涂遠(yuǎn)芳

一、對(duì)肌理的認(rèn)識(shí)

意大利文藝復(fù)興時(shí)期，著名的畫家達(dá)·芬奇曾講過，觀察一堵污漬斑斑的墻面或五光十色的石子，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其中似乎真有不少風(fēng)景：縱橫分布著的山岳、河流、巖石、樹木、大平原、山谷、丘陵。你還能見到各種戰(zhàn)爭(zhēng)，見到人物急速的動(dòng)作，面部古怪的表情，各種服裝，以及無數(shù)能組成完整形象的事物，等等。他提醒人們時(shí)時(shí)停駐凝視污墻、火焰余燼、云彩、污水以及諸如此類的事物，于是你并不困難，只要思索得當(dāng)，你確能收到奇妙的思想。思想被刺激，會(huì)產(chǎn)生種種新發(fā)現(xiàn)。

中國(guó)藝術(shù)家對(duì)肌理在古代已有認(rèn)識(shí)，宋人畫論中宋迪有云：“畫當(dāng)?shù)锰烊槊?，先?dāng)求一敗墻，張絹素紙，倚之?dāng)χ?，朝夕觀之，既久，絹素見坡墻之上，高平曲折，皆成山水之象，心存目思，高者為山，下者為水，坎者為谷，缺者為澗，顯者為近，晦者為遠(yuǎn)；神領(lǐng)意造，恍然見人禽草木飛動(dòng)往來之象，了然在目；則隨意命筆，默以神會(huì)，自然景皆天成，不類不為，是謂活筆。”清代畫家沈宗騫在其所著《薺舟學(xué)畫編》中說：“有論張素縑于敗壁，觀壁上斑駁映出縑素。隱若山水林木；高下密以意會(huì)之，刀以土筆約定，補(bǔ)取勢(shì)之活法也。”可見流行之廣。

達(dá)·芬奇從凝視污墻、石子、云彩、污泥之類的“朦朧事物”中而引發(fā)創(chuàng)造風(fēng)景人物、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等奇妙構(gòu)思的動(dòng)機(jī)；宋迪、沈宗騫等從敗墻的斑跡中看到了山川河流、人禽草木往來飛動(dòng)之象而隨意命筆，取勢(shì)造型天然成就，無疑表明他們專心致志、執(zhí)著的藝術(shù)追求和非凡的藝術(shù)天賦。同時(shí)也說明了人在形象審美活動(dòng)中其自身的經(jīng)驗(yàn)一旦被某種視覺信號(hào)激活，想象力所發(fā)揮的積極能動(dòng)作用是不可低估的。這種能動(dòng)作用是藝術(shù)能以簡(jiǎn)約有限的形式再現(xiàn)和表現(xiàn)無限復(fù)雜的客觀世界，產(chǎn)生“以一當(dāng)十”的藝術(shù)感染力的重要因素。實(shí)踐證明：任何所謂“超寫實(shí)”的美術(shù)作品也不能共同于所描繪的自然景象，尤其在攝影藝術(shù)相當(dāng)發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會(huì)，“酷似”和“逼真”已不再是觀眾崇尚的、藝術(shù)家追求的目標(biāo)和評(píng)價(jià)藝術(shù)作品藝術(shù)水平的準(zhǔn)則，過分拘泥于客觀如實(shí)描寫的表現(xiàn)手法甚至?xí)蚋裾{(diào)低下而遭到鄙棄。實(shí)際上，無論是水彩、油畫、國(guó)畫、版畫，還是剪紙圖案裝飾畫等，無論是再現(xiàn)還是表現(xiàn)的藝術(shù)手法，其所使用的視覺傳達(dá)手段既不能完全割斷與自然的聯(lián)系，也不能百分之百地包羅客觀事物給人的全部信息感知，大都是按其特定的選擇需求，從自然中攝取某種表象特征，經(jīng)過提煉、升華，建構(gòu)成一種可見可知的符號(hào)手段。

