曹小晶　趙立諾

內(nèi)容提要1942～1945年中美電影交流的頻繁與互動(dòng)是中美政治關(guān)系友好密切的直接產(chǎn)物。研究這種文化現(xiàn)象背后電影歷史發(fā)展的特殊性與普遍性極具價(jià)值。其特殊性在于：戰(zhàn)爭(zhēng)因素直接導(dǎo)致了政治關(guān)系變遷及電影交流狀態(tài)變遷，具體表現(xiàn)為：中美電影交流從相對(duì)自發(fā)、單向的美方傾銷狀態(tài)向雙方政府介入、有計(jì)劃、有目的的雙向交流與合作狀態(tài)轉(zhuǎn)變；大量的紀(jì)實(shí)片而不是商業(yè)劇情片成為雙方電影界主導(dǎo)性的拍攝與交流內(nèi)容。其普遍性在于：該時(shí)段開啟了紀(jì)實(shí)電影創(chuàng)作的新一輪繁盛，為戰(zhàn)后發(fā)展非商業(yè)化紀(jì)錄電影、教育電影奠定了良好基礎(chǔ)；戰(zhàn)時(shí)中美電影交流發(fā)展的個(gè)案歷程還揭示了電影媒介對(duì)于現(xiàn)代民族國(guó)家內(nèi)凝聚人心方面的巨大價(jià)值與功用，同時(shí)也彰顯了它是繼政治、經(jīng)濟(jì)、軍事途徑之外的最重要的外交手段和途徑之一。也正因此，二戰(zhàn)后歐美知識(shí)分子關(guān)于電影是“國(guó)家意識(shí)形態(tài)機(jī)器”的論斷和反思才顯得恰逢其時(shí)，振聾發(fā)聵。

關(guān)鍵詞中美電影交流特殊性普遍性《影音》雜志實(shí)證研究

〔中圖分類號(hào)〕J0〔文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼〕A〔文章編號(hào)〕0447-662X（2014）03-0066-07

中美電影交流有著長(zhǎng)久的歷史，最早的交流可追溯至世界電影產(chǎn)生的最初階段，①及至一戰(zhàn)后，美國(guó)迅速替代法國(guó)形成世界電影霸主地位以來，其強(qiáng)勢(shì)地位就幾乎沒有改變過，它對(duì)于世界電影格局乃至世界文化的影響更是與日俱增、無所不在。探討美國(guó)電影對(duì)中國(guó)電影的影響及互動(dòng)交流一直是電影史研究的必然話題。

縱覽相關(guān)研究成果，其研究熱點(diǎn)相對(duì)集中在這樣幾個(gè)時(shí)段上：1中國(guó)電影的最初誕生期及20世紀(jì)前半葉，中國(guó)電影在美國(guó)、蘇聯(lián)等電影強(qiáng)國(guó)影響下，出現(xiàn)了第一個(gè)黃金發(fā)展時(shí)期；21949年新中國(guó)成立后至20世紀(jì)70年代末，由于政權(quán)更迭、抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)而導(dǎo)致中國(guó)電影對(duì)好萊塢電影的全面關(guān)閉與清洗；3新時(shí)期中美建交（1979年）之后，尤其是1990年中國(guó)社會(huì)全面向商品社會(huì)轉(zhuǎn)型之后，好萊塢電影、尤其是美國(guó)大片文化對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)起步與繁盛的重大影響。②而對(duì)于二戰(zhàn)期間，準(zhǔn)確地講，就是在中國(guó)抗戰(zhàn)的中后期，民國(guó)政府后撤至重慶以后，中美電影交流卻很少被關(guān)注，但恰恰是這一階段的交流較之于其他三個(gè)時(shí)段更具有雙向互動(dòng)的良好態(tài)勢(shì)，既透露出中美電影交流在特定時(shí)代語境下的特殊性，又暗示著某些超越于特定時(shí)代的電影發(fā)展普遍性，分析與闡釋這些特點(diǎn)會(huì)對(duì)研究中美電影交流及電影發(fā)展帶來新的啟發(fā)。

一、抗戰(zhàn)爆發(fā)前后中國(guó)電影總體發(fā)展?fàn)顩r回顧

1抗戰(zhàn)爆發(fā)之前的20世紀(jì)30年代前期和中期是中國(guó)電影發(fā)展的第一個(gè)難得的黃金時(shí)代。中國(guó)電影在經(jīng)歷了20年代中后期武俠片、神怪片的商業(yè)創(chuàng)作風(fēng)潮之后，帶有本民族文化特色的類型化創(chuàng)作雛形已初備，再加上自開創(chuàng)以來由張石川、鄭正秋等人開創(chuàng)的中國(guó)家庭倫理劇的創(chuàng)作探索也日趨成熟，而新派電影人如：以羅明佑等人組建的聯(lián)華影業(yè)公司等也以“復(fù)興國(guó)片”為旗幟，試圖為中國(guó)電影注入更多民族電影文化的活力與元素。

