賽歡歡

摘 要：諧謔曲作為一種音樂體裁最早出現(xiàn)于16世紀(jì)，雖然西方許多音樂家都曾運(yùn)用這一體裁寫作，肖邦是唯一一個(gè)將其作為一種完整、獨(dú)立的體裁形式而得到重視和運(yùn)用的。本文以肖邦《升c小調(diào)諧謔曲》為分析對(duì)象，試圖發(fā)現(xiàn)諧謔曲這一體裁在肖邦筆下是如何得到發(fā)展與變化的。

關(guān)鍵詞：諧謔曲；肖邦；奏鳴曲式

一、關(guān)于諧謔曲

“諧謔”一詞的意思是：滑稽而略帶嬉弄。在音樂中，諧謔曲（也稱詼諧曲）scherzo指的是一種三拍子的、快速、活潑、情緒熱烈的體裁形式。諧謔曲最早出現(xiàn)于16、17世紀(jì)的意大利，主要是用來形容當(dāng)時(shí)重要的世俗音樂——牧歌。既然是與世俗音樂有關(guān)，就不難想象它所具有的熱情、活潑、明快的性格以及略帶民間舞曲性質(zhì)的特點(diǎn)。海頓對(duì)這種體裁的推廣和運(yùn)用起到了很大的作用。在他的作品中已經(jīng)用諧謔曲代替小步舞曲（包括鋼琴奏鳴曲、四重奏、交響樂等），作為一個(gè)獨(dú)立的樂章來使用。貝多芬繼承和發(fā)展了這一傳統(tǒng)，使這一體裁成為套曲中不可缺少的組成部分，他繼承發(fā)展了海頓對(duì)諧謔曲的改造，大膽、大量的運(yùn)用了這一體裁。除了奏鳴曲和室內(nèi)樂作品外，他還將諧謔曲引入到交響曲中，使諧謔曲成為交響曲第三樂章的典型形式。這種經(jīng)過發(fā)展了的形式，要比小步舞曲速度快，節(jié)奏上更加活潑，并且常常采用獨(dú)特的音調(diào)、不常見的節(jié)奏性、出其不意的轉(zhuǎn)調(diào)和強(qiáng)弱對(duì)比、突如其來的反復(fù)前面的主題或引進(jìn)新的主題、突如其來的結(jié)束一個(gè)段落或結(jié)束全曲等手法，造成一種幽默和風(fēng)趣的效果。

到了浪漫主義時(shí)期，諧謔曲逐漸從大型的套曲中脫離出來，成為一種獨(dú)立的單樂章的音樂體裁。在內(nèi)容上，體現(xiàn)的不再僅是狂笑、作謔與諷刺，更多表現(xiàn)出的是他心中各類精神的激烈對(duì)比和深刻復(fù)雜的矛盾沖突。作品以遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出傳統(tǒng)諧謔曲的詼諧幽默，具有了更加復(fù)雜的思想內(nèi)涵和音樂形象的幻想性、戲劇性的發(fā)展脈絡(luò)。在形式上：1篇幅。貝多芬的諧謔曲只是套曲中的一個(gè)樂章，通常比較短小。如鋼琴奏鳴曲第二首的scherzo部分，產(chǎn)度為112小節(jié)；第三首有118小節(jié)；最長(zhǎng)的第十首也只有254小節(jié)。而肖邦諧謔曲中最短的第一首也有625小節(jié)，龐大的篇幅就為豐富的思想內(nèi)涵提供了堅(jiān)實(shí)的載體。2曲式。貝多芬的諧謔曲多采用復(fù)三部曲式或者回旋曲式，通常只對(duì)呈示部分的主題進(jìn)行簡(jiǎn)單的發(fā)展，接下來的第三部分基本上了第一部分的再現(xiàn)。肖邦的諧謔曲多采用奏鳴曲式，但是其第三部分的結(jié)構(gòu)卻有很到變化。整體構(gòu)思大致是：在主題陳述之后，立刻展開豐富的變化，使呈示部具有展開的特稱，從而成為整個(gè)樂曲的重要部分；中部通常采用插部寫法；結(jié)束部通常是變化性質(zhì)的再現(xiàn)，并有一定的展開。肖邦對(duì)奏鳴曲式的運(yùn)用不拘一格、靈活自由，這樣安排諧謔曲的結(jié)構(gòu)對(duì)樂曲的情緒有極大地推動(dòng)作用。

二、關(guān)于《升c小調(diào)諧謔曲》

這首諧謔曲音樂形象在肖邦的作品中是少見的，有一種無畏的英雄氣概。曲式結(jié)構(gòu)如下：

引子 1—24小節(jié) 升c小調(diào)

呈示部 25—319小節(jié)

主部主題 25—155小節(jié) 升c小調(diào)

副部主題 156—319小節(jié) 降D大調(diào)

插部320—366小節(jié) 升c小調(diào)—降D大調(diào)

再現(xiàn)部 367—649小節(jié)

主部再現(xiàn) 367—447小節(jié) 升c小調(diào)

副部再現(xiàn) 448—649小節(jié) E大調(diào)

