李東敏

內(nèi)容提要：民族歌劇《黨的女兒》（共六場(chǎng)）完成于1991年，劇作家閻肅擔(dān)任編劇，王祖皆、張卓婭、印青等作曲家擔(dān)綱音樂(lè)創(chuàng)作，歌唱家彭麗媛扮演歌劇主角田玉梅。作曲家在劇中創(chuàng)作了大量的經(jīng)典唱段，如貫穿整部歌劇的主題曲《天邊有顆閃亮的星》、玉梅死里逃生時(shí)唱的《血里火里又還魂》以及最后英勇就義時(shí)所唱的《萬(wàn)里春色滿家園》等等。本文就《天邊有顆閃亮的星》（王祖皆、張卓婭曲，閻肅詞）結(jié)合題材內(nèi)涵及藝術(shù)特征展開音樂(lè)分析。

關(guān)鍵詞：民族歌劇、黨的女兒、音樂(lè)分析、藝術(shù)特征

《黨的女兒》是一部紅色經(jīng)典歌劇。這部根據(jù)新中國(guó)初期同名電影改編、創(chuàng)作的歌劇作品，是中國(guó)共產(chǎn)黨建黨七十周年的獻(xiàn)禮作品，由中國(guó)人民解放軍總政歌劇團(tuán)首演于北京，1992年榮獲國(guó)家“文華大獎(jiǎng)”和第六屆全軍文藝匯演一等獎(jiǎng)。

一、題材內(nèi)涵

故事發(fā)生在江西蘇區(qū)一個(gè)名為杜鵑坡的地方。1935年，紅軍長(zhǎng)征北上抗日，杜鵑坡處于白色恐怖之中。歌劇一開幕便是田玉梅與杜鵑坡其他七位共產(chǎn)黨員被叛徒出賣押赴刑場(chǎng)的場(chǎng)景，一陣槍聲過(guò)后，田玉梅在老支書的掩護(hù)下死里逃生。故事的主體便是從這里開始，刻畫了女共產(chǎn)黨員田玉梅以自己對(duì)黨的忠貞信念，團(tuán)結(jié)教育了迷途中的同志桂英、感染了有覺悟的群眾七叔公，與廣大群眾齊心協(xié)力除掉革命隊(duì)伍內(nèi)的無(wú)恥叛徒馬家輝。最終，田玉梅為掩護(hù)同志完成任務(wù)而不幸落入敵人魔掌，她視死如歸，英勇赴義。

田玉梅那不朽的精神與滿山的杜鵑花交相輝映，永遠(yuǎn)盛開在人們的心中。歌劇《黨的女兒》共45個(gè)唱段，《天邊有顆閃亮的星》是貫穿整部歌劇的一首主題曲，其在歌劇不同的發(fā)展階段先后出現(xiàn)過(guò)三次：

第一次出現(xiàn)在第三場(chǎng)，田玉梅獨(dú)唱，女聲伴唱。劇情背景是：玉梅逃出刑場(chǎng)，馬家輝挑唆七叔公對(duì)玉梅的身份產(chǎn)生懷疑，她來(lái)到了七叔公住處看望寄養(yǎng)在這里的女兒娟子，焦慮中唱起了這首歌：

你看那天邊有顆閃亮的星星，關(guān)山飛越，是你爸爸在出征，咱們就跟著它的腳步走，哪管它道路平不平。

你看這身邊也有一顆星星，金光四射，閃耀在爺爺?shù)男闹?，小花呀還是傍著青松長(zhǎng)，媽媽也放心好起程。

歌詞表達(dá)了玉梅對(duì)長(zhǎng)征路上的丈夫的思念之情，對(duì)女兒娟子的殷切希望，同時(shí)也是對(duì)自己獻(xiàn)身革命堅(jiān)定信念的決心和激勵(lì)。

第二次出現(xiàn)在第五場(chǎng)，玉梅、桂英、七叔公三重唱，混聲伴唱。劇情背景是：玉梅和七叔公尋找游擊隊(duì)營(yíng)地未果，中途遇迷途知返的共產(chǎn)黨員桂英，三人在與組織失去聯(lián)系的危難關(guān)口，自覺成立了一個(gè)戰(zhàn)斗小組：