再從當(dāng)時(shí)中國(guó)電影面臨的國(guó)內(nèi)國(guó)外環(huán)境而言，也出現(xiàn)了較大變化。國(guó)內(nèi)環(huán)境：“1928年國(guó)民黨南京政府成立后，一改早期電影管理的部門性、地方性特點(diǎn)，而升級(jí)成為了國(guó)民黨中央政府的管理職能，并相繼公布了《電影檢查法》等法規(guī)，成立了電影事業(yè)指導(dǎo)委員會(huì)，受中央宣傳委員會(huì)指導(dǎo)，行政任命歸中央行政院?！崩钌侔祝骸吨袊?guó)電影史》，中國(guó)高等教育出版社，2006年，第54頁。民國(guó)政府還大力提倡“教育電影”，1932年7月成立了“中國(guó)教育電影協(xié)會(huì)”作為國(guó)際電影教育協(xié)會(huì)的中國(guó)分會(huì)，該協(xié)會(huì)將當(dāng)時(shí)中國(guó)電影界知名人士一網(wǎng)打盡，其宗旨宣稱：“利用電影、輔助教育、宣揚(yáng)文化”，主任委員是時(shí)任民國(guó)教育部長(zhǎng)的陳立夫。官方電影制作機(jī)構(gòu)也開始被創(chuàng)立與運(yùn)作，最早的創(chuàng)作機(jī)構(gòu)有中央電影攝影場(chǎng)（1933）、漢口攝影場(chǎng)（1935）等。如果說，20世紀(jì)的一二十年代，中國(guó)電影還是處于零散、投機(jī)的民族資本嘗試運(yùn)作的草創(chuàng)階段，那么此時(shí)，官方政府對(duì)電影產(chǎn)業(yè)從人員機(jī)構(gòu)到具體制作的高層次管理就已開始逐漸彰顯其對(duì)電影媒介在現(xiàn)代民族國(guó)家文化共同體建構(gòu)與維系方面的積極希冀與期待，并在緊接而來的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中被愈發(fā)強(qiáng)調(diào)和關(guān)注。國(guó)外環(huán)境：伴隨著日本侵華陰謀的不斷暴露，中華民族面臨危亡的局面刻不容緩，由此而引發(fā)了電影界“猛醒救國(guó)”的提出和“國(guó)防電影”的積極推進(jìn)，由進(jìn)步電影人士倡導(dǎo)投入的“新興電影運(yùn)動(dòng)”創(chuàng)作了大量不同于以往商業(yè)題材具有明顯“反帝反封建”內(nèi)容的優(yōu)秀作品，電影作為大眾傳媒在反映民生疾苦、提升民眾民族國(guó)家意識(shí)方面的嚴(yán)肅價(jià)值和意義開始為更多的電影人士和普通觀眾所關(guān)注。

而此時(shí)電影自身也逐漸完成了由默片向有聲片的轉(zhuǎn)變，中國(guó)電影雖然在聲音元素的成熟方面稍晚于世界先進(jìn)國(guó)家，但是在美、蘇電影的強(qiáng)勢(shì)影響下，也在1936年前后基本完成了默片創(chuàng)作的成熟及有聲片創(chuàng)作的相對(duì)完善，產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的電影管理與創(chuàng)作人才和經(jīng)典作品，系統(tǒng)的電影理論建構(gòu)與電影評(píng)論也較為繁盛。該時(shí)期真正堪稱中國(guó)電影發(fā)展的第一個(gè)黃金發(fā)展階段！

遺憾的是，該黃金發(fā)展階段未及充分延展即被日本侵略者挑起的戰(zhàn)爭(zhēng)“攔腰斬?cái)唷?。但是，也正因?yàn)橛性擖S金階段短期的繁盛與奠基，緊接著中國(guó)電影再投入“抗戰(zhàn)電影”的征程才會(huì)“慷慨激昂、雄壯有力”！

2抗戰(zhàn)爆發(fā)之后，“抗戰(zhàn)電影”在大后方的頑強(qiáng)抗?fàn)幰约芭c美國(guó)等盟國(guó)電影的密切交流與合作。1937年“七七”事變是中國(guó)歷史發(fā)生重大轉(zhuǎn)折的標(biāo)志，“抗戰(zhàn)電影”由此拉開戰(zhàn)幕；11月，上海失守，中國(guó)影業(yè)核心遭受重創(chuàng)，私營(yíng)電影公司大部分“癱瘓”；12月，國(guó)民黨政府被迫從南京后撤，官方電影制作機(jī)構(gòu)也被迫后撤，并開始成為這個(gè)階段最為主流和活躍的電影創(chuàng)作機(jī)構(gòu)與力量。

1941年12月，“珍珠港事件”爆發(fā)，美國(guó)正式對(duì)日宣戰(zhàn)；1942年1月1日，美、蘇、英、中等國(guó)在華盛頓簽署了《聯(lián)合國(guó)家宣言》，以此為界，中國(guó)與美英蘇等國(guó)家成為了明確的反法西斯盟友關(guān)系。這一政治外交關(guān)系上的巨大改變帶來的不僅是中國(guó)抗戰(zhàn)政治軍事上的巨大改變，也帶來了中國(guó)電影與美英等國(guó)在電影交流方面的重大轉(zhuǎn)向與新面貌。

