中國(guó)戲曲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，與希臘喜劇、悲劇和印度梵劇并稱世界上三種古老的戲劇文化。在中國(guó)戲曲史上，元明雜劇承前啟后，占有獨(dú)特的地位。元明雜劇傳世作品眾多，良莠不齊，近世以來，對(duì)元明雜劇整理校勘作出重大貢獻(xiàn)的有兩位文化名人，他們是鄭振鐸和張?jiān)獫?jì)。

鄭振鐸（1898—1958），筆名西諦，祖籍福建長(zhǎng)樂，生于溫州，現(xiàn)代著名作家、學(xué)者、社會(huì)活動(dòng)家和藏書家，中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)發(fā)起人和創(chuàng)始人之一。新中國(guó)成立后歷任文化部副部長(zhǎng)、文物管理局局長(zhǎng)、中國(guó)科學(xué)院考古所和文研所所長(zhǎng)。1958年出國(guó)訪問途中飛機(jī)失事，不幸遇難。鄭振鐸一生自奉儉薄，唯書是好，以平生最大的熱情和堅(jiān)忍的毅力收集藏書，踐行“保存一代文獻(xiàn)”的心愿?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)中，他毅然以一己之力收購(gòu)了大批江南地區(qū)流散的古籍珍本，搶救民族文化遺產(chǎn)。其中，他歷盡艱困百折，極力搜購(gòu)到堪稱“國(guó)寶”的稀世孤本《脈望館抄校本古今雜劇》令人稱道。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)以后，我國(guó)東南數(shù)省相繼淪陷，江南地區(qū)慘遭涂炭，大批文物古籍或被日軍攘竊，或毀為煨燼，中華文化遭到空前浩劫，許多藏書家難以保全，唯求贍救度難，大量珍貴古籍散入上海舊書市，通衢之間，殘書布地，不擇價(jià)而售。一些攤販向路人兜售，有的商販肩挑手提，沿街叫賣，大量古籍被作為還魂紙，成為造紙?jiān)?。許多善本書成為一些市儈書賈的獵取目標(biāo)，重價(jià)轉(zhuǎn)賣給美、英、日、德等外國(guó)人，南北敵偽漢奸也蠢蠢欲動(dòng)，為虎作倀，大發(fā)國(guó)難財(cái)。堅(jiān)持留在上海孤島的鄭振鐸目睹這場(chǎng)文化劫難，寸心如焚，他在《劫中得書記》中激憤地寫道：“私念大劫之后，文獻(xiàn)凌替，我輩茍不留意訪求，將必有越俎代謀者。史在他邦，文歸海外，奇恥大辱，百世莫滌?！币虼?，懷有強(qiáng)烈愛國(guó)熱情和高度民族責(zé)任感的鄭振鐸誓發(fā)宏愿，以銜石填海、倚仗追日的不屈不撓精神自勵(lì)，對(duì)兵燹鋒鏑之余的江南文獻(xiàn)進(jìn)行搶救，鐵肩負(fù)擔(dān)，金革不避，竭盡心力為祖國(guó)保存了一大批珍寶，堪稱功德無量。

鄭振鐸是著名藏書家，他嗜書如命，愛書疏財(cái)，視藏書為“人生一樂”，立志搜讀人間未見之書。從中學(xué)時(shí)代起，每見同學(xué)購(gòu)得好書，他都欣羨不已，總要借來抄存。為了購(gòu)書，他往往傾囊不吝，經(jīng)過二十余年損衣削食、百計(jì)搜求，終于積書盈室充棟，收藏元、明、清三代戲曲、小說、版畫、彈詞、寶卷、民歌等俗文學(xué)作品各類圖書二萬余冊(cè)，堪稱宏富。但“一·二八”和“八·一三”兩次兵火之災(zāi)，使他寄存于岳父、商務(wù)印書館元老高夢(mèng)旦家和開明書店圖書館的藏書大半化為飛灰，劫亂幸存者寥寥，二十年的心血?dú)в谝坏?，令他痛心不已?/p>

