衛(wèi)曉瓊 商瑋娜

“于淑珍(1936～)，天津歌舞劇院國家一級演員，中國著名女高音歌唱家，曾擔(dān)任過中國音協(xié)常務(wù)理事、全國人大代表、天津音協(xié)副主席等職務(wù)。在擁有‘歌唱家搖籃’美譽的天津，于淑珍是一位家喻戶曉的歌唱家，不僅擁有眾多觀眾，而且也是一位德高望重的老藝術(shù)家老前輩。五十年代末從事獨唱，曾在歌劇《宦娘》、《向秀麗》、《江姐》、《劉三姐》、《洪湖赤衛(wèi)隊》等中扮演主角;并且成功首唱了大量獨唱歌曲，如電影《甜蜜的事業(yè)》的插曲《我們的生活充滿陽光》、《泉水叮咚響》、《灤水香茶獻(xiàn)親人》、《合歡花，我心中的花》、《最美最美的是中華》、《漓江謠》、《幸福歌兒永不落》、《山坡的云》、《蘆笛巖的回聲》等等;同時，她還演唱了很多的地方民歌，如《扎風(fēng)箏》、《哭五更》、《蘇南道情》、《尼姑思凡》、《茉莉花》、《哭五更》、《繡荷包》、《小看戲》等等。二十世紀(jì)80年代，于淑珍的歌曲在全國范圍內(nèi)廣泛傳唱，成為一代人的經(jīng)典。”本文是對于淑珍演唱中的旋律行腔、吐字、咬字、及歌唱旋律的處理上進(jìn)行論述。

一、歌唱家于淑珍演唱中的行腔處理

于淑珍學(xué)習(xí)了大量的曲藝、地方民歌，加上多年的藝術(shù)實踐，逐漸形成了自己演唱的處理特點，以下是對于淑珍演唱中的一些行腔方法進(jìn)行論述。

1.演唱中倚音的行腔處理。倚音作為歌唱常用的行腔，運用巧妙的話，會很好地增強歌曲色彩。下面我們來感受一下于淑珍對倚音的細(xì)致運用。以她演唱的江蘇民歌《蘇南道情》為例:

《蘇南道情》是一首古曲風(fēng)格的歌曲作品，中國古曲音樂具有獨特風(fēng)格魅力，倚音在古曲中是最能表現(xiàn)風(fēng)格特點的元素，于淑珍在演唱時運用了古曲的演唱技巧，她在演唱這首作品時大量運用了倚音的演唱處理，例如:樂句“老漁翁一釣竿”，“老”、“翁”、“竿”這三個字分別處在每小節(jié)的強拍上，在“老”字上運用了小三度的下倚音處理，在“翁”字上運用了大二度下倚音處理，在“竿”字上運用了小三度下倚音處理，踏著啞鈴的伴奏，在樂句重拍上表現(xiàn)了特殊的聲音效果。于淑珍運用了典型古曲風(fēng)格的頓音和快倚音的藝術(shù)處理，把人們帶進(jìn)了歌曲空靈的意境中;樂句:“靠山崖，傍水彎”中“靠”和“傍”字分別也處在每小節(jié)的強拍上，和上句樂處理相似，也運用了快倚音和頓音效果的處理;樂句“扁舟來往無牽絆”中“扁”、“來”、“無”、“絆”字分別也處在歌曲的強拍上，運用了快倚音和頓音的處理。這首作品于淑珍老師把人們的思想帶進(jìn)了江南優(yōu)美、空靈、幽靜、深遠(yuǎn)的意境中，體會著江南水鄉(xiāng)的恬靜。

《甜蜜的事業(yè)》中的電影插曲《我們的生活充滿陽光》是我們家喻戶曉的電影歌曲，這首作品充滿積極向上的熱情，表現(xiàn)了人們對生活的熱愛，對幸福的憧憬，這首歌曲幾十年來一直深受人們的喜愛。于淑珍根據(jù)電影情緒和表現(xiàn)主題的需要，在演唱歌曲是運用了倚音的處理，樂句:“憧憬那美好”的“憬”上，運用了從下向上的小三度倚音，“幸福的花兒”的“的”上運用了大二度倚音，給樂句更增添了幸福、風(fēng)趣、隨意和自由灑脫的音樂美感，深刻地表現(xiàn)了電影所需要的主題，更好地反映了《甜蜜的事業(yè)》這部電影的思想內(nèi)涵和人物情感。

2.演唱中波音的行腔處理?！安ㄒ羰羌釉谥饕舴系难b飾音，起美化效果，使音變得有起伏、有波動、有感染力，它以上行二度和下行二度的形式出現(xiàn)。”我們在這里以她演唱的河北民歌《扎風(fēng)箏》為例:

于淑珍在演唱《扎風(fēng)箏》這首作品時，結(jié)合了河北民歌本身的風(fēng)格特點，運用了波音的處理:分別在“扎”、“一”、“津”上運用了二度波音的處理。例如，樂句:“姑娘在房中扎風(fēng)箏”的“扎”字上的波音處理，表現(xiàn)了姑娘純樸、善良的人物性格。樂句“一代更比一代精”的“一”上加了上波音，強化了旋律起伏效果，于淑珍在演唱時和前面的“一”進(jìn)行了巧妙的力度控制對比處理，增添了樂句色彩。樂句中“風(fēng)箏要數(shù)天津衛(wèi)”“津”上加上了上波音，突出了天津的語言特點和地方音樂風(fēng)格。

3.演唱中滑音的行腔處理?；粼谥袊鴳蚯⑶嚰暗胤矫窀柚羞\用非常廣泛，我們以于淑珍演唱的《胡笳十八拍》這首歌曲為例:

