李思璐

摘要：2005 年諾貝爾文學(xué)獎獲得者哈羅德·品特是自蕭伯納以來英國二十世紀(jì)最重要的劇作家， 也是當(dāng)代西方荒誕派戲劇在英國的最重要代表。品特運(yùn)用獨(dú)特的語言風(fēng)格例如重復(fù)，停頓，沉默以及不同于傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)設(shè)置形成了獨(dú)特的品特式戲劇。在傳統(tǒng)的戲劇基礎(chǔ)上，品特既對傳統(tǒng)戲劇進(jìn)行了繼承，同時也取得了創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：品特；傳統(tǒng)戲?。焕^承與創(chuàng)新

一、簡介

哈羅德·品特于2005 年獲得諾貝爾文學(xué)獎，他被公認(rèn)為二十世紀(jì)下半葉英國最杰出的劇作家， 也是當(dāng)代西方荒誕派戲劇在英國的最重要代表。他一生創(chuàng)作了二十九部獨(dú)幕劇和多幕劇， 還創(chuàng)作了大量電視劇本。主要作品包括《房間》（1957） 、《送菜升降機(jī)》（1957） 、《生日晚會》（1958） 、《看管人（1960） 、《侏儒》（1961） 、《搜集證據(jù)》（1962） 、《茶會》（1965） 、《回鄉(xiāng)》（1965） 、《昔日》（1971） 和《虛無鄉(xiāng)》（1975）等。在傳統(tǒng)的戲劇基礎(chǔ)上，品特既對傳統(tǒng)戲劇進(jìn)行了繼承，同時也取得了創(chuàng)新。

二、品特對英國傳統(tǒng)戲劇的繼承

英國傳統(tǒng)的戲劇多數(shù)是以社會現(xiàn)實(shí)問題為模本，體現(xiàn)的是英國社會的現(xiàn)實(shí)生活。一般都講述英國人民的日常生活中所發(fā)生的故事，這其中最有名的代表是蕭伯納的社會問題劇。其劇本都是體現(xiàn)的社會底層人物的生活與故事，探討底層小人物的不幸與悲哀所反映出來的社會現(xiàn)實(shí)問題，從而一起大眾對英國社會現(xiàn)狀的思考。而品特也遵循了這一趨勢。他的大部分劇作都是刻畫的平常生活中的平常人物的故事?！斗块g》里的羅斯夫婦，《送菜升降機(jī)》中的兩個殺手，《情人》里面出軌的夫妻倆等等。他描述的都是一些小人物的故事生活，但體現(xiàn)出來的社會問題包括了暴力，權(quán)利，男權(quán)以及女性主義等，這些共同反映出來的問題即是壓迫與威脅，而威脅也是品特作品中共同體現(xiàn)出來的主題。品特在傳統(tǒng)戲劇的理論基礎(chǔ)上開創(chuàng)出了屬于品特獨(dú)有的風(fēng)格的戲劇，從某種程度上來說這是對傳統(tǒng)戲劇的顛覆。筆者主要探析品特在傳統(tǒng)戲劇基礎(chǔ)上的創(chuàng)新與發(fā)展所形成的屬于品特的獨(dú)有的品特式風(fēng)格的荒誕派劇作。

三、品特對英國戲劇的創(chuàng)新

雖然品特沿用了傳統(tǒng)戲劇中的社會主題，但他的作品在情節(jié)，語言，人物刻畫等方面都顛覆了傳統(tǒng)戲劇一如常規(guī)的表現(xiàn)形式。品特拒絕像現(xiàn)實(shí)主義劇作家那樣用傳統(tǒng)的理智的手法來反映生活，而是用荒誕的手法直接表現(xiàn)荒誕的存在。品特創(chuàng)造了屬于他自己的品特式風(fēng)格的戲劇---Pinteresque。筆者在這里綜合歸納了幾點(diǎn)品特戲劇的主要特征：1、威脅喜劇，2、空間的局限，3、語言的重復(fù)，停頓，沉默，4、男權(quán)與女性主義。

（一）威脅喜劇

品特的文學(xué)創(chuàng)作可分為幾個階段， 早期的創(chuàng)作被稱為“威脅喜劇”。《房間》《生日晚會》還有《送菜升降機(jī)》等都是“威脅喜劇”的代表作品。品特曾經(jīng)這樣講道： “兩個人同在一間屋里......幕啟， 這意味著提出了一個包含許多可能性的問題。這兩個呆在屋里的人會發(fā)生什么事情？......顯然， 他們害怕屋子以外的東西。屋子外面是一個向他們壓下來的可怕世界。它對你我都同樣可怕。”

