(shuō)完以后，卻突然有了種膽怯，我這是怎么了，那么多老師輩兒的著名編劇都沒(méi)人來(lái)接這個(gè)任務(wù)，我一個(gè)年輕編劇，何德何能，怎么敢開(kāi)這個(gè)口，我有這個(gè)能力嗎？估計(jì)是得被寶爺拒絕，不過(guò)，就算拒絕了，也不丟人，最起碼，我有這個(gè)想法，我敢提出自己的想法。

正在胡思亂想著，卻聽(tīng)到了寶爺說(shuō)，成！這事兒就交給你了！當(dāng)時(shí)……當(dāng)時(shí)什么心情？激動(dòng)？興奮？緊張？彷徨？忘了，全忘了！寶爺說(shuō)，我看過(guò)你之前的兩部話劇，挺喜歡的！你來(lái)做這部話劇吧，別有任何顧慮，別有任何負(fù)擔(dān)，大膽去寫(xiě)，有什么想法，有任何問(wèn)題，咱爺倆隨時(shí)溝通，我等著看你寫(xiě)的話劇劇本出來(lái)！

定了？話劇《大宅門(mén)》的改編權(quán)就這么交給我了？定了！話劇《大宅門(mén)》的改編權(quán)就交給我了！這算是慢慢地走近了《大宅門(mén)》，開(kāi)始嘗試著走進(jìn)《大宅門(mén)》。

問(wèn)：把一部72集的電視劇改編成短短兩個(gè)小時(shí)左右的話劇，在刪減和改編的過(guò)程中，你考量的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是什么？

答：說(shuō)實(shí)話，原本以為改編《大宅門(mén)》是個(gè)容易的工作，精彩的故事，跌宕起伏的情節(jié)，引人入勝的細(xì)節(jié)，魅力十足，個(gè)性飛揚(yáng)的人物，哪兒哪兒都是現(xiàn)成的，這無(wú)疑是站在巨人的肩膀上前進(jìn)嘛！容易，太容易了！先從篩選人物和故事情節(jié)入手，把那些不精彩，不好看，沒(méi)戲的人物與情節(jié)挑出來(lái)，刪除！這也是當(dāng)初我跟寶爺約定好了的，要舍得讓我對(duì)原著大刪大砍！可看完了厚厚的上下兩部《大宅門(mén)》的小說(shuō)后，便有了種深深的“絕望”。原著太精彩，里面有眾多精彩的情節(jié)，真的是難以取舍，原著中的那些個(gè)性十足的人物，個(gè)個(gè)單拎出來(lái)都?jí)驅(qū)懸徊繎虻模也徽f(shuō)主要人物，就連那些旁枝末節(jié)的小人物都活靈活現(xiàn)、精彩備至，比如個(gè)性十足的車(chē)夫鄭老屁，就連他都可以是一部大戲中的主角！怎么刪，怎么減，刪減什么？這個(gè)問(wèn)題困擾了我許久，反復(fù)地翻看小說(shuō)，越看越無(wú)從下手。試探著與寶爺交流，詢問(wèn)他對(duì)話劇版的《大宅門(mén)》有什么想法，有什么建議，是否能從寶爺那里得到一些啟發(fā)?？刹涣希瑢殸攨s只是自謙地說(shuō)，對(duì)于話劇，他是外行，沒(méi)什么想法，唯一的要求就是，決不能做成電視劇的翻刻版！這話說(shuō)的，跟沒(méi)說(shuō)一樣！舞臺(tái)劇當(dāng)然得有別于電視劇，當(dāng)然不能是電視劇的翻版，否則要我這編劇干什么？但這話也給了我些啟發(fā)，舞臺(tái)劇，就得有舞臺(tái)劇的魅力，一切還是得從舞臺(tái)出發(fā)考慮劇本，作為舞臺(tái)劇，作為話劇，哪些內(nèi)容、故事與人物是適合舞臺(tái)劇展現(xiàn)的，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來(lái)是否會(huì)精彩好看，而且是不是獨(dú)特的、舞臺(tái)感十足的戲，這就是標(biāo)準(zhǔn)。有些戲、有些人物雖然同樣的精彩，但放在舞臺(tái)上作為話劇作品中的人物出現(xiàn)，并不見(jiàn)得有同樣精彩的效果。一切還都是為了出“好戲”而進(jìn)行的選擇吧。有了這個(gè)概念以后，便開(kāi)始對(duì)小說(shuō)、影視中的情節(jié)、人物重新審視，慢慢地開(kāi)始走近《大宅門(mén)》。

舞臺(tái)上，一位滿頭銀發(fā)的老爺子從暗影里幽幽走來(lái)，蹣跚登場(chǎng)。他手提的燈籠寫(xiě)著大大的“白府”二字。燈照過(guò)去，眼前出現(xiàn)一個(gè)黃口小兒，童年與暮年的白景琦在同一時(shí)空中相遇?；腥绺羰腊?，現(xiàn)實(shí)與回憶糾纏相接。目光對(duì)峙，二人中間隔著茫茫的數(shù)十載歲月。暮年白景琦，挨著“小景琦”坐下，語(yǔ)重心長(zhǎng)地向他講述這幾十年間發(fā)生過(guò)的一樁樁故事……

