摘 要：從語言學(xué)角度對《中國大獎歌曲》中收錄的“金鐘獎”（2001～2007）和“五個一工程”獎（1995～2009）共270首獲獎歌曲歌詞的押韻現(xiàn)象進(jìn)行研究。觀察發(fā)現(xiàn)，主旋律歌曲歌詞的押韻情況，大體可以分為兩種：一韻到底和換韻。一韻到底又可分為整體押韻與間隔押韻。通過對歌詞中用韻情況的統(tǒng)計，得出使用比例較高的韻依次為：言前韻、坡梭韻、江陽韻、中東韻、發(fā)花韻、一七韻，其中使用最少的為乜斜韻。產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因大體有三個：使用較多的韻轍在語音表達(dá)上的優(yōu)勢；情感表達(dá)的需要；韻的寬窄。

關(guān)鍵詞：主旋律 歌詞 韻律 押韻

對詩歌押韻的研究很多，但對歌詞押韻的研究相對較少。如梁艷（2012）《方文山“中國風(fēng)”歌詞的語言風(fēng)格研究》，從韻律學(xué)來分析“中國風(fēng)”歌詞的語言風(fēng)格特點。陳杭（2011）《八十年代后中國流行歌曲歌詞的語言特色》從語音角度分析探討八十年代后的中國流行歌曲歌詞的語言特點。本文從語言學(xué)角度針對《中國大獎歌曲》（楊瑞慶，2010）中收錄的“金鐘獎”（2001～2007）和“五個一工程”獎（1995～2009）共270首獲獎歌曲歌詞的押韻現(xiàn)象展開研究，以求更好地探尋主旋律歌曲的韻律美。主旋律歌曲是從主題角度進(jìn)行界定的，主要是指歌頌祖國，歌頌黨，倡導(dǎo)民族團(tuán)結(jié)統(tǒng)一，歌頌人民美好生活、歌頌人民優(yōu)秀品質(zhì)與民族精神的優(yōu)秀歌曲。本文依據(jù)主題不同將這270首歌曲分為歌頌國家山河、家鄉(xiāng)美好景象的歌曲；表達(dá)對黨、對國家的熱愛與美好祝愿的歌曲；體現(xiàn)人民優(yōu)秀品質(zhì)和民族精神的歌曲；展現(xiàn)美好向往，歌頌美好生活的歌曲等四類，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行深入研究。鑒于篇幅有限，分類過程不再贅述。

一、主旋律歌曲歌詞的押韻概況

歌曲的語音系統(tǒng)中有著兩個重要組成部分，一部分來源于其曲譜，一部分為歌詞的韻律與節(jié)奏。歌詞要求韻律和諧，合轍押韻是歌詞語音系統(tǒng)的一大亮點。何為合轍押韻呢？明清以來，北方民間戲曲把“韻”稱為“轍”，轍就是戲曲、雜曲、歌曲押的韻。合轍其實就是押韻。兩個相同韻轍的字，要求其音節(jié)韻腹相同或相似，如有韻尾則韻尾必須相同。押韻即同韻轍的字按照一定規(guī)律在句末反復(fù)出現(xiàn)，而運(yùn)用的最為廣泛的是“十三轍”。依據(jù)主旋律歌詞中的押韻情況，大體可以分為兩種：一韻到底、換韻兩種情況。而一韻到底又可分為整體押韻與間隔押韻。

（一）一韻到底

1.整體押韻

所謂整體押韻就是整個語篇中全部語句都押同一個韻，即所謂的一韻到底。即便是復(fù)句也要做到內(nèi)部各分句的句句押韻。句句押韻可以使情感表達(dá)與內(nèi)容表達(dá)和諧統(tǒng)一，產(chǎn)生前后順暢連貫、朗朗上口、節(jié)奏緊湊的效果。要做到整體押韻，就要保證行文通順且韻腳統(tǒng)一，使得內(nèi)容與節(jié)律和諧統(tǒng)一。因其難度較大，故真正做到句句押韻且一韻到底的歌詞較少。如：

（1）你和太陽一同升起，映紅中國每寸土地。你和共和國血脈相依，共同走過半個世紀(jì)半個世紀(jì)。五星紅旗啊，五星紅旗，你將中華民族的心連在一起。五星紅旗啊五星紅旗，你讓全世界中國人揚(yáng)眉吐氣。你和太陽一同升起，記載中國每次勝利。你和共和國攜手奮起，共同邁向新的世紀(jì)，新的世紀(jì)。五星紅旗啊，五星紅旗，你將中國民族的心連在一起。五星紅旗啊，五星紅旗，你讓全世界中國人揚(yáng)眉吐氣。你讓全世界中國人揚(yáng)眉吐氣。（《五星紅旗》）