以《送菜升降機(jī)》為例。劇中的人物為殺手本和格斯； 故事場景設(shè)定在一間封閉的地下室， 房間里的家具只有兩張床， 墻上有個送菜升降機(jī)， 除此之外， 他們沒有任何了解外面并和外界聯(lián)系的設(shè)施。兩人奉命在此等待上司的指令， 百無聊賴中兩人東拉西扯地說著廢話。此時， 房間墻壁中的一架送菜升降機(jī)突然啟動， 菜單不斷傳送下來。焦慮恐懼的兩人只能竭盡所能滿足上面?zhèn)鬟_(dá)的要求。最后， 本得到命令， 干掉進(jìn)入房間的第一個人， 而進(jìn)來的不是別人， 正是和他共處一室的搭檔格斯，而格斯也好像對這次的任務(wù)起了疑心。我們可以看到此劇體現(xiàn)出的”威脅“之處：劇中人物本以為封閉的地下室可以隔絕掉外界帶來的“威脅”，然而沒想到的是真正的威脅存在于一起生活地下室的本和格兩人之間。即使是曾經(jīng)相依為命，合作無間，彼此信任的好搭檔都會面臨要被對方除掉的境地，何況是我們生活的真實(shí)社會呢？這不禁讓我們思考彼此最好的伙伴也終會有一天傷害對方，最終我們還能相信誰？人與人之間的信任還存不存在？其次，看似安全與世隔絕能夠避開“威脅”的地下室其實(shí)并不是真正的安全，因?yàn)樯禉C(jī)連通著外界和地下室。所以來自外界的“威脅”通過升降機(jī)傳達(dá)到地下室里。“威脅”無時無刻不存在著，我們本以為最安全的地方其實(shí)就是最大的“威脅”之所在。

（二）空間的局限

空間的威脅感是品特戲劇的突出主題。品特早期的大部分作品中的故事情節(jié)都是發(fā)生在一個局限的空間中，因?yàn)槠诽匕褢騽鼍跋薅ㄔ谝粋€狹小、封閉的空間內(nèi)，讓主人公處在與世隔絕的狀態(tài)， 保有短暫的安全感。但種種外部的威脅并沒有遠(yuǎn)離他們的生活， 不論是未知的世界還是已知空間的入侵者， 都讓他們內(nèi)心深處的焦慮與恐懼表現(xiàn)的淋漓盡致， 例如《房間》中，羅斯和她的丈夫就生活在一棟樓房里，而羅斯也非常喜歡他們所處的房間，她認(rèn)為只要呆在房間里不出去，就不會受到來自外界的威脅。

“不過，這間房很暖和，反正比那地下室強(qiáng)多了?！?/p>

“誰住在下面呢？我得問問，我是說，我們不妨知道，伯特?！?/p>

“我可不想住在那里，你沒看到過那墻嗎？老在跑，在動，這兒的墻就不一樣，很好?！?/p>

“是的，這間房很好，我是說，你知道你在那兒?！?/p>

“那些墻真夠你受的了。”

“我?guī)湍愣冗^了難關(guān)?！?/p>

“ 反正那里沒有兩人住的房間?！?/p>

“如果有人問，伯特，我很幸福，很滿足。生活很平靜，我們很好，你在這上面很好 。”

通過羅斯的話語我們可以了解到羅斯很滿足于現(xiàn)在他們住的房間，她認(rèn)為這是很安全的。她局限于這樣一個狹窄的房間而不曾出去過。然而在一對年輕的夫婦來看房時她的平靜被打破了，最后住在地下室的黑人找上門來，黑人被羅斯的丈夫打死，而故事在以羅斯的雙目失明的慘劇中結(jié)束。其實(shí)羅斯是在自欺欺人，她把自己局限在這樣一個她自認(rèn)為很好很安全的房間里一步也不出來，以為這樣她就可以安然的度過，以為這樣就可以躲過“威脅”。然而她錯了，她的“威脅”是住在地下室的黑人，而且“威脅”一直伴著她，直到最后悲劇的發(fā)生。

（三）語言的重復(fù)，停頓，沉默

品特作品中人物的話語總是出現(xiàn)重復(fù)，停頓甚至是沉默不語。為了爭奪話語權(quán)，劇中的人物答非所問，用停頓和沉默來控制各自的話語。品特的語言簡約幽默并常常通過停頓，沉默來制造懸念加強(qiáng)暗示。以下是《送菜升降機(jī)》里的本和格斯的對話：

本：你對什么都不感興趣。

格斯：我對有些東西感興趣。

本：什么東西？說一樣我聽聽。

停頓

格斯：我對有些東西感興趣。

本：瞧瞧我吧。我有什么？

格斯：我不知道。什么？

本：我有我的木工活兒。我有我的船模。你什么時候看見我閑過？

我從來不閑著。我知道怎樣最好地利用我的時間。然后通知一來，我已經(jīng)準(zhǔn)備好了。

格斯：你是不是也會覺得有點(diǎn)兒厭倦？

本：厭倦？厭倦什么？

靜場

本和格斯兩個人都在爭奪著話語權(quán)，他們都想要掌控話語，讓對方聽自己的。本要格斯說出對什么感興趣，但是格斯停頓了，又重復(fù)道自己對有些東西是感興趣的，本知道再問下去格斯也不會回答，只會被格斯的答非所問和毫無意義的重復(fù)所牽制，于是本奪過話語的主導(dǎo)權(quán)轉(zhuǎn)而說到自己的木工活上。短短的一段話，兩個人之間的暗自爭奪卻非常明顯。通過重復(fù)，停頓和沉默，我們可以感受到兩個殺手之間的張力與緊張氛圍。