1938年5月，一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，時(shí)任暨南大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)的鄭振鐸突然接到上海中國(guó)書店經(jīng)理陳乃乾打來的電話，告知他一個(gè)驚人的好消息：蘇州某書商發(fā)現(xiàn)了三十二冊(cè)元明雜劇，有刻本也有抄本，像是《古今名家雜劇選》，有宋體字的，不知為何人所刻。抄本多半有明代常熟藏書家趙清常的題跋，據(jù)說書是從常熟丁祖蔭家散出的。書商索價(jià)千元。鄭振鐸聽到這個(gè)意外喜訊，驚喜得眼鏡差點(diǎn)掉地，多日的抑郁心情一掃而空，臉上露出久違的笑容。

原來，早在1929年他從歐洲訪學(xué)歸來，曾在《北平圖書館月刊》上讀到過丁祖蔭的一篇《黃蕘圃題跋續(xù)記》，文中說他曾見到過六十四冊(cè)也是園藏古今雜劇。得到這一線索，鄭振鐸因喜而數(shù)日不寐，急欲尋覓此書下落，他立即馳函北平友人，請(qǐng)他們代為追尋其書蹤跡，又拜托和丁祖蔭相識(shí)的友人直接詢問丁氏此書的去向。不料，丁祖蔭推說此書他僅借閱三日，已交還趙宗建舊山樓，不知今日此書流落何所。不久，丁祖蔭去世，無從追問此書去向。對(duì)此，鄭振鐸深感遺憾，總是“耿耿不忘于心，念念不忘于口，見人必問，每談及元?jiǎng)?，則必及此書”。如今，陳乃乾通知他此書再現(xiàn)世間，讓他驚喜莫名。

陳乃乾（1896—1971），浙江海寧人，清代藏書家陳仲魚后裔，畢業(yè)于東吳大學(xué)國(guó)文系，此人博聞強(qiáng)記，經(jīng)先輩名師指點(diǎn)，善識(shí)古書，精于版本目錄之學(xué)，有北趙（趙萬里）南陳（陳乃乾）之譽(yù)。他曾用白話文寫作，在鄭振鐸辦的《文學(xué)周刊》和茅盾主編的《小說月報(bào)》上發(fā)表，后參加學(xué)術(shù)團(tuán)體“中國(guó)學(xué)會(huì)”，并在大學(xué)執(zhí)教，多有著述。上世紀(jì)三十年代在上海開明書店任編輯。迫于生計(jì)，陳乃乾與金頌清、金祖同父子在西藏路南京路口大慶里一百一十號(hào)開設(shè)了一家中國(guó)書店，專營(yíng)古本線裝書。店內(nèi)備有清代精校精刊且有參考價(jià)值的書籍，并刊印目錄，標(biāo)明定價(jià)，還與外埠讀者進(jìn)行通信交流，該店代為搜求所需之書。一時(shí)無力償還者，或賒或借，各如其愿，藏家稱便。這種經(jīng)營(yíng)方式與一般唯利是圖的書賈大不相類。因此，他與當(dāng)時(shí)一批藏書家過從甚密，阿英、鄭振鐸、王欣夫等人是這里的老主顧。一次，鄭振鐸在福州路西段北側(cè)漢口路的來青閣看見一本元代陳澔著的《禮記集說》，為明代萬歷年間刻本，但版式奇怪，書中每頁上半部均是空白，楊老板說：“這本書沒什么用處，我準(zhǔn)備把它上半部的白紙裁去，可以用來補(bǔ)其他的書?！编嵳耔I珍惜此書，買了下來，因來青閣與中國(guó)書店相距僅百米，于是他持去與陳乃乾共同鑒賞。陳乃乾見狀，認(rèn)為：“上端空白，當(dāng)是‘高頭講章’，是后人把這上半部分割掉不印進(jìn)去的?！倍怂娐酝?，由此可見陳乃乾經(jīng)見古書之多，審定之精。鄭振鐸為了搶救在戰(zhàn)火中流散的珍本古籍，曾與幾家大的古舊書店打過招呼，如遇到好書，請(qǐng)先通知他。所以，陳乃乾從蘇州大華書店唐耕馀那里見到三十二本古舊書，馬上打電話通知了鄭振鐸。

