陳俊娟， 吳 燕

(1. 昭通學(xué)院 人文學(xué)院， 云南 昭通 657000; 2. 昭陽區(qū)教師進(jìn)修學(xué)校， 云南 昭通 657000)

●文學(xué)研究

論《閱微草堂筆記》的語言特色

陳俊娟1， 吳 燕2

(1. 昭通學(xué)院 人文學(xué)院， 云南 昭通 657000; 2. 昭陽區(qū)教師進(jìn)修學(xué)校， 云南 昭通 657000)

清中葉紀(jì)昀晚年為追述平生見聞而創(chuàng)作的《閱微草堂筆記》是一部在中國小說發(fā)展史上具有特殊地位和影響的文言筆記小說集，研究者通常把它和蒲松齡的《聊齋志異》作對(duì)比研究，但在語言特色研究方面，《聊齋志異》的研究早已收獲頗豐，而對(duì)《閱微草堂筆記》語言特色的研究卻尚未出現(xiàn)系統(tǒng)性、專門性、建樹性的成果，僅有一些零星的評(píng)價(jià)性說法。《閱微草堂筆記》的敘述語言簡約、淡雅、冷幽默，人物語言質(zhì)樸自然、娓娓可聽等語言特色鮮明獨(dú)到。

紀(jì)昀； 《閱微草堂筆記》； 語言特色； 文言筆記小說

有清一代文言筆記小說領(lǐng)域毫無疑問是《聊齋志異》和《閱微草堂筆記》的二分天下，因其創(chuàng)作手法的巨大差異而形成流派峙對(duì)的局面。文學(xué)史上通常把清代文言筆記小說區(qū)分為志怪派筆記小說和雜俎派筆記小說，這是從文學(xué)作品的思想性角度來劃分的；或者區(qū)分為藻繪派筆記小說和尚質(zhì)派筆記小說，這是從文學(xué)作品的藝術(shù)性角度來劃分的?！读凝S志異》和《閱微草堂筆記》則是這兩個(gè)流派各自的巔峰代表作品。關(guān)于《聊齋志異》的語言特色的研究早已收獲了豐碩的成果，通常認(rèn)為它以“才子之筆”、“傳奇筆法”為創(chuàng)作手法，克服了一般文言小說語言板滯、晦澀的通病，蒲松齡勇于創(chuàng)新，大膽提煉日?？谡Z，形成了文言筆記小說史上極為鮮明獨(dú)特的雙語風(fēng)格，可讀性極強(qiáng)，使之成為一部婦孺皆知、舉世聞名的世界名著。但是，對(duì)于《閱微草堂筆記》的語言特色的研究，卻可以說基本尚未出現(xiàn)具有系統(tǒng)性、專門性、建樹性的研究成果，僅有一些零星的評(píng)價(jià)性說法。這其中涉及到一些頗為嚴(yán)肅的論題：力主尚質(zhì)黜華、不事鋪排的《閱微草堂筆記》有沒有自身鮮明獨(dú)到的語言特色？如果有的話，又是什么特色？以“學(xué)者之筆”創(chuàng)作的小說作品可能會(huì)具有什么樣的語言特色？它對(duì)同流派的其它作家作品是否產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響？產(chǎn)生了怎樣的影響？筆者多次閱讀《閱微草堂筆記》并認(rèn)真思辨、梳理，對(duì)這些問題有了一些較為初步的認(rèn)識(shí)和研究，因此特撰此文，以期能夠有幸成為引玉之磚。

一、《閱微草堂筆記》敘述語言的簡約、澹雅、冷幽默

《閱微草堂筆記》是和《聊齋志異》代表的藻繪派筆記小說分庭抗禮的尚質(zhì)派筆記小說的巔峰代表作品，是一部在中國小說發(fā)展史上具有特殊地位和影響的作品。作者紀(jì)昀(1724—1805)，字曉嵐，乾隆進(jìn)士，官至禮部尚書，協(xié)辦大學(xué)士，任《四庫全書》總纂官。晚年為追述平生見聞，寫成文言筆記小說《灤陽消夏錄》、《灤陽續(xù)錄》、《槐西雜志》、《如是我聞》、《姑妄聽之》共五種，一面世便引起了創(chuàng)作界的重視及廣泛的社會(huì)關(guān)注，嘉慶五年由其門人盛時(shí)彥合編刊行，并以紀(jì)昀書齋閱微草堂為全書總名。

