吉喆

從“第三新人”文學作品看日本戰(zhàn)后家庭關系的變化

吉喆

（哈爾濱師范大學東語學院，黑龍江哈爾濱150022）

二戰(zhàn)后，隨著日本經濟的迅猛發(fā)展、社會的成熟、生活水平的不斷提高，家庭成員對于家庭的依賴度日益降低，家庭成員之間的關系日漸淡薄，家庭不再是人們的唯一歸屬地。從而引發(fā)家庭中夫妻關系和親子關系的不信、對立、排斥，家庭成員之間出現(xiàn)隔閡，人們對家庭失去信心。最終導致人們開始逃避家庭，并通過其他途徑尋求慰藉。

“第三新人”；日常家庭生活；家庭關系脆弱；新型家庭關系

自古以來家庭一直是人們談論的重心，通過文學作品來表現(xiàn)家庭，古今中外都是不變的主題。一個人不能獨存于家庭生活中，家庭給人們帶來了各種復雜的人際關系。在這里特指夫妻關系、親子關系、親屬關系。由此可見家庭是一個復雜的群體。由于家庭、家族的結構復雜，因而可以從多種不同的角度描寫家庭的構建、瓦解、安定、危機、外觀、本質。文學作品里出現(xiàn)的人物，必定與愛情、婚姻、家庭有關。以家庭為主題的文學作品，因其選題貼近大眾人群的生活，內容在一定程度上反映了家庭生活的現(xiàn)狀，所以，這類文學作品非常受大眾歡迎，很容易引起人們的共鳴。

一

二戰(zhàn)后，日本進入經濟高速增長期的同時戰(zhàn)后民主思想迅速普及，日本婦女擁有了更多的權利，她們解放思想，掙脫枷鎖，走出家庭，步入社會，反對傳統(tǒng)的“家父權制”，試圖享受與男性同等的權利。與此同時，隨著經濟的迅速發(fā)展，大量年輕人涌入城市，在城市里扎根、定居。因此，傳統(tǒng)的大家庭逐漸被由夫妻和孩子組成的“核家庭”取代。在城市里，傳統(tǒng)的“家父權制”逐漸瓦解，新型家庭中夫妻地位近乎平等。隨著生活水平的不斷提高，女性開始追求自我，張揚個性，這些行為無一不影響著構成社會重要因素的“家庭”。因此，家庭中的夫妻關系，親子關系發(fā)生了微妙的變化。隨著社會發(fā)展的成熟，家庭成員對于家庭的依賴度日益降低，家庭成員之間的關系日漸淡薄，“家庭”已不再是人們的唯一歸屬地，在某種意義上，學校、公司以及各類社會團體完全可以替代家庭所具有的部分功能。

二

在這種背景下，在戰(zhàn)后層出不窮的各種文學流派中，以家庭成員之間的關系為核心，主要描寫家庭危機、家庭崩潰等“家庭小說”大量出現(xiàn)在日本文壇。其中“第三新人”的作品著重于表現(xiàn)這種“核家庭”中夫妻、親子之間的脆弱、微妙的家庭關系，因此，比較引人注目。由此可見，“第三新人”派是日本戰(zhàn)后文學的重要流派之一。

“第三新人”派的出現(xiàn)與日本戰(zhàn)后社會的轉變有相當重要的關系。隨著戰(zhàn)后日本經濟的迅速發(fā)展，人們生活水平的不斷提高，經歷過戰(zhàn)爭疾苦的人們面對不安定的社會，大多選擇安于現(xiàn)狀，追求享樂的生活。而“第三新人”派作家中大部分在戰(zhàn)爭結束時還是小青年，他們經歷了戰(zhàn)爭的恐懼，在暗無天日的戰(zhàn)爭生活中失去了自己的青春，他們帶著對未來的不安、困惑、迷惘進入了戰(zhàn)后的生活。因此，在創(chuàng)作特點上可以看出“第三新人”派的作品缺乏對日本當時政治的關心，回避直接描寫對戰(zhàn)爭的不滿以及戰(zhàn)爭帶來的影響，而是用更多的筆墨從普通市民的角度來描寫真實的日常家庭生活中的悲歡離合。

從“第三新人”文學創(chuàng)作的內容來看，更多的融入了自己的親身經歷以及內心的感受。他們用細膩、具體、真實的手法，描寫了一般市民的家庭生活中家庭成員之間關系的變化。通過塑造眾多不同的人物形象，著重表現(xiàn)家庭生活中的危機，反映出當時日本社會的黑暗，對當下生活的不滿，并道出他們無法擺脫這種生活狀態(tài)以及對未來生活無限迷茫的矛盾心理。

三

作為“第三新人”派的代表作家安岡章太郎，因父親的關系在二戰(zhàn)中被送往中國東北。這段經歷在他的心靈上和身體上都留下了傷痕，他因患病從前線被送到了后方，直至回國一直都未痊愈，在患病期間開始了他的寫作生涯。戰(zhàn)爭期間患病經歷的陰影一直籠罩著他的生活，他因此感到十分屈辱、自卑。這些感受和經歷貫穿了他的大部分作品。

