張 利

（寧波大紅鷹學(xué)院，浙江 寧波 315000）

論?；∨c20世紀(jì)三位文化名人的合作

張 利

（寧波大紅鷹學(xué)院，浙江 寧波 315000）

?；∽鳛楝F(xiàn)代電影藝術(shù)家，深知電影創(chuàng)作的合作性，在不同時期，選擇不同的合作對象，獲得較大的成功，也奠定了自己在中國電影史上的重要地位。本文選取?；∨c朱石麟、張愛玲以及王煉的合作，考察?；∽髌穭?chuàng)作的時代背景，剖析其電影創(chuàng)作的藝術(shù)特色，揭示?；∷囆g(shù)創(chuàng)作的變化及桑弧對中國電影事業(yè)發(fā)展做出的貢獻(xiàn)和影響，并從側(cè)面勾勒中國電影的發(fā)展歷程。

桑??；文化名人；電影創(chuàng)作

?；。钆嗔?，祖籍浙江寧波，出生于1916年的上海，2004年逝世。?；〉囊簧菫殡娪暗囊簧?，他的一生經(jīng)歷中國電影百年發(fā)展歷程，是20世紀(jì)中國杰出電影人之一，一生創(chuàng)作電影30余部，創(chuàng)造中國電影史上多個第一，如第一部彩色戲曲片《梁山伯與祝英臺》（1953）、第一部彩色故事片《祝?！罚?956）、第一部彩色寬銀幕立體故事片《魔術(shù)師的奇遇》（1962）等。其在中國電影史上的地位，不遜于費(fèi)穆、朱石麟等。?；〕跞腚娪叭χ畷r，正值中國電影第一個黃金時期，懷著對電影、戲劇的無比熱愛，踏上中國電影百年發(fā)展之路，是時代造就了桑弧，桑弧也以自己杰出的貢獻(xiàn)成就中國電影獨(dú)特的一章。而桑弧與20世紀(jì)中國三位文化名人的合作，更是中國電影史上絕無僅有的佳話。

1 良師益友朱石麟

30年代，中國民族工業(yè)資本在上海灘電影工業(yè)風(fēng)云激蕩，除了大中小民族資本家外，連黃金榮、杜月笙也卷進(jìn)了電影工業(yè)，共同成就了30年代中國電影的第一個黃金時期。期間“聯(lián)華”、“明星”和“天一”三大制片公司呈三足鼎立之勢。“聯(lián)華”是1930年8月在羅明佑的華北電影公司和黎民偉的民新公司為基礎(chǔ)聯(lián)合成立起來的，后來又有上海的大中華百貨公司、上海影片公司、友聯(lián)影片公司以不同方式加入聯(lián)華?！渡衽?、《大路》等中國經(jīng)典影片，即出自聯(lián)華。民族資本中后來又有“新華”、“藝華”等電影公司實(shí)力較強(qiáng)，“新華”創(chuàng)辦人是張善琨?！八嚾A”的創(chuàng)始人是做煙土生意的嚴(yán)春堂，嚴(yán)春堂自己并不了解電影，他將公司交給田漢，“藝華”以高質(zhì)量左翼作品也占據(jù)了一片天地。30年代中國電影爭奇斗艷的局面很快因為日軍入侵上海打斷。中國電影短暫的黃金時期如同流水落花無可奈何東逝去。天一將陣地轉(zhuǎn)向香港，聯(lián)華解散，張善琨留在租界，掛美商的牌子成立中國聯(lián)合影業(yè)公司 （簡稱 “中聯(lián)”），因為和日本人合作，張善琨背上了漢奸的名字。1945年抗日勝利后，民國政府接受了敵偽資產(chǎn)，成立了“中電”與“上實(shí)”兩家公司。民營資本獨(dú)舞的局面就此結(jié)束。

