李彥 劉曉康

摘 要：短篇小說(shuō)作為一種文學(xué)形式，其藝術(shù)之美主要是通過(guò)節(jié)奏來(lái)實(shí)現(xiàn)的。節(jié)奏是文本的組織形式，是內(nèi)容的表現(xiàn)形式，體現(xiàn)了文本內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。蘭斯頓·休斯的英文短篇小說(shuō)《早秋》有著鮮明的語(yǔ)言節(jié)奏和文本節(jié)奏，表現(xiàn)出短篇小說(shuō)獨(dú)特的藝術(shù)之美。

關(guān)鍵詞：短篇小說(shuō)；《早秋》；語(yǔ)言節(jié)奏；文本節(jié)奏

[中圖分類號(hào)]I06

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

[文章編號(hào)]1006-2831（2014）05-0190-5 doi：10.3969/j.issn.1006-2831.2014.02.046

1 . 引言

節(jié)奏原指音樂(lè)中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短的現(xiàn)象?！抖Y記·樂(lè)記》：“樂(lè)者，心之動(dòng)也；聲者，樂(lè)之象也；文采節(jié)奏，聲之飾也?！惫?jié)奏，也泛指有規(guī)律的、連續(xù)進(jìn)行的完整運(yùn)動(dòng)形式。自然萬(wàn)物有節(jié)奏，節(jié)奏是萬(wàn)物發(fā)展的本原。藝術(shù)形式也有節(jié)奏，節(jié)奏是藝術(shù)之美的靈魂。文學(xué)作為一種語(yǔ)言的藝術(shù)，文學(xué)作品的美感很大程度上是由節(jié)奏體現(xiàn)出來(lái)的。

節(jié)奏注重的是文本的組織形式，體現(xiàn)的是文本價(jià)值。任何文本都有其外在和內(nèi)在節(jié)奏。在總結(jié)了梯尼亞諾夫、韋勒克、沃倫等人對(duì)節(jié)奏的認(rèn)識(shí)之后，曹丹紅（2010： 52）認(rèn)為他們的觀點(diǎn)在以下幾個(gè)方面區(qū)別于傳統(tǒng)的節(jié)奏觀：首先，節(jié)奏不能被等同于格律，它不一定是一種周期性的反復(fù)；其次，除了詩(shī)歌之外，包括散文等在內(nèi)的話語(yǔ)都可以具有自己的節(jié)奏；節(jié)奏具有很多功能，它是組織話語(yǔ)的藝術(shù)，是構(gòu)成話語(yǔ)特殊性的重要因素之一。而目前對(duì)文學(xué)作品節(jié)奏的研究主要集中在詩(shī)歌領(lǐng)域，其次是散文，對(duì)小說(shuō)的節(jié)奏研究比較少。文學(xué)作品的節(jié)奏最典型地表現(xiàn)在詩(shī)歌里，而關(guān)于其他文學(xué)形式的節(jié)奏問(wèn)題，似乎還沒(méi)有得到應(yīng)有的關(guān)注（張春柏，2012）。

2 . 蘭斯頓·休斯與Early Autumn（《早秋》）

蘭斯頓·休斯（Langston Hughes）是美國(guó)當(dāng)代詩(shī)人、小說(shuō)家、劇作家、專欄作家，哈萊姆文藝復(fù)興的代表人物之一。他最主要的成就在詩(shī)歌領(lǐng)域，被尊稱為“黑人民族的桂冠詩(shī)人”。他的詩(shī)不受傳統(tǒng)詩(shī)歌形式的束縛，不注重詩(shī)韻和修辭，而是以直截了當(dāng)著稱。在遣詞造句方面休斯吸取了美國(guó)黑人民間音樂(lè)布魯士和爵士樂(lè)中的一些節(jié)奏，他的詩(shī)讀來(lái)朗朗上口，節(jié)奏感很強(qiáng)（樂(lè)萍，2011）。除了詩(shī)歌，他還創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的戲劇、傳記、雜文、兒童文學(xué)等作品，尤其是他的短篇小說(shuō)《早秋》，在中國(guó)受到了諸多關(guān)注。