音樂分析如下：

（一） 奏鳴曲式的運(yùn)用

在這首諧謔曲中奏鳴曲式幾乎被運(yùn)用的面目全非，與傳統(tǒng)的奏鳴曲式相比，主要表現(xiàn)在一下幾部分：

① 呈示部。傳統(tǒng)的呈示部，包括主部、連接部、副部三部分。主部通常包含一個(gè)主題，以動(dòng)力性的性格多見；副部以抒情性、歌唱性的音樂多見；連接部多是主部主題的發(fā)展。整個(gè)呈示部的篇幅略大于或與展開部和再現(xiàn)部相當(dāng)。在這部作品中，呈示部的篇幅是最大的，足有三百多個(gè)小節(jié)，將近全曲的一半，內(nèi)容多是主部主題與副部主題的發(fā)展，沒有連接部。結(jié)構(gòu)如下：

主部

主要主題的陳述 25—56小節(jié)

主要主題的發(fā)展 57—105小節(jié)

主要主題的再現(xiàn) 106—155小節(jié)

副部

同一主題變化重復(fù) 156—319小節(jié)

變化重復(fù)主要體現(xiàn)在調(diào)性的對(duì)比，降D大調(diào)—降G大調(diào)—降A(chǔ)大調(diào)—降b小調(diào)。主部本身就是一個(gè)三段式的結(jié)構(gòu)，主要主題陳述之后沒有引進(jìn)新內(nèi)容，只是簡(jiǎn)單發(fā)展了以后就再現(xiàn)。之后，直接進(jìn)入副部，副部的發(fā)展構(gòu)成了全曲的主要部分。

② 插部。主要是指320—366小節(jié)，這一部分沒有新的內(nèi)容，是副部歌唱性旋律的重復(fù)，依靠節(jié)奏的變化，向主部主題靠攏，然后主部主題的再現(xiàn)。這部分的過渡性是它的主要作用和特點(diǎn)，而且篇幅十分短小。因此，也有許多人認(rèn)為，這首曲子是一個(gè)沒有中間展開部分的奏鳴曲式。

③再現(xiàn)部。這部分與呈示部的布局安排有些相似，先是再現(xiàn)了呈示部的前兩部分，接著進(jìn)入副部，然后融合發(fā)展主部與副部，結(jié)束全曲。這次在再現(xiàn)部的融合發(fā)展比前幾部分主、副部的任何發(fā)展產(chǎn)生的變化都要大，動(dòng)力十足的性格是樂曲在激昂熱烈的氣氛中結(jié)束。

（二）主題的發(fā)展運(yùn)用

呈示部的主部主題是全曲發(fā)展的基礎(chǔ)，以后各個(gè)段落的音樂都是在這個(gè)主題之上變化產(chǎn)生的。首先，分析一下這個(gè)主題，它還具有一下三個(gè)特征：①兩個(gè)具有警示作用的長(zhǎng)音，如同號(hào)角一般。②快速的，近于音階式（一個(gè)八度）的快速下行，具有進(jìn)攻式的氣魄，這串音符中最具特點(diǎn)的是一個(gè)類似于附點(diǎn)的節(jié)奏，這一節(jié)奏型從一開始就成為這部作品的亮點(diǎn)之一，而且始終貫穿全曲，使整部作品更具凝聚力。③ 二度關(guān)系的旋律音交替重復(fù)構(gòu)成旋律。接下來音樂的發(fā)展都或多或少的運(yùn)用了這一旋律的某些特征。第一，主部陳述之后的發(fā)展部分，上方旋律運(yùn)用了上述3的旋律構(gòu)成，低音部和中音部運(yùn)用了上述2的旋律構(gòu)成，各自一次模進(jìn)。第二，副部歌唱式旋律多是音階式的，運(yùn)用了與上述2相類似的附點(diǎn)節(jié)奏。

由此可見，主題材料雖然簡(jiǎn)單可是內(nèi)容卻很豐富，之后音樂的發(fā)展或運(yùn)用了旋律中相似的音程關(guān)系或運(yùn)用了相似的節(jié)奏型，從而使音樂的聯(lián)系更緊密，更具凝聚力，整體感更強(qiáng)。在運(yùn)用奏鳴曲式的時(shí)候，不被曲式的龐大結(jié)構(gòu)所迫，反而更加統(tǒng)一，為音樂的發(fā)展留有了更大的余地。

（三）調(diào)性關(guān)系的變化

這部作品的呈示部用的是一般奏鳴曲式的再現(xiàn)部的調(diào)性關(guān)系，而再現(xiàn)部用的卻是一般奏鳴曲式呈示部的調(diào)性關(guān)系。即：

呈示部 再現(xiàn)部

主部主題 升c小調(diào) 主部再現(xiàn) 升c小調(diào)

副部主題 降D大調(diào) 副部再現(xiàn) E大調(diào)

降D大調(diào)與升c小調(diào)互為等音調(diào)。這種躍出古典范圍的情況在肖邦的作品中甚是罕見，雖為一種倒置的關(guān)系，可是卻是音樂的很大一部分處于統(tǒng)一之中，只是在后面強(qiáng)烈的對(duì)比才出現(xiàn)，使音樂顯示出更狂熱、緊張、戲劇性的氣氛，在這種氣氛的籠罩下一氣呵成，直至結(jié)束。但由于主、副部的形象差距甚遠(yuǎn)，音樂的對(duì)比還是比較明顯的，從而就彌補(bǔ)了調(diào)性相近所造成的乏味感。

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