山西 王宜青

讀王羲之 話文人字

山西 王宜青

自東晉以降，書法家極贊王羲之的《蘭亭集序》，譽其為“天下第一行書”，并尊奉王羲之為書法成就之極頂大家“書圣”。何以然者？王羲之書法作品有《樂毅論》《黃庭經(jīng)》《十七帖》《快雪時晴帖》，等等，多不勝舉，何以《蘭亭集序》貴越群品，獨享盛名？

細覽史籍，除《蘭亭集序》之筆墨功力誠然具有出類之奇、拔萃之異，筆者以為，更得益于時，得益于人，得益于機遇也。

王羲之，字少逸，號澹齋，祖籍山東瑯琊（臨沂），家學淵源，少時即從衛(wèi)夫人習書，及長入仕，官至右軍將軍，后遷居山陰即今之浙江紹興。其為官之余，精研書藝，博采眾長，冶于一爐，形成自己“天質(zhì)自然、豐神蓋代”的行書藝術(shù)特色。其遷居山陰之時，同一群文人雅士興會于紹興西南蘭渚山下之蘭亭，曲水流觴，飲酒賦詩，欲集集成書，王羲之即興為序，即撰即書，一氣呵成，遂有二十八行三百二十四字、情文并茂之文墨瑰寶《蘭亭集序》問世。此事說明王羲之首先是一位文章大家，否則焉能即席成文、命筆成書、文墨合璧？

不知何時何地哪一位高人將書法藝術(shù)分為“文人字”與“非文人字”。如是說，王羲之的書法也當是“文人字”了。試想，古之書法大家，哪個是以專門寫字吃飯的？即便入仕做官，也多是以文取仕。歷代書法大家，哪一位不是文人雅士，不是書寫自己的文章詩詞或書信？反過來說，又有多少書法傳世之作，不是出自文人雅士筆下呢？

有文論曰：“文人字”與“非文人字”之區(qū)別在于，“文人字”由于文人感情豐富、自由散漫、率性由心，筆下更注重情感表述，而少了一些書法規(guī)矩；而“非文人字”則嚴以履正、不越雷池，多了一些書法規(guī)矩，少了一些情性。此言貌似在理，其實不盡其然。余倒以為“文人字”因為書寫者具有足夠的學養(yǎng)，使其信筆如走馬，情性盡在其中；“文人字”所以不太敬畏“嚴師峻法”，因為捉筆者情通六藝、學識淵博，具有敢于“筆破千家法”之資本。試觀王羲之等歷代書法大家的傳世之作，或是信筆拈來之書信，或是為他人書寫之墓志銘，或是自撰自書之文稿，可以說，沒有一位是以專門書寫前賢今人之詩詞哲言而敢稱為書法家者！時人所謂“非文人字”，不敬點講，為“書法”而“書法”，以書寫他人之文字為藝，中乏底氣，如坊間油匠之涂畫，索然乏味。進而言之，樂以“非文人字”自居者，大有為不讀書、不博學、不圖精進而自我開脫之嫌。尤其當今世風，急功近利，演藝泛濫，書法家自不甘示后，提筆便自號書法家、書法大家，以為只要提得動毛筆，捻得轉(zhuǎn)寸翰，能在宣紙上揮灑兩下子，就是書法，就是書法家。

俗話說：文如其人，字如其人。其人既癟，其文焉潤？其人既不學無術(shù)，其書法又焉能豐姿綽約、韻味無窮？當今之書壇，我倒以為，一些所謂的“非文人字”書法家，更有點張狂無節(jié)，無視書法“規(guī)矩”。

字以人傳，字以人貴。無論“非文人字”抑或“文人字”，都逃不出這一鐵律。王羲之書法藝術(shù)成就毋庸置疑，《蘭亭集序》之藝術(shù)魅力，更為世人公認。雖然我們所看到的只是臨本，其章法自然，氣韻生動，布局錯落有致，婀娜多姿，行筆俏麗蘊秀，筆力精到，處處透現(xiàn)出書家的快意情性。然而任何成熟的藝術(shù)作品，皆無絕對之好、絕對之壞。同樣，書法作品達到一定的藝術(shù)境界、藝術(shù)高度，其在書壇的地位與影響，就要看其作者的社會環(huán)境、政治環(huán)境以及人生機遇與運氣。王羲之所以獨領(lǐng)書壇圣手之殊榮，除了他的自身條件，更多在于他自撰自寫一氣呵成的一篇《蘭亭集序》，在于他的宦海生涯政治地位，在于他有幸得到當朝皇上至愛至寵的賞識。設(shè)若沒有唐太宗李世民那么不擇手段騙取《蘭亭集序》的大唐藝文逸事，設(shè)若唐太宗李世民在得到《蘭亭集序》真跡之后，沒有命當朝書法大家將其臨摹數(shù)份，并將原作帶到他的冥宮地府，《蘭亭集序》能獨享“豐神蓋代”“貴越群品”的世代殊榮嗎？王羲之能有后世不朽之盛名嗎？

書法藝術(shù)，無論“文人字”還是“非文人字”，都必須具備一底功、二學養(yǎng)、三悟性、四機遇。底功靠自己從童子功開始砥礪磨煉出來，學養(yǎng)是靠自己廣采博納、融通諸藝而積累起來的，悟性則是先天賦予的靈氣決定的，機遇既是命中注定又看自己能否把握。

書法之名，也不知始于哪位高人。其實書法，只是習寫毛筆字的一種法則。作為一種藝術(shù)，應(yīng)當稱之為“書藝”，即書法藝術(shù)。有一說，書法既然稱“法”，就要尊其法度，守其規(guī)矩。此話無可非議。便又掂出郭沫若的字說事，說文人的書法作品要字字有出典，即你書寫的每一個字，都要從前人的典籍中找到。指責郭沫若的字情感沸騰，隨心所欲。此話就不敢恭維了。試問，前人書寫的每一個字，又出于何典呢？前前人書字的字又該找何典何籍呢？即在近代傅山、祁雋藻的字，應(yīng)當是文人字吧？其字又出于何典何籍？為什么要如此苛求“文人字”呢？

其實，書法藝術(shù)本就不該分什么“文人字”“非文人字”，書法藝術(shù)本來就是文人的專利，文理不通、胸無點墨者，其所謂的書法，充其量只能是油漆匠之把戲。

作 者：王宜青，北岳文藝出版社副編審。

編 輯：趙斌 mzxszb@126.com