《早秋》一文中只有簡(jiǎn)單的男女兩個(gè)主人公比爾和瑪麗，圍繞情感發(fā)展的單一線索，簡(jiǎn)短地介紹兩人情感的發(fā)生、結(jié)束之后，將敘述重點(diǎn)放在了重逢上。雖是多年未見(jiàn)之后的第一次相遇，但對(duì)白在表面上仍然波瀾不驚：?jiǎn)柡颉⒖吞?、邀?qǐng)，最后道別。中間穿插了景物描寫，如素描一般，寥寥幾筆，既烘托出周圍的氣氛，又暗示著主人公的情感變化。情節(jié)簡(jiǎn)單，語(yǔ)言簡(jiǎn)練，文風(fēng)簡(jiǎn)約，這些都是蘭斯頓·休斯詩(shī)歌作品的深深烙印。詩(shī)化小說(shuō)是小說(shuō)和詩(shī)融合滲透后出現(xiàn)的一種邊緣體裁（李波，2007），而《早秋》表現(xiàn)出明顯的詩(shī)化特征（張松柏，2013），不管是語(yǔ)言還是情節(jié)，都展示出了強(qiáng)烈的節(jié)奏感。小說(shuō)的節(jié)奏雖然不像詩(shī)歌那么富有規(guī)律，但很多情況下仍然是可以感知的。本文擬以蘭斯頓·休斯的Early Autumn（《早秋》）為例，從字詞、句子、段落、情節(jié)等不同層次來(lái)分析英文短篇小說(shuō)的話語(yǔ)組織形式，闡釋其內(nèi)外節(jié)奏之美。

3 . 語(yǔ)言節(jié)奏——韻律的體現(xiàn)

語(yǔ)言的節(jié)奏由作為語(yǔ)音基本要素的音長(zhǎng)、音強(qiáng)、音高等在語(yǔ)言語(yǔ)用中所形成的長(zhǎng)短、高低、強(qiáng)弱、輕重的規(guī)律性再現(xiàn)所構(gòu)成（《語(yǔ)言學(xué)百科詞典》）。語(yǔ)言的節(jié)奏應(yīng)反映人們的情感狀態(tài)，應(yīng)有助于對(duì)內(nèi)容的揭示。在文學(xué)作品中，節(jié)奏有利于刻畫人物的內(nèi)心活動(dòng)，有利于烘托場(chǎng)景的氣氛，有利于推動(dòng)和轉(zhuǎn)換情節(jié)，等等（賴先剛，2001）。E.M.福斯特在《小說(shuō)面面觀》一書中談及現(xiàn)代小說(shuō)的節(jié)奏問(wèn)題和韻律結(jié)構(gòu)的美學(xué)效果時(shí)說(shuō)：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，這似乎是小說(shuō)的節(jié)奏功能。它不像某種形式那樣總是出現(xiàn)，但通過(guò)優(yōu)美的起伏強(qiáng)弱，給我們帶來(lái)驚喜、新意和希望”（福斯特，1990）?？偠灾?，語(yǔ)言節(jié)奏雖然是小說(shuō)的外在形式，但也可以表達(dá)意義，是理解和欣賞小說(shuō)時(shí)不可忽略的部分。

總的來(lái)說(shuō)，節(jié)奏受書寫、語(yǔ)音、語(yǔ)義三方面的影響（曹丹紅，2010：53）。從書寫的角度來(lái)說(shuō)，時(shí)態(tài)、大小寫、空白、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的特殊應(yīng)用甚至特殊的排版方式都體現(xiàn)著文本的節(jié)奏。從語(yǔ)音角度來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)為音節(jié)、音步、語(yǔ)句內(nèi)部的停頓、關(guān)鍵詞和音素的重復(fù)、關(guān)鍵詞的前后呼應(yīng)等，而這些語(yǔ)音因素又同文本的語(yǔ)義、文本主旨等密切相關(guān)。除此之外，修辭手段、句子結(jié)構(gòu)，句子長(zhǎng)度等也可以調(diào)節(jié)情感的輕重緩急，產(chǎn)生不同效果的節(jié)奏，使思想情感和語(yǔ)體風(fēng)格渾然一體，使人物情感的起伏張弛在抑揚(yáng)頓挫的聲音和長(zhǎng)短有致的句式中得以展現(xiàn)。

3 . 1 語(yǔ)音和選詞

《早秋》正文共443個(gè)英文詞，可謂短小精悍。除了18個(gè)多音節(jié)詞匯（如impulsively， unconsciously， desperately， brilliance， impossible等），其余全部是單音節(jié)和雙音節(jié)詞匯。如小說(shuō)在開(kāi)頭寫道：

When Bill was very young， they had been in love. Many nights they had spent walking， talking together. Then something not very important had come between them， and they didnt speak. Impulsively， she had married a man she thought she loved. Bill went away， bitter about women.