你看那天邊有顆閃亮的星星，關(guān)山飛越，一路撤下光明，咱們就跟著它的腳步走，哪管它道路平不平。

你看那天邊有顆閃亮的星星，關(guān)山飛越，一路撒下光明，咱們就跟著它的腳步走，走過(guò)黑夜是黎明。

此處是全劇的一個(gè)焦點(diǎn)，伴隨幾個(gè)主要人物政治思想覺悟的升華，突出和深化了作品的主題，刻畫了田玉梅等人忠于黨、忠于信念的高貴精神。

第三次出現(xiàn)在尾聲，玉梅獨(dú)唱、混聲伴唱：歌詞與第二次演唱相同。

主創(chuàng)者將這首歌曲放置全劇結(jié)束處，其特殊用意顯而易見。中國(guó)普通民眾在中華民族面臨生死存亡的關(guān)頭，將中國(guó)共產(chǎn)黨當(dāng)成閃爍在天邊的一顆明星，光芒普照大地，同樣也照射著以玉梅為代表的無(wú)數(shù)共產(chǎn)黨員，表現(xiàn)了他們“哪管它道路平不平”都始終不渝地自覺跟隨黨的決心，并堅(jiān)信只要“跟著它的腳步走”，就必將會(huì)“走過(guò)黑夜是黎明”，同時(shí)也表達(dá)了革命人對(duì)美好未來(lái)的憧憬和走向勝利的堅(jiān)定信念。

二、音樂(lè)分析

歌曲2/4節(jié)拍，抒情基調(diào)。包括前奏、聲樂(lè)主體與合唱三個(gè)主要部分。

前奏8小節(jié)，是兩個(gè)各為4小節(jié)的平行雙句體樂(lè)段，每樂(lè)句又可分為各為2小節(jié)的兩個(gè)對(duì)稱呼應(yīng)式的樂(lè)節(jié)，為方整型結(jié)構(gòu)。音樂(lè)材料主要使用了獨(dú)唱部分的B段旋律，第一句兩樂(lè)節(jié)構(gòu)成了正波與反波旋律的呼應(yīng)，停留于徵音。第二樂(lè)句為第一句的變化重復(fù)，句尾終止在調(diào)式主音（商），與第一句半終止形成屬主呼應(yīng)，從而構(gòu)成了一個(gè)收攏性的前奏段。

歌曲的聲樂(lè)主體部分為并列單二部曲式，16小節(jié)，A、B兩段各8小節(jié)，每個(gè)樂(lè)段由兩個(gè)各為4小節(jié)的平行樂(lè)句構(gòu)成，次級(jí)結(jié)構(gòu)劃分與前奏相同。

A段，C宮A羽調(diào)式。是一個(gè)平行關(guān)系的雙句體方整樂(lè)段。第一樂(lè)句，前兩小節(jié)音樂(lè)從商音開始先下行四度跳進(jìn)然后經(jīng)過(guò)級(jí)進(jìn)回歸商音；第二樂(lè)節(jié)是一個(gè)先下后上的四音列，最后半終止于屬音（D商）上，整個(gè)樂(lè)句音樂(lè)線條以先下后上的反波型旋律為主，線條較平穩(wěn)，主要圍繞調(diào)式屬音進(jìn)行靜音環(huán)繞式陳述，配合不同形式的切分和附點(diǎn)四分、八分及前八后十六的節(jié)奏型，突出表現(xiàn)音樂(lè)的內(nèi)在抒情性。第二樂(lè)句與第一樂(lè)句“同頭”，句法結(jié)構(gòu)與第一樂(lè)句一致，僅在第二小節(jié)旋律起伏上稍做變化；第二樂(lè)節(jié)變宮起音并且是先下行級(jí)進(jìn)再上行的三音列，最后落在兩拍長(zhǎng)時(shí)值的主音（A羽）上，整個(gè)樂(lè)句主要圍繞主音進(jìn)行陳述，與第一樂(lè)句形成調(diào)式內(nèi)的屬主呼應(yīng)。

B段，8小節(jié)，樂(lè)句規(guī)模及次級(jí)結(jié)構(gòu)劃分與A段相同。音樂(lè)向下屬方向轉(zhuǎn)調(diào)，F(xiàn)宮D羽調(diào)式，由此形成了音區(qū)的對(duì)比。第一樂(lè)句是一個(gè)由先上后下的三音列構(gòu)成的正波型旋律，與A段反波型旋律形成對(duì)比，而且第二小節(jié)出現(xiàn)八度內(nèi)的下行跳進(jìn)，音程拉寬，從而起伏更大，增加了情感的內(nèi)在張力，最后半終止于屬音（G商）上。第二樂(lè)句節(jié)奏更加密集，最后終止于主音（D羽）上，同樣與第一樂(lè)句形成屬主關(guān)系，配合兩段歌詞“哪管它道路平不平、走過(guò)黑夜是黎明”，突出表現(xiàn)了田玉梅等人的革命決心以及對(duì)未來(lái)的美好憧憬。