二、水彩畫中的肌理

水彩側(cè)重于表現(xiàn)特定光照下物體各個(gè)面的明暗轉(zhuǎn)折和色極變化，是色彩與明暗的有機(jī)結(jié)合，現(xiàn)代繪畫流派有單獨(dú)運(yùn)用色彩和追求肌理構(gòu)成的傾向。水彩在其中便占有重要的地位，水彩畫由于以水為媒體，具有流動(dòng)性和多變性的特點(diǎn)，水、色、紙這些不同元素的混合能產(chǎn)生形形色色的肌理形態(tài)。

（一）干畫法中的肌理

干畫法不受時(shí)間限制，可以多次重疊，分層描繪，是最容易掌握的一種技法

（1）枯筆。其方法是指用少量的水分，利用畫筆側(cè)鋒，輕盈有序地頃勢(shì)轉(zhuǎn)側(cè)、翻騰、頓挫、與紙面的紙紋摩擦產(chǎn)生豐富的肌理效果，所以不同品牌的紙也會(huì)有不同的效果?？莨P是中國(guó)畫里用來表現(xiàn)巖石紋理、盤根錯(cuò)節(jié)的枝干、樹皮以及山體、瀑布等皴法之一。這也是水彩畫中最常用的表現(xiàn)手段之一。

（2）砂紙打磨。用砂紙?jiān)谧鳟嬛皩⒓埫娲蚰ヒ环@是一種破壞紙面的方法。實(shí)際上就是沉淀法，也就是制造顆粒狀斑點(diǎn)的畫法，因?yàn)榧埫娴墓鉂嵍缺黄茐牧?，著色之后，起毛之處就留下了厚重濃味的感覺。

（3）沾。用絲瓜瓤或海綿蘸上顏料在紙面上沾按，可根據(jù)含水量和沾按力度制造各種圖形，比如在畫一面斑駁的墻面時(shí)或遠(yuǎn)處的叢草時(shí)就可以利用這一方法來制造肌理效果，其中干沾和濕沾紋理和效果是各不相同的。

（4）拓。現(xiàn)代水彩畫的有些作品是用拓印的辦法繪制的，即在玻璃或膠合板上涂上大體形象的水色，然后把畫紙覆上去，把形象拓下來。利用拓印下的殘存的紋樣，按照事先安排或根據(jù)紋樣引發(fā)的聯(lián)象補(bǔ)繪加工，這種方式所產(chǎn)生的效果往往是偶得天成，趣味橫生，最后出來的效果也會(huì)寧人激動(dòng)不已。

（5）彈、噴。這是一種用牙刷蘸上顏料，利用刷毛的彈性噴灑在畫面造成斑斑點(diǎn)點(diǎn)的方法。目的也是制造粗獷的效果。在使用方法上采用不同的力度，干濕度也會(huì)有不同的效果。另外其中一種功能就是做色層，在畫面中形成不同色彩層次的肌理效果。

（二）濕畫法中的肌理

（1）食鹽。撒鹽是最常用的技法。食鹽是易于吸水溶解的物質(zhì)，把顆粒大小不等的鹽撒在充滿水分的畫面上，讓其自行溶解，細(xì)小的食鹽水珠由于比重比水大，于是就將顏料向外排擠掉，干后，畫面就會(huì)呈現(xiàn)出冰花般的小點(diǎn)或美麗的花紋。這種方法特別適合表現(xiàn)漫天飛雪的北國(guó)風(fēng)光風(fēng)景畫。

（2）蠟筆、油畫棒。用蠟質(zhì)物代替鉛筆在畫面起稿，然后照常著色。由于蠟具有排他性，不吸水，在畫面上留下飛白效果，而且不同顏色的油畫棒做成的肌理也是豐富的色層。利用伸手可及的材料制造特殊效果的辦法還有許多，如有的畫家用顏料調(diào)透明糨糊作畫，可以在畫面上增加白線條，或貼在玻璃上垂直揭起讓其拉起毛；有的畫家用顏料拌上頭發(fā)碎屑作畫，干后輕輕彈去，遺跡就猶如雜草叢生；有的在涂色后撒木屑、撒沙子；有的以竹筆在紙面先勾勒深線再涂色。各有家數(shù)，不一而足。這些都是只能偶一為之的。