朱石麟（1899年7月27日～1967年1月5日）從影40多年，以病殘之軀編導(dǎo)影片近百部，產(chǎn)量之多，在中國電影史上也少有人企及 （除張石川150余部），其中很多影片已成經(jīng)典。他的影片在海外有較高的聲譽(yù)，他在中國電影史上占有重要的地位。1923年朱石麟在羅明佑的華北電影公司任編譯部主任，抱病寫了《自殺合同》、《故都春夢》、《戀愛與義務(wù)》等劇本?！豆识即簤簟罚▽O瑜導(dǎo)演）是羅明佑與黎民偉達(dá)成合作協(xié)議成立“聯(lián)華”之初合作的第一部電影，這是一部完美的影片，公映時轟動一時，朱石麟由此在電影界名聲鵲起，為他加入電影界打開門路。1932年朱石麟到上海加入“聯(lián)華”，正式投身電影界。當(dāng)時在“聯(lián)華”聚集的還有蔡楚生、史東山、孫瑜、沈浮、鄭君里等中國早期杰出電影藝術(shù)家。朱石麟在聯(lián)華擔(dān)任編劇的作品還有《續(xù)故都春夢》（卜萬蒼導(dǎo)演）、《恒娘》（史東山導(dǎo)演）、《銀漢雙星》（根據(jù)張恨水小說改編，史東山導(dǎo)演），以及朱石麟自己編劇兼導(dǎo)演的《歸來》、《慈母曲》等?！洞饶盖肥沁@個時期朱石麟編導(dǎo)的最重要的一部影片。1946年轉(zhuǎn)入香港繼續(xù)電影創(chuàng)作，直至1967年病逝。朱石麟在中國電影史上沒有雖然沒有張石川、鄭正秋、蔡楚生等人的名聲響亮，但也是絕對擔(dān)當(dāng)?shù)闷?0世紀(jì)中國電影藝術(shù)大師的稱號。朱石麟早年為羅明佑翻譯電影資料走上電影道路，政治立場上比較中立，作品不似金戈鐵馬式的激揚(yáng)主旋律，沒有左翼電影那樣旗幟鮮明，但也不乏積極、進(jìn)步的作品。其大部分作品非常貼近現(xiàn)實(shí)人生，著力表現(xiàn)平凡人生的悲歡離合。晚年寄居香港仍有進(jìn)步作品，后由于《清宮秘史》被批評為賣國主義影片，受到強(qiáng)烈刺激后不幸去世。

桑弧，本來是外灘中國銀行的一個小職員，但?；﹄娪昂蛻騽〉膼酆每烧f是達(dá)到迷戀的程度，這與他小時候受京劇票友的父親影響有關(guān)。父親從小就經(jīng)常帶桑弧去看京劇，欣賞北京來的梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、王鳳卿、高慶奎、李吉瑞等，也經(jīng)常去看九畝地新舞臺演出的連臺本戲如 《濟(jì)公活佛》（夏月珊、夏玉潤、昆仲主演），以及李桂春（藝名小達(dá)子）在大舞臺出演的《貍貓換太子》等。還隨姊姊、哥哥經(jīng)常去看國產(chǎn)電影。進(jìn)入中國銀行后，和同時都愛好好萊塢電影，對卓別林、曼麗·碧克馥、范朋克、瑙瑪希拉、葛雷泰·嘉寶、克拉克·蓋博等好萊塢明星十分欣賞，凡是他們出演的電影幾乎逢片必看。九一八事變后，左翼電影運(yùn)動開始影響國產(chǎn)電影，?；∫哺惺艿街袊娪暗膫ゴ筠D(zhuǎn)折，接觸到《狂流》、《三個摩登女性》、《大路》、《神女》、《姊妹花》、《春蠶》、《桃李劫》等優(yōu)秀影片。