鄭振鐸慶幸自己“精誠(chéng)所至，金石為開”，這部奇書終于再現(xiàn)人間的同時(shí)，也為阮囊已竭而犯愁。作為一介寒士，他身處孤島，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)到“咬菜根”的境況，不得不鬻去部分藏書以供十口之家的柴米之資。以他個(gè)人之力，如何能購(gòu)下這部書呢？凄風(fēng)苦雨中，他徹夜難眠。捱到次日，他立即把這個(gè)好消息發(fā)電報(bào)通知了在武漢的教育部干事、原暨南大學(xué)的同事、詞曲專家盧冀野和在香港的北平圖書館館長(zhǎng)袁同禮，商籌書款。下午，他趕往來青閣，老板楊壽祺告訴他，此書還有三十余冊(cè)，在古董商人孫伯淵處，大約一千四五百元至二千元可以購(gòu)得。這一夜，鄭振鐸失眠了，興奮得像是光復(fù)了一座名城。第二天，他和幾位同事湊齊了一千元，下午他興沖沖地把預(yù)定款交給了楊壽祺。不料，次日下午，楊壽祺轉(zhuǎn)告鄭振鐸，已經(jīng)有人捷足先登，書商唐耕馀處的三十二本書已被九百元之價(jià)售與古董商孫伯淵了?，F(xiàn)在，孫氏手中書成完璧，以為奇貨可居，聲言絕不出售。面對(duì)垂得而復(fù)失，鄭振鐸悵然若失，不甘心任其失之交臂，鄭振鐸又請(qǐng)與孫伯淵相熟的陳乃乾出面與孫氏再三交涉，待價(jià)而沽的孫氏聲稱非萬元不售，而且必須立刻商妥，否則將要他售。此事非個(gè)人之力所能為，鄭振鐸再次與盧冀野、袁同禮聯(lián)系，與鄭振鐸一樣對(duì)元雜劇狂熱的盧冀野回電“決購(gòu)”，請(qǐng)鄭振鐸前去議價(jià)。幾經(jīng)周折，征得重慶國(guó)民政府教育部同意撥款購(gòu)買。又經(jīng)他和陳乃乾一起與孫伯淵經(jīng)過三天的討價(jià)還價(jià)，最終以九千元成交，天遂人愿，使這部不世之遇的古籍珍本回歸公藏。

當(dāng)鄭振鐸把這部書捧回家展讀時(shí)，猶如得勝還朝的將軍一樣興奮，這一夜，他痛飲兩斤花雕酒，酣然入夢(mèng)。次日早晨，他發(fā)現(xiàn)自己的帽子和大衣不翼而飛，是昨天丟在什么地方他已經(jīng)記不清了。這部書堪稱一座戲曲文化寶庫，包括六十四冊(cè)二百四十二種元明雜劇，這些作品比歐洲文藝復(fù)興還要早二三百年。鄭振鐸一直熱衷于中國(guó)古代戲曲文獻(xiàn)的收藏與研究。由于古代文人對(duì)戲曲的輕視，視為小道末技而不屑為，歷經(jīng)朝代更迭，世事滄桑，流傳于世的資料匱乏。元代是中國(guó)戲曲史上最為輝煌的時(shí)代，名家輩出，云蒸霞蔚，關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、王實(shí)甫、白樸號(hào)稱元雜劇四大名家。然而后世研究元人雜劇，多賴明代臧晉叔所選的《元曲選》，所選雜劇凡百種（其中六種為明人作品），為雜劇選中最豐富的一種。直至近代，王國(guó)維、羅振玉發(fā)現(xiàn)黃丕烈舊藏《元刊雜劇三十種》，其中有臧選和他選元雜劇未收的十七種。由于黃丕烈（字蕘圃）在書簽上批寫有“乙編”二字，由此推知，尚有“甲編”乃至“丙編”、“丁編”等行世。鄭振鐸堅(jiān)信異日必有新的發(fā)現(xiàn)。因?yàn)閺奈墨I(xiàn)上看，明初親王就藩之國(guó)時(shí)，朝廷必賜以雜劇千種，《永樂大典》即錄元雜劇二十一卷。鄭振鐸推測(cè)，此為匯選雜劇之始。后來他看到丁祖蔭那篇文章，得知他曾從舊山樓借閱過六十四冊(cè)古今雜劇，是明代趙清常的手抄本，且有題跋，欣喜之余，訪之而未果。其實(shí)這部書丁祖蔭已從趙宗建舊山樓收購(gòu)，黃蕘圃是清代著名藏書家，精于?？保c目錄學(xué)家顧廣圻的序跋批注為士林學(xué)界推重，人稱“顧批黃?！保∈舷虢椟S跋炫示，又故弄玄虛，布下疑團(tuán)，以迷惑世上關(guān)心此項(xiàng)國(guó)寶者，對(duì)此他生前極為保密，實(shí)為文人狡獪。不料，抗戰(zhàn)爆發(fā)后，丁祖蔭在蘇州的住宅被日軍侵占，藏書殆盡，此書隨同木器家具被舊貨商人購(gòu)去，古書又被轉(zhuǎn)賣到舊書店，大華書店的唐耕馀先收購(gòu)了下半部，售與文物收藏家潘博山，上半部有黃蕘圃手抄目錄，后來也被唐氏續(xù)收，攜往上海，售與古董商孫伯淵，幾經(jīng)周折，最后為鄭振鐸求得，明珠重光，收歸國(guó)有。

