張

（沈陽師范大學(xué) 文學(xué)院，遼寧 沈陽 110034）

新諜戰(zhàn)劇主要是以間諜活動(dòng)為核心主題的系列影視劇，包含特務(wù)、臥底、懸疑、愛情、情報(bào)交換、暴力刑訊等元素，同時(shí)，繼承了建國后一系列的“反特片”傳統(tǒng)，并在此基礎(chǔ)上增加了更多看點(diǎn)?？v觀近幾年掀起的新諜戰(zhàn)劇大潮，無論是《潛伏》《暗算》《黎明之前》，還是后來的《懸崖》《一觸即發(fā)》等熱播的大劇，我們不僅可以從中看到這些作品在劇情的表達(dá)和人物的刻畫、結(jié)構(gòu)的組成上進(jìn)行了越來越細(xì)致的構(gòu)思，創(chuàng)造著層出不窮的創(chuàng)意，同時(shí)，我們也深刻地感受到了其中對(duì)于人物形象類型塑造上的重大突破?？梢哉f，對(duì)于新諜戰(zhàn)劇而言，人物形象是主要塑造對(duì)象，也是一部作品成功與否的關(guān)鍵，因此，對(duì)于其類型的多樣化研究是深入解析新諜戰(zhàn)劇內(nèi)涵與實(shí)質(zhì)的重要線索，產(chǎn)生這些突破的深層原因及影響也對(duì)文化研究具有重要意義。

一、智慧型的正面人物

首先，英雄形象身份定位的變化。回想以往我們所看過的革命歷史劇，作品中的英雄往往是“高、大、全”的類型，他們英勇無比，功夫了得，充滿俠義精神，大多數(shù)以農(nóng)民為主，以武力取勝。而新諜戰(zhàn)劇首先在這一點(diǎn)上產(chǎn)生了最大的變化，它在英雄人物身份的定位上具有突破性地選擇了知識(shí)分子，塑造出的是經(jīng)過系統(tǒng)、正規(guī)的教育培養(yǎng)出來的精英人才，是智慧型的英雄形象。他們的獨(dú)特性不在于功夫的好壞，而在于頭腦的靈活程度。他們在用非凡的智慧和超強(qiáng)的應(yīng)變能力進(jìn)行革命和斗爭，以“斗智”為主，而非以往的“斗勇”為主的模式。《潛伏》中的余則成是由軍校栽培出來的優(yōu)秀學(xué)生，劇中并沒有強(qiáng)調(diào)他的功夫如何，而是強(qiáng)調(diào)他有過人的頭腦和分析能力，以及過目不忘等超凡本領(lǐng)。

其次，個(gè)性的差異。過去革命歷史劇中的英雄人物為人處世的方式直接且豪放，個(gè)性上大大咧咧，秉承著“成大事者不拘小節(jié)”的作風(fēng)，大口吃肉，大碗喝酒，高興時(shí)痛快地大笑，生氣時(shí)肆意地大罵，無比豪爽又略帶沖動(dòng)，充滿東北好漢般的真性情。相比之下，新諜戰(zhàn)劇塑造的核心英雄人物不再是“豪放派”，而是以“婉約派”為主。他們作為知識(shí)分子，內(nèi)外兼修，并具有紳士風(fēng)度，較為內(nèi)斂。在個(gè)性上，他們十分沉穩(wěn)，隱忍有度，具有十分強(qiáng)大的自控、自制能力。由于諜戰(zhàn)的特殊性，他們往往深藏在敵人內(nèi)部，所以必須具備波瀾不驚的平和心態(tài)和鎮(zhèn)定自若的個(gè)性，可以說，這一點(diǎn)是打入敵人內(nèi)部、自我保護(hù)和長期潛伏的關(guān)鍵，也是智慧型英雄類型突破的集中體現(xiàn)。例如《特殊使命》中的鞏向光，他之所以屢次從危險(xiǎn)中逃脫，并成功完成革命任務(wù)，是與他的這種穩(wěn)重的個(gè)性離不開的。無論發(fā)生多么嚴(yán)重、多么突然、多么緊急的狀況，他都不會(huì)表露在臉上，而是在心里默默思考，顧全大局。

