李繼漯

摘要：在鋼琴調(diào)律中分律是核心的一部分，通常有兩種方法，一為“五、八度調(diào)律法”，二為“四、五度調(diào)律法”當(dāng)今社會通常采用“四、五度調(diào)律法”，而“四、五度調(diào)律法”又是鋼琴調(diào)律中最為關(guān)鍵的一大步驟，往往會造成鋼琴調(diào)律專業(yè)學(xué)生或調(diào)律師不易掌握。筆者在近幾年教學(xué)經(jīng)驗結(jié)合社會實踐，闡述以四、五度調(diào)律法的形式巧妙運(yùn)用在鋼琴調(diào)律中的十二平均律。

關(guān)鍵詞：鋼琴調(diào)律；十二平均律；四、五度調(diào)律法

一、四、五度調(diào)律法與十二平均律的關(guān)系

不同的樂器有著各自不同的音律和調(diào)音方法，鋼琴是采用十二平均律，調(diào)音也是運(yùn)用十二平均律的調(diào)音方法，鋼琴之所以采用十二平均律，這主要是將固定音高的鍵盤樂器能夠滿足音樂上移調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)和變化音的需要，在復(fù)雜的轉(zhuǎn)調(diào)和繁多的變化音也能在鋼琴上面實現(xiàn)。由于十二平均律又為“等比律”故在鋼琴調(diào)律中對十二平均律的分配就顯的尤為重要。它是影響整臺鋼琴的音準(zhǔn)與和聲效果的關(guān)鍵。

四五度音程是諧和音程，有史以來被大量的應(yīng)用于音樂作品的旋律與和弦中，使其產(chǎn)生優(yōu)美、明快、流暢的樂音效果，故四五度調(diào)律律法被廣泛認(rèn)同和采用。

具體地說，四五度調(diào)律法就是運(yùn)用四度（五個半音）五度（七個半音）關(guān)系的生律方法。通常選用的基準(zhǔn)音組為f-e1，選用該音區(qū)是因為它更易于人耳辨別，分律法以國際標(biāo)準(zhǔn)音a1=440Hz/秒為起點(diǎn)，調(diào)下方八度音a，然后以a為標(biāo)準(zhǔn)調(diào)準(zhǔn)上方四度音d1，再以d1為標(biāo)準(zhǔn)調(diào)出下方g等等在f-e1這個八度以內(nèi)進(jìn)行。還有一種四五度調(diào)法，即反方向調(diào)法。對調(diào)律專業(yè)學(xué)生初學(xué)者來說，四五度分音法雖說其分音的程序線條清晰、聽覺上（這里指對寬四度和窄五度的聽辨）也不難抓取，但分音循環(huán)的一次合攏率不是很高，要想達(dá)到各個四度和五度平均1拍左右的標(biāo)準(zhǔn)實屬不易，而要追求不同位置四度和五度拍頻的快慢有別、并且接近平均律理論拍頻值就更顯得力不從心了。因此，要分出較高水平的、誤差較小的平均律基準(zhǔn)組，這種方法在調(diào)律實踐中無疑要依靠很大程度的“經(jīng)驗性”。通過計算平均律四、五度理論拍頻值，再結(jié)合我們平時分音的感受與體驗，不難發(fā)現(xiàn)調(diào)律實踐的結(jié)果與理論值之間存在著一定程度的誤差。其原因之一在于：基準(zhǔn)組內(nèi)半音關(guān)系各位置四、五度的拍頻差值（半音位差值）甚小、拍速太接近，直接調(diào)校四五度，人耳難以把握到相對接近的程度。

二、四、五度調(diào)律法巧妙分解

鋼琴調(diào)律基準(zhǔn)音組的分律，一直是鋼琴調(diào)律專業(yè)學(xué)生關(guān)注的話題。提高分律精度也是每個調(diào)律師孜孜不倦的追求。今天我根據(jù)自己在實踐教學(xué)中的四五度分律法的體會，取得了一定效果，現(xiàn)將試述。

首先，調(diào)律師在對鋼琴進(jìn)行調(diào)律的過程中，要確認(rèn)標(biāo)準(zhǔn)音A的高度，也就是小字一組A1（國際標(biāo)準(zhǔn)440Hz），然后再以此為基準(zhǔn)調(diào)整基準(zhǔn)組小字一組，最后再以此基準(zhǔn)組向左右調(diào)整全部音組鋼琴調(diào)律。

對于基準(zhǔn)音A1的調(diào)整可以使用音叉，也有的調(diào)律師使用校音器都可以.然后就是調(diào)整基準(zhǔn)音組，基準(zhǔn)組的調(diào)整通常采用四五度循環(huán)法，憑聽覺去感受四五度音程之間的拍音（拍音即兩個鍵同時按下去開始出現(xiàn)的強(qiáng)弱變化，從聲音開始的強(qiáng)波到隨之弱下去的時間）四五度音程之間每秒拍音數(shù)量略有差別，四度音程間的拍音比五度音程之間的拍音略多一點(diǎn)，這一點(diǎn)的差別憑聽覺是很難聽出來的（但是校音儀可以反映出來）這點(diǎn)誤差是允許的，故在實際調(diào)律中，五度音程為三秒兩個拍音，四度音程為一秒一個拍音.掌握這個規(guī)律即可以此調(diào)整好十二個半音，但是應(yīng)該注意的是在調(diào)整好平均律的基準(zhǔn)音組的過程中，其每一個同音弦組中的三根弦必須非常純正，沒有拍音。否則就不會產(chǎn)生準(zhǔn)確的平均律各音，研究了一下鋼琴十二平均律的分律原理，通過教學(xué)理論加上筆者實際操作經(jīng)驗現(xiàn)將正確的分律步驟是：