下面就以在陪都重慶由當(dāng)時(shí)非常著名的美國(guó)教會(huì)大學(xué)——金陵大學(xué)創(chuàng)辦的期刊《影音》雜志作為實(shí)證的主要依據(jù)，來分析闡釋1942年以后曾經(jīng)存在的中國(guó)主流電影與美國(guó)電影頻繁交流與互動(dòng)的歷史文化現(xiàn)象。為什么金陵大學(xué)的《影音》雜志就足以作為歷史現(xiàn)象闡釋的可靠依據(jù)呢？首先，金陵大學(xué)是一所美國(guó)教會(huì)大學(xué)，1888年創(chuàng)辦于南京，該校是民國(guó)時(shí)期全國(guó)校園環(huán)境、師資力量、教學(xué)設(shè)施最好的大學(xué)之一，其管理人員與任課教師最初以美方為主，后逐漸被不少擁有留美背景和資歷的中方知識(shí)分子替代，這種獨(dú)特的辦學(xué)背景，就使其在連接中美文化、溝通中美事務(wù)方面具有先天的優(yōu)勢(shì)與便利?？箲?zhàn)爆發(fā)后，該校亦后撤入川，先后在重慶、成都等地辦學(xué)，作為當(dāng)時(shí)全國(guó)十幾所美國(guó)教會(huì)大學(xué)之首，該校一直被國(guó)民黨政府高度關(guān)注，尤其是1942年以后，該校成為中美政治文化外交中常常發(fā)揮作用的信息中轉(zhuǎn)站。南大百年實(shí)錄編輯組：《南大百年實(shí)錄》上卷，南京大學(xué)出版社，2002年，第168頁。其次，金陵大學(xué)因其美國(guó)文化背景，在開辦之初就對(duì)電影與播音等新興大眾傳媒與技術(shù)比較重視，并在中方校長(zhǎng)陳裕光博士倡導(dǎo)與鼓勵(lì)下，1936年就已創(chuàng)辦了理學(xué)院下屬的“教育電影部”（后稱“影音部”），專門從事電影教育及實(shí)踐拍攝工作，該部的成立標(biāo)志著中國(guó)高校影音教育的正式起步，曹小晶等：《論民國(guó)時(shí)期大學(xué)媒介教育的基本觀念及模式——以金陵大學(xué)為例》，《中國(guó)傳媒高等教育的現(xiàn)狀與未來論文集》，2013年，第82頁。而這一具有遠(yuǎn)見卓識(shí)的高等教育思路與策略正與1942年以后國(guó)際政治軍事外交“影像媒介化”的新銳趨勢(shì)與特點(diǎn)不謀而合。因此，金陵大學(xué)影音部也在當(dāng)時(shí)民國(guó)政府與中美英蘇等盟國(guó)的政治軍事外交活動(dòng)中扮演過角色、發(fā)揮過作用，是這一特殊時(shí)期中美電影交流的歷史見證者和參與者；而在這一時(shí)段該部創(chuàng)辦的期刊雜志《影音》（1942～1948）就正是這一歷史階段與現(xiàn)象的紙質(zhì)見證者和記錄者。

二、1942～1945中美電影交流的實(shí)證回顧與闡釋

11942～1945年中美電影交流的特殊性分析

在抗戰(zhàn)爆發(fā)前的相對(duì)和平期，中美電影交流主要是以民間文化產(chǎn)業(yè)貿(mào)易的形式和娛樂電影主導(dǎo)的狀態(tài)進(jìn)行的，美中交流單向不對(duì)等、美方強(qiáng)勢(shì)的特點(diǎn)顯而易見；1942年以后的電影交流則因中美同盟關(guān)系的明確、政府外交行為的介入，而發(fā)生了非常大的改觀與轉(zhuǎn)向，這就是1942～1945中美電影交流的特殊性所在，具體表現(xiàn)在三個(gè)方面：

（1）中美電影交流開始向政府介入、以紀(jì)錄片為主有目的、有計(jì)劃的雙向互動(dòng)狀態(tài)轉(zhuǎn)變，正面的中國(guó)形象開始在美國(guó)電影中出現(xiàn)并被美國(guó)大眾輿論接受和傳播。在世界電影史以及世界政治史中，電影與政治的結(jié)合并不始于二戰(zhàn)。早在一戰(zhàn)時(shí)期，電影被用作戰(zhàn)時(shí)內(nèi)政及外交手段的政治思路和媒介策略就已分別在同盟國(guó)和協(xié)約國(guó)兩大陣營(yíng)中初露端倪。最早將電影（主要是“戰(zhàn)時(shí)紀(jì)錄片”）用于戰(zhàn)爭(zhēng)政治爭(zhēng)取國(guó)內(nèi)外輿論支持的是英國(guó)。緊隨其后，如德、法、俄、意等也紛紛開始“把戰(zhàn)時(shí)寶貴而有限的資源投入到這種新的宣傳形式上，并認(rèn)識(shí)到電影這種傳媒在進(jìn)行有力的、群眾性的政治宣傳方面所具有的明顯潛力?！眴稳f里：《影像大使與影像外交》，《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》2002年第6期。1917年2月，美國(guó)決定加入一戰(zhàn)，參戰(zhàn)伊始，總統(tǒng)威爾遜就提出了“電影可以成為以極小成本、甚至零成本進(jìn)行國(guó)家宣傳的最佳方式，電影使用的是世界語言，更有助于達(dá)到美國(guó)計(jì)劃和目標(biāo)。”[加]馬修弗雷澤：《軟實(shí)力——美國(guó)電影·流行樂·電視和快餐的全球統(tǒng)治》，劉滿貴等譯，新華出版社，2006年，第31-32頁。他批準(zhǔn)建立了“國(guó)會(huì)公共信息委員會(huì)，以此為標(biāo)志，好萊塢的電影大亨與華盛頓的政治精英開始密切的合作?！毙旌Ｄ龋骸逗萌R塢與美國(guó)公共外交》，《中共中央黨校學(xué)報(bào)》2012年第4期。一戰(zhàn)后，美國(guó)電影全球霸主地位初具，好萊塢電影也隨之成為美國(guó)全球?qū)嵙Φ囊淮笪幕由?。二?zhàn)時(shí)期的美國(guó)電影，更是有加無已。對(duì)于我國(guó)而言，雖然當(dāng)時(shí)民國(guó)政府在經(jīng)濟(jì)實(shí)力、國(guó)家現(xiàn)代化狀態(tài)等方面和美國(guó)相差甚遠(yuǎn)，但民國(guó)政府也同樣意識(shí)到了電影的重要性，并在此媒介共識(shí)的基礎(chǔ)上，中美雙方的電影政治外交才得以良性互動(dòng)展開。