二、人性化的英雄形象

在新諜戰(zhàn)劇中，對(duì)于英雄人物私人生活的描寫內(nèi)容加大，開始關(guān)注英雄背后的作為“人”的故事。以前的革命歷史劇中，英雄人物大多是“神”，而非“人”的形象，他們生而為神，從出場就已經(jīng)是成型的英雄，時(shí)刻準(zhǔn)備著為革命拋頭顱、灑熱血，毫不在意自身的利益，也從不涉及私人的問題。他們心中充滿一心向著共產(chǎn)黨的堅(jiān)定信仰，而我們卻看不到這種信仰從何而來。新諜戰(zhàn)劇把英雄形象塑造的更加人性化，這些英雄并不是一出場就有堅(jiān)定的信仰，而是通過故事情節(jié)的展開一步步成長，在成長過程中逐漸成為英雄，樹立起崇高的革命理想。同時(shí)，他們在革命的道路上，也一樣會(huì)有情感的波動(dòng)，他們也會(huì)有迷茫的時(shí)候，也會(huì)有傷心的時(shí)刻，他們也有追逐愛情的權(quán)利，也有對(duì)個(gè)人幸福生活的向往，因?yàn)橛⑿垡彩瞧椒驳娜巳褐械囊粏T，他們也有正常人的感受和想法，也有七情六欲。例如《潛伏》一開場就向我們展現(xiàn)了主人公余則成與左藍(lán)的愛情，他的信仰也是從愛情中一點(diǎn)點(diǎn)樹立起來的。全劇中余則成與翠平、晚秋的感情也是推動(dòng)故事發(fā)展的重要線索。《借槍》中的熊闊海在生活中為了錢而奔波，也和平常百姓一樣有自己的家庭，為了全家的生計(jì)而操勞。這樣的英雄形象較之過去更為親切和真實(shí)，也更容易走進(jìn)觀眾的生活，走進(jìn)我們的心。同時(shí)，我認(rèn)為，加大對(duì)于英雄的私人生活和情感的展現(xiàn)也是具有時(shí)代意義的。這樣的突破可以使我們明白，英雄就在普通百姓之中，我們每個(gè)人都有可能通過努力成為英雄，英雄不止存活在過去，存活在革命戰(zhàn)爭時(shí)期，他們也同樣存活在我們這個(gè)時(shí)代。在這樣的理念下，我們會(huì)在身邊發(fā)現(xiàn)英雄，更加關(guān)注現(xiàn)今生活中的英雄人物，并可以以這些人為榜樣，更好地生活，構(gòu)建更加和諧的社會(huì)。

此外，新諜戰(zhàn)劇中英雄形象的人性化也體現(xiàn)在大量的心理刻畫之中?？v觀以往的革命歷史劇，英雄給我們留下的往往是單一的機(jī)械的形象，他們在熒幕中展現(xiàn)出來的只有行動(dòng)力，只有動(dòng)態(tài)而沒有靜態(tài)。他們仿佛與人類一切的情感都無關(guān)，他們也從不需要思考，只要直接去戰(zhàn)斗然后全勝而歸就算完成作為英雄的全部任務(wù)了。那么，新諜戰(zhàn)劇就更加關(guān)注英雄人物的內(nèi)心世界、精神世界和情感世界。尤其是對(duì)他們豐富的內(nèi)心世界的細(xì)致入微的刻畫，可以說是新諜戰(zhàn)劇中的一大亮點(diǎn)。很多時(shí)候，英雄人物不能夠直接依靠行動(dòng)來表達(dá)他們的意愿，他們更多的是在內(nèi)心思考、琢磨事情的走向和斗爭的方案。所以，對(duì)于他們的內(nèi)心世界的刻畫就尤為重要了。在《潛伏》中，余則成作為潛伏在國民黨中的共產(chǎn)黨員，當(dāng)遇到一切問題時(shí)，他都不能在第一時(shí)間進(jìn)行行動(dòng)，因?yàn)樗艿教厥馍矸莸南拗疲袆?dòng)是別人的工作，搜集情報(bào)才是他的工作。所以，整個(gè)劇中對(duì)于余則成的形象的刻畫大多是通過心理描寫來實(shí)現(xiàn)的。他的分析、他的揣測、他的糾結(jié)、他的矛盾、他的計(jì)劃、他的顧慮……作為潛伏人員，他的一切都要放在心里，都要通過內(nèi)心去展開。因此，這也使得新諜戰(zhàn)劇中的英雄形象更加豐滿，更加緊湊，為整部作品營造出緊張的氛圍，更利于引起觀眾的興趣，也有助于我們理解劇情的結(jié)構(gòu)安排及人物的行為變化。