（一）檢查鋼琴現(xiàn)有音高與標(biāo)準(zhǔn)音高的差值：音叉與37A比較，小于等于兩個拍音的，采用一次精調(diào)法。大于兩個拍音小于等于六個拍音的，采用連續(xù)兩次調(diào)律法（粗調(diào)一次，緊接著精調(diào)一次）。大于六個拍音的說明鋼琴走律比較嚴(yán)重超過24音分，很難一次調(diào)整的標(biāo)準(zhǔn)音高，一般需要分兩次調(diào)整。

（二）用440HZ音叉取音，將37A調(diào)整到完全無拍音。

（三）調(diào)整37A-42D，上行四度，1拍/1秒（0.99拍/1秒），此時拍音為0.99，感覺上為每秒一個拍音為正確。

（四）調(diào)整42D-35G，下行五度，2拍/3秒（0.66拍/1秒），此時拍音為0.66，感覺上為每三秒兩個為正確。注意：前兩個拍音非常重要務(wù)必盡量調(diào)準(zhǔn)！

（五）調(diào)整35G-40C，上行四度，1拍/1秒（0.89拍/1秒）此時拍音為0.89，感覺稍微比37A-42D拍音少一點(diǎn)點(diǎn)或相同，但注意千萬不可超過37A-42D拍音。

（六）調(diào)整40C-33F，下行五度，2拍/3秒（0.59拍/1秒）此時拍音為0.59，感覺比42D-35G拍音少一點(diǎn)點(diǎn)或相同，但注意千萬不可超過42D-35G。

（七）檢驗33F-37A大三度音程，7拍/1秒（6.93拍/1秒），，此時拍音為6.93，感覺上為每秒7個拍音為正確。至此第一階段調(diào)律完成。

接下來按照四五度循環(huán)調(diào)律法一直調(diào)到44E為止。此時要求基準(zhǔn)音組的范圍之內(nèi)，三度；四度；五度；六度全部拍音均為均勻上升。此十二平均律為合格。

三、十二平均律中“四五度調(diào)律法”的巧妙運(yùn)用

十二平均律中“四五度 ”的巧妙運(yùn)用，最后我要闡述的是分律中需要注意的幾個問題：

（一）音程的拍頻規(guī)律在基準(zhǔn)音組中，四度、五度、音程的拍頻在進(jìn)中逐漸加快；同根音的四度音程的拍頻快于五度音程的拍頻。

（二）音程的“正”“負(fù)”拍的確定（音程的擴(kuò)大與縮?。┫鄬τ诩兟啥裕骄傻乃亩?、音程都是“寬”的，五度音程是“窄”的，所以在分律的實際操作時，要注意音程的上行和下行的取音中“正”“負(fù)”拍的確定，四度、音程在以根音為標(biāo)準(zhǔn)取調(diào)冠音時要在“音準(zhǔn)線（純點(diǎn)）”以上定板，即為“正拍”，反之，在以冠音為標(biāo)準(zhǔn)取調(diào)根音時要在“音準(zhǔn)線（純點(diǎn)）”以下定板，即為“負(fù)拍”；五度音程在以根音為標(biāo)準(zhǔn)取調(diào)冠音時要在“音準(zhǔn)線（純點(diǎn)）”以下定板，即為“負(fù)拍”，反之，在以冠音為標(biāo)準(zhǔn)取調(diào)根音時要在“音準(zhǔn)線（純點(diǎn)）”以上定板，即為“正拍”。

（三）各種音程的拍頻對比關(guān)系要熟記各個音程的拍頻并了解它們的對比關(guān)系，以便在分律時能更多、更好地進(jìn)行比較，增加參照標(biāo)準(zhǔn)，減少誤差，提高成功率。

現(xiàn)在很多調(diào)律師有這樣的誤區(qū)，白鍵比較常用，而黑鍵不常用，總是把余出的那些音分配在黑鍵上！這種做法不應(yīng)該發(fā)生，有學(xué)生或調(diào)律師不善于運(yùn)用三度檢驗，這樣造成三度聽上去不協(xié)和沒有大三度漸快的感覺。都會造成在高音區(qū)和低音區(qū)出現(xiàn)更大的誤差。

分律是一門很有講究的學(xué)問，我也在不斷的學(xué)習(xí)，希望我們調(diào)律師和正在學(xué)習(xí)鋼琴調(diào)律專業(yè)的學(xué)生素質(zhì)不斷上升，以后可以快速調(diào)律好鋼琴以達(dá)到演奏者所需要的效果，讓我們中國的鋼琴聲音更純，更準(zhǔn)！