撇開作品的思想意義及藝術(shù)性的其它方面不談，單純從語言特色角度來看，《閱微草堂筆記》雖遠(yuǎn)不及《聊齋志異》所取得的成就，但也同樣形成了自己鮮明獨(dú)到的語言風(fēng)格。紀(jì)昀在《姑妄聽之》序中說到：“緬昔作者……陶淵明、劉敬叔、劉義慶，簡淡數(shù)言，自然妙遠(yuǎn)。”[1](P.311)毫無疑問，這是紀(jì)昀欣賞、學(xué)習(xí)并超越的語言風(fēng)格。因此，《閱微草堂筆記》往往能夠用簡約、澹雅、冷幽默的語言，將事件過程及作者的議論精確地?cái)⑹龀鰜?，給人以從容透辟之感。如：

有書生嬖一孌童，相愛如夫婦……童歿……后夢寐見之……惘惘成心疾……(老僧，筆者注)因語生曰：“……爾當(dāng)思惟。此童歿后，其身漸至僵冷，漸至洪脹，漸至臭穢，漸至腐潰，漸至尸蟲蠕動(dòng)，漸至臟腑碎裂，血肉狼藉，作種種色。其面目漸至變貌，漸至變色，漸至變相如羅剎，則恐怖之念生矣。再思惟此童如在，日長一日，漸至壯偉，無復(fù)媚態(tài)，漸至有須，漸至修髯如戟，漸至面蒼黧，漸至發(fā)斑白，漸至兩鬢如霜，漸至頭童齒豁，漸至傴僂勞嗽，涕淚涎沫，穢不可近，則厭棄之念生矣。再思惟此童先死，故我念彼。倘我先死，彼貌姣好，定有人誘，得餌勢脅，彼未必守貞如寡女。一旦引去，薦彼枕席，我再生時(shí)對(duì)我種種淫語，種種淫態(tài)，倶回向是人，恣其娛樂；從前種種昵愛，如浮云散滅，都無余滓，則憤恚之念生矣。再思惟此童如在，或恃寵跋扈，使我不堪，偶相觸忤，反而詬誶；或我財(cái)不贍，不饜所求，頓生異心，形色索漠；或彼見富貴，棄我他往，與我相遇如陌路人，則怨恨之念生矣……”生如所教……病起……[1](P.40-41)

紀(jì)昀以500字左右的篇幅，完整敘述一則繪聲繪色的勸世故事，盡情抒發(fā)自己的觀點(diǎn)，自成一種簡古澹雅的藝術(shù)語言風(fēng)格；對(duì)死亡、衰老、人心、世情的盡情描摹和高度概括，均滲透著極為理性的冷峻幽默，完全迥異于《聊齋志異》熱情恣肆、嬉笑怒罵的感性語言。老僧如此精準(zhǔn)凝練的語言當(dāng)然不可能是人物原話，如此邏輯縝密的議論宣泄，當(dāng)然是經(jīng)過作者嘔心瀝血的藝術(shù)加工的，所以在這里是完全可以同時(shí)把它看作是紀(jì)昀的敘述語言的。而且這樣簡約、精煉、淡雅、冷幽默的敘述方式在《閱微草堂筆記》中顯然并非個(gè)例，而是作者一貫的語言風(fēng)格。

二、《閱微草堂筆記》人物語言的娓娓可聽、天趣盎然

《閱微草堂筆記》受紀(jì)昀的較為偏頗狹隘的小說觀的影響，棄“細(xì)微曲折、摹繪如生”的傳奇筆法而不用，一般不刻意建構(gòu)搖曳生姿的故事情節(jié)，不編織糾結(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，不堆砌釋放絢麗富艷的語言文字，但這并不等于紀(jì)昀對(duì)語言文字的掌控能力不及蒲松齡，更不等于《閱微草堂筆記》沒有自身獨(dú)到的語言特色。恰恰相反，正因?yàn)椤堕單⒉萏霉P記》在創(chuàng)作手法上不事鋪排，推崇質(zhì)樸自然，而且紀(jì)昀“以學(xué)問文章負(fù)天下重望”，其語言功底當(dāng)然是無須質(zhì)疑的，魯迅在《中國小說史略》中稱其“本長文筆”、“雋思妙語，時(shí)足解頤”，“雍容澹雅、天趣盎然”，故而使得《閱微草堂筆記》對(duì)語言的運(yùn)用達(dá)到了入木三分、妙遠(yuǎn)幽深的境界，作者以一代文宗、學(xué)識(shí)淵博的學(xué)者之筆信筆記來，從容透辟，著墨不濃而脈絡(luò)畢現(xiàn)，惜墨如金而勾勒自明，奇思時(shí)生而幽默冷冷，妙筆天成而諷喻砭砭。表現(xiàn)在作品人物語言中，就形成了一種娓娓可聽、天趣盎然的語言特色：