三、肌理的研究與拓展

藝術(shù)創(chuàng)新總是與科技進(jìn)步形影相隨，20世紀(jì)新工具新材料層出不窮，繪畫手段已超越于傳統(tǒng)的紙和筆之外。當(dāng)今水彩畫壇日新月異、斑斕多姿，刀刮、撒鹽、水洗、噴繪、手拓等制作方式被廣泛使用，而且涌現(xiàn)出許多更新穎的制作方法。

黃增炎的《齊心協(xié)力》曾獲全國(guó)第少媚美展水彩畫金獎(jiǎng)。他的作品一改水彩畫透明流暢、輕快明麗的特性，做到了像油畫那樣厚重的表現(xiàn)力，堅(jiān)實(shí)雄厚，渾沉博大。他在水彩畫中使用涂料，涂料蓋在水彩紙上，改變了表面的質(zhì)地，不再吸水，但結(jié)實(shí)耐磨，易于清洗，堅(jiān)實(shí)的紙面與密實(shí)挺直的硬毛刷子十分吻合，在通過一番縱橫揮灑之后，留下豐富的筆觸和肌理痕跡。但用涂料做底子以至畫面制作，跟油畫完全不是一回事，油畫底子可以做得很厚，可以凹凸，以增進(jìn)觸摸感覺，但在水彩畫中必須使用很薄的涂料，即使途中即便畫壞再重新蓋一層也是薄涂，底色隱約透出來，用刷子刷出強(qiáng)有力的邊線，使畫面產(chǎn)生凹凸的錯(cuò)覺，看上去涂得很厚，其實(shí)很薄。水彩畫做底子早已見于世，美國(guó)畫家懷斯先生的干筆水彩畫，據(jù)他本人介紹，是先做了淺色底子后用干筆沾上淡彩一層一層畫上去的；王肇民先生的水彩畫是在白色粉底上鋪開，干濕筆依次皴擦完成的。底子不但使水彩畫耐久，更重要的是有效地增強(qiáng)材料的可塑性，提高了水彩畫的表現(xiàn)力。常德師專教師坎勒，中國(guó)水彩畫家學(xué)會(huì)會(huì)員，1985年開始探索在玻璃卡紙上進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作。作品《森林的報(bào)告》獲九屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)，他首先在技法上使用并極端化了干畫法，其實(shí)“干畫法”在水彩畫史上，也是古亦有之的，古典的英國(guó)水彩畫就不乏運(yùn)用干畫法的著名作品。為了達(dá)到他自己追求的效果，他選用不吸水的玻璃卡紙。他的作品富有油畫的量感、厚重感和堆積感：顏料在不被紙所吸收的情況下產(chǎn)生了很多自然肌理，形成很多“偶得天成”的效果，這些都是用筆達(dá)不到的。

湖北水彩界現(xiàn)在“流行”一種方法——使用粗覆石膠，這種材料原本是用在油畫中做肌理的一種方法。這種材料是由細(xì)砂和一種特殊的可溶于水的膠質(zhì)組成的，由于它可溶于水，故有人通過實(shí)驗(yàn)將它引用到水彩畫中來。首先將紙打濕，在把石膠與一定比例水的混合物涂在需要做效果的地方，待其干透之后便可作畫。畫面上積膠的位置不易吸收顏料，加上砂粒可積色的作用，畫完之后便會(huì)產(chǎn)生類似于銹的效果，所以特別適合來表現(xiàn)生銹的金屬，最后再將砂磨掉便恢復(fù)畫紙?jiān)械钠秸?/p>

四、結(jié)語

中國(guó)繪畫歷史悠久，隨中華民族的發(fā)展變更，而遺跡繁富。傳統(tǒng)的技法分別保留在古今優(yōu)秀作品中，對(duì)肌理的研究也在不斷發(fā)展和深入。只有對(duì)水彩畫肌理的不斷研究與探索，才能創(chuàng)造出思想性和高度藝術(shù)技巧相結(jié)合的作品，畫家才能找到適合自己的方法，為水彩畫創(chuàng)作增加表現(xiàn)力，在形式上強(qiáng)化個(gè)人風(fēng)格，為水彩畫創(chuàng)作找出新的道路和方向。

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