《五星紅旗》這首歌中選用的是一七轍，每句句末用字的韻腹都為/i/。

（2）啊啊啊，藍(lán)藍(lán)的天空是你飄揚(yáng)的背景，親你愛你的是那呼拉拉的東風(fēng)，你和神圣結(jié)成了親密的弟兄，看到你我就看到了祖國的笑容。我放歌一曲一曲紅旗頌，眼里就閃動著對你對你的深情，一份份虔誠一份份莊重，一個信念和我的理想重逢，啊啊啊啊，滾滾的鐵流是你身后的大眾，陪你伴你的是那路漫漫的征程，你和英雄凝成了永恒的生命，眺望你我就望到了世界的高峰。我放歌一曲一曲紅旗頌，肩上就擔(dān)負(fù)了對你對你的忠誠，一份份祝福一份份感動，一片霞光在我的心里上升，啊啊啊啊啊啊啊，一份份收獲一份份感動，一片霞光在我的心里上升，在我的心理上升。（《紅旗頌》）

歌詞《紅旗頌》中押的是中東韻，即句末用字的韻母可以是/ing、iong、ong、eng、ueng/。而歌詞中的韻腳為“景、風(fēng)、兄、容、頌、情、重、逢、眾、程、命、峰、誠、動、升”。歌詞句句押韻，順暢連貫，節(jié)奏緊湊，給人一氣呵成之感。

2.間隔押韻

歌詞韻律的形成并不苛求歌詞每一分句都嚴(yán)格押韻，間隔押韻也能產(chǎn)生韻律和諧的效果。在主旋律歌詞中，間隔押韻多體現(xiàn)為以句為單位進(jìn)行押韻。即便是復(fù)句，不論其內(nèi)部包含多少個分句，往往也是以整個句子為單位來觀察其押韻情況的。簡而言之，以句號為節(jié)點進(jìn)行押韻。這種情況在主旋律歌曲歌詞中較為普遍。如：

（3）細(xì)細(xì)的雨淡淡的霧，唱一曲茉莉花開走江蘇。雨是無錫的琴，霧是金陵的書，琴詠惠山愛泉月，書開秦淮燈影圖；誰不愛姑蘇城外楓橋夜，我更愛揚(yáng)州城里瘦西湖。走江蘇喲愛江蘇，走進(jìn)了新街新市新城鎮(zhèn)，走不出古詩古文古東吳。走江蘇喲愛江蘇，走進(jìn)了新街新市新城鎮(zhèn)，走不出古詩古文古東吳。甜甜的雨香香的霧，唱一曲茉莉花開走江蘇。雨是蘇北的歌，霧是蘇南的賦。歌譜家鄉(xiāng)新時尚，賦寫天堂小康路；誰不愛東海邊上大繁榮，我贊美長江兩岸高速度。走江蘇喲愛江蘇，愛上了古風(fēng)古韻古抱負(fù)，愛不夠新山新水新宏圖。（《走江蘇，愛江蘇》）

需指出的是，在一韻到底這一類中，偶爾也會出現(xiàn)一兩句不押韻的情況，這往往是由內(nèi)容或情感表達(dá)的限制導(dǎo)致的。這種不押韻的語句多與其歌名或主題有關(guān)，通常是作者用來強(qiáng)調(diào)主題的。我們將這一類也歸入“一韻到底”。如：

（4）當(dāng)我們來到這世界上，地球母親把我們撫養(yǎng)。我們吸吮著母親的乳汁，卻常常把母親遺忘。今天我們已經(jīng)醒悟，地球母親不再悲傷不再悲傷。只要每個人從現(xiàn)在做起，就有拯救地球的力量。地球日，人類的感恩日，地球日，人類的懺悔日。地球日，人類的行動日，地球日，我們共同的生日，地球日，我們每天的生日。啊。（《共同的生日》）

歌曲《共同的生日》，總體上采用江陽韻，僅僅是末尾的主題句“地球日……”沒有押韻。不論是整體押韻還是間隔押韻，一韻到底都能賦予人們一種回環(huán)往復(fù)的聽覺刺激，讓人沉浸于這種規(guī)律性變幻的和諧的旋律中，盡情享受這一酣暢淋漓的旋律盛宴。