桑弧不僅是個電影迷，更是一個戲迷，尤其癡迷周信芳京劇表演藝術(shù)，對他的 《清風(fēng)亭》、《四進(jìn)士》、《追韓信》、《座樓殺惜》等著名曲目百看不厭。?；≡谩白矸肌钡墓P名，寫了許多頌揚(yáng)麒派藝術(shù)的文章，并與1935年得償所愿與周信芳相識?！捌摺て呤伦儭敝螅袊M(jìn)入抗日戰(zhàn)爭時期，隨后上海爆發(fā)“八·一三”抗戰(zhàn)，彼時許多民營電影公司或解散、或遷徙內(nèi)地，許多電影藝術(shù)家轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地，上海電影創(chuàng)作基本陷于停頓。身在聯(lián)華的朱石麟因身體原因滯留上海，應(yīng)周信芳之邀，擔(dān)任他的特約編劇，為他編寫了《徽欽二帝》、《文天祥》等具有愛國主義和民族氣節(jié)的劇目，?；∫惨蛑苄欧嫉慕榻B而認(rèn)識了朱石麟。1939年左右，朱石麟和陸潔、吳邦藩共同主持了大成電影公司。?；≡谥焓氲囊蠛凸膭钕拢瑸榇蟪晒揪帉懥巳齻€電影劇本，分別是 《靈與肉》（英茵主演）（1941 年）、《洞房花燭夜》（陳燕燕、劉瓊主演）（1942年）以及 《人約黃昏后》（顧蘭君主演）（1942年）。1943年，日本侵略者為了加強(qiáng)對上海電影事業(yè)的壟斷，指使汪偉政府頒布所謂“電影事業(yè)統(tǒng)籌辦法”，再度合并各電影機(jī)構(gòu)，成立中華電影聯(lián)合股份有限公司（簡稱“華影”）。大成影片公司作為“華影”的一個分廠，仍由陸潔和朱石麟負(fù)責(zé)。1944年夏天和1945年春天，在陸潔和朱石麟的推薦下，桑弧編導(dǎo)了《教師萬歲》和《人海雙珠》兩部影片，朱石麟在劇本構(gòu)思和演員物色方面都給與?；O大的幫助，并親自擔(dān)任了藝術(shù)顧問。1945年8月，抗戰(zhàn)結(jié)束，上海的各電影制片廠被國民黨政府接管，淪陷時期在“中聯(lián)”、“華影”工作的人被認(rèn)為有漢奸嫌疑，因此大部分都沒有工作機(jī)會。朱石麟一時竟失業(yè)在家，失意苦悶，生活也十分窘迫。1946年，朱石麟應(yīng)香港大中公司蔣伯英的邀請去香港工作，一直到1967年逝世。

?；∽畛鮿?chuàng)作的三個電影劇本，即處女作《靈與肉》和《洞房花燭夜》、《人約黃昏后》就是在朱石麟的鼓勵和幫助下完成，并由后者導(dǎo)演搬上銀幕。桑弧生前曾撰文這樣寫道：“因缺乏經(jīng)驗，這幾個劇本都寫得很幼稚粗糙。但經(jīng)過朱先生卓越的再創(chuàng)造，完成影片較原劇本有較大的提高，也比較受當(dāng)時觀眾的歡迎。我十分感激朱先生提攜后進(jìn)的熱忱，一方面也學(xué)到不少如何把電影文學(xué)劇本搬上主要訴諸于視覺形象的銀幕的經(jīng)驗。”

在朱石麟的支持和幫助下，1944年夏和1945初，桑弧自編自導(dǎo)了兩部影片即《教師萬歲》和《人海雙珠》。這兩部影片由朱石麟擔(dān)任藝術(shù)顧問，由朱石麟引薦給“華影”張善琨投拍。當(dāng)時桑弧才剛剛踏進(jìn)電影界，30歲不到，由于朱石麟鼎力推薦，并確保負(fù)責(zé)電影藝術(shù)質(zhì)量，創(chuàng)作班底也是朱石麟大成公司的人馬，才使得這兩部影片順利攝制成功，并獲得好評。著名評論家柯靈稱之為“浮世的悲哀”，“說他是從平凡中捕捉雋永，在屑碎中攝取深長?！鄙；〉碾娪八囆g(shù)才華展露于世。