1942～1945年，二戰(zhàn)進(jìn)入全新階段，中美之間的政治盟友關(guān)系更為緊密，以當(dāng)時(shí)電影活動(dòng)較多的陪都重慶為例，可以很清晰地看到：“在眾多進(jìn)入重慶的外國(guó)片中，好萊塢電影始終居于霸主地位?！眹?yán)彥、熊學(xué)莉：《陪都電影專史研究》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2009年，第187頁。更重要的是，該時(shí)段中美雙方在政治軍事以及文化教育等非商業(yè)紀(jì)實(shí)影片方面的互動(dòng)交流大大超過了商業(yè)娛樂片，成為了該時(shí)期中美電影交流的新亮點(diǎn)，具體表現(xiàn)在：一是雙方自攝電影的互相播映與贈(zèng)送。1942年，“中國(guó)電影攝影場(chǎng)與美英大使館新聞處合輯的Chinas stand （中國(guó)在堅(jiān)持）三大卷被加載英文字幕，送美英放映，表現(xiàn)中國(guó)人民抗戰(zhàn)不屈的五載艱辛”；同年“10月，好萊塢向當(dāng)時(shí)的國(guó)家領(lǐng)袖蔣介石贈(zèng)送美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)故事片《為國(guó)爭(zhēng)光》《神鷹萬里》以表達(dá)對(duì)蔣領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民抗戰(zhàn)的欽佩之情；同時(shí)，美陸軍部電影處又?jǐn)M以我方資料編制《請(qǐng)看盟友中國(guó)》及《遠(yuǎn)東戰(zhàn)爭(zhēng)》兩片，專在美國(guó)部隊(duì)放映，激動(dòng)士氣。美國(guó)電影董事會(huì)長(zhǎng)海斯及電影研究院院長(zhǎng)溫繼爾均表示愿與我方技術(shù)合作”。 《中美作戰(zhàn)銀幕交相輝映》，《電影與播音》第1卷，1942年第6期。除此，以中國(guó)電影資料編制的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)錄電影，還有《在中國(guó)作戰(zhàn)》，該片“由加拿大國(guó)家制片廠出品，即將由聯(lián)美社在美國(guó)各處放映，取材于舊片及前由重慶寄來之資料……所敘實(shí)事自一九三一年九月東北四省被侵起，及人民顛沛流離之慘狀，后半強(qiáng)調(diào)中國(guó)復(fù)興之偉業(yè)?！雹踇美]Motlon Pieture Herald：《中美電影界攜手——羅靜予留美動(dòng)態(tài)》，區(qū)永祥譯，《電影與播音》第1卷，1942年第6期。1942年，中國(guó)電影制片廠副廠長(zhǎng)羅靜予代表中國(guó)政府訪美，《美國(guó)電影先鋒報(bào)》詳細(xì)報(bào)道：“羅氏來美的目的之一是為中方購買大量美國(guó)產(chǎn)電影器材和設(shè)備，并主持中方制作的抗日國(guó)防影片《八百壯士》之公映，羅氏還介紹了中國(guó)同期出品的其他抗日故事片和紀(jì)實(shí)片，如：《保衛(wèi)我們的土地》等；同時(shí)，羅氏還計(jì)劃與美電影界洽談一部中美合作之大影片，初定名為《四百萬大移民》，劇本初稿已由中方著名導(dǎo)演孫瑜完成?！雹鄱敲绹?guó)電影界對(duì)中國(guó)電影拍攝的協(xié)助，甚至還主動(dòng)拍攝有關(guān)正面中國(guó)的故事片和紀(jì)實(shí)片。其中，有兩部堪稱代表作品，它們都出自1944年，一部是《The battle of China》（《中國(guó)為何而戰(zhàn)》），一部是《Dragon Seed》（《龍種》）?！吨袊?guó)為何而戰(zhàn)》準(zhǔn)確地講是合作片，其中很多素材來自中國(guó)軍方拍攝，最終是由美國(guó)軍方剪輯制作出品，并作為美國(guó)軍部最著名的系列紀(jì)錄片《為何而戰(zhàn)》的第6部對(duì)外播映，該片在幫助中國(guó)對(duì)外爭(zhēng)取國(guó)際輿論尤其是爭(zhēng)取美國(guó)公眾輿論支持方面效果甚佳，該片“系美國(guó)空軍士氣片之一，屬于《我們?yōu)楹物w行》（《Why We Fly Series》）從片，放映時(shí)間一小時(shí)。”《從軍運(yùn)動(dòng)上銀幕——中國(guó)為何而戰(zhàn)》，《電影與播音》第3卷，1944年第7-8期。“這一部偉大的具有歷史意義與價(jià)值的紀(jì)實(shí)影片，就在這種種歷史的因素中獲得了偉大的成功；西半球的人民不會(huì)對(duì)我們東半球的人民有如此深切的了解與認(rèn)識(shí)；我們只知道好萊塢只會(huì)攝制許多辱華影片，他們?cè)M量的曲解了中國(guó)及過分宣揚(yáng)中國(guó)人民的缺點(diǎn)，把他們的近代文明與我們的精神文化劃分，假若說這種情形已經(jīng)沒有或者說這種觀念已經(jīng)改觀的話，我們應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格的說是從這部《中國(guó)為何而戰(zhàn)》起?！蓖跎矍澹骸丁粗袊?guó)為何而戰(zhàn)〉的制作及其價(jià)值》，《電影與播音》第3卷，1944年第9-10期。而《龍種》是商業(yè)故事片，后面談?wù)撁耖g電影交流時(shí)詳談。