《胡笳十八拍》是漢朝蔡文姬的一首古詞，于淑珍老師在演唱中于淑珍在演唱中運用了大量的滑音，加入了吟誦的演唱特點，例如:歌詞“我生之后漢祚衰”中“漢”字上用了上滑音，“祚”字用了下滑音;“天下仁兮降離亂”中“亂”上用了下滑音;“地下仁兮使我逢此時”中“逢”字上用了下滑音，這種滑音處理是模仿了古琴的滑音彈奏效果。于淑珍在演唱《胡笳十八拍》時，對字的滑音處理展示了古曲風(fēng)格的幽靜的美，同時在歌曲旋律層次上體現(xiàn)了旋律起伏的美。

二、歌唱家于淑珍演唱中的語言藝術(shù)處理

歌唱語言在演唱中占有非常重要的地位，中國的戲曲、曲藝對字的要求非常嚴(yán)格，于淑珍學(xué)習(xí)過中國的傳統(tǒng)曲藝、昆曲、評劇、京劇、河北梆子、各地的民歌、山東魯劇、皮影戲等等。于淑珍演唱中的吐字繼承了中國傳統(tǒng)的吐字方法及表現(xiàn)手法，結(jié)合自身的演唱特點，演唱語言發(fā)聲準(zhǔn)確，吐字清晰、親切，別有韻味。

1.演唱中的吐字處理。于淑珍不僅音色甜美，而且字音準(zhǔn)確，在多年的藝術(shù)實踐中形成了自己的吐字風(fēng)格，在字頭的處理中相比字腹、字尾來說它的音量弱小，時值短促，強調(diào)自身的歸韻和聲音的飽滿，字尾收音交代的非常清楚，字頭有明顯的氣息阻力，更好地表達(dá)了語言的抑揚頓挫，提升了旋律的起伏美。于淑珍借鑒了在中國傳統(tǒng)戲曲、曲藝及地方民歌中的一種常用的語言表現(xiàn)手法，在字身的延長處理上多采用了多次元音成型的方法，在字的行腔中運用了戲曲的“一字多音”的吐字方法，也就是讓字在旋律線中的每個音符都有“點”的感覺，這樣唱出來的聲音，感人、柔和、清澈、展示了中國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)的語言美。

2.歌唱中的語言旋律線條處理。通過對歌唱旋律的層次、力度、速度、停頓、音色等的變化來美化旋律，是于淑珍演唱處理上的又一精彩之處，能很好地表現(xiàn)歌曲旋律的線條感，例如:于淑珍演唱的歌曲《漓江謠》，這首作品在各大音樂院校中，對于民族聲樂學(xué)生來說是必唱曲目，于淑珍在語言旋律中多次地運用了重滑音的處理，來增加歌曲的口語化感覺，這樣唱出來的聲音，親切、自然、甜美。于淑珍老師在歌曲《家住安源》中大量地運用了力度和速度的處理，來增加旋律的情緒感染力。在歌曲《小看戲》中運用了音色變化的語言旋律來形成歌曲的前后對比。

于淑珍具有先天的甜美、干凈、靈巧的音色條件，加上后天地學(xué)習(xí)實踐，在行腔和歌唱語言上的處理得非常完美，還有很重要的是她演唱的發(fā)聲狀態(tài)科學(xué)。于淑珍在立足于中國傳統(tǒng)的演唱風(fēng)格上，有效地借鑒了一定的西方美聲的發(fā)聲特點。于淑珍在演唱中真假聲混合運用，以假聲為主，聲音位置統(tǒng)一，下巴松弛、呼吸的控制自然。這樣的聲音比傳統(tǒng)的發(fā)聲更具有穿透力和持久力，聲音更加飽滿、集中。于淑珍在她的表演上追求著一種端莊、優(yōu)雅的美;在她的音色上追求著一種清麗的美;在她的歌唱語言上追求著一種細(xì)膩的美，在她的歌唱技巧上追求著一種質(zhì)樸的美。

德國著名女高音歌唱家漢姆波爾說過:“如果有人問我歌唱藝術(shù)的含義是什么?我不會從聲音技巧的角度去說明。我要說的乃是感動聽眾的才能。如果歌唱者僅僅是把音給唱出來，那么充其量只不過是一位技工匠人而已。”歌曲的美感是依靠歌唱者去傳播的，而歌曲的美感主要處決于歌唱者對歌曲的藝術(shù)處理。我們對歌唱家于淑珍的演唱處理進(jìn)行分析研究，主要是為了學(xué)習(xí)她的演唱藝術(shù)精髓。我們首先必須學(xué)習(xí)她的藝術(shù)精神，學(xué)習(xí)她對聲樂藝術(shù)的熱愛和不懈地追求，于淑珍大量地學(xué)習(xí)了中國的傳統(tǒng)戲曲、曲藝及全國各地的優(yōu)秀的民歌，這些都是我們的前輩藝術(shù)家們精心創(chuàng)作和千錘百煉的綜合性藝術(shù)。作為年青一輩的唱歌者，如何去繼承老一輩歌唱家的演唱精髓，這是我們需要思考的一個重要問題。

“氣、聲、字、音、情”五個字全面闡述了我國民族聲樂藝術(shù)的技術(shù)元素，就是:“以氣振聲、以聲立字、以字導(dǎo)音、以音傳情、以情動人。”它需要我們長時間堅持不懈地努力。讓我國民族聲樂這朵奇葩在老一輩和年青一輩的共同努力下，開得更加耀眼、更加光彩奪目!

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