從?；‰娪皠?chuàng)作的作品來看，尤其是1949年以前的作品，?；≡陬}材選擇上和電影風(fēng)格上受朱石麟影響較大，都比較接近朱石麟。首先，在題材上，?；『椭焓攵急容^偏向選擇家庭倫理、都市平凡人瑣事作為自己編導(dǎo)的電影作品內(nèi)容。二者似乎都有意無意選擇站在波瀾壯闊的時代潮流之外，力圖在平凡人的平凡生活中表現(xiàn)人性的善與惡，與歷史的深度關(guān)系不大，但呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的人生質(zhì)感。正因為如此，使得二者的電影作品成為20世紀(jì)中國金戈鐵馬時代激昂主旋律的不可或缺的補(bǔ)充，“使社會片不再是單色的時代政治圖像，而成為雜色的人間眾生相?！比缰焓氲摹墩骰椤罚?935）《慈母曲》（與羅明佑合作導(dǎo)演）（1937）《同病不相憐》、《各有千秋》、《春之夢》（1946）、《現(xiàn)代夫妻》、《萬戶更新》（與卜萬蒼、楊小仲等合作）（1945）、《喬遷之喜》(1954)、《誤佳期》、《江湖兒女》（1951）；?；〉摹度撕ｋp珠》（1945）、《太太萬歲》（1947）、《假鳳虛凰》（1947）、《哀樂中年》（1949）、《有一家人家》（1951）等在題材有太多的相似，兩者合作的作品如《靈與肉》、《洞房花燭夜》、《人約黃昏后》、《幽蘭譜》 等影片更不消說了。解放后，?；≡陬}材上做了進(jìn)一步開拓，如文學(xué)名著改編，戲曲改編，還有城市輕喜劇等等。其次，在風(fēng)格上，?；『椭焓氲碾娪八囆g(shù)表現(xiàn)都比較含蓄溫婉，節(jié)奏舒緩流暢，意韻悠長。在藝術(shù)風(fēng)格上，朱石麟講究的是“蓄勢”，強(qiáng)調(diào)電影劇本的重要性，“他經(jīng)常說編劇要懂得‘欲擒故縱，欲揚(yáng)先抑’的道理?！逼浯问恰昂睢?，就是要尊重觀眾，給觀眾留有想象的余地，但不可故弄玄虛；另外，在藝術(shù)創(chuàng)作上要善于“藏拙”，也就是要善于發(fā)揮自己之所長，一個編劇或?qū)а菀獙⒆约旱木性谧约荷瞄L的題材上，這樣才能做出杰出的成就。電影經(jīng)過百年的發(fā)展，也驗證了朱先生藝術(shù)觀點(diǎn)的正確性。?；≡谂c朱石麟的交談與合作中，深有體會，并深受其影響，自然在自己創(chuàng)作中也會貫徹這種藝術(shù)觀點(diǎn)。通觀二者編導(dǎo)的作品，含蓄是顯在的主要風(fēng)格，二者都善于表現(xiàn)平凡人的情感分合、家庭摩擦，手法細(xì)膩而又流暢、含蓄而又幽默，意韻悠長，在銀幕上書寫人生百態(tài)和現(xiàn)實(shí)生活圖景。

朱石麟之與桑弧亦師亦友，?；∨c朱石麟的合作更多的是朱石麟作為前輩對后生的無私幫助和提攜，這對以后?；‰娪皠?chuàng)作打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)?？梢哉f，朱石麟是桑弧電影事業(yè)道路上的良師益友和引路人。“1948年《青青電影》上有一篇文章由該刊主編嚴(yán)次平寫的文章，題目叫《名師出高徒》。文章說：朱石麟有兩個高足，一個是屠光啟，一個就是?；　Ｎ恼掠终f：自從朱石麟先生去了香港之后，屠光啟無論從生活行為還是從作品風(fēng)格上都 “叛變”了，而?；t繼承了朱先生的優(yōu)點(diǎn)?！敝焓?、?；∫宰约邯?dú)特的影像風(fēng)格（尤其在1949年以前）在中國電影史上自成一家，他們的電影既不同于 《大路》、《狂流》等影片黃鐘大呂的主旋律，又不似費(fèi)穆文人的個人風(fēng)格化作品 《小城之春》，他們的作品（以《哀樂中年》為代表）是真正扎根中國都市市民社會的大眾電影精品。

2 與張愛玲的世紀(jì)合作

1946年，原聯(lián)華影業(yè)公司的大股東吳性栽獨(dú)資創(chuàng)辦“文華影片公司”，地址設(shè)在徐家匯聯(lián)華公司的原址。吳是個商人，于是聘請了陸潔擔(dān)任廠長，吳邦藩負(fù)責(zé)發(fā)行。?；?、黃佐臨、柯靈、曹禺、陳西禾、葉明等一大批杰出電影編導(dǎo)都加入了進(jìn)來?！拔娜A”為保證電影質(zhì)量，還專門成立了藝委會，黃佐臨是主任，?；∈歉敝魅?。桑弧加入“文華”，也進(jìn)入了一個自己電影創(chuàng)作的高峰期。文華公司存續(xù)的時間并不長，大部分影片都是表現(xiàn)家庭人倫，普世情感，而并不具有非常鮮明的時代性。文華比較注重出品的藝術(shù)質(zhì)量，比較信任藝術(shù)家自己的創(chuàng)作?？傮w來說，文華電影公司的作品有些與當(dāng)時的時代有些脫節(jié)，在左翼陣營看來，文華的作品甚至是消極落后的。