經(jīng)過仔細(xì)研讀，鄭振鐸于1940年10月17日寫下了三萬字的《跋脈望館抄校本古今雜劇》，詳敘了搜求這部稀世珍籍的艱辛過程。這部書三百余年間輾轉(zhuǎn)易主，因因相傳，雖屢遭兵火之險(xiǎn)，始終為藏書家深閉固拒而沉埋于世。其受授源流為趙琦美——錢謙益——錢曾——季振宜——何煌——黃丕烈——汪士鐘——趙宗建——丁祖蔭。此書初為明代藏書家趙琦美所抄，收有元明雜劇二百四十二種。趙琦美（1563—1624），號(hào)清常道人。其父趙用賢隆慶年間進(jìn)士，官至吏部郎中，趙琦美以父蔭，官至刑部郎中。父子二人熱心搜求古籍，在故鄉(xiāng)興建了明代常熟地區(qū)三大著名藏書樓之一的脈望館。樓名典出唐代段成式《酉陽雜俎》：“蠹魚三食神仙字，則化為此物，名曰脈望。”又取明人“雨荒苔巷夫須合，日上蕓窗脈望飛”詩意，可以見出藏書樓主人對(duì)文獻(xiàn)典籍的癡愛與崇尚。明代士大夫以抄藏雜劇為時(shí)尚，在京為官期間，趙琦美結(jié)識(shí)了東閣大學(xué)士于慎行的兒子于小谷，二人關(guān)注當(dāng)時(shí)流行的雜劇，互通有無，從明代宮廷演出本（內(nèi)府本）和于小谷的本子傳抄了二百四十二種雜劇，其中十五種配以明息機(jī)子本，還有五十五種配古名家雜劇，其余托胥手抄錄，均經(jīng)趙氏本人校跋。趙琦美死后，大部藏書歸于常熟大藏書家錢謙益，清初錢氏藏書樓絳云樓不慎失火，所幸這部書燼余幸存，后歸錢謙益族孫錢曾，錢曾《也是園藏書目》錄有大批戲曲書，主要即趙琦美的抄校本。當(dāng)時(shí)著錄三百四十種，七十二冊(cè)，此后又經(jīng)季振宜、何焯、黃蕘圃等人遞藏有緒，黃氏名目錄上定名為“古今雜劇”。其后，此書又在汪士鐘藝蕓精舍、趙宗建舊山樓、丁祖蔭緗素樓等蘇、常一帶輾轉(zhuǎn)相傳。此書在流傳中不斷損失，在錢曾手中，有三百四十種，到季振宜著錄時(shí)只有三百種，黃蕘圃時(shí)二百六十六種六十六冊(cè)，而到汪士鐘手里時(shí)只有二百四十二種六十四冊(cè)。經(jīng)過三百多年，這部宏偉的戲曲寶庫終歸國(guó)庫，此事一經(jīng)公布，當(dāng)時(shí)引起很大轟動(dòng)。經(jīng)研究，此書價(jià)值極大，其中抄本一百七十三種，刻本六十九種，共二百四十二種，其中一百三十六種為湮沒了三百余年的孤本。從這些劇目中不僅可以窺見春秋至宋代的歷史故事在元明間遞傳變化之跡，如有關(guān)《水滸傳》的劇本，可以發(fā)現(xiàn)從水滸故事到演變成諸多雜劇的線索；還可以從明內(nèi)府本中提供研究戲曲史的重要資料，如每劇末尾均附有“穿關(guān)”，即注明穿扮之意。每折戲注明出場(chǎng)人物所穿的衣冠服飾、須鬢髯口式樣，應(yīng)執(zhí)砌末（道具），為明代宮廷演出之實(shí)況資料。此外，許多傳世刻本、抄本文字有異同或缺佚，此書可供校勘之用，使之更趨完善。