Yesterday， walking across Washington Square， she saw him for the first time in years.

這兩段文字，僅僅用了61個(gè)單詞，就清楚地交待了男女主人公的相互關(guān)系，從兩人浪漫的相識(shí)、到熱烈的戀愛(ài)、到因誤會(huì)而莫名地分手——分手后女方?jīng)_動(dòng)地嫁了人，男方受傷地離開(kāi)，再到多年后兩人的第一次偶遇。這61個(gè)單詞不是一般地描述事件經(jīng)過(guò)，而是充滿了詩(shī)歌般浪漫主義的色彩。作者惜墨如金，多用單音節(jié)詞，但每一個(gè)單詞帶來(lái)的都是主人公心理情感的變遷，每一句交代都為以后的故事埋下了伏筆。同時(shí)，通過(guò)語(yǔ)法手段對(duì)多音節(jié)詞匯進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，如（not very）important，impulsively，也暗含了作者對(duì)女主人公遭遇的理解和同情，體現(xiàn)了作者的價(jià)值褒貶。

小說(shuō)在接下來(lái)的男女對(duì)話中，也大量使用單音節(jié)和雙音節(jié)詞匯，使小說(shuō)語(yǔ)言節(jié)奏加快，暗示男女主人公偶遇后又匆匆分別，見(jiàn)面時(shí)間雖短但女主人公情緒卻經(jīng)歷了大喜大悲的變化，加強(qiáng)了小說(shuō)的戲劇性。

3 . 2 標(biāo)點(diǎn)和句式

作者對(duì)標(biāo)點(diǎn)的應(yīng)用也獨(dú)具匠心，暗示了男女主人公的情緒變化，如：

“You are looking very…” （he wanted to say old） “…well，” he said.

這里的省略號(hào)展示了男主人公的言不由衷，用不冷不熱的態(tài)度刻意保持客套和距離。

“When…”， she wanted to say， but the bus was ready to pull off.

這里的省略號(hào)表現(xiàn)了女主人公欲言又止的遲疑，不想帶著遺憾離開(kāi)卻又不得不帶著遺憾離開(kāi)時(shí)候的痛苦。

Suddenly she shrieked very loudly， “Good-bye！”But the bus door had closed.

相比男主人公敷衍了事語(yǔ)氣冷淡的“再見(jiàn)”，Goodbye這個(gè)詞卻是由女主人公尖叫著喊出來(lái)，嘆號(hào)表達(dá)了女主人公最后情緒的爆發(fā)，曾經(jīng)的愛(ài)戀在這次偶遇之后幾乎變成了絕望。

就句式來(lái)說(shuō)，62個(gè)句子中有4個(gè)復(fù)合句和并列句，其余全部是簡(jiǎn)單句。文中一個(gè)明顯的特點(diǎn)是出現(xiàn)了很多省略句，甚至是單詞獨(dú)立成句。語(yǔ)言外在的簡(jiǎn)練和內(nèi)在豐富的張力總是相輔相成的。蘭斯頓·休斯很多現(xiàn)實(shí)主義題材的詩(shī)歌，比如《短暫的愛(ài)情》《生活》《回轉(zhuǎn)的木馬》等，其風(fēng)格都是用很樸素的語(yǔ)言表達(dá)極其豐富的內(nèi)涵，要么渲染，要么反諷，往往言有盡而意無(wú)窮?！对缜铩芬埠芎玫乩^承了詩(shī)歌語(yǔ)言的暗示手法，尤其在人物對(duì)白中，主人公的語(yǔ)言簡(jiǎn)單而含蓄，給讀者揣摩人物心理留下了很大的想像空間（張松柏，2013）。比如兩人見(jiàn)面后的對(duì)話：

“Bill Walker，” she said.

He stopped. At first he did not recognize her， to him she looked so old.

“Mary！ Where did you come from？”

Unconsciously， she lifted her face as though wanting a kiss， but he held out his hand. She took it.

“I live in New York now，” she said.

