嚴(yán)婷婷

【摘 要】工筆花鳥畫是中國(guó)繪畫中的一種繪畫形式，其中也包括寫意花鳥畫、工筆山水、寫意山水等繪畫形式。通過與傳統(tǒng)的藝術(shù)審美特征對(duì)微妙的筆法和穩(wěn)定收斂的筆跡是對(duì)視覺對(duì)象的一種表達(dá)。創(chuàng)作一幅工筆花鳥畫，首先要了解它有哪些表現(xiàn)技法，在掌握了這些技法的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身的感情，藝術(shù)特色進(jìn)行創(chuàng)作。要融入工筆花鳥的精神，工筆花鳥的創(chuàng)新，以及工筆花鳥的形與神。

【關(guān)鍵詞】工筆花鳥畫；創(chuàng)作；形與神

工筆繪畫的這種形式是需要一絲不茍的，對(duì)繪畫技術(shù)的要求也是非常復(fù)雜的，觀眾有時(shí)享受雕刻精湛的工藝或技術(shù)，這也是對(duì)美的表達(dá)，也是為美麗和優(yōu)雅服務(wù)的。各不相同的表現(xiàn)手法，有些人喜歡簡(jiǎn)潔，有些人喜歡復(fù)雜，用顏色的多種多樣來表達(dá)畫面的效果。我的工筆花鳥畫則運(yùn)用了簡(jiǎn)潔的繪畫形式，給人一種樸實(shí)素凈的欣賞感受。

一、工筆花鳥畫的主要表現(xiàn)手法

1.白描法：是工筆畫手法的一種。單純以墨線來刻畫所描繪的對(duì)象，當(dāng)然對(duì)線的要求也就非常重視，書法自古以來有十八法，工筆畫也一樣。工筆花鳥畫對(duì)白描的要求要生動(dòng)、靈活、墨的顏色要恰到好處。對(duì)結(jié)構(gòu)的要求也很精密，畫面留白也要十分講究。

2.白描烘暈法：白描烘暈法是普遍用于白色花卉或淡色調(diào)的畫面。它是在白描的基礎(chǔ)上，采用花青和赭石還有淡墨在刻畫的物體四周進(jìn)行暈染。

3.點(diǎn)染法：點(diǎn)染法實(shí)際上是細(xì)致的工筆渲染法與沒骨法的綜合物比較適合。

4.勾勒法：這種方法是從寫生中感悟出來的，用適當(dāng)?shù)哪蠢L出形象的外輪廓，然后上色，繪畫完成后再用重色或者用重墨線重復(fù)勾勒形。

5.沖水、沖色法：沖水、沖色法是在墨線白描的前提下進(jìn)行，它的優(yōu)勢(shì)是變化的生動(dòng)性，有時(shí)會(huì)有出其不意的效果。在表現(xiàn)棉花、樹枝、樹干、芙蓉花花脈有明顯的效果。

二、工筆花鳥畫的藝術(shù)特色

一幅優(yōu)秀的工筆花鳥畫的創(chuàng)作，是經(jīng)歷了從表面到內(nèi)涵，借物喻情的思考醞釀。藝術(shù)特色包含了構(gòu)圖，技法，意境，創(chuàng)新等眾多方面。構(gòu)圖有“疏處可走馬，密處不透風(fēng)”、“密處越密，疏處越疏”的理論。技法則有白描法、白描烘暈法、點(diǎn)染法、勾勒法、沖水沖色法等一系列技法。在藝術(shù)特色中，主要體現(xiàn)畫家自身的藝術(shù)特點(diǎn)、自身修養(yǎng)、情感表達(dá)等方面更多一點(diǎn)。在創(chuàng)新方面則不同的人不同的繪畫作品有自身不一樣的特色，這就是創(chuàng)新。工筆花鳥畫講求運(yùn)用描繪自然物象的雄偉來表現(xiàn)人格中品德的壯偉，用花鳥來暗喻人格的高尚與純潔。我們可從歷代的繪畫作品中體會(huì)出梅、蘭、竹、菊等繪畫題材都是藝術(shù)家借物喻人，用這些植物特質(zhì)來表達(dá)一個(gè)人的品質(zhì)，比喻其純潔、高尚的藝術(shù)情操，所以梅、蘭、竹、菊有“四君子”之美贊，成為了中國(guó)傳統(tǒng)文化的象征。藝術(shù)家的影像由實(shí)物證明存在于自然界本身，其中最重要的就是藝術(shù)家看待事物獨(dú)特眼光與審美追求“以形寫神”中的“神”，因此在工筆花鳥畫的創(chuàng)作中，圍繞物象的“神”進(jìn)行描繪，使其可以達(dá)到形神兼?zhèn)洌@才是我們努力和把握的重點(diǎn)。