三、超群體的個(gè)人形象

一提起新諜戰(zhàn)劇，我想我們很容易說出各個(gè)劇中具有典型特色的人物的名字，因?yàn)檎麄€(gè)作品中主要突顯的是一個(gè)核心英雄，這個(gè)人物集所有人的智慧于一身，牽動(dòng)著整個(gè)劇情和斗爭形勢的發(fā)展。像《孤島獵鷹》里，燕雙鷹是一個(gè)非常令人崇拜的人物，他不僅武力超群、膽識(shí)過人，而且頭腦精明，與敵人斗智斗勇。整部劇圍繞燕雙鷹的人生經(jīng)歷與愛恨情仇，向我們展現(xiàn)了一個(gè)別具特色的英雄形象。燕雙鷹一直隱藏在敵人內(nèi)部，使用障眼法從敵營獲取重要情報(bào)，并帶領(lǐng)大家最終開啟天國寶藏，使寶藏得到保護(hù)，粉碎了敵軍的陰謀。在這里，我們感受到的更多的是來自于英雄個(gè)人的聰明才智，彰顯的是個(gè)人英雄形象。而舊革命歷史劇表現(xiàn)的往往是集體的智慧，是群體英雄的形象：英雄是一個(gè)組織，一群戰(zhàn)友，他們各有所長，各自發(fā)揮著自己分內(nèi)的作用，通過合作，共同完成革命任務(wù)。那么，在這一點(diǎn)上，我想，這種差別也是與國情相聯(lián)系的。建國初期，我國處于探索時(shí)期，主張合作社等一系列全民合作、共同發(fā)展的政策，因此那個(gè)時(shí)期的英雄自然是順應(yīng)這樣的時(shí)代要求的。而現(xiàn)在，我國已走向新的時(shí)代，在政策上有了成長并日趨成熟，因此，在不同的時(shí)代背景下，我們需要追求的理念也發(fā)生著相應(yīng)的變化。從每年的“感動(dòng)中國”人物評(píng)選中，我們也能找到相似之處：在如今的社會(huì)背景下，我們需要有明顯的、突出的、具體的英雄形象為榜樣，呼吁人們向這些真實(shí)的英雄人物學(xué)習(xí)，來傳遞正能量。

四、甘于奉獻(xiàn)的女性形象

以往我們談到“英雄”二字的時(shí)候，不用說明性別心里就直接定義為男性了，因?yàn)樵谶^去的革命歷史劇中，英雄的形象基本都是高大威武的男性。這一點(diǎn)在新諜戰(zhàn)劇中也發(fā)生了變化，越來越多的女性英雄形象走入我們的視野，改變著我們對(duì)于英雄性別定位的潛意識(shí)。

首先，新諜戰(zhàn)劇中出現(xiàn)了大量以女性英雄形象為主的作品，在這些作品中潛伏著的共產(chǎn)黨員不再是像余則成那樣的男性，而是像“余則成”那樣的女性。這些女性英雄除了性別不同之外，與男性英雄基本沒有其他差異，她們也同樣足智多謀、智勇雙全、大義凜然、沉穩(wěn)內(nèi)斂。如《斷刺》中的李赫男，人如其名，有些許男子氣概，她冷靜、睿智、堅(jiān)強(qiáng)。通過她作者成功塑造了首部以女性為主的諜戰(zhàn)劇，完成了女性從一貫的柔弱形象到成熟冷靜的女特工的轉(zhuǎn)變，受到觀眾的熱烈歡迎。這樣的變化是對(duì)于新時(shí)代男女平等的一種擁護(hù)和體現(xiàn)，也是對(duì)過去革命歷史劇空缺的填補(bǔ)。

其次，新諜戰(zhàn)劇中有許多以男性英雄形象為主但離不開女性形象支持的作品。余則成是《潛伏》中的主要人物，但是他的成長和成功是與左藍(lán)、翠平、晚秋這三個(gè)女性密切相關(guān)、不可分割的。如果沒有左藍(lán)的愛情和策反，余則成就不會(huì)找到共產(chǎn)黨這個(gè)光明的組織，也就無從發(fā)展成為后來的英雄人物；如果沒有翠平的掩護(hù)和支持，余則成的身份就無法隱蔽得那么長久和安全，很多任務(wù)離開了翠平也都無法順利完成或者無法完成；如果沒有晚秋的存在和對(duì)他的愛，余則成在成長過程中會(huì)增加很多阻礙，最后的繼續(xù)潛伏也將無法實(shí)現(xiàn)。所以說，新諜戰(zhàn)劇向我們傳達(dá)著這樣的訊息：英雄不是孤立存在的，女性也同樣為革命默默奉獻(xiàn)著自己的青春、感情甚至生命。