（二）換韻

換韻，指歌詞所押的韻并非一韻到底，而是中途換韻或中間穿插其他韻的情況。例如：

（5）山重重，水茫茫，山高水又長；古舜帝，去南方，巡守賞風(fēng)光。好女英，美蛾皇，相愛舜身旁；赫赫名，纖纖手，比翼共翱翔，比翼共翱翔。/記得秋高雁初飛，結(jié)伴攜壺上翠微，帝指東方曙色好，人間天上共朝暉。記得春郊相互追，花草叢中依依隨，千村處處歌盈戶，帝子湘妃夜不歸，帝子湘妃夜不歸。/歡情薄，美夢破，蒼穹星晨落；帝駕崩，二妃驚，蒼梧散魂魄散魂魄，哎哎哎散魂魄。長天黑，大地傾，淚飛如水潑，如水潑，如水潑。洞庭阻，君山隔，斑竹映悲歌。洞庭阻，君山隔，斑竹映悲歌。千年事，萬人說，悲歌天地和，千年事，萬人說，悲歌天地和，天地和。（《斑竹淚》）

歌曲《斑竹淚》的歌詞就是典型的換韻，前兩句押的為江陽韻，三四句押的是灰堆韻，之后幾句押的均為坡梭韻。

也有整首歌詞中間穿插其他韻的，如：

（6）開呀么開呀那笑口開，冰山雪嶺露臉來；花呀么花呀那金達(dá)萊花，為什么開得這樣早這樣快？好似那要與梅花來比賽，與梅花來比賽。噢！是因為春姑娘要出嫁，冒寒斗雪來喝彩，啊啊金達(dá)萊，長白山金達(dá)萊。開呀么開呀那滿山開，長白千里盡春暉?；ㄑ矫椿ㄑ侥墙疬_(dá)萊花，為什么開得這么多這樣美？好似那朵朵紅云落山來，紅云落山來。噢！是因為春姑娘上花轎，寧愿來當(dāng)花鋪蓋。啊啊金達(dá)萊。長白山金達(dá)萊，啊啊金達(dá)萊，長白山金達(dá)萊。（《金達(dá)萊》）

《金達(dá)萊》這首歌的歌詞中，全篇除了六七兩句采用的是灰堆韻以外，其余全部采用的是懷來韻。

換韻的情況較多，表現(xiàn)形式不同，有的表現(xiàn)為一段一韻的。有的為首句一韻，剩余部分一韻。由于篇幅有限，在此就不一一舉例了。換韻如同語音修辭中的“錯綜”，打亂了有序、一致的表達(dá)，使其在語音形式上富于變化。在音律層面給人以層層變換的體驗和新鮮奇妙的感覺。正如黑格爾所說的：“抒情詩的特征一開始就在于韻的錯綜組合?！盵4]這種變換往往是由感情及內(nèi)容上的變化引起的，通過形式上的改變繪出波瀾起伏的感情曲線，更易引起聽者的共鳴。在270首歌曲中采用換韻的歌曲數(shù)量并不多，只有20首，占全部歌曲數(shù)量的7.4%。

表1：主旋律歌曲歌詞押韻情況概況：

二、主旋律歌曲歌詞的用韻情況及原因

在對270首歌曲進(jìn)行統(tǒng)計后我們得到以下數(shù)據(jù)：

表2：主旋律歌曲歌詞一韻到底用韻情況統(tǒng)計

由統(tǒng)計得到的數(shù)據(jù)可知，在270首歌曲中有255首歌的歌詞是押韻的，占全部歌曲的94.4%，其中有235首歌是一韻到底的。使用比例較高的韻依次為：言前韻、坡梭韻、江陽韻、中東韻、發(fā)花韻、一七韻。其中使用最少的為乜斜韻，僅有一首歌采用此韻。

出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因有三個：

1.使用較多的韻轍在語音表達(dá)上有優(yōu)勢；言前、江陽、中東韻的韻母其韻尾為鼻音韻尾/n、ng/，而發(fā)花、坡梭韻都為無韻尾韻母且其韻腹為/a、o、e/。韻腹為/a、o、e/的無韻尾韻母其發(fā)音舌位較后，且舌位較低，開口度較大，因而發(fā)聲阻力較小，聲音洪亮。而韻尾為/n、ng/的韻母有了鼻腔共鳴的參與，使得聲音較為洪亮。獨特的語音特質(zhì)，使得主旋律歌曲在用韻上偏向于這幾個較為洪亮的韻部。

