【摘要】著名作曲家王志信從20世紀80年代開始，創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的聲樂作品，被人們廣為傳唱，他的許多作品也被收入到許多聲樂教材里，且在各種聲樂比賽中演唱，廣受歡迎。王志信的作品充分地表現(xiàn)了民族風格、地方特色和顯著的時代特點。他的多數(shù)作品巧妙地利用原生態(tài)民歌的歌曲調(diào)式、傳統(tǒng)樸實戲曲的戲曲風格的唱腔，并且把西洋音樂的創(chuàng)作素材與作曲技巧和我國傳統(tǒng)的地方方言相互融洽。文章從他眾多的作品里歸納了他的作品風格和創(chuàng)作特點。

【關鍵詞】王志信；民族聲樂作品；音樂創(chuàng)作；藝術特點

一、作曲家王志信簡介

王志信，1942年生，曾在中央音樂學院作曲系進修學習，中央民族樂團一級作曲家和指揮家。王志信是近年來活躍在我國民族聲樂創(chuàng)作舞臺上的一位著名作曲家，他學習過指揮、作曲和聲樂。王志信從事藝術創(chuàng)作40余年，創(chuàng)作了大量的各種形式的音樂作品。他創(chuàng)作的民族聲樂作品深受歡迎，精心創(chuàng)作了許多大家喜聞樂見、廣為傳唱和極富藝術感染力的民族聲樂作品，如《孟姜女》《蘭花花》《木蘭從軍》《槐花?！贰侗椴遘镙巧偃恕贰短一t杏花白》《母親河》《牛郎織女》等，并且培養(yǎng)了許多有成就的歌唱演員，如萬山紅、孫麗英、耿維華、陳俊華、孫偉國等。

他創(chuàng)作的作品旋律清新、個性突出，有親切感人的藝術魅力，又有宏大的民族氣派，不僅具有濃郁的民族風格和地方特色，還體現(xiàn)著強烈的時代感，有較高的思想性、藝術性和技術性，深受廣大群眾的喜愛和聲樂藝術工作者的推崇。因此他的作品常見于全國各大音樂院校的教材、各類聲樂大賽和電視熒屏之中。

二、王志信民族聲樂作品創(chuàng)作素材特點

（一）以原生態(tài)民歌為素材的聲樂作品

王志信的聲樂作品中，有大部分作品是以傳統(tǒng)民歌為體裁，結合了西洋作曲的技巧二度創(chuàng)作的，例如：《送給媽媽的茉莉花》就是以江蘇民歌《茉莉花》為素材、《藍花花》是以陜北民間歌曲《藍花花》為素材、《桃花紅杏花白》是以山西民歌《開花調(diào)》為素材、《孟姜女》是以江蘇民歌《孟姜女》為素材，結合了西洋作曲的技巧，拓展了原有的體裁，使得原來簡短民歌變成了跌宕起伏、蕩氣回腸的聲樂作品。

在這些民族聲樂作品中，既保留了原生態(tài)民歌的精髓，又加入了大量的地方方言，使得歌曲既具有地方民族特色，又使音樂更豐富飽滿，民族特點也更加分明，受到了許多演唱者的喜愛。

（二）戲曲風格濃郁的聲樂作品

王志信的民族聲樂作品當中，有許多融入了戲曲元素的歌曲，例如《木蘭從軍》有濃郁的河南豫劇的音調(diào)。在語言上還運用了方言的音調(diào)特點，比如歌詞中“難壞了姑娘花木蘭”其中的“花木蘭”的唱腔就是運用了方言的特點，使得整首作品充滿了地方特色。又如《槐花?！?，其中的旋律也運用了豫劇的音調(diào)特點，歌曲第一句“三十里的南戴河三十里的?！本陀蟹浅Ｃ黠@的豫劇色彩?！短m花花》和《牛郎織女》等歌曲都運用了戲曲里搖板和垛板的技法。搖板和垛板是我國戲曲唱腔的兩種板式，其中“搖板”（緊打慢唱）表現(xiàn)緊張激動的情緒，它一邊拉寬旋律幅度，一邊用短節(jié)奏型伴奏，“垛板”是節(jié)奏鮮明、短促緊湊的朗誦性句式，多用于表現(xiàn)指責控訴的唱段中?！岸獍濉钡氖褂檬挂魳纷兊镁o張、濃烈、富有戲劇性。