“Oh—”Smiling politely， then a little frown came quickly between his eyes.

“Always wondered what happened to you， Bill.”

“Im a lawyer. Nice firm， way downtown.”

“Married yet？”

“Sure. Two kids.”

“Oh，” she said.

女主人公瑪麗的對(duì)話里無(wú)不暗示著情緒的變化，從偶遇相識(shí)的驚喜、溫暖情愫的回憶以及往事不再的點(diǎn)滴失落。對(duì)比之下，男主人公比爾在這次意外相遇后的情感變化不像女主人公那樣明顯，所有回答幾乎都是短句和簡(jiǎn)單的詞匯，表現(xiàn)出一種禮貌、矜持甚至冷漠的態(tài)度。雖然惜字如金，卻字字都在張揚(yáng)著自己現(xiàn)狀的優(yōu)越。這也和第一段背景介紹中提到的分手后男人“從此對(duì)女人心懷苦澀”遙相呼應(yīng)。

在進(jìn)行景物描寫的時(shí)候，作者也用到了很多省略句，并且多次使用了重復(fù)的修辭手段。如：

A great many people went past them through the park. People they didnt know. It was late afternoon. Nearly sunset. Cold.

The leaves fell slowly from the tree in the Square. Fell without wind. Autumn dusk. She felt a little sick.

The lights on the avenue blurred， twinkled， blurred. And she was afraid to open her mouth as she entered the bus. Afraid it would be impossible to utter a word.

The bus started. People came between them outside， people crossing the street， people they didnt know. Space and people.

這些以女主人公視覺(jué)和心理為出發(fā)點(diǎn)的環(huán)境及景物描寫，無(wú)疑都是詩(shī)歌技巧中離不開(kāi)的移情入景、情景交融的心理外化手法。陌生的人群、夕陽(yáng)、寒風(fēng)、飄零的落葉，秋日的薄暮、夜晚的路燈，一切的景物都呼應(yīng)著瑪麗無(wú)法挽回的愛(ài)情，充滿了人生的無(wú)奈、遺憾和傷感。同時(shí)，通過(guò)重復(fù)的修辭手段，不斷強(qiáng)化這種悲涼的意境，也傳達(dá)出作者對(duì)女主人公的深切同情。雖然作者對(duì)周圍環(huán)境的描寫著墨不多，但每一句都內(nèi)涵豐富，給人留下無(wú)窮的想象空間。這正是蘭斯頓·休斯的風(fēng)格，像他很多詩(shī)歌的風(fēng)格一樣，不刻意使用華麗的辭藻來(lái)修飾文本，而更注重文學(xué)的生活性和真實(shí)化。他習(xí)慣于將機(jī)智的智慧和激烈的感情巧妙地隱藏在平淡的生活敘述之中，通過(guò)更高境界的語(yǔ)言技巧，最終用情感和思想來(lái)沖擊讀者的大腦（白鳳欣，2007）。

4 . 文本節(jié)奏——情節(jié)的展開(kāi)

就敘事角度來(lái)說(shuō)，雖然作品以第三人稱敘事，但整體上來(lái)說(shuō)是從瑪麗的視角展開(kāi)的。因?yàn)槌饲皟啥伪尘笆降臄⑹?，后?lái)的敘事寫景，都是圍繞著瑪麗的感情變化而不斷變化的。所謂夕陽(yáng)薄暮、落葉寒風(fēng)的早秋體驗(yàn)，其實(shí)都是瑪麗的感覺(jué)。相反，對(duì)于比爾的春風(fēng)得意，似乎沒(méi)有基本的物質(zhì)投射。瑪麗的情感變化有四個(gè)階段。欣喜、失落、失望、絕望。休斯將對(duì)秋意的描寫穿插在客觀敘事和人物對(duì)話之間，既烘托出人物的情感變化，又形成了小說(shuō)鮮明的敘述節(jié)奏。

在第一段介紹故事的背景之后，休斯將筆墨重點(diǎn)放在了兩人的不期而遇上。在華盛頓廣場(chǎng)相遇后，瑪麗和比爾站在人來(lái)人往的廣場(chǎng)上進(jìn)行了短暫的交談，除了人物對(duì)話，休斯對(duì)華盛頓廣場(chǎng)的景物進(jìn)行了四次描述。