2.情感表達(dá)的需要。不同的韻，發(fā)音的音強(qiáng)、音長、音高、音色不同，其響亮程度不同，所能體現(xiàn)的感情色彩也隨之不同，故不同的韻會適用于不同的情感表達(dá)。為了更好地抒發(fā)和表達(dá)詞作者的情感，在韻的選擇上就會更為嚴(yán)謹(jǐn)和慎重。依據(jù)響亮程度的不同，將十三轍分為“洪亮、柔和、細(xì)微”三級。[5]（P68）洪亮級的有：發(fā)花、江陽、言前、人辰、中東等，適于抒發(fā)較為激昂、熱烈豪放或者歡快的情感，柔和級的有：遙條、懷來、坡梭、油求，適合表達(dá)溫柔、舒緩的情感，而細(xì)微級主要是“灰堆、姑蘇、乜斜、一七”等，發(fā)音較微弱，比較適合表達(dá)較為深沉的情感。正是由于韻部的語音特質(zhì)而產(chǎn)生的情感表達(dá)的效果，我們發(fā)現(xiàn)在統(tǒng)計的270首歌曲使用的較多的幾個韻部均為洪亮級的，這與主旋律歌曲的主題相呼應(yīng)，恰恰是由于其表達(dá)的多為積極歡快或者昂揚(yáng)的情感，故而在韻的選用上多選擇洪亮級。

3.受到韻的寬窄的影響。根據(jù)各個韻部字?jǐn)?shù)的多少可以將韻分為寬韻和窄韻。其中字?jǐn)?shù)較多的為寬韻，較少的為窄韻?！对姼杪劇芬粫芯陀袑τ谛略娛隧嵏黜嵅孔?jǐn)?shù)的相關(guān)統(tǒng)計。我們將其對應(yīng)到十三轍中重新進(jìn)行統(tǒng)計①，發(fā)現(xiàn)其中一七韻最多，其次是言前韻、中東韻、坡梭韻、姑蘇韻、人辰韻、遙條韻、江陽韻，可歸于寬韻，發(fā)花韻、灰堆韻、油求韻、乜斜韻、懷來韻較少，可歸為窄韻。然而，《詩韻常識簡編》一書中指出韻的寬窄是“根據(jù)其運(yùn)轍所含字?jǐn)?shù)和可以組成的押韻詞匯的多少”來劃分的。并指出“寬韻有：江陽轍、中東轍、言前轍、人辰轍、發(fā)花轍、遙條轍、懷來轍、坡梭轍、一七轍。窄韻有：油求轍、灰堆轍、乜斜轍，姑蘇轍?！盵5]（P67）由此可見，韻部的寬窄對歌詞創(chuàng)作時韻的選用也會產(chǎn)生一定的影響。我們通過觀察發(fā)現(xiàn)，在主旋律歌曲歌詞中使用頻率較高的韻部都為寬韻，而窄韻的使用率較低，這也是主旋律歌曲中用韻的重要影響因素。

綜上所述，不管是一韻到底還是換韻，押韻都能給予人們一種和諧美好的音樂享受，瑯瑯上口，好唱易記。同時也更容易使詞作者的情感在形式的有序變換中得到體現(xiàn)，使聽者產(chǎn)生共鳴。通過對主旋律歌曲中押韻現(xiàn)象的研究，我們能夠進(jìn)一步感受到韻律的獨特魅力，同時也能更深刻地了解押韻在歌詞創(chuàng)作中構(gòu)筑音樂美所起到的重要作用。

注釋：

①本統(tǒng)計是依據(jù)《詩歌新編》附錄二中的新詩十八韻與十三轍對照表和各韻部字?jǐn)?shù)統(tǒng)計表相互對照進(jìn)行的。統(tǒng)計得出十三轍各韻部及其所

對應(yīng)的字?jǐn)?shù)如下：一七韻1313字，言前韻1025字，中東韻747字，坡梭韻632字，姑蘇韻627字，人辰韻601字，遙條韻579字，江陽韻481字，發(fā)花韻388字，灰堆韻386字，油求韻366字，乜斜韻288字，懷來韻233字。

參考文獻(xiàn)：

[1]梁艷.方文山“中國風(fēng)”歌詞的語言風(fēng)格研究[D].武漢：華中師范大學(xué)，2012.

[2]陳杭.八十年代后中國流行歌曲歌詞的語言特色[D].大連：大連理工大學(xué)，2011.

[3]楊瑞慶，華也編.中國大獎歌曲[M].合肥：安徽文藝出版社，2010.

[4]黑格爾.美學(xué)·第三卷下冊[M].北京：商務(wù)印書館，1981：216.

[5]梁前剛，郭進(jìn)雙.詩韻常識簡編[M].鄭州：河南人民出版社，1979.

[6]徐文玉.詩歌漫談[M].合肥：安徽人民出版社，1981：216～221.

（高瑞 山東曲阜 曲阜師范大學(xué)文學(xué)院 273165）