五、豐滿靈活的反面人物

在新諜戰(zhàn)劇大潮涌來之時(shí)，這些作品也帶著一定的共性突破點(diǎn)，這一突破點(diǎn)對(duì)于我國的文學(xué)和民族而言都具有相當(dāng)重要的意義，那就是開始樹立反面人物形象。過去的革命歷史劇大多數(shù)關(guān)注的都是民族矛盾，重現(xiàn)的是中日之間的戰(zhàn)爭，當(dāng)然，在這樣的劇情下，核心人物只有正面的，沒有反面的。而新諜戰(zhàn)劇更多的關(guān)注的是國內(nèi)矛盾，重現(xiàn)的是國共雙方的明爭暗斗。它不以宏大的戰(zhàn)爭場面為主，而是側(cè)重國共雙方的“智慧戰(zhàn)”：雙方分別向?qū)Ψ疥嚑I安插潛伏人員以獲取敵方情報(bào)，也各自在自己的組織中清查內(nèi)奸，潛伏人員也一直存活于竊取情報(bào)和自我保護(hù)的反清查活動(dòng)中。那么，新諜戰(zhàn)劇的主旨雖然也是弘揚(yáng)共產(chǎn)黨員的智勇雙全和勝利必然性，但是，它也不否定敵營中優(yōu)秀人物的才華、能力與信仰。舊革命歷史劇中的反面人物形象往往十分生硬和模式化，他們大多其貌不揚(yáng)，從表情到行動(dòng)都極其猥瑣，使得我們一眼就能看出來劇中誰是“好人”，誰是“壞人”。而新諜戰(zhàn)劇中在刻畫正面人物形象為主的同時(shí)，也刻畫出了許多與之對(duì)應(yīng)的反面人物形象，他們也有英俊的外表、靈活的思維和行動(dòng)力、豐滿的內(nèi)心世界和成長經(jīng)歷，并在劇中占有大量戲份。雖然他們最后失敗了，但他們的聰明才智和對(duì)于自己內(nèi)心信仰的堅(jiān)定追求和忠誠是值得我們尊重和敬佩的。例如《黎明之前》中的譚忠恕、《潛伏》中的李涯，他們也是足智多謀，一心忠于自己的黨國，為自己的信仰而無私地奉獻(xiàn)著。每個(gè)人有不同的世界觀、人生觀、價(jià)值觀，有不同的選擇的權(quán)利，他們不知道自己所擁護(hù)的黨派、所忠于的信仰是否符合歷史發(fā)展規(guī)律，這些是只有歷史和時(shí)間可以證明的，他們只知道自己選擇了一個(gè)信仰就要為這個(gè)信仰而付出自己所有的一切去維護(hù)它，他們各為其主、中堅(jiān)不移，也具有同樣的犧牲精神?？梢哉f，無論正面人物還是反面人物，他們身上共同閃爍著“忠誠”“信仰”的萬丈光芒，這就是新諜戰(zhàn)劇可以突破性地塑造反面人物形象的基礎(chǔ)。那么，這樣的多樣化類型也是與我國的意識(shí)形態(tài)不可分離的。如今，國共雙方也不再是敵對(duì)關(guān)系，而是主張友好合作，共同發(fā)展，所以，新諜戰(zhàn)劇對(duì)于反面人物形象的塑造是順應(yīng)時(shí)代潮流，符合我國意識(shí)形態(tài)發(fā)展要求的。

五、結(jié)語

新諜戰(zhàn)劇人物形象的類型之所以在不斷發(fā)展中展現(xiàn)出以上五點(diǎn)突破，是與以下幾個(gè)因素有著密切關(guān)聯(lián)的：首先，對(duì)我國文化傳統(tǒng)的繼承及文學(xué)思潮的沖擊。中華民族擁有著五千年的文化傳統(tǒng)，對(duì)于諜戰(zhàn)劇的重視是與我國復(fù)雜的歷史密不可分的，而對(duì)于民族歷史的尊重和銘記也是中華民族的傳統(tǒng)之一。新諜戰(zhàn)劇對(duì)于文化的傳承是從20世紀(jì)五六十年代的反特電影開始，到80年代初我國第一部諜戰(zhàn)劇《敵營十八年》的誕生，再到近些年引起的新諜戰(zhàn)劇熱潮?？梢哉f，諜戰(zhàn)劇一直處于一個(gè)變化發(fā)展的過程之中，新諜戰(zhàn)劇更是在對(duì)文化傳統(tǒng)的繼承的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新和完善，由此便有了我們現(xiàn)在所看到的充滿多樣性的新型人物形象的產(chǎn)生。同時(shí)，隨著我們對(duì)大眾文化思潮的不斷認(rèn)可和重視，影視文學(xué)的地位也在不斷上升，這就迫使其對(duì)自身產(chǎn)物的要求越來越高，標(biāo)準(zhǔn)也要提高到一定水平。再加上現(xiàn)代社會(huì)中消費(fèi)主義思潮的巨大沖擊，新諜戰(zhàn)劇面臨著文學(xué)文化與市場經(jīng)濟(jì)的雙重壓力，因此，文本自身內(nèi)涵的豐富和多樣是承擔(dān)壓力的必備條件，對(duì)于人物形象類型的突破更是起到畫龍點(diǎn)睛的重要作用。