（2）中美高層政治領(lǐng)袖人物直接參與的電影外交事件頻繁，常常攜片互訪，并將訪問之行拍攝為影片，供雙方民眾觀看了解。1943年，“威爾基（羅斯福總統(tǒng)特使）來華訪問，我方隨行拍攝了2000英尺35毫米的膠卷，由威爾基專機(jī)帶回美國(guó)發(fā)行?！本奥裕骸秶?guó)際宣傳處攝影科通訊》，《電影與播音》第2卷，1943年第2期。同年，蔣夫人宋美齡代表中國(guó)政府在美國(guó)國(guó)會(huì)等重要政治空間進(jìn)行演講，希求增進(jìn)美國(guó)政治群體以及民眾對(duì)中國(guó)抗戰(zhàn)的了解與物質(zhì)軍事支援，“美國(guó)戰(zhàn)時(shí)情報(bào)局海外股將其演講實(shí)況拍攝為有聲紀(jì)錄片出品，并于1944年交由美國(guó)新聞處轉(zhuǎn)送中方”；《金大收到美國(guó)“蔣夫人訪美”等新片》，《電影與播音》第3卷，1944年第3期。蔣夫人在美期間還專門接見了好萊塢著名演藝人士，希望借助其明星效力增進(jìn)美國(guó)民眾對(duì)中國(guó)抗戰(zhàn)的了解與支持。1944年美國(guó)副總統(tǒng)華萊士攜片訪華，并將其全部贈(zèng)予了當(dāng)時(shí)和政府同在重慶、并與政府有許多拍攝合作的金陵大學(xué)，較重要的影片有教學(xué)片《灌溉》《種麥》，紀(jì)實(shí)片《大河》《愛護(hù)自然》等，這些影片的出品方有好萊塢大公司也有美國(guó)農(nóng)部、電部等。《華萊士總統(tǒng)攜片來華》，《電影與播音》第3卷，1944年第6期。與官方領(lǐng)導(dǎo)人物攜片互訪并行的，還有中美電影官方機(jī)構(gòu)組織的設(shè)立與互動(dòng)交融。美國(guó)有專門的“國(guó)務(wù)院電影文化處”管理其與盟國(guó)的戰(zhàn)時(shí)電影交流與合作事宜；《美攝制大量華語片供交流聯(lián)絡(luò)》，《電影與播音》第2卷，1943年第10期。美國(guó)軍部也會(huì)每隔一段時(shí)間選出若干軍事訓(xùn)練影片，輯入中文說白對(duì)中國(guó)軍方發(fā)行，以供訓(xùn)練戰(zhàn)士之用；《美國(guó)軍部訓(xùn)練影片232部輯入中文說白》，《電影與播音》第3卷，1944年第6期。1942年1月，《聯(lián)合國(guó)家宣言》正式簽署生效，“聯(lián)合國(guó)”概念與構(gòu)想正式付諸實(shí)施，體現(xiàn)在電影外交方面，我國(guó)當(dāng)時(shí)的政治中心城市——重慶和成都都設(shè)立了美英中三方組成的“聯(lián)合國(guó)影聞宣傳處”，處長(zhǎng)由聯(lián)合國(guó)文化官員擔(dān)任，副處長(zhǎng)由中美英三方分別委派一人擔(dān)任，“三大盟國(guó)合作無間之精神可窺見一斑”，該處在全國(guó)設(shè)有分站，“截止1945年3月，其分站共計(jì)348個(gè)，涉及中國(guó)12個(gè)省100個(gè)市縣，主要業(yè)務(wù)即在于以影片和照片的形式及時(shí)溝通傳播盟國(guó)反法西斯戰(zhàn)事要聞以及向中國(guó)民眾普及現(xiàn)代科學(xué)教育知識(shí)” 。《聯(lián)合國(guó)影聞宣傳處》，《電影與播音》第4卷，1945年第1期。而中方的電影官方人士，如時(shí)任中制副廠長(zhǎng)的羅靜予先生也曾數(shù)次赴美，除上文提到的有關(guān)電影業(yè)務(wù)外，也參與美國(guó)戰(zhàn)時(shí)情報(bào)局召集的“戰(zhàn)時(shí)電影工作座談會(huì)”等電影外交事務(wù)；《羅靜予赴美參加戰(zhàn)時(shí)電影工作人員座談會(huì)》，《電影與播音》第4卷，1945年第7-8期。美國(guó)作為中國(guó)盟友，還在電影物質(zhì)器材、洗印工序、影片范本、專業(yè)人員培訓(xùn)等方面予以捐贈(zèng)和幫助，常邀請(qǐng)我軍方及教育部門專業(yè)人士赴美考察業(yè)務(wù)，參觀美國(guó)軍部通訊大隊(duì)等，《編者訪問迪斯尼》，《電影與播音》第3卷，1944年第2期。并吸納我方人士加入美國(guó)電影工程師協(xié)會(huì)等，及時(shí)溝通最新業(yè)務(wù)信息；還為我后方大學(xué)定期免費(fèi)提供影片圖書以供師生更新知識(shí)結(jié)構(gòu)，為抗戰(zhàn)大業(yè)服務(wù)?！队捌瑘D書、美國(guó)電影工程師學(xué)會(huì)》，《電影與播音》第2卷，1943年第5期。