三、工筆花鳥畫的創(chuàng)作

一幅畫創(chuàng)作的成功與否在于它的構(gòu)圖。在一幅繪畫創(chuàng)作的過程中，只看重造型的準(zhǔn)不準(zhǔn)確，或者看重技法技巧的表現(xiàn)是遠(yuǎn)不夠的。對(duì)于畫面的整體設(shè)計(jì)和整體布局、主次關(guān)系、緊密程度、大小虛實(shí)等繪畫表現(xiàn)不加以重視的話，就算你在別的方面都面面俱到，也不能創(chuàng)作出一幅好的繪畫作品。構(gòu)圖關(guān)乎創(chuàng)作的成功。優(yōu)秀的工筆花鳥畫創(chuàng)作，在其構(gòu)圖上應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)協(xié)調(diào)的韻律感，以此完成主題目的的合理安排，準(zhǔn)確地反映創(chuàng)作者的繪畫用意。中國(guó)古代繪畫對(duì)于構(gòu)圖有“疏處可走馬，密處不透風(fēng)”、“密處越密，疏處越疏”的理論。重點(diǎn)是構(gòu)圖一定要錯(cuò)落有致，才契合構(gòu)圖的規(guī)律與原理。有時(shí)在創(chuàng)作構(gòu)圖的同時(shí)，可以故意沖破傳統(tǒng)的構(gòu)圖思維，使創(chuàng)作展現(xiàn)一種創(chuàng)新的新格局。工筆花鳥畫的構(gòu)圖雖然有必然的規(guī)律可尋，但是創(chuàng)作者應(yīng)該對(duì)大自然形象的了解和鉆研有更深熟悉，不拘謹(jǐn)于物象的本身面貌。如果藝術(shù)作品沒有將物體形象融合入這些藝術(shù)品質(zhì)，那么創(chuàng)作出的藝術(shù)作品將沒有靈魂。創(chuàng)作者如何將移動(dòng)的情感和意圖賦予它生命，用心表達(dá)完美的相關(guān)技術(shù)，所以掌握和應(yīng)用繪畫技法是藝術(shù)作品表現(xiàn)的重要手段。

四、我的創(chuàng)作心得

創(chuàng)作一幅工筆花鳥畫，首先了解有哪些表現(xiàn)技法，在掌握了這些技法的基礎(chǔ)上結(jié)合自身的感情進(jìn)行創(chuàng)作。要融入工筆花鳥的精神，工筆花鳥的創(chuàng)新，以及工筆花鳥的形與神。創(chuàng)作是從臨摹開始著手的。有的人覺得臨摹其實(shí)是拷貝的一種，畫得像不像決定著畫的好不好，但我覺得臨摹不光是臨他畫了什么，更要緊的是臨摹畫的神似、它的形似、意境、章法筆法。寫生創(chuàng)作是我們親近大自然感受大自然的最好辦法，去體驗(yàn)生活實(shí)質(zhì)的一種表現(xiàn)。我們通過實(shí)際的繪畫從生活觀察每一分，每一片花瓣的趨勢(shì)，每一片葉子，找到它們的來源和思考，研究如何靈活使用紋理和生長(zhǎng)特性，如何把握它的意境。通過創(chuàng)作我用線的能力有了一定的提高，還收集了大量的材料，對(duì)我的創(chuàng)作也有了很大的提高。

就自己而言為了提高專業(yè)素質(zhì)，我經(jīng)常從老師的教學(xué)內(nèi)容還有閱讀大量的書籍來提升自己，為花鳥畫作品的創(chuàng)作打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，充分準(zhǔn)備我的工筆花鳥畫創(chuàng)作?；B畫創(chuàng)作時(shí)我借鑒了一本有關(guān)魚的技法書，又通過老師的建議完成了初稿。針對(duì)這次創(chuàng)作我對(duì)寫生稿也進(jìn)行了部分的修改，以滿足我創(chuàng)作的要求。我此次創(chuàng)作選用了仿古六尺熟宣，在創(chuàng)作過程中首先是打印稿子，整理稿子對(duì)不合適的地方反復(fù)的修改，然后拷貝到正稿上，拷貝好之后，就開始往熟宣上勾稿。然后就是線描，因?yàn)榈谝淮紊险?，又是第一次在六尺的紙上畫，線畫得彎彎曲曲，只好再勾一張，經(jīng)過不斷的練習(xí)，白描的正稿總算是完成了，接下來才開始分染。整幅畫面有七條魚，四條黑色的，三條紅色的。先從黑色的開始畫起，一個(gè)魚鱗一個(gè)魚鱗的分染。因?yàn)樵诖笕龑W(xué)習(xí)工筆畫時(shí)畫過魚，畫起來就沒那么吃力，但是之后畫了荷葉就遇到了點(diǎn)困難，但在老師的指點(diǎn)下，先用墨分染，再用花青分染，然后用藤黃照染，用了這樣的方法，畫出來的荷葉就逼真多了。更大的困難又隨著創(chuàng)作的尾聲而顯現(xiàn)出來，如何才能畫出水的感覺，如果一次畫不好就前功竟棄。在老師的幫助下，經(jīng)過不斷地調(diào)整一幅作品就創(chuàng)作出來了。

在這次的創(chuàng)作上，我也算是初出茅廬的小屁孩，還是不夠大膽，不夠心細(xì)，今后應(yīng)繼續(xù)向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，吸收民間藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)創(chuàng)新，充分發(fā)揮自主學(xué)習(xí)時(shí)間，對(duì)自己的主觀世界的深入研究，這樣才能真正畫出自己的心聲。這幅創(chuàng)作還是畫的不成熟，沒有深厚的技巧和深刻的內(nèi)涵，但它對(duì)我的花鳥畫創(chuàng)作認(rèn)識(shí)有了很大的提高。在現(xiàn)今的繪畫平臺(tái)上，有很多杰出的藝術(shù)作品，這為我們的生活創(chuàng)造了豐富多姿的精神盛宴，滿足著人們的視覺審美需要，創(chuàng)作是一種源自實(shí)踐，又是一種不同于本質(zhì)的創(chuàng)新，只有不斷地創(chuàng)新，藝術(shù)繁花才會(huì)開得更加多姿多彩。（作者單位：西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）