一開(kāi)始瑪麗在熙熙攘攘的人群中一眼認(rèn)出了比爾，欣喜地叫出了他的全名，打招呼后自然而然地想要一個(gè)吻，比爾卻伸出手來(lái)，讓瑪麗有點(diǎn)尷尬，卻也無(wú)可奈何地接受了。在知道比爾事業(yè)有成，已經(jīng)結(jié)婚且有了兩個(gè)孩子之后，瑪麗“哦”了一聲，心情驟然低落下來(lái)，一時(shí)不知該怎么接話，于是在兩人之間出現(xiàn)了短暫的沉默。這時(shí)休斯將視角轉(zhuǎn)向廣場(chǎng)，插入了第一次景物描寫：“很多人從他們身邊走過(guò)，穿過(guò)公園。他們不認(rèn)識(shí)的人。已是傍晚。夕陽(yáng)將落。有些冷?！眲傄?jiàn)面時(shí)候女主人公熱切地打聽(tīng)男主人公的情況，對(duì)話節(jié)奏非?？?，通過(guò)景物描寫將節(jié)奏放緩，同時(shí)也反映出女主人公的心情由欣喜轉(zhuǎn)為失落：這么多年的分別已使兩人如同街上來(lái)來(lái)往往的陌生人一般有了距離感，這一現(xiàn)實(shí)使女主人公的情緒如同秋日的傍晚一般由熱變冷。

接下來(lái)比爾主動(dòng)問(wèn)起了瑪麗的丈夫，瑪麗卻避而不談，反而說(shuō)起了自己的孩子和工作。告訴比爾自己的住址后，瑪麗邀請(qǐng)他“有空來(lái)坐坐吧。”比爾隨口回答，“一定，”并且回請(qǐng)瑪麗：“哪天晚上你和你丈夫一定要來(lái)我家吃飯，哪天晚上都行。露西爾和我都會(huì)很歡迎。”這里男主人公主動(dòng)提到了自己妻子的名字，對(duì)于女主人公來(lái)說(shuō)無(wú)疑是心靈的撼動(dòng)。一開(kāi)始只知道他已婚，現(xiàn)在知道有個(gè)活生生的叫“露西爾”的女人站在比爾身邊，取代了自己曾經(jīng)的位置，女主人公的情緒開(kāi)始從失落逐漸變成失望。休斯在這里插入了第二次景物描寫：“廣場(chǎng)上樹(shù)葉慢慢墜下，沒(méi)有風(fēng)，落在了地上。秋日的黃昏。她覺(jué)得有點(diǎn)難受。”落葉如同女主人公的凋零的愛(ài)情，徹底失去了希望。同時(shí)，插入的景物描寫再次放慢了敘述的節(jié)奏，延長(zhǎng)了對(duì)話的間隔時(shí)間，暗示女主人公不像男主人公那樣對(duì)邀請(qǐng)敷衍了事，隨口一答，而是經(jīng)過(guò)了認(rèn)真的思考，然后才回答道：“我們很樂(lè)意?！北葼柭?tīng)到后咧嘴笑著又說(shuō)了一句：“你真該去看看我的孩子?！边@句話無(wú)疑讓女主人公的心情雪上加霜，變得愈發(fā)失望起來(lái)。男主人公不僅事業(yè)有成，而且家庭非常幸福，有賢惠的妻子，還有可愛(ài)的孩子。與之相比，女主人公連自己丈夫都不愿意提及，愛(ài)情似乎不那么順利，這就呼應(yīng)了第一段交代背景時(shí)提到的“沖動(dòng)之下，她嫁給了一個(gè)她認(rèn)為自己愛(ài)的男人?！倍嗄曛笞C明，這的確是一個(gè)沖動(dòng)的錯(cuò)誤。

瑪麗沒(méi)有答話，出現(xiàn)了對(duì)話的空白。休斯在此進(jìn)行了第三次景物描寫：“突然整條第五大街燈光大亮，藍(lán)色的空氣中彌漫著一道道霧氣的光圈。”我們可以想像，女主人公眼睛里已經(jīng)泛起了淚花，才會(huì)看到“一道道霧氣的光圈”。