（3）與中美官方電影政治外交并行的，還有受其帶動(dòng)的積極的民間層面的電影文化交流。該時(shí)期前來中國(guó)進(jìn)行采訪與拍攝的美國(guó)記者為數(shù)不少，如1944年，美國(guó)《時(shí)代前進(jìn)》雜志曾派攝影師到重慶、成都等地拍攝中國(guó)影片，“攝影師Victor J.Jurgens 于月前來華在重慶各處攝影，該雜志影片社系美國(guó)時(shí)代雜志附設(shè)，每月出版一次雜志影片，長(zhǎng)度平均二十分鐘，其處置較新聞片為嚴(yán)肅，于我國(guó)對(duì)外宣傳貢獻(xiàn)甚多”?！稌r(shí)代雜志影片社攝影師來華到蓉?cái)z片》，《電影與播音》第2卷，1943年第4期。美國(guó)民間羅氏基金董事會(huì)決定對(duì)金陵大學(xué)尤其是該校的影音部進(jìn)行資助，“1940年8月至1941年8月資助該部主任孫明經(jīng)赴美研修一年，并從1944年起連續(xù)3年每年資助該部獎(jiǎng)學(xué)金1500美元”；《美羅氏基金會(huì)資助》，《電影與播音》第3卷，1944年第6期。在民間文化交流中，最值得一提的是美國(guó)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者賽珍珠女士及其作品。賽珍珠女士是美國(guó)傳教士的女兒，從小隨父母來到中國(guó)，17歲以后才又回到美國(guó)，她對(duì)中國(guó)懷有母親般的深厚情感，其代表作《The Good Earth》（大地）就是正面描寫中國(guó)農(nóng)民生活和中國(guó)傳統(tǒng)文化的長(zhǎng)篇小說，被譽(yù)為“中國(guó)農(nóng)民的史詩”，并先后于1932、1938獲美國(guó)普利策文學(xué)獎(jiǎng)和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，她中國(guó)題材的系列作品成為上世紀(jì)30～60年代美國(guó)人乃至西方人了解中國(guó)并對(duì)中國(guó)人民和文化抱有好感的最有力的促進(jìn)者。她的兩部中國(guó)題材代表作在三四十年代相繼被好萊塢改編為同名電影，即《大地》（1937）、《龍種》（1944），尤其是后者可以說是好萊塢制作的中國(guó)抗戰(zhàn)電影，也是好萊塢在商業(yè)故事片制作中很少見地、站在正面立場(chǎng)、以大制作（投資300萬美金）、當(dāng)紅影星演繹（著名女星凱瑟琳·赫本飾演女主角）的關(guān)于中國(guó)和中國(guó)人的故事，該片米高梅公司拍攝，曾獲1945年奧斯卡最佳女配、最佳黑白攝影提名獎(jiǎng)，“在美國(guó)播映時(shí)每日觀眾擁擠，買票時(shí)拍成長(zhǎng)列。記者茲訪賽珍珠女士，認(rèn)為較諸《大地》已更令人滿意?！洱埛N》寫作之用意，在描述中國(guó)人民之戰(zhàn)斗精神。千百美國(guó)人之所以排列街頭，非以欲視電影，實(shí)因中國(guó)人民故也?！薄顿愓渲榕棵待埛N〉在美公映》，《電影與播音》第3卷，1944年第7-8期。除這兩部作品外，1945年，“賽珍珠女士還邀請(qǐng)中美著名作家、藝術(shù)家及導(dǎo)演等，商討攝制中國(guó)十大古典悲劇之一《琵琶記》影片?！薄逗?jiǎn)訊賽珍珠邀中美作家》，《電影與播音》第5卷，1946年第2期。在當(dāng)時(shí)非常排斥華人的好萊塢電影界，有兩位華裔卻非常知名，一位是好萊塢薪酬最高的攝影師之一黃宗霑，一位是女演員黃柳霜，尤其是在1942年，“百代公司發(fā)行的《緬甸空難》中，黃柳霜扮演中國(guó)女郎與美籍飛機(jī)師飛行脫險(xiǎn)的故事，廣受歡迎?！薄缎缕榻B》，《電影與播音》第3卷，1944年第1期。據(jù)統(tǒng)計(jì)，“該階段好萊塢拍攝的有關(guān)中國(guó)電影達(dá)70余部，中國(guó)人形象也由陰險(xiǎn)惡毒的‘黃禍變?yōu)榫哂袌?jiān)韌、勇敢等美德的偉大民族?！睆堧h雋：《愛恨交加：1927-1943年中國(guó)媒體對(duì)黃柳霜的報(bào)道和評(píng)價(jià)》，《當(dāng)代電影》2014年第1期。這些中國(guó)題材作品的拍攝、播出與計(jì)劃等，與早期好萊塢電影中明顯的辱華傾向形成巨大反差，顯現(xiàn)出在新的國(guó)際文化政治格局之中，美國(guó)政界、文化輿論界及普通民眾對(duì)于中國(guó)民眾與文化整體態(tài)度的尊重和友善。

21942～1945年中美電影交流的普遍性分析

應(yīng)該說20世紀(jì)30～40年代是中美政治文化關(guān)系的一個(gè)真正“蜜月期”，其后很長(zhǎng)時(shí)間乃至現(xiàn)在，中美政治關(guān)系也依然沒有達(dá)到當(dāng)年那個(gè)“高點(diǎn)”，而中美電影交流更是這種政治外交關(guān)系的文化延伸與具體演繹，正印證了“電影從來就是政治的”經(jīng)典論斷。若干年過去了，中美之間的政治、文化、經(jīng)濟(jì)糾葛紛紛擾擾，有過“蜜月期”，也有過“對(duì)峙冷戰(zhàn)期”。在新時(shí)代語境下，通過對(duì)以往中美電影交流歷史特殊性的回顧，站在電影本體發(fā)展和電影與時(shí)代政治互動(dòng)的角度，又可以獲得哪些超越于特殊性之上的普遍性認(rèn)識(shí)呢？