其次，大眾審美期待的要求?，F(xiàn)在國產(chǎn)電視劇的類型非常多樣，并且處于快速更新的狀態(tài)之中，大量新興的電視劇類型走入熒屏，也走入大眾的視野。隨著電視劇類型的增多，以及大眾審美水平的提高，人們對(duì)于作品的審美期待也在不斷變化、不斷提升。諜戰(zhàn)劇作為一種電視劇類型的存在，已經(jīng)伴隨我們走過了幾十年的路程，如果一直保持同樣的模式一成不變的話，很容易引起大眾的審美疲勞，而我們在觀看的過程中也會(huì)有更多的審美期待。因此，新諜戰(zhàn)劇要想一改往昔平淡了的氣氛，必須做出令大眾備受吸引、備感興趣的創(chuàng)新和突破。所以，新諜戰(zhàn)劇中對(duì)于人物形象類型的多樣化塑造可以說是新諜戰(zhàn)劇引起熱潮的關(guān)鍵因素。

第三，政治環(huán)境的變化。仔細(xì)觀察新諜戰(zhàn)劇的敘事及人物構(gòu)成不難發(fā)現(xiàn)，其中大多把故事環(huán)境設(shè)置在國共兩黨的內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，主要矛盾也集中在國共之間的矛盾之上。上文我們提到的新諜戰(zhàn)劇的一個(gè)重要突破就是開始大膽塑造一些反面人物形象，不再一味地貶低反面人物，而是展現(xiàn)出敵對(duì)陣營中也存在的一些智勇雙全的人物，他們只是對(duì)信仰做了不同的選擇，但是他們的能力和忠誠一樣值得肯定和尊重。這樣的突破是與我國現(xiàn)在國共雙方的關(guān)系及政治政策密不可分的，同時(shí)，隨著國共兩黨檔案的解密，我們對(duì)于歷史的評(píng)價(jià)也更加全面和客觀。

第四，科技的發(fā)展和影視技術(shù)的進(jìn)步。與以往的革命歷史劇相比，新諜戰(zhàn)劇在塑造人物形象時(shí)加入了很多科技元素，例如微型照相機(jī)等“秘密武器”出現(xiàn)在主人公搜集情報(bào)的關(guān)鍵時(shí)刻。因此，在塑造智慧型正面人物時(shí)，這些科技元素增加了人物的智慧含量，使得人物形象更加具有吸引力和看點(diǎn)。

最后，文化市場的需求。對(duì)于國產(chǎn)電視劇來說，收視率是非常重要的。一部作品，不僅要得到上映的許可，還要滿足大眾需求，得到良好的口碑，當(dāng)然，更要關(guān)注收視率，并保持高收視率，達(dá)到雙贏的目的。因此，新諜戰(zhàn)劇要想將其熱潮掀起并不斷升溫，必須從自身的提升和變化入手，適應(yīng)文化市場的需求，關(guān)注大眾的興趣傾向，關(guān)注時(shí)代潮流，并不斷將一些時(shí)代的元素加入劇中，這樣才能保持高收視率，長期受到大眾的歡迎和喜愛。

[1]劉澍.紅色銀幕上的女特務(wù)[J].大眾電影，2003(23).

[2]呂益都.論近年來電視劇創(chuàng)作中英雄形象塑造的新質(zhì)與突破[J].解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009(1).

[3]梁霄.論諜戰(zhàn)類電視劇的藝術(shù)特征——以電視劇〈潛伏〉為例[J].消費(fèi)導(dǎo)刊，2009(8).

[4]宋潔.新時(shí)期諜戰(zhàn)電視劇的人物形象分析[J].文藝評(píng)論，2011(5).

[5]馮慧玲.新諜戰(zhàn)劇中的人物形象探析[J].文教資料，2012(9).

[6]李城，歐陽宏生.21世紀(jì)中國諜戰(zhàn)劇的文化生成[J].現(xiàn)代傳播，2013(1).

【責(zé)任編輯 曹 萌】