1920年出生在上海的張愛玲不僅在文學(xué)創(chuàng)作中頗具天才，在電影劇本創(chuàng)作中也非常具有才華，只不過的她的文學(xué)光芒太大以至于將電影方面的才華掩蓋。1944年，張愛玲將自己的小說《傾城之戀》改編為話劇，在上海新光大戲院，頗受觀眾熱捧。1946年，?；⊥ㄟ^柯靈的介紹認(rèn)識張愛玲，隨之邀請張愛玲為剛剛成立的文華公司創(chuàng)作劇本。張愛玲與桑弧能夠走到一起創(chuàng)作電影，除了機(jī)緣上的因素，更多的是“兩人在文化心理及藝術(shù)氣質(zhì)上的相通之處?！?944年?；【帉?dǎo)的《人海雙珠》面世后，著名評論家柯靈就寫道，“?；≌f他要為觀眾織繪的是一種‘浮世的悲哀’……”?；‰娪暗暮诵氖菍Χ际小案∈馈钡年P(guān)懷，而張愛玲又何嘗不是？兩位藝術(shù)家的交集之處正是對“浮世”的悲憫與關(guān)懷。張愛玲曾說過：“我非常喜歡‘浮世的悲哀’這幾個字，但如果是‘浮世的悲歡’，那就比‘浮世的悲哀’更可悲，因為有一種蒼茫變幻的感覺。”“‘浮世的悲歡’正意味著張愛玲一貫對人情世態(tài)的洞若觀火?！绷硗?，二者共同的社會地理成長環(huán)境也似乎更易于交流，二者都深受20世紀(jì)30～40年代的上海海派文藝的渲染。從性格上說，?；∈瞧騼?nèi)向的書生性格，比較寬厚、溫和，而屬于大家閨秀的張愛玲女性性格柔中帶剛，加上二者均以都市平凡人生與情感為藝術(shù)書寫對象，合作起來是可想而知的默契。

從1946年9月到1951年，?；∫苍谖娜A工作了5年多時間，先后編導(dǎo)了6部影片，編劇一部《假鳳虛凰》，導(dǎo)演三部《不了情》、《太太萬歲》、《有一家人家》，編劇兼導(dǎo)演兩部《哀樂中年》、《太平春》，其中《太平春》和《有一家人家》是解放后攝制。1947年，張愛玲編劇、?；?dǎo)演的《不了情》是文華的第一部作品，時年張27歲，?；?1歲，正值青春年華，張在文壇已經(jīng)成名多時，而桑弧也是影壇知名導(dǎo)演。《不了情》的主演是當(dāng)時最走紅的男星劉瓊和息影多年再度出山的影后陳燕燕，黃佐臨的女兒黃蜀芹在里面飾演了一名會彈琴的小女孩。這樣的編導(dǎo)和演員陣容使《不了情》的公映不獲得巨大成功都難，?；≡谧允鲋羞@樣寫道：“當(dāng)時《不了情》已經(jīng)公映半年多，我們走在松江大街上，不少觀眾都認(rèn)出了黃蜀芹，驚喜地說‘這就是《不了情》里的小明星?！薄恫涣饲椤返拇螳@成功，極大地激發(fā)了張愛玲的電影創(chuàng)作熱情，同年在桑弧的邀請下，張愛玲以其卓越的才情和寫傳奇的本領(lǐng)，一氣呵成寫就《太太萬歲》，由?；?dān)任導(dǎo)演，文華公司出品，很快搬上銀幕?！啊恫涣饲椤泛汀短f歲》兩部劇作在風(fēng)格上一悲一喜，但在根本上仍然離不開張愛玲對女性命運(yùn)悲觀而清醒的書寫?！闭缭u論指出：“在整個中國電影史上，《太太萬歲》絕對是一部被低估的杰作——喜劇本來就是在評論史上容易劃為‘不嚴(yán)肅’創(chuàng)作的陪襯物。然而，剝?nèi)ァ短f歲》好萊塢screwball comedy的面具，其內(nèi)在正是張愛玲自己的創(chuàng)傷，而唯有討論作品內(nèi)泛現(xiàn)的意識形態(tài)，才更能確定其戳破男性自私社會的嚴(yán)肅意圖。中產(chǎn)社會的娛樂，未必一定與時代社會脫節(jié)，在中國面臨政治體系大分裂的前夕，《太太萬歲》承載了諸多除了政治/經(jīng)濟(jì)以外的道德/社會危機(jī)?！蓖瑫r，20世紀(jì)40年代，中國電影創(chuàng)作達(dá)到一個高峰，出現(xiàn)一大批優(yōu)秀的民族解放和民主革命的現(xiàn)實(shí)主義題材作品如《忠義之家》（吳永剛，1946年）、《一江春水向東流》（蔡楚生、 鄭君里，1947）、《八千里路云和月》（史東山，1947 年）、《萬家燈火》（陽翰笙、 沈浮，1948）等等，體現(xiàn)出厚重的歷史感和時代感?！短f歲》上映之后受到左翼陣營的猛烈批判，在戰(zhàn)后那個左翼電影為主流和主導(dǎo)的形勢下，《太太萬歲》這種與時代潮流相去甚遠(yuǎn)的張愛玲式小資情調(diào)或者說小市民生活的“獨(dú)語”為時代不允許。這似乎也預(yù)示著?；∨c張愛玲的合作已經(jīng)到了盡頭。