問(wèn)：暮年與童年的白景琦相遇的戲令人感慨萬(wàn)千，非常有感覺(jué)，這一靈感是怎么誕生的？想要達(dá)到什么樣的戲劇效果？

答：這是當(dāng)初在反復(fù)翻看閱讀《大宅門(mén)》小說(shuō)的時(shí)候，找到了一個(gè)有意思的情節(jié)，白景琦每天晚上都要提著燈籠，巡視各院，拉掉電閘，提醒各屋點(diǎn)上火燭！這個(gè)舉動(dòng)，放在電視劇中可能只是一兩場(chǎng)戲，可如果放在舞臺(tái)上，則能成為一個(gè)人物的貫穿動(dòng)作，一個(gè)能在舞臺(tái)上放大的人物內(nèi)心的動(dòng)作！找到了這個(gè)舞臺(tái)上的貫穿動(dòng)作，讓我興奮了很久，似乎捅破了一層窗戶紙一樣，讓我看到了一絲光，一絲舞臺(tái)上才能有的光芒！

一位暮年老人，蹣跚在舞臺(tái)上，光很暗，他在巡視著自己熟悉而又陌生的宅院，他在回憶，他在審視，他又有些迷茫，他似乎看到了什么，看到了那些曾經(jīng)生活在他身邊，而又逐漸遠(yuǎn)離他的人，他看到了自己輝煌的一生，他看到了自己。如果暮年的白景琦與童年的自己相遇，他們會(huì)說(shuō)些什么，他們?cè)撛趺唇涣?？，飽?jīng)滄桑的白景琦向懵懂無(wú)知的自己講述自己這傳奇精彩的一生。這種形式只有在舞臺(tái)上能表現(xiàn)，只有在舞臺(tái)上能達(dá)到這種效果！這個(gè)想法一直在腦海中縈繞，揮之不去，漸漸地形成了整個(gè)戲的開(kāi)篇構(gòu)想。

有了這個(gè)屬于舞臺(tái)的開(kāi)篇，我知道，自己離《大宅門(mén)》又走近了一步。

舞臺(tái)上，寶爺正在向觀眾們娓娓道來(lái)，“七爺一生中，有許多女人，可仔細(xì)想想，凡是跟了七爺?shù)呐?，沒(méi)一個(gè)有好下場(chǎng)……”

“景琦，我怕！”表演藝術(shù)家朱媛媛扮演的黃春上場(chǎng)。

問(wèn)：為什么選取“白景琦和他的女人們”作為劇本的主線？這樣做是否會(huì)削弱整部劇的歷史感與史詩(shī)性？

答：《大宅門(mén)》在我看來(lái)，是一部精彩紛呈的家族史，是展現(xiàn)白景琦狂放不羈、自由灑脫、愛(ài)恨情仇，有強(qiáng)烈的人物魅力的戲，戲核就是白景琦！人物關(guān)系就是戲，只要把白景琦與幾個(gè)女人的關(guān)系捋順，寫(xiě)好了，戲也就出來(lái)了。白景琦與幾個(gè)女人的關(guān)系，貫穿了不同的時(shí)代，同樣也能反映出在不同的歷史背景下，人物的生存狀態(tài)。

腦子中回憶著創(chuàng)作過(guò)程，眼睛盯著舞臺(tái)上的演出，朱媛媛已經(jīng)改妝為楊九紅的角色，正在演繹著與白景琦愛(ài)恨情仇的故事。

問(wèn)：朱媛媛在劇中一人分飾了黃春、楊九紅和李香秀三角色，十分有看點(diǎn)，在創(chuàng)作劇本時(shí)對(duì)這一情況有沒(méi)有特別的處理和設(shè)置？

答：由一位演員扮演白景琦的三個(gè)女人，這是我在創(chuàng)作劇本的時(shí)候就已經(jīng)設(shè)定好了的，在我看來(lái)，白景琦能夠愛(ài)上這三個(gè)女人，雖然她們身上各有鮮明的性格特點(diǎn)，但總是會(huì)有一些共同的地方，總是有些地方能夠吸引到白景琦。她們?yōu)閻?ài)而生，為愛(ài)而死！當(dāng)然，這種“一趕三”的形式在戲曲舞臺(tái)會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)，但在話劇舞臺(tái)上，似乎還很少，這也是一種嘗試，也是一種所謂的創(chuàng)作上的野心吧。

舞臺(tái)上的老年白景琦深情地望著年輕時(shí)的楊九紅，他訴說(shuō)著對(duì)九紅的思念之情，一點(diǎn)點(diǎn)地走近九紅，脫下了外衣，卸下了老年妝，瞬間變?yōu)榍嗄陼r(shí)期的白景琦，他上前一把抱住了九紅……

