李彥輝

摘要：李清照是中國(guó)古代文學(xué)史上的一穎明星，其詞有兩大特點(diǎn)，一是以其女性身份和特殊經(jīng)歷寫(xiě)詞，塑造了前所未有的個(gè)性鮮明的女性形象.從而擴(kuò)大了傳統(tǒng)婉約詞的情感深度和思想內(nèi)灑；二是善于從書(shū)面語(yǔ)言和日常口語(yǔ)里提煉出生動(dòng)曉暢的語(yǔ)言，菩于運(yùn)用白描和鋪敘手法，構(gòu)成渾然一體的境界.a

關(guān)鍵詞：李清照；詩(shī)詞；藝術(shù)特色

鄭振鐸就曾在《中國(guó)文學(xué)史》中動(dòng)情地評(píng)價(jià)道：“她是獨(dú)創(chuàng)一格的，她是獨(dú)立于一群詞人之中的。她不受別的詞人的什么影響，別的詞人也似乎受不到她的影響?！彼脑~于委婉細(xì)膩中一洗以往詞作中嫵媚不實(shí)的氣氛，給詞壇帶來(lái)清高的意趣、淡遠(yuǎn)的情懷、空靈的意境，使她最終成為宋代詞壇的杰出女作家。

一、用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思

李清照的詞在語(yǔ)言方面有著很高的造詣，把一些家常語(yǔ)熔煉在她的詞中，不著一絲痕跡。她善于運(yùn)用通俗的語(yǔ)言鋪成極其工巧、細(xì)膩的畫(huà)面，婉約深細(xì)，而又意境高遠(yuǎn) 。 如《怨王孫》：“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。 蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋(píng)花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。”

“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少”，詞作開(kāi)首，詞人敘己泛舟湖上，時(shí)值深秋，觸目所見(jiàn)，秋風(fēng)陣吹，湖面煙波浩渺，湖上的荷花已是香消玉殞。首二句的描述，似埋下蕭瑟的氛圍，悲秋的情調(diào)，然而接下卻筆觸一轉(zhuǎn)，寫(xiě)出：“水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好?！痹~人心胸寬闊、朗爽，不僅不感到悲，反以為喜、以為親。這里詞人不說(shuō)自己面對(duì)湖光山色感到親切，反說(shuō)“水光山色”與人親近。這種移情于物的表現(xiàn)手法，把自己陶醉山水之情更真切地表達(dá)了出來(lái)。

詞作下片，詞人集中筆觸描繪湖面景致?！吧徸右殉珊扇~老，清露洗、蘋(píng)花汀草”，湖面上已無(wú)夏日那種“十里荷花”的盛景， 但詞人睹此情形，絲毫沒(méi)有惆悵、悲涼之感，而是覺(jué)得枯老的荷葉和飽滿的蓮房，也一樣給人以歡愉。更何況還有臨近岸邊的蘋(píng)花汀草，似經(jīng)過(guò)清露潑洗過(guò)一番，清爽，蔥俊。這里的表現(xiàn)手法與上片末二句“水光山色與人親”相似。詞人明明是自己留戀這里的湖光山色，深深地沉醉其中，不愿離去。但卻不明說(shuō)，反婉轉(zhuǎn)地說(shuō)是眠沙鷗鷺舍不得游人離去，以致不肯理睬歸去的游人。這種表達(dá)手法，更深切、更含蓄地表現(xiàn)了詞人的情懷

二、善用白描手法，抒發(fā)真摯情感

李清照的詞，很擅長(zhǎng)運(yùn)用白描的手法，這是她用來(lái)抒發(fā)真摯感情的重要方法之一。 如《醉花陰 》 ：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。“

詞的上片主要寫(xiě)?yīng)毺幍某羁?。“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸?！贝硕湟魄橛诰?、移情于物，渲染出濃烈的愁苦氣氛：天愁、地愁、物愁、人更愁?！凹压?jié)又重陽(yáng)”，一個(gè)“又”字，說(shuō)明詞人不止一次一個(gè)人獨(dú)處重陽(yáng)了。獨(dú)自一人入睡，卻久久不能成眠，身涼心更涼。下片寫(xiě)思夫的深切?！皷|籬把酒黃昏后，有暗香盈袖?！痹瓚?yīng)與丈夫把酒賞菊，共享花香，卻無(wú)奈借酒勾起對(duì)丈夫更為強(qiáng)烈的思念：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！薄俺睢弊直贿M(jìn)一步深化。凄涼的西風(fēng)吹處，卷簾飛起，簾內(nèi)的思婦久久凝望著黃花..心在丈夫身上的佳人，因思夫之愁更比黃花瘦。怎一個(gè)“愁”字了得！ 詞人善用白描，善于用喻，善于寄情于景于物?！凹压?jié)又重陽(yáng)”化用王維《九月九日憶山東兄弟》中的詩(shī)句“每逢佳節(jié)倍思親”使愁緒更長(zhǎng)；”東籬把酒黃昏后”化用陶淵明”采菊東籬下”的詩(shī)句；”有暗香盈袖”一句借用古詩(shī)”馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”的詩(shī)意，極寫(xiě)離別之恨.黃花花瓣成絲狀，給人清瘦之感，詞人將自己比作西風(fēng)中的黃花，兩者在處境上，形貌上都極為切合.此外，詞人還將自己的愁緒寄托薄霧、濃云、瑞腦、玉枕紗櫥、暗香等，使文中雖僅一個(gè)“愁”字，卻“愁”遍全篇。這正是白描手法運(yùn)用的妙處！