“《不了情》、《太太萬歲》、《哀樂中年》等影片構(gòu)成了40年代海派文藝的電影之心，藝術(shù)品質(zhì)、商業(yè)票房、文藝的責(zé)任，在文華公司的這些影片中得到了難得的統(tǒng)一。”文華公司也正因為有張愛玲這樣的文人參與，有黃佐臨、桑弧、曹禺這樣的藝術(shù)家的加入，從而贏得“講究出品的藝術(shù)質(zhì)量”的電影公司美名。桑弧與張愛玲的這樣的絕佳編導(dǎo)組合成為20世紀(jì)中國電影界的合作典范，而因為時局變革二人未有更多合作也讓人惋惜。1950年夏天，?；【帉?dǎo)了故事片《太平春》（石揮、上官云珠、沈揚(yáng)主演）?！?950年6月23日第3版張愛玲化名梁京在 《亦報》上發(fā)表的一篇影評《年畫風(fēng)格的〈太平春〉》，文章以‘一個劃時代的作品’贊譽(yù)電影《太平春》。主流媒體的評價卻與此大相徑庭，導(dǎo)演?；∵€就此公開檢討并作自我批評?！薄皬恼麄€歷史進(jìn)程看，關(guān)于電影《太平春》的討論，可以看作是國家新的政權(quán)建立之后，意識形態(tài)生產(chǎn)機(jī)制轉(zhuǎn)型中一次不很成功的演練?！薄?950年3月21日《亦報》第3版登出廣告：“名家小說，日內(nèi)起刊，梁京作：《十八春》?！?950年3月24日《亦報》發(fā)表署名“叔紅”的文章——《推薦梁京的小說》”“叔紅”，乃是當(dāng)代著名電影導(dǎo)演?；。?916—2004）的筆名。 由此有學(xué)者推斷，“《太太萬歲》完成之后，張、桑兩人雖然未有繼續(xù)合作，但兩人之間一直保持出入相扶、精神守望的情感關(guān)系?！敝劣趶垺⑸Ｏ鄳俚膫髀?，便須重新考量。

雖然二人還試圖將《金鎖記》、《傾城之戀》搬上銀幕，但疾風(fēng)暴雨的時局已經(jīng)不適合這種時代邊緣的“淺吟低唱”，因為當(dāng)時的主流電影多時反映內(nèi)憂外患、革命與戰(zhàn)爭。隨著1952年張愛玲出走香港，二人的合作也就劃上了句號。

3 與王煉長達(dá)30年的合作

1951年底，文華與其它私營廠合并成立上海聯(lián)合電影制片廠（簡稱“聯(lián)影”）。隨后“聯(lián)影”與“上影”合并。桑弧根據(jù)戲曲和名著改編的《梁?！?、《祝?！吩诖似陂g完成，并獲得極大成功?！读鹤！酚?955年獲捷克斯洛伐克第八屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)音樂片獎、愛丁堡國際電影節(jié)映出獎，并獲得文化部優(yōu)秀影片金質(zhì)獎?wù)隆！蹲８！?957年獲第十屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)特別獎，1958年獲墨西哥國際電影節(jié)銀帽獎。