有賣花老婦言：京師一宅近空圃，圃故多狐。有麗婦夜逾短垣，與鄰家少年狎。懼事泄，初詭托姓名。歡昵漸洽，度不相棄，乃自冒為圃中狐女。少年悅其色，亦不疑拒。久之，忽婦家屋上擲瓦罵曰：“我居圃中久，小兒女戲拋磚石，驚動(dòng)鄰里，或有之，實(shí)無冶蕩蠱惑事。汝奈何污我？”事乃泄。異哉，狐媚恒托于人，此婦乃托于狐。人善媚者比之狐，此狐乃貞于人。[1](P.24)

紀(jì)昀《閱微草堂筆記》作品中的狐媚形象，比之《聊齋志異》，少了很多仙玄妖媚之氣，更接近普通人的形象，做人事，思人想，更像是最平常不過的的街坊鄰居。表現(xiàn)在作品人物語言方面，則明顯體現(xiàn)為說人話。如上則故事中的狐媚，因名譽(yù)權(quán)受到嚴(yán)重侵犯，不得不站出來維權(quán)了，其所說語言，實(shí)則與街坊市井人物無異，寫來娓娓可聽，讀來天趣盎然。不僅狐女如此，《閱微草堂筆記》中諸多文學(xué)形象如鬼怪、奴子、平民、混混、官員、財(cái)主、俠士、文人等等，其人物語言均大多體現(xiàn)為這樣一種娓娓可聽、天趣盎然，也即一種純樸自然、雕而不雕、不雕而雕的表現(xiàn)形態(tài)。比如：

劉乙齋廷尉為御史時(shí)，嘗租西河沿一宅。每夜有數(shù)人擊柝，聲朗朗徹曉……聒耳至不得片刻睡。乙齋……自撰一文……驅(qū)之。是夕遂寂。乙齋自詡不減昌黎之驅(qū)鱷也。余謂：“君文章道德似未敵昌黎，然性剛氣盛，平生尙不做曖昧事，故敢悍然不畏鬼。又拮據(jù)遷此宅，力竭不能再徙，計(jì)無復(fù)之，惟有與鬼以死相持。此在君為困獸猶斗，在鬼為窮寇勿追耳。”……乙齋笑擊余背曰：“魏收輕薄哉！然君知我者?！盵1](P.99)

劉乙齋驅(qū)鬼之事以及驅(qū)鬼后的心理活動(dòng)，遭到了知心老友紀(jì)昀的刻薄調(diào)侃，紀(jì)昀也被劉乙齋比作北魏時(shí)因曲撰《魏書》而引起人神共憤、怨聲沸道的魏收。這段對(duì)話使兩位文士老友之間無拘無束暢懷笑談互相調(diào)侃的親密情誼躍然紙上，作者可謂將《閱微草堂筆記》人物語言特色的娓娓可聽、天趣盎然發(fā)揮到淋漓盡致。顯而易見，這種語言特色和紀(jì)昀的崇尚質(zhì)樸自然，貶低廢黜“才子之筆”的小說觀、創(chuàng)作觀是一脈相承的。

三、《閱微草堂筆記》的語言特色對(duì)同流派其它作家作品的影響

紀(jì)昀之后，因《閱微草堂筆記》作者在清中葉的位高望重及作品本身的獨(dú)特魅力，追隨者自然不在少數(shù)。事實(shí)也正如此，《閱微草堂筆記》一面世，就因其迥異于《聊齋志異》的意趣文旨和語言特色引起了創(chuàng)作界的重視和廣泛的社會(huì)關(guān)注，并帶動(dòng)了清中葉以后尚質(zhì)派文言筆記小說創(chuàng)作的繁榮與發(fā)展，從而最終形成了峙對(duì)《聊齋》的創(chuàng)作流派與風(fēng)格。