《幸福》是安岡章太郎的一部極具代表性的作品。通過描寫孩子去買票的整個經歷刻畫了孩子的內心世界。從最初被母親差遣去買票的不情愿，到買票時面對售票員鄙夷的目光，孩子的自卑、羞恥。發(fā)展到后來因為售票員找錯錢，孩子拿著找多的錢時的激動，演變到孩子因為受不了良心的譴責，把找錯的錢退還時看到售票員露出的笑容，孩子幸福、如釋重負的心情。回家后，因為退還了不必退的錢被母親大罵一頓，孩子幸福的心情瞬時間跌落到谷底。從孩子大起大落的心情，體現(xiàn)了孩子心靈的純凈。這與母親對叔父的心口不一，售票員與孩子前后的對話所表現(xiàn)出來的大人們的復雜形成了鮮明對比。同時，深刻的體現(xiàn)了當時家庭成員之間以及社會上人與人之間的冷漠和不信。

《海邊的光景》這部作品描述了信太郎一家人的生活。信太郎因患病從戰(zhàn)場提前返回，經歷了殘酷無情戰(zhàn)爭的信太郎依靠微薄的稿費和母親相依為命，與母親的生活雖然艱苦，但是非常和睦，不過這一切的美好因從戰(zhàn)場上返回的父親而結束。母親患病，父母關系不和睦，加上父親沒有收入，信太郎的家庭名存實亡、瀕臨瓦解。這部小說通過對戰(zhàn)后平凡家庭生活中的描述，體現(xiàn)了家庭成員之間的不信任感、排斥。將戰(zhàn)后“家父制度”的瓦解，父親在家庭里支配權的喪失表現(xiàn)的淋漓盡致。

同時，莊野潤三的許多作品也代表了“第三新人”派的家庭觀念。他的作品大多數(shù)描寫了戰(zhàn)后經濟高速發(fā)展后“核家庭”出現(xiàn)的家庭危機。短篇小說《游泳池邊小景》主人公青木因挪用公款被公司開除而引發(fā)的家庭危機。作品中，青木悠閑地坐在游泳池旁，為孩子們加油。青木夫人牽著毛發(fā)蓬松的白色大狗，等著家人，而到了晚上夫妻二人相對無言。揭示了在看似安穩(wěn)和睦的家庭生活下隱藏著巨大的危機。妻子每天若無其事的目送丈夫出門，卻擔心丈夫會自殺。表現(xiàn)了夫妻之間的不信任，家庭的脆弱。短篇小說《舞踏》也體現(xiàn)了夫妻間關系的微妙性。妻子在得知丈夫和公司女同事關系親密后，反常的灌酒后蒙頭大睡，讓丈夫誤以為妻子要自殺而惶惶不安。莊野潤三創(chuàng)作的家庭小說，深刻地表現(xiàn)了戰(zhàn)后隨著社會的發(fā)展變化，傳統(tǒng)穩(wěn)定的家庭關系已經瓦解，新型的家庭關系中危機四伏，人們不知道下一刻會發(fā)生什么，終日生活在恐懼中。

此外，安岡章太郎的《玻璃鞋》、吉行淳之介的《欲望之街》揭示了在戰(zhàn)后社會生活中人們安于現(xiàn)狀、追求享樂的生活。體現(xiàn)了年輕一代人對未來的不安、迷茫，無法從新型家庭關系中獲得慰藉的年輕人，為了填補心靈的空虛、寂寞而誤入歧途，從而踏上了自我墮落、自我毀滅的道路。

四

“第三新人”的作品中雖然沒有提及戰(zhàn)爭，但字里行間透露出戰(zhàn)爭給人們帶來的危機，戰(zhàn)后社會的不穩(wěn)定，以及人們對未來生活的不安。深刻地揭示了戰(zhàn)后人們安于現(xiàn)狀，注重享樂的生活，給人們敲響了警鐘?！暗谌氯恕迸晌膶W作家以自己的親身經歷為素材，從大眾的角度出發(fā)，結合當時社會發(fā)展的現(xiàn)狀，真實而深刻地反映了戰(zhàn)后家庭生活中的悲歡離合?？梢哉f“第三新人”的文學作品是日本戰(zhàn)后社會發(fā)展的縮影，是日本戰(zhàn)后的必然產物。

“第三新人”派的文學作品中主要表現(xiàn)了因女性權利的恢復、“家父制度”的崩潰而引發(fā)的家庭中夫妻關系和親子關系的不信、對立、排斥，家庭成員之間出現(xiàn)隔閡，人們對家庭失去信心，導致人們開始逃避家庭通過其他途徑尋求慰藉。這也是經濟高速發(fā)展、人們生活水平提高的前提下出現(xiàn)的新型家庭關系。

［1］市古貞次，三好行雄.增訂版日本文學全史⑥現(xiàn)代［M］.日本：學燈社.1990.

［2］陳應祥.外國文學［M］.北京：高等教育出版社.1991.

［3］李德純.戰(zhàn)后日本文學史論［M］.南京：譯林出版社.2010.

［4］菅原真理子.新·家族時代［M］.日本：中央公論社.1987.

［5］筆者.筑魔現(xiàn)代文學大系78島尾敏雄·莊野潤三集［M］.日本：筑摩書房.1976.261～262.

吉喆（1984－），女，山東人，講師，研究生，研究方向：日語語言文學。

黑龍江省教育廳2013年度人文社會科學項目（編號：12532136）