（四）男權(quán)與女性主義

在品特的作品《房間》中，羅斯作為一名女性，一位妻子，她卻一直在被她的丈夫--男權(quán)的代表所無視。以下是一段開場時羅斯的話：

羅斯：給你。這可以抗寒。（她把咸肉和雞蛋放在盤子里，關(guān)掉煤氣，再把

盤子拿到桌上）太冷了！我告訴你，冷得要命。（她回到爐邊，從水壺向茶壺中倒些水，關(guān)掉煤氣，把茶壺撂到桌上，往盤子里撒了點(diǎn)鹽和醬 汁，切了兩片面包。伯特開始吃）對啦，你吃吧。你需要吃，你這里能感覺到。好在這房間還暖和，橫豎比地下室強(qiáng)多了。（她往面包上涂黃油）我不知道他們在下面怎么過，真是自討苦吃。......

羅斯就這樣連續(xù)不停的說了123個句子， 然而，在這一大段的話語中，伯特竟沒有給予任何一句話，或是一個字的回復(fù)，哪怕是一個點(diǎn)頭，一個眼神的回應(yīng)都沒有。他只是對羅斯的這一大段絮叨無視，沉默，不與交流，不與肯定。但他卻能安心的享受著妻子的照顧與關(guān)心，并認(rèn)為這是理所當(dāng)然的事。這是對妻子的極不尊重。伯特就是男權(quán)的象征，而羅斯就是一位柔弱的女性，她毫無地位、平等和權(quán)利，只不過是被男性看做他們的附庸而已。

羅斯他處于這間封閉隔絕的房間中，唯一可以訴說的對象就是她的丈夫。在羅斯恐懼，不安的時候，她急需從她丈夫那里得到肯定與安慰時，她丈夫就連說句話，看她一眼也不屑。他總是無視羅斯所說的話，也從不對她給予肯定。他所做的就是掌控一切話語權(quán)，掌控他的妻子，讓他妻子完全服從于他，對他言聽計從，不能有所反抗。這是當(dāng)時的男權(quán)社會所附加到女性身上的。女人沒有話語權(quán)，被丈夫無視，輕蔑，缺乏平等的地位。我們不難看出，羅斯就如同棄婦一樣，她的嘮叨對他丈夫不起任何作用，她的丈夫?qū)λ裏o動于衷，而在長期目中無”妻 “的沉默與缺席之后，這位丈夫最后開口說了話，但內(nèi)容竟是關(guān)于他的愛車，談?wù)摰恼Z氣竟像是在談?wù)撘晃幻琅?。作為男?quán)社會下的犧牲品，羅斯這樣的女性形象和處境也正是當(dāng)時的英國社會的現(xiàn)狀。女性的悲慘地位得不到提高，為追求女性的平等地位與權(quán)力，女權(quán)運(yùn)動的爆發(fā)已是必然。

四、結(jié)語

品特的早期作品都是具有荒誕派的風(fēng)格，大部分作品都不同于傳統(tǒng)戲劇的常規(guī)情節(jié)結(jié)構(gòu)和語言，語言也多次之用停頓，沉默和重復(fù)以增強(qiáng)壓迫感。而且大部分的作品都體現(xiàn)出一個共同的主題，即“威脅”?！巴{”無處不在，即是來自于外在環(huán)境的，也是來自于人物內(nèi)在自身的。即使是品特把情景設(shè)定在一個個狹小，封閉隔絕的空間中，“威脅”也會一直存在其中。由此品特也開創(chuàng)了屬于品特獨(dú)有的風(fēng)格的“威脅喜劇”。同時，在品特的作品中也有體現(xiàn)男權(quán)的壓迫和女性主義的方面。然而，盡管品特的戲劇大部分都是對傳統(tǒng)戲劇的顛覆，但我們也要承認(rèn)品特沿襲了傳統(tǒng)戲劇中反應(yīng)現(xiàn)實(shí)社會的狀態(tài)的主題。這即是品特對英國傳統(tǒng)戲劇的繼承與創(chuàng)新。

The inheritance and Innovation on English Drama of Pinter

Abstract： Harold Pinter is English most important dramatist since 20th centry and also he is the most important representative in the western Theatre of Absurd .In 2005， he won the Nobel Prize in literature . Pinter use the special language style to form his own drama style which called Pinteresque drama such as repeating， pausing， silence and absurd plots which are different from the traditional drama. Pinter not only inherited the traditional drama but also got his innovation.

Keywords： Pinter； traditional drama； inheritance and innovation

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