文學(xué)史上對(duì)《閱微草堂筆記》的評(píng)價(jià)大抵離不開“重大影響”四個(gè)字，這“重大影響”自然不可能不包括語言特色。對(duì)受其影響而創(chuàng)作的大量尚質(zhì)派文言筆記小說通常用“聲勢浩大”來形容。其中流傳較廣的有《耳食錄》(樂鈞撰)、《兩般秋雨盦隨筆》(梁紹壬撰)、《聞見異辭》(許秋垞撰)、《耳郵》(俞樾撰)、《歐陂漁話》(葉廷管撰)、《茶余客話》(阮葵生撰)、《墨余錄》(毛祥麟撰)、《蟲鳴漫錄》(采蘅子撰)、《康輶紀(jì)行》(姚瑩撰)、《西清筆記》(沈初撰)、《咫聞錄》(慵訥居士撰)、《聽雨軒筆記》(清涼道人著)、《春在堂隨筆》(俞樾撰)、《庸盦筆記》(薛福成撰)、《金壺七墨全集》(黃鈞宰撰)、《甕牗余談》(王韜撰)、《瀛壖雜志》(王韜撰)等等等等，這些文言筆記作品甚至被稱為“紀(jì)派”作品，其創(chuàng)作風(fēng)格尤其是語言風(fēng)格甚至被稱為“紀(jì)派”風(fēng)格。下面簡單介紹其中幾部作品。

樂鈞的《耳食錄》所記滿篇皆是牛鬼蛇神、妖狐怪異之事，敘寫意旨大多在于勸善懲惡，懺悔孽緣，佛口婆心，在語言文筆方面頗得《閱微草堂筆記》尚質(zhì)黜華、質(zhì)樸自然、澹雅妙遠(yuǎn)、天趣盎然的風(fēng)致。梁紹壬的《兩般秋雨盦隨筆》所記鬼怪內(nèi)容較少，多表現(xiàn)歷代文學(xué)軼事、詩文評(píng)述、風(fēng)土名物等，喜為考辨的格調(diào)和紀(jì)昀殊無二致，語言特點(diǎn)尤其接近《閱微草堂筆記》質(zhì)樸自然的風(fēng)韻。許秋垞的《聞見異辭》所記均為狐鬼神怪之事，內(nèi)容上接近《聊齋志異》，但語言特點(diǎn)則是《閱微草堂筆記》的風(fēng)格，而且每一篇什末尾均附加一首七言絕句，算是別開生面，借用了白話章回小說的語言表現(xiàn)手法吧。俞樾的《耳郵》所記多為作者耳聞的怪異之事，簡古淡雅的語言特色完全是《閱微草堂筆記》的同類，就連篇什末尾附加議論、考辨的做派都與《閱微草堂筆記》非常相似。其它同流派作品大抵如此。

綜上可見《閱微草堂筆記》的語言特色之鮮明獨(dú)到。當(dāng)然也唯有如此，其諸如敘述語言的簡約、淡雅、冷幽默，人物語言的質(zhì)樸自然、娓娓可聽等等語言特色，才有可能對(duì)有清一代的文言筆記小說創(chuàng)作產(chǎn)生如此深遠(yuǎn)重大的影響。

[1]紀(jì)昀. 閱微草堂筆記[M]. 北京：中國文聯(lián)出版公司，1996.

Abstract:YuweiCaotangNoteswritten by Ji Yun in the middle of the Qing dynasty to record the author’s life experience is a collection of classical Chinese notes and novels which holds a special status and impacts the development of the history of Chinese novel.Researchers often compare it with Strange Tales of a Lonely Studio by Pu Song-ling for literary study.In contrast to many fruitful studies on the language characteristics of Strange Tales of a Lonely Studio conducted,so far, few systematic,authoritative and meaningful studies has been made onYuweiCaotangNotes.Through study,we can find the language ofYuweiCaotangNotesis simple,natural,delicate and distinct and refreshing and full of dry humor.

Keywords:Ji Yun;YuweiCaotangNotes; language characteristics; classical Chinese notes and novels

OntheLanguageFeaturesofYuweiCaotangNotes

CHEN Jun-juan1， WU Yan2

(1.School of Humanities, Zhaotong University, Zhaotong 657000， China; 2. Zhaoyang District Teachers’ Training School, Zhaotong 657000， China)

I207.62

A

2095-7408(2014)06-0033-03

2014-10-09

陳俊娟(1969— )，女，云南紅河人，講師，學(xué)士，主要從事漢語言文學(xué)及文化研究。