合唱部分8小節(jié)。高音聲部是對(duì)B段音樂(lè)的變化重復(fù)，主題下方寫一個(gè)節(jié)奏基本一致的對(duì)位和聲低音聲部，從而增加織體的厚重感。最后兩小節(jié)給予高八度處理，將音樂(lè)推向高潮，同時(shí)以漸慢的速度及自由延長(zhǎng)最后一小節(jié)的手法，使歌曲在內(nèi)在的激情中結(jié)束，整個(gè)合唱部分使得感情得到進(jìn)一步的升華，突出表現(xiàn)田玉梅等人對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的高度忠誠(chéng)和視死如歸的革命精神，也象征著革命隊(duì)伍在不斷發(fā)展壯大，在中國(guó)共產(chǎn)黨這顆“啟明星”的照耀下，革命必將取得最后勝利。

兩個(gè)樂(lè)段既有對(duì)比又有統(tǒng)一：從節(jié)拍節(jié)奏來(lái)看，整個(gè)唱段節(jié)奏運(yùn)動(dòng)形態(tài)比較一致，基本為切分式節(jié)奏型、附點(diǎn)式節(jié)奏型和十六分均等型節(jié)奏的組合，并貫穿全曲；從旋律線來(lái)看，A段主要以反波型為主，旋律比較平穩(wěn)，B段則以正波型為主，旋律線起伏較大，抒情性增強(qiáng)；從調(diào)式調(diào)性看，A、B兩段均為羽調(diào)式，并且兩樂(lè)句句尾均為屬主呼應(yīng)關(guān)系，但兩段均為非同宮系統(tǒng)調(diào)。

三、歌曲的主要藝術(shù)特征

1、題材特征

歌劇繼承了自延安《白毛女》至新中國(guó)17年以《江姐》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等一批作品為代表的我國(guó)民族歌劇的創(chuàng)作傳統(tǒng)，通過(guò)集中塑造一位典型人物，從一個(gè)側(cè)面反映了中國(guó)革命的曲折歷程。歌曲《天邊有顆閃亮的星》通過(guò)把黨比喻為天上明星的文學(xué)構(gòu)思，著力刻畫了主人公誓死跟黨走的堅(jiān)定決心，選擇女聲領(lǐng)唱與合唱烘托的體裁形式，象征前赴后繼、薪火相傳的革命形象如涓涓春水不斷涌現(xiàn)。

2、音樂(lè)特色

歌劇以革命背景為題材，既繼承了民族歌劇的精華，又融入了新的時(shí)代精神，其中一些典型唱段多表現(xiàn)出山西蒲劇板腔體與江西民歌歌謠體相結(jié)合的音樂(lè)特征，歌曲《天邊有顆閃亮的星》則主要以歌謠體為主，該曲以江西民歌為音樂(lè)素材，旋律優(yōu)美，抒情意蘊(yùn)濃郁，用樸實(shí)動(dòng)情又富含民族韻味的音樂(lè)語(yǔ)言，增加了人物刻畫的生動(dòng)性與表現(xiàn)力。

3、演唱特色

這部歌劇的多數(shù)唱段以中國(guó)民族唱法為主，彭麗媛、孫麗英（飾桂英）等主要演員皆為我國(guó)成就突出的歌唱家。玉梅扮演者彭麗媛更是我國(guó)培養(yǎng)的第一位民族聲樂(lè)碩士，她的演唱有機(jī)融合各種演唱技巧，能夠輕松駕馭歌謠體抒情唱段及戲劇性詠嘆調(diào)，最終能夠游刃有余地把握歌劇中的人物塑造和舞臺(tái)表現(xiàn)。

歌曲《天邊有顆閃亮的星》作為一首歌頌崇高革命理想的抒情贊歌，給予我們當(dāng)代民眾以深刻的啟迪：中國(guó)革命之所以能夠取得勝利，都是一代又一代如玉梅、老支書、七叔公、桂英等革命先烈前赴后繼、浴血奮戰(zhàn)獲得的，“當(dāng)代中國(guó)人民只有繼承和發(fā)揚(yáng)他們公而忘私、為革命事業(yè)不惜犧牲個(gè)人利益的崇高品質(zhì)和光榮傳統(tǒng)，把人民利益和祖國(guó)命運(yùn)置于至高無(wú)上的地位，才能勝利完成四化大業(yè)，繼續(xù)把改革開放的歷史進(jìn)程推向新的發(fā)展階段?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]閻肅等編劇《黨的女兒》（六場(chǎng)民族歌?。M].上海：上海音樂(lè)出版社，2001.5.

[2]居其宏《歌劇綜合美的當(dāng)代呈現(xiàn)》[C].北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2006.7.