（1）電影媒介在二戰(zhàn)時(shí)期作為現(xiàn)代國(guó)家對(duì)內(nèi)凝聚人心、對(duì)外傳播形象的一種行之有效的重要手段與途徑已被廣為認(rèn)識(shí)和應(yīng)用，以此為標(biāo)志，“電影媒介已當(dāng)之無愧地成為了繼政治往來、經(jīng)濟(jì)交易、軍事干預(yù)之外的第四大外交手段”。徐海娜：《好萊塢與美國(guó)公共外交》，《中共中央黨校學(xué)報(bào)》2012年第4期。如果說，最先開啟和彰顯電影這一文化內(nèi)政外交功能的是戰(zhàn)時(shí)紀(jì)實(shí)影片的話；那么，更具娛樂功能、更耗費(fèi)物質(zhì)資金的商業(yè)娛樂電影則成為了和平時(shí)期發(fā)揮這一功能的主打電影類型和題材。美國(guó)好萊塢電影在這一方面的成功轉(zhuǎn)型是最早的、也是最強(qiáng)的，這與美國(guó)政治高層敏銳現(xiàn)代的媒介傳播意識(shí)緊密相關(guān)。早在1917年美國(guó)加入一戰(zhàn)時(shí)，威爾遜總統(tǒng)就開始在思考電影所承擔(dān)的責(zé)任問題，前文已有論述；從那時(shí)起直到現(xiàn)在，好萊塢電影一直非常賣力稱職地扮演著全球美國(guó)文化大使的角色，其巨大的文化軟實(shí)力外交成效有目共睹。受好萊塢電影的逼迫與啟發(fā)，全世界各國(guó)也都試圖在該方面有所開創(chuàng)，都逐漸開始將本國(guó)電影看作全球化語境下跨文化傳播與塑造本國(guó)文化外交形象的新途徑與新方式。以我國(guó)為例，2004年4月，國(guó)家廣電總局專門創(chuàng)立了中國(guó)電影海外推廣公司，站在國(guó)家文化外交的戰(zhàn)略高度關(guān)注中國(guó)電影尤其是商業(yè)電影的創(chuàng)作與海外傳播問題。事實(shí)上，中國(guó)電影進(jìn)入新世紀(jì)以來在該方面也的確取得了不少新突破，2010年曾創(chuàng)下了前所未有的35.17億美元的海外票房佳績(jī)，但是如果我們知道好萊塢電影2010年海外票房數(shù)字高達(dá)205億美元，又該作何感想？而且，伴隨著中國(guó)電影國(guó)內(nèi)票房2010年以來對(duì)百億元大關(guān)的突破與持續(xù)上升這一喜人現(xiàn)象同時(shí)的是中國(guó)電影海外票房2011年（20.24億美元）、2012年（10.63億美元）的持續(xù)下降，黃會(huì)林：《銀皮書：2012中國(guó)電影國(guó)際傳播年度報(bào)告（緒言）》，北京師范大學(xué)出版社，2013年，第1-3頁。和好萊塢電影暢行全球的傳播強(qiáng)勢(shì)相比，好萊塢電影的產(chǎn)量只占全球影片總產(chǎn)量的1/10左右，卻占據(jù)了全球總放映時(shí)間的50%以上和全球票房的近70%。我國(guó)電影的海外傳播現(xiàn)狀令人焦慮：中國(guó)電影該如何積極承擔(dān)中國(guó)文化的國(guó)際傳播任務(wù)？該如何實(shí)現(xiàn)中國(guó)文化、中國(guó)精神的現(xiàn)代性、世界性表達(dá)？……這是我們一直要積極面對(duì)和必須做出有效回應(yīng)的問題。

（2）紀(jì)實(shí)電影的異常繁盛是特定戰(zhàn)爭(zhēng)語境下的必然產(chǎn)物，同時(shí)它也在電影發(fā)展史中維系和發(fā)揚(yáng)了與商業(yè)故事片并行的紀(jì)實(shí)傳統(tǒng)，為戰(zhàn)后非商業(yè)化紀(jì)錄電影、教育電影的大力發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)、開辟了清晰方向。相對(duì)于和平年代較為充裕的物資器材供應(yīng)以及人們對(duì)娛樂文化的高度需求和多元化的商業(yè)電影類型生產(chǎn)，戰(zhàn)爭(zhēng)年代商業(yè)電影的生產(chǎn)無疑會(huì)受到很大限制和影響。以本文著力論述的1942～1945年這個(gè)時(shí)段和美中兩個(gè)國(guó)家為例，戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)實(shí)電影都得到了前所未有的繁盛發(fā)展和交流，除了對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)況、作戰(zhàn)國(guó)家的真實(shí)紀(jì)錄與表現(xiàn)之外，用電影來進(jìn)行和戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)的技術(shù)、情報(bào)、科學(xué)知識(shí)的傳播、教育和人員培訓(xùn)也成為戰(zhàn)時(shí)電影發(fā)展的一個(gè)主要方向和途徑，美中兩國(guó)在該方面進(jìn)行了大量拍攝實(shí)踐和交流：1942年之后，美國(guó)開始大力度援助中國(guó)空軍，除了物質(zhì)支援，美國(guó)軍方還以“教練影片”的形式對(duì)中國(guó)空軍進(jìn)行教授和傳播，“美航空隊(duì)在1937年就開始實(shí)行攝制教練影片計(jì)劃，空軍所用教練影片達(dá)數(shù)百部之多，如《轟炸術(shù)》《情報(bào)工作》《日本零式飛機(jī)的辨認(rèn)》等，這些教學(xué)資料被加入中文字幕，贈(zèng)與中國(guó)。”《電影效力于美國(guó)空軍》，《電影與播音》第3卷，1944年第3期。而中國(guó)自己的戰(zhàn)時(shí)電影也始終堅(jiān)持向民眾普及科學(xué)常識(shí)、提高文化素養(yǎng)的理念，拍攝了大量在當(dāng)時(shí)被稱為“教育電影”的影片，如金陵大學(xué)影音部拍攝的《萬里長(zhǎng)城》《機(jī)械制造》《電機(jī)制造》《防空》《防毒》等作品，張同道：《真實(shí)的風(fēng)景》，同心出版社，2008年，第295-299頁。其中部分影片也交流到了美國(guó)。二戰(zhàn)結(jié)束后，中美以及其他國(guó)家都把發(fā)展與商業(yè)電影并行的紀(jì)錄片、科教片作為和平時(shí)代電影發(fā)展的一個(gè)很重要的方向，該類電影的不斷發(fā)展為人類對(duì)自身生存狀態(tài)的真實(shí)記錄與反思、對(duì)科學(xué)文化知識(shí)的不斷普及與探索做出了不可替代的巨大貢獻(xiàn)。