正在這時(shí)公交車來(lái)了?！啊业鹊能噥?lái)了，她說(shuō)。他伸出手，‘再見(jiàn)?！裁磿r(shí)候……，她有話要說(shuō)，可是公交車已經(jīng)要開(kāi)了”。比爾客套而冷漠地握手道別，留下一個(gè)沒(méi)有時(shí)間沒(méi)有地點(diǎn)的邀請(qǐng)?，旣愡€想再做最后的努力，問(wèn)問(wèn)“什么時(shí)候”，可是她淚眼蒙眬，哽咽著一個(gè)字也說(shuō)不出來(lái)。最后瑪麗用盡力氣尖聲叫道“再見(jiàn)！”，似乎是已經(jīng)徹底認(rèn)識(shí)到物是人非，一切不能重來(lái)，這聲絕望的“再見(jiàn)”，既是和比爾道別，也是和已逝的愛(ài)情徹底訣別。這時(shí)休斯插入了第四次景物描寫：“車外，他倆之間，是熙熙攘攘的人群，是穿街過(guò)巷的人群，陌生的人群。天地、人群?！痹谂魅斯颐Χ^望地和男主人公道別之后，作者通過(guò)景物描寫再次放緩節(jié)奏。這兩句景物描寫一共16個(gè)詞，“人群”（people）這個(gè)詞被重復(fù)了4次，形成了強(qiáng)烈的修辭效果，強(qiáng)調(diào)這對(duì)曾經(jīng)的戀人已經(jīng)徹底形如陌路，和街上匆匆而過(guò)的人完全沒(méi)有了區(qū)別。

文章最后又出現(xiàn)了一個(gè)轉(zhuǎn)折?！氨葼柌灰?jiàn)了。她突然想起她忘了給他她的地址——或者要他的地址——或者告訴他，她最小的兒子也叫比爾?！苯o最小的兒子（而不是大兒子）命名為“比爾”，這說(shuō)明隨著時(shí)間的推移，女主人公愈發(fā)經(jīng)常性地回顧、追悔往事，對(duì)男主人公的懷念也與日俱增。這也解釋了為什么女主人公在偶遇男主人公后如此激動(dòng)熱情。這一事實(shí)與前面男主人公冷漠疏離的態(tài)度又形成了鮮明對(duì)比。讀者讀到這里會(huì)不勝唏噓，正所謂女人愛(ài)一世，男人愛(ài)一時(shí)，女人一旦愛(ài)過(guò)便一輩子銘刻于心，而男人的感情在時(shí)間面前不堪一擊。

在整篇小說(shuō)中，除去第一段背景介紹，景物描寫穿插在對(duì)話描述中，間隔出現(xiàn)，有兩個(gè)作用：首先，兩人的對(duì)話匆忙、簡(jiǎn)短又含蓄，節(jié)奏較快。外部環(huán)境的描寫作為對(duì)話的停頓，將節(jié)奏放緩，使整個(gè)敘事過(guò)程有快有慢，形成了《早秋》特有的波線形的文本敘述節(jié)奏；同時(shí)，景物的承接、流轉(zhuǎn)又與情感的起伏、轉(zhuǎn)折相呼應(yīng)，加強(qiáng)了文本的藝術(shù)感染力。

5 . 結(jié)語(yǔ)

節(jié)奏同時(shí)組織著內(nèi)容與形式，體現(xiàn)了文本內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，因此我們可以將其視作是文本價(jià)值的一種體現(xiàn)（曹丹紅，2010：53）。在《早秋》中，蘭斯頓·休斯選取兩個(gè)凡人生活的一個(gè)瞬間，用平鋪直敘的簡(jiǎn)潔介紹和簡(jiǎn)短對(duì)話道明事情的前因后果，用客觀自然的景物描寫來(lái)襯托人物情感的變化，使得整篇小說(shuō)簡(jiǎn)單卻不失深刻，平凡卻極具感染力。能夠在短篇小說(shuō)相當(dāng)有限的篇幅內(nèi)，呈現(xiàn)出語(yǔ)言節(jié)奏的強(qiáng)弱快慢和文本節(jié)奏的跌宕起伏，反映出作者強(qiáng)大的寫作功力。文中的語(yǔ)言節(jié)奏更多體現(xiàn)了音韻和形式，文本節(jié)奏更多體現(xiàn)了意義和內(nèi)容，但二者又是相互融合，相互配合的，由此實(shí)現(xiàn)了短篇小說(shuō)《早秋》鮮明的節(jié)奏感，體現(xiàn)了其獨(dú)特的文本價(jià)值。

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