“從1951年底至翌年上半年，在《武訓(xùn)傳》受到批判之后，在全國范圍內(nèi)開展文藝整風(fēng)。私營公司“非主流”的電影路線和創(chuàng)作在整風(fēng)中遭到了徹底的清算。這次整風(fēng)深刻地改變了電影人和電影創(chuàng)作。整風(fēng)統(tǒng)一了電影界的人生觀和藝術(shù)觀，結(jié)束了思想、審美和風(fēng)格的多元局面?！鄙；∨c王煉的合作也是時代的機(jī)緣。王煉，原名王樹鑫，著名的話劇、電影劇作家。1925年出生于山東濟(jì)南的一個舊官吏家庭。他在中學(xué)時，就與同學(xué)排演過《雷雨》、《日出》等名劇?！拔乃囌L(fēng)運(yùn)動”之后，全國的文藝界都在深入學(xué)習(xí)毛澤東于1942年發(fā)表的 《在延安文藝座談會上的講話》，文藝為工農(nóng)大眾服務(wù)成為主流，文藝一邊倒向“左”的狀況嚴(yán)重。1961年，雖然距離周恩來總理1958年對電影界少數(shù)同志的講話已經(jīng)三年，但文藝左傾的情況未有好轉(zhuǎn)。1961年6月19日，在北京 “文藝工作座談會和故事片創(chuàng)作會議”上，周總理做了一個報告，對于解除左傾顧慮起到很大作用，同時周總理在這個報告中提出“寓教于樂”的主張，這讓包括桑弧在內(nèi)的許多藝術(shù)家深受鼓舞。

早在1961年初在天馬廠的安排下，?；【烷_始與王煉合作，準(zhǔn)備創(chuàng)作一部觀眾喜愛的立體故事片，在周總理的“寓教于樂”的主張?zhí)岢鲆院螅；谋本┗貋砗蠹醇泳o電影《魔術(shù)師的奇遇》的籌拍，于1962年春公映。《魔術(shù)師的奇遇》這部影片是?；『屯鯚捄献鞯牡谝徊侩娪白髌?，?；∪螌?dǎo)演，王煉任編劇，也是新中國第一部彩色寬銀幕立體故事片。該片很好地貫徹了周恩來總理“寓教于樂”的文藝思想，陳強(qiáng)、韓非、孫靜璐和程之等著名演員陣容也使得該片成為當(dāng)時的熱門影片，連映四年不衰。在藝術(shù)上，該片大膽地運(yùn)用新的手法表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，在敘事上運(yùn)用巧合制造包袱，喜劇色彩濃厚，體現(xiàn)了桑弧一貫的喜劇創(chuàng)作傾向。也是從此時開始，?；￠_始與王煉長達(dá)30年的編導(dǎo)合作，從1960年代到1980年代，兩人合作的的主要電影作品有《她倆和他倆》（1979）、《郵緣》（1984）、《女局長的男朋友》（1986）。與?；〉暮献鳎鯚捝罡行老?，早在四十年代，王煉還在北京輔仁大學(xué)中文系讀書時就被?；〉碾娪白髌匪鶅A倒，所以在天馬廠安排他與桑弧合作創(chuàng)作一部新電影時，王煉曾說：“這是我‘觸電’以來，繼鄭君里之后，遇到的第二位良師，真使我喜出望外?！?/p>