鄭振鐸對(duì)此書的重現(xiàn)人間極為重視，認(rèn)為是不亞于明清內(nèi)閣大庫檔案、安陽殷墟甲骨文和敦煌經(jīng)卷抄本的重要發(fā)現(xiàn)。由于此書是脈望館主人趙清常費(fèi)時(shí)三年親手抄校而成，鄭振鐸把這部書定名為《脈望館抄校本古今雜劇》。他在跋文中動(dòng)情地寫道：“這‘書’是得其所了，‘國(guó)寶’終于成為國(guó)家所有，我的心愿已償。更高興的是，完成這大愿的時(shí)間乃在民族的大戰(zhàn)爭(zhēng)的進(jìn)行中。我民族的蘊(yùn)蓄的力量是無窮量的，即在被侵略的破壞過程中，對(duì)于文化的保存和建設(shè)還是無限的關(guān)心。這不是沒有重大的意義！這書的被保存便是一例。”鄭振鐸的好友王伯祥、徐調(diào)孚通覽全書后，為之編訂《明虞山趙氏脈望館藏雜劇目錄》，記錄下這部稀世瑋寶的搶救過程。

時(shí)任商務(wù)印書館董事長(zhǎng)的張?jiān)獫?jì)獲知鄭振鐸為北平圖書館購(gòu)得國(guó)寶后，欣喜之余，征得鄭振鐸同意，決定由商務(wù)印書館從《脈望館抄本古今雜劇》中選取向無傳本的一百四十四種，輯印《孤本元明雜劇》。

張?jiān)獫?jì)（1867—1959），字筱齋，號(hào)菊生，浙江海鹽人。幼入學(xué)塾攻讀，1892年考中進(jìn)士，入翰林院，參與維新變法，向光緒帝面陳新學(xué)培養(yǎng)人才之策。百日維新失敗，被革職，永不敘用。從此告別仕途，返回上海。1899年3月，經(jīng)盛宣懷之介，任南洋公學(xué)譯書院院長(zhǎng)，并一度代理總理校務(wù)。1902年辭去教職，應(yīng)聘加入商務(wù)印書館，“昌明教育平生愿”，甘為“書叢老蠹蟲”，自此一生致力于文化出版事業(yè)。在他的主持下，商務(wù)印書館順應(yīng)時(shí)代變化，開風(fēng)氣之先，出版發(fā)行了大批中小學(xué)教材，促進(jìn)了新式教育的發(fā)展；翻譯了大批外國(guó)學(xué)術(shù)著作和文學(xué)名著，傳播了新思想新知識(shí)；編印了《辭源》等大型工具書和各類?？妻o典，創(chuàng)辦了《東方雜志》、《小說月報(bào)》、《學(xué)生雜志》等多種有社會(huì)影響的刊物，其為新文化運(yùn)動(dòng)所作的貢獻(xiàn)為世所公認(rèn)。此外，張?jiān)獫?jì)還以高度的文化自覺，以傳播中華文化為己任，校勘整理古籍，以新式排印技術(shù)出版了《四部叢刊》、《百衲本二十四史》、《續(xù)古逸叢書》，自稱這是“為古人續(xù)命”。他以驚人的毅力與才能，把商務(wù)印書館從一個(gè)名不見經(jīng)傳的小印刷所發(fā)展成為一個(gè)中國(guó)最大的文化出版企業(yè)，不愧為“現(xiàn)代出版業(yè)之父”。張?jiān)獫?jì)滿腹經(jīng)綸，視域廣闊，曾在商務(wù)印書館工作多年的茅盾稱贊說：“他是一個(gè)有遠(yuǎn)見有魄力的企業(yè)家，是一個(gè)學(xué)貫中西、博古通今的人?！?953年，上海市文史館成立，由毛澤東主席親自點(diǎn)名，張?jiān)獫?jì)被延聘為首任館長(zhǎng)。