（3）電影媒介在現(xiàn)代社會(huì)所彰顯的強(qiáng)大的內(nèi)政外交功能與效應(yīng)，注定了它必然會(huì)受到現(xiàn)代人文知識(shí)分子的深刻持續(xù)關(guān)注與反思，“國(guó)家意識(shí)形態(tài)機(jī)器”的論斷切中肯綮、令人警醒。在一戰(zhàn)中，無論是協(xié)約國(guó)還是同盟國(guó)；在二戰(zhàn)中，無論是同盟國(guó)，還是軸心國(guó)，雙方對(duì)于電影的極大重視與利用都是非常明顯的，而且這種認(rèn)識(shí)及其隨之而來的諸多電影制作與傳播策略也顯得越來越具體化、智謀化與長(zhǎng)遠(yuǎn)化。尤其是美國(guó)，在利用電影媒介的意識(shí)形態(tài)功能方面走在了世界前列，取得了豐碩的輿論影響和傳播效果。及至在反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)即將勝利的1944年前后，美國(guó)政治高層就未雨綢繆：“在戰(zhàn)后的和平環(huán)境下，必須派駐國(guó)外電影使節(jié)和在重要國(guó)家的首都大使館設(shè)立電影參贊”，其高層政治人士認(rèn)為：“電影業(yè)門類極繁，是代表美國(guó)生活的最好大使，電影的第一要義是：使之了解，它是維持世界和平的基礎(chǔ)因素之一” ?！睹绹?guó)政府支持電影海外發(fā)行》，《電影與播音》第3卷，1944年第2期。在美國(guó)外交觀念和電影觀念的實(shí)際影響下，中國(guó)蔣介石政府及電影界也產(chǎn)生了很多類似的觀點(diǎn)和做法：繼30年代初將電影管理權(quán)收歸國(guó)家行政、建構(gòu)國(guó)有電影制作機(jī)構(gòu)之后，在抗戰(zhàn)歲月中，國(guó)有影業(yè)在政府強(qiáng)力支持下，即便在重慶等城市的地下防空洞里，仍然在頑強(qiáng)的拍片和制作，為中國(guó)人民艱苦卓絕的抗戰(zhàn)不斷輸送著精神勇氣的支撐和相關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)知識(shí)的教育和普及，中國(guó)政府已經(jīng)認(rèn)識(shí)到：中央政府對(duì)電影的整體推進(jìn)與管理，將更有利于本土電影業(yè)的進(jìn)步，更有利于“以抗戰(zhàn)為手段，以建國(guó)為目的”的宏遠(yuǎn)大計(jì)，時(shí)任中制廠長(zhǎng)的羅靜予有一段話很具代表意義：“美國(guó)利用電影的廣泛和技術(shù)的進(jìn)步，是很值得我們中國(guó)學(xué)習(xí)。電影的教育價(jià)值已無疑義，如果人類能把這一個(gè)工具做一種適當(dāng)?shù)墓ぞ?，我們必可建立一個(gè)美滿的世界。”羅靜予：《美國(guó)電影事業(yè)鳥瞰》，《電影與播音》第3卷，1944年第2期。當(dāng)然，在盟國(guó)將電影作為反法西斯的強(qiáng)大媒介武器時(shí)，敵方軸心國(guó)也同樣將電影作為納粹暴力侵略擴(kuò)張的媒介武器，其強(qiáng)大的輿論麻痹和欺騙作用也是令人發(fā)指的。

也正因此，所以才會(huì)在二戰(zhàn)結(jié)束后，伴隨著西方歐美國(guó)家對(duì)于二戰(zhàn)諸多災(zāi)難罪惡的反思，以法國(guó)阿爾都塞等為代表的歐美現(xiàn)代知識(shí)分子才開始在經(jīng)典馬克思主義關(guān)于意識(shí)形態(tài)等理論著述的基礎(chǔ)上提出了“意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器”的獨(dú)特概念和理論，該理論的后繼者和應(yīng)用者們不斷地對(duì)以電影傳媒為典型代表和癥候的意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器進(jìn)行深刻理性的分析與闡釋，從上世紀(jì)六七十年代至今，這樣的反思與質(zhì)疑就從來沒有停止過，尤其是針對(duì)戰(zhàn)后異常強(qiáng)大、居于世界電影霸主地位的好萊塢電影，意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器理論對(duì)其具有巨大的理論解構(gòu)性和解蔽性。

如果說，在一戰(zhàn)、二戰(zhàn)期間，由于戰(zhàn)爭(zhēng)的緣故使得電影、播音等大眾媒介第一次成為大眾輿論的最強(qiáng)大的引導(dǎo)者和壟斷者的話，它發(fā)揮的積極作用有目共睹、名垂史冊(cè)；那么，二戰(zhàn)后主要由歐美現(xiàn)代知識(shí)分子發(fā)起和引導(dǎo)的現(xiàn)代文化反思思潮尤其是以阿爾都塞、讓·路易·博德里等為代表的“意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器”等現(xiàn)代文化理論則將大眾傳媒在現(xiàn)代社會(huì)也極可能助紂為虐的特點(diǎn)進(jìn)行了理性的反思與前瞻，它讓人們開始警醒對(duì)于大眾傳媒曾經(jīng)的單向膜拜、仰仗與臣服，它引導(dǎo)普通的受眾在媒介壯大、無所不在的和平時(shí)代時(shí)刻警惕“國(guó)家意識(shí)形態(tài)機(jī)器”發(fā)散的種種“迷霧與欺騙”，其理論詳見阿爾都塞：《意識(shí)形態(tài)和國(guó)家機(jī)器》、讓·路易·博德里：《基本機(jī)器的意識(shí)形態(tài)效果》等，《影視理論文獻(xiàn)導(dǎo)讀·電影分冊(cè)》，吳小麗等主編，上海大學(xué)出版社，2005年，第308-348、276-287頁。并對(duì)它背后文化霸權(quán)、權(quán)力意志的種種詢喚與建構(gòu)保持一種審慎的反思與質(zhì)疑。