問(wèn)：舞臺(tái)藝術(shù)有影視劇所不具有的獨(dú)特魅力，相比于電視劇《大宅門(mén)》，話劇版最大的突破和亮點(diǎn)是什么？

答：我寫(xiě)戲的時(shí)候，借鑒了布萊希特“敘事體戲劇”的某些特征，找到了適合這個(gè)題材的劇作結(jié)構(gòu)方式。想要在話劇舞臺(tái)上表現(xiàn)出一種進(jìn)入人物內(nèi)心思維、時(shí)空不受限制的劇作結(jié)構(gòu)與形式。人物可以自由地在現(xiàn)實(shí)時(shí)空與內(nèi)心世界中進(jìn)出，可以望著眼前的人，回憶起已經(jīng)逝去的人，他可以自由地與兩個(gè)人同時(shí)對(duì)話，戲也可以同時(shí)展開(kāi)。白景琦既是敘述者，又是敘述的情節(jié)中的人物。

舞臺(tái)上，光漸起，寶爺望著觀眾們，又嘮叨起來(lái)，“做這部話劇，我的編劇、導(dǎo)演搭檔都是年輕人，我愿意跟年輕人合作，我就愛(ài)和年輕人合作，我永遠(yuǎn)不能離開(kāi)年輕人，時(shí)代的進(jìn)步都掌握在年輕人的手上，只有跟著年輕人，才能跟上潮流！”

問(wèn)：與原著及導(dǎo)演郭寶昌的配合如何？在改劇本的階段，有沒(méi)有意見(jiàn)和想法不統(tǒng)一的時(shí)候？怎么解決類(lèi)似的“沖突”？

答：當(dāng)然會(huì)有意見(jiàn)不統(tǒng)一的時(shí)候。首先寶爺是個(gè)非常提攜鼓勵(lì)年輕人的導(dǎo)演，他愿意與大家進(jìn)行溝通探討，不會(huì)擺出導(dǎo)演的權(quán)威，命令必須如此之類(lèi)的。在討論的過(guò)程中，一切還都是為戲服務(wù)，看誰(shuí)最終能說(shuō)服誰(shuí)，如果實(shí)在都有些難以取舍的時(shí)候，一切以為戲服務(wù)，就會(huì)有些放棄與割舍。

問(wèn)：劇中安置了郭寶昌扮演的“說(shuō)書(shū)人”一角，臺(tái)詞包含許多現(xiàn)代詞匯，這樣的處理觀眾會(huì)不會(huì)“出戲”？

答：寶爺在接受采訪的時(shí)候曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“在話劇《大宅門(mén)》中，劉深的創(chuàng)作在總體上有非常強(qiáng)烈的個(gè)性，把很多他自己的思維和他對(duì)《大宅門(mén)》的認(rèn)識(shí)加入其中。我喜歡這樣的創(chuàng)作。我這一生最怕重復(fù)，一生的努力就是不要去重復(fù)別人，你要是一輩子都在重復(fù)別人，那不如去賣(mài)白薯。不過(guò)，劉深的創(chuàng)作也很大膽，把我們整體的時(shí)空打亂了，也給我們的排演造成了很多困難?；貞浐同F(xiàn)實(shí)的切換要求演員必須搶妝，有時(shí)演員換裝來(lái)不及，他們就把我叫出來(lái)了?，F(xiàn)在每幕之間我都得出來(lái)和觀眾聊聊天，但我不是作為旁白和解說(shuō)，說(shuō)的很多東西和戲都沒(méi)關(guān)系，主要是有點(diǎn)話想和觀眾說(shuō)，通過(guò)聊天讓觀眾對(duì)戲有點(diǎn)兒新的認(rèn)識(shí)！”

所以，這種方式，也是有意做出的“間離效果”，不斷引起觀眾的“驚奇”，讓觀眾對(duì)一個(gè)老故事感到“陌生”。寶昌導(dǎo)演的幕間敘述，好就好在和整出戲?qū)а輸⑹碌摹皻饪趦骸?、?jié)奏是統(tǒng)一的。當(dāng)然這也和導(dǎo)演親自登臺(tái)有關(guān)。

舞臺(tái)上，耄耋之年的白景琦與幼年白景琦同坐在棺材蓋上，兩人的聲音疊在一處。

白景琦 我，白景琦……

小景琦 我，白景琦……

白景琦 生于光緒六年，今年八十六歲，身子骨還硬朗，一只烤鴨是吃不動(dòng)了，酒還能喝個(gè)半壇，神龜雖壽猶有竟時(shí)，為昭示子孫后代，特立此遺囑……

小景琦 生于光緒六年，自幼頑劣，不服管教，鬧私塾，打兄弟，毀老師，無(wú)惡不作！

長(zhǎng)大成人后更肆無(wú)忌憚，與仇家女私定終身，殺德國(guó)兵，交日本朋友，終被慈母大人趕出家門(mén)，從此闖蕩江湖，獨(dú)創(chuàng)家業(yè)……

蒼老的聲音與清脆的童聲交織在一起……最終兩人異口同聲地說(shuō)道：

白景琦、小景琦 （同念）：立遺囑人，白景琦！

光漸收，大幕緩緩落下，觀眾掌聲響起，話劇《大宅門(mén)》首演成功，我知道，我才剛剛走進(jìn)《大宅門(mén)》！