張?jiān)獫?jì)向來對(duì)古本戲曲很重視，視之為國(guó)寶，所以不惜下大精力對(duì)《脈望館抄校本古今雜劇》進(jìn)行整理?？?。為此，他與鄭振鐸多次往復(fù)商量出版此書選本事宜，并約請(qǐng)?jiān)~曲專家、《集成曲譜》的編者王季烈負(fù)責(zé)校訂工作?！睹}望館抄校本古今雜劇》雖經(jīng)趙琦美耗時(shí)三年?？?，后錢曾在《也是園書目》中編定次第，但仍存在諸多錯(cuò)訛缺脫，魯魚亥豕，疑誤難讀，懸而未決，未經(jīng)校理。從1938年下半年起，張?jiān)獫?jì)開始研讀《脈望館抄校本古今雜劇》，為整理出版工作作出充分準(zhǔn)備，并向鄭振鐸借閱了明人陳與郊編的雜劇劇本選集《古名家雜劇選》、明人選輯的雜劇劇本《十段錦雜劇》等書以備參證之用。由于此項(xiàng)工作繁重，張?jiān)獫?jì)決定先由姜殿揚(yáng)初校，他本人進(jìn)行復(fù)校，最后由王季烈校定。當(dāng)時(shí)，王季烈在北平，張?jiān)獫?jì)與之函牘頻通，往返磋商，不憚繁瑣，推敲細(xì)微，由張?jiān)獫?jì)總其成。

由于所選取《脈望館抄校本古今雜劇》均為人間孤本，無別本可以對(duì)校，因此整理工作的難度可想而知。憑著豐富的校書經(jīng)驗(yàn)和廣博的學(xué)識(shí)，三位先生擬定了整理校訂范圍和?？狈椒ǖ摹缎＠罚纱苏归_工作。首先，編排全書次第。雖然基本上保持了錢曾《也是園書目》編排的舊次，但對(duì)作者次序作了較大變動(dòng)。一些無名氏的作品，考知其為元人的，入元人??；考知為明人的，入明人??；考知其真名的標(biāo)明撰作者，失名而確系元人筆墨的，分別改入元人劇或元無名氏劇，并對(duì)原有次序失當(dāng)者進(jìn)行了調(diào)整，如元?jiǎng)〈蔚谥?，把王?shí)甫提到關(guān)漢卿之前。同時(shí)，還更定了一些傳抄致誤的劇名，如《王蘭卿服信明真?zhèn)鳌?，考得“真”為“貞”之誤，信為信石，即砒霜，因此根據(jù)劇情，更定劇名為《王蘭卿服信明貞傳》。其次，標(biāo)點(diǎn)和統(tǒng)一了全書體例。最重要的是，他們以極其審慎的態(tài)度，謹(jǐn)嚴(yán)的方法，進(jìn)行了文字校訂。?？敝校瑢?duì)趙校全面復(fù)核，以實(shí)事求是的態(tài)度，取長(zhǎng)補(bǔ)短，擇善而從。對(duì)明顯的訛衍缺脫，別有所據(jù)的，校改后“必注原文于其下”，兩說可通者，則“兩存其說”。沒有確定把握的，以“疑誤”入注，以示存疑。如此，既保持了原書面貌，不致因誤改而竄亂古書，又能備讀者采擇。

張?jiān)獫?jì)對(duì)此書流播貢獻(xiàn)尤大。他不僅擔(dān)任此書覆校，對(duì)文字的是非去取做出準(zhǔn)確判斷，還要對(duì)姜殿揚(yáng)的初校提出意見，并照例進(jìn)行覆核，即使在生病住院期間也不稍歇。1940年12月，張?jiān)獫?jì)在醫(yī)院中多次寫信函告友人，并催詢此書校樣、封面進(jìn)展情況，以期早日成書。1941年，《孤本元明雜劇》終于排印出版。作為三百多年來脈望館抄本第一次的整理本，不僅薈萃了原書的精華，使之公諸社會(huì)，更使原來體例混亂、錯(cuò)訛迭出、抄寫不一的抄寫本，經(jīng)過精心整理，成為校勘精細(xì)，體例統(tǒng)一、句讀清晰，便于閱讀流傳的一個(gè)版本，有裨學(xué)林。

上個(gè)世紀(jì)五十年代，在鄭振鐸的提議下，海內(nèi)孤帙《脈望館抄校古今雜劇》影印問世，收在《古本戲曲叢刊》第四輯中，以廣流播。