在《魔術(shù)師的奇遇》問世之后，?；∨c王煉的合作由于階級斗爭和“文革”的影響中斷了很長時間，直到文革結(jié)束。期間二人雖有交流，但因為環(huán)境還是未能有合作作品。第二次合作是在粉碎“四人幫”之后的1978年，當(dāng)時是?；е约旱闹指稻垂б黄饋碚彝鯚?，從喜劇創(chuàng)作的意念出發(fā)，以男、女兩對雙胞胎的錯綜復(fù)雜的誤會架構(gòu)一個喜劇的框架，這次合作誕生了影片《她倆和他倆》，于1979年上映。這一次合作創(chuàng)作的影片延續(xù)了桑弧城市輕松喜劇的風(fēng)格，貫穿了“寓教于樂”的思想，影片較好地反映了當(dāng)時的現(xiàn)實(shí)生活，并獲得當(dāng)年文化部優(yōu)秀故事片獎。八十年代在全國興起一股集郵熱，?；『烷L子李亦中都是集郵愛好者，基于這樣的一個社會和個人生活現(xiàn)實(shí)，?；『屯鯚挍Q定創(chuàng)作一部關(guān)于集郵方面的影片。1983年春，王煉寫好的初稿《方寸之間》，二稿完成之后更名為 《郵緣》，1984年，《郵緣》與電影觀眾見面。像前面的《她倆和他倆》一樣，《郵緣》也是一個充滿生活情趣的通俗喜劇，用?；∽约旱脑捳f，就是“生活輕喜劇”。1984年《郵緣》作為新中國成立三十五周年獻(xiàn)禮片，獲得文化部優(yōu)秀故事片獎。同時還獲得在法國舉辦的娛樂國際電影節(jié)青年觀眾獎，和上影“小百花”最佳影片獎?！多]緣》的合作成功，使王煉和桑弧之間有了更多的默契?！多]緣》獲得成功也增添了?；『屯鯚拕?chuàng)作續(xù)篇的興趣，在桑弧的邀請下，二人開始了續(xù)集的創(chuàng)作，1986年秋，《女局長的男朋友》《郵緣》完成，演員陣容保留了《郵緣》中的主要演員如郭凱敏、陳燕華、張閩、王蘇婭等，影片與既有連續(xù)性，又獨(dú)立成章，是一部名副其實(shí)的《郵緣》姊妹篇。

能和王煉合作，?；】粗氐倪€是王的劇本創(chuàng)作才華和功底，而?；∮质亲钌瞄L將文字劇本變成銀幕語言。60年代流行主題先行的創(chuàng)作手法，?；『屯鯚捯环矫嬉臅r代主題的需要，另一方面，他們深入生活創(chuàng)作劇本，緊貼現(xiàn)實(shí)，避免說教。他們合作的富有時代生活氣息的影片，如 《她倆和他倆》等，是當(dāng)時那個時代一股清新的風(fēng)，在“生活輕喜劇”的路子上做了可貴的探索和積累，深得觀眾的喜愛，為新中國電影做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

?；∽鳛楝F(xiàn)代電影藝術(shù)家，深知電影創(chuàng)作的合作性，在不同時期，因為選擇不同的合作對象，獲得較大的成功，也奠定了自己在中國電影史上的重要地位。除了上面所述的三位名人，?；∵€和20世紀(jì)的文化名人柯靈、黃佐臨等合作過，均取得不同的成就。

[1]?；?追懷朱石麟先生[J].電影新作，1994，（3）.

[2]李多鈺.中國電影百年 1905～1976[M].北京：中國廣播電視出版社，2005.

[3]桑弧.回顧我的從影路[J].當(dāng)代電影，1995，（3）.

[4]焦雄屏.時代顯影——中西電影論述[M].臺灣：遠(yuǎn)流出版事業(yè)股份有限公司，1998.轉(zhuǎn)引自李道新.中國電影文化史（1905－2004）[M].P31.

[5]巫小黎.張愛玲《亦報》佚文與電影《太平春》的討論[J].中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊，2010，（6）.

[6]啟之.人民電影探討：電影界的第一次文藝整風(fēng)[J].當(dāng)代電影，2007，（5）.

[7]王煉.我和?；〉膭?chuàng)作友誼[J].電影藝術(shù)，1993，（1）.

【責(zé)任編輯：黃素華】

Cooperation between Sang Hu and Three Cultural Celebrities in the 21st Century

ZHANG Li
（Ningbo Dahongying University， Ningbo 315000， China）

An artist of modern film industry,Sang Hu knows well about the cooperative feature of film creation.By choosing different cooperative partners in different eras,he made his way to success while laying a solid foundation for his position in Chinese film history.From the perspective of Sang Hu’s cooperation with such cultural celebrities as Zhu Shilin,Zhang Ailing and Wang Lian,this paper examines the backgrounds of film works by Sang Hu,analyzes the artistic features of his film creation and discloses the changes of his artistic creation.The contribution made by Sang Hu to Chinese film course and his influence on it are discussed and the development history of Chinese film industry is also sketched in this paper.

Sang Hu； cultural celebrity； film creation

J903

A

1671-9565（2014）03-015-07

2014-08-14

2014年浙江省社科聯(lián)研究課題重點(diǎn)課題“?；‰娪把芯俊保ň幪?014Z021）階段性研究成果。

張利（1969-），女，安徽潛山人，寧波大紅鷹學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院教師，博士，主要從事影視藝術(shù)方面研究。