在民間歌曲和地方戲曲漸漸被忽視的今天，王志信把原生態(tài)的民歌和地方戲曲作為素材創(chuàng)作的民族聲樂作品也是對傳統(tǒng)音樂的一種承接與發(fā)展，是銜接文化歷史、弘揚民族精神的一種有力措施。

三、王志信民族聲樂作品的藝術特點

（一）選材上具有鮮明的時代感

王志信所創(chuàng)作的民族聲樂作品當中，有鮮明的時代特點，比如《桃花紅杏花白》，歌曲創(chuàng)作于1996年，正值改革開放的春風吹進農(nóng)村，祖國發(fā)生了翻天覆地的變化，這首歌既講述了男女青年之間純潔、質樸的愛情，又展現(xiàn)了改革開放新時期農(nóng)村生活的嶄新面貌。歌曲《中國的春天》抒情婉轉、寬廣大氣、積極向上，贊美了新時期祖國發(fā)生的變化，富有時代氣息和時代精神，又符合現(xiàn)代人的審美要求。

（二）旋律富有濃郁的民族性

王志信創(chuàng)作的民族聲樂作品大量使用了本地區(qū)、本民族的音樂素材和本土化的音樂語言，在保留民歌原貌特點的基礎上進行發(fā)展、變化和創(chuàng)新，使作品既富有濃郁的地方風格和鮮明的民族特點又大氣磅礴。比如歌曲《送給媽媽的茉莉花》，他根據(jù)江蘇傳統(tǒng)民歌《茉莉花》的旋律特點，運用江南地區(qū)的音樂曲調(diào)創(chuàng)作而成，作品既有傳統(tǒng)民歌的親切感人，又歌頌了偉大的母愛精神。

（三）作品具有較高的藝術性

王志信的民族聲樂作品具有較強的藝術性，既保留了民族特色，又發(fā)展和豐富了作品，他創(chuàng)作的歌曲既具有濃郁的民族風格，又有較高的藝術價值。他以豐富的音樂和語言表現(xiàn)內(nèi)涵，重視聲樂技巧的發(fā)揮，旋律優(yōu)美，藝術性強，受廣大民族聲樂愛好者喜愛，許多作品是近年來我國民族聲樂教學的常用曲目。如取材于地方民間歌曲的《桃花紅杏花白》《孟姜女》《蘭花花》等，經(jīng)他創(chuàng)作之后變得跌宕起伏、蕩氣回腸、耐人尋味。既保留了原民歌的韻味，又擴充和發(fā)展，在演唱上要求上也融入了許多演唱高難技巧，具有一定的難度，為高校聲樂教學廣泛運用，在各類聲樂比賽中也廣受歡迎。

四、結語

作曲家王志信植根于傳統(tǒng)文化，充分挖掘民族聲樂文化的寶貴資源，融入了當代人的新思想和新理念，推陳出新，使舊題材閃耀著璀璨的光芒。王志信創(chuàng)作的民族聲樂作品既具有濃郁的民族風格和地方特色，又體現(xiàn)著強烈的時代感和豐富的內(nèi)涵，既具有宏大的氣勢，濃郁的民族風格，又親切感人，非常有藝術魅力。他的聲樂作品傳承和發(fā)展了傳統(tǒng)聲樂藝術，并拓展了民族聲樂的表現(xiàn)形式，對民族聲樂演唱以及教學實踐都起著積極的推動作用。不僅適應當前社會的需要，滿足人們的審美情趣、欣賞水平，并為演唱者的演唱技巧和個性風格的充分發(fā)揮提供了良好的平臺，有力地推動了民族聲樂的發(fā)展。

參考文獻

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作者簡介：謝春雨，廣西師范大學漓江學院講師。