三、借真景之美，表心中之情

李清照詞中的景物扣住了“真“字，它既是客觀的自然景物，又是附著有其個(gè)人感情色彩的景物，這正合乎王國(guó)維提出文字作品的“真景的標(biāo)準(zhǔn)。她的前期生活純真爛漫幸福美滿，這一時(shí)期詞中之景物充滿了健康明快的色彩。如《小重山》：“春到長(zhǎng)門(mén)春草青，江梅些子破，未開(kāi)勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。花影壓重門(mén)，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春。”

這首詞閑適淡雅，表惜春之情，為作者早期作品。小詞將熱烈真摯的情感抒發(fā)得直率深切，表現(xiàn)出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風(fēng)格。

“春到長(zhǎng)門(mén)春草青”一句，寫(xiě)作者晨起所見(jiàn)。“長(zhǎng)門(mén)”，漢代長(zhǎng)安離宮名，漢武帝陳皇后失寵，曾居此?！敖贰保z核所生，非經(jīng)人工栽培，又句直腳梅，也稱野梅，初春開(kāi)紅白色花。梅可以說(shuō)是早春的標(biāo)志?！靶┳印豹q言一些，即少量之意?！拔撮_(kāi)勻”謂還未普遍開(kāi)放。惟其“未開(kāi)勻”，所以特別新鮮可愛(ài)，使人感覺(jué)到春天已經(jīng)來(lái)臨。這三句初春美景，寄寓著作嘆春之情。下面接寫(xiě)飲茶。宋人將茶制成茶餅，飲用時(shí)須用茶碾碾成細(xì)末，然后煮飲?！氨淘苹\碾”即講碾茶?！氨淘啤敝覆枞~之色?！盎\”指茶籠，貯茶之具?！坝癯蓧m”既指將茶碾細(xì)，且謂茶葉名貴?！耙划T春” 意即一甌春茶。曉夢(mèng)初醒，夢(mèng)境猶縈繞腦際，喝下一杯春茶，才把它驅(qū)除。春草江梅，是可喜之景，小甌品茗，是可樂(lè)之事，春天給作者帶來(lái)無(wú)限歡樂(lè)。上片主要作者茗茶賞景的歡愉之情，輕松優(yōu)雅。

下片一下過(guò)到黃昏，重點(diǎn)寫(xiě)月?！爸亻T(mén)”即多層之門(mén)。天剛黃昏，月兒即來(lái)與人作伴，淡淡的月光，照稀疏的門(mén)簾上，花影掩映，飄散出縷縷幽香，春日的黃昏，是這樣恬靜，這樣香甜，難怪作者止不轉(zhuǎn)熱烈贊嘆：“好黃昏！”這是“有我之境”，這個(gè)“我”就是詞人。正是她，此刻正花前月下徘徊留連，沐浴著月之清輝，呼吸著花之清香。末尾三句點(diǎn)題。“東君”原為日神，后來(lái)演變?yōu)榇荷?。農(nóng)歷遇閏年，一年中首尾常有兩個(gè)立春日的情況。“二年三度”加重表現(xiàn)痛惜之情。“負(fù)東君”，這里特就汴京之春而言。京師的春光是這樣迷人，即使一年一度辜負(fù)了它，也非常可惜，何況兩年中竟有三度把它辜負(fù)，這該令人何等痛惜呢！正因?yàn)槿绱?，所以此次歸來(lái)，一定要用心地好好度過(guò)汴京這一年這個(gè)無(wú)比美好的春天。下片著重寫(xiě)作者嘆春又惜春的心情。

總之，李清照是詞史上的一位大家，是宋代詞壇上婉約派的優(yōu)秀人物，前人推之為“婉約之宗”，她是當(dāng)之無(wú)愧的。她的詞作，在我國(guó)古代文學(xué)史上占有一席重要地位，博得了人們的極高評(píng)價(jià)，其藝術(shù)成就對(duì)后代詞人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。她今天僅存的幾十首優(yōu)美的詞篇，無(wú)疑是我國(guó)文學(xué)藝術(shù)園地水不凋謝的花朵，將長(zhǎng)久地散發(fā)出醉人的馨香。