謝玉明

摘要：本文從“人性化”這一獨(dú)特視角來品讀張宇的長篇小說《軟弱》，認(rèn)為文本主要通過普通的警察抓小偷這一主題，將臉譜化的警察與小偷回歸于生活，賦予了他們真實(shí)的生活色彩。

關(guān)鍵詞：人性化；警察；小偷

警察與小偷是一個(gè)傳統(tǒng)的文學(xué)命題。只不過在中國古代文學(xué)史上多以公案小說的形式出現(xiàn)，宣揚(yáng)忠義禮智信等傳統(tǒng)道德，到了近現(xiàn)代受到歐風(fēng)美雨的侵襲特別是受到諸如福爾摩斯系列等偵探小說的影響，警察與小偷的故事越來越刺激，越來越扣人心弦。

警察與小偷是如同一組矛盾體。沒有警察，小偷會肆無忌憚；沒有小偷，警察又會無所適從。二者互為依存，在不斷的角逐中各有進(jìn)步。

然而張宇的《軟弱》盡管講的也是警察與小偷，但卻與以往的此類小說不同。以往的警察與小偷的故事主要以情節(jié)取勝，張宇的《軟弱》卻是以思想取勝。當(dāng)然這并不是說《軟弱》的故事性不強(qiáng)，相反，《軟弱》的故事情節(jié)也是一波三折，講述了兩個(gè)普通警察的普通生活，平凡中孕育偉大，平淡中蘊(yùn)意深刻。

一、普通警察的普通生活

《軟弱》主要講述了兩個(gè)民警于富貴和王海的工作與生活。

全書共五章，分別是：第一章、你總是心太軟，主要寫全國反扒專家于富貴與著名黑道高手秀才的過招；第二章、犯錯(cuò)誤的感覺，著重講鄭州散打冠軍、民警王海幫助洗頭妹擺平騷擾并走入感情糾葛；第三章、學(xué)習(xí)腐敗，寫于富貴在局長授意下秘密破案，竟發(fā)現(xiàn)竊手是自己的小姨子加情人。第四章、軟弱，王海相遇有情人；第五章、一無所有，于富貴和王海為工作和生活所累。

以往的警察與小偷都是聲名顯赫的人物，要么是官大得壓人，要么是手黑得嚇人，而且經(jīng)手的案子都是重案、要案，獲得的榮耀也是人所共知的。但是《軟弱》中的于富貴和王海都是普普通通的鄭州民警，而且是專抓小偷小摸的警察。他們是警察中身份地位相對低的一群，一輩子做的都是平常事。如果不是全國搞破案效率評比，于富貴可能終生就是一個(gè)默默無聞的小人物。王海則因?yàn)樵趯W(xué)校期間說了句不合時(shí)宜但非常正確而又合乎情理的話，被記入檔案，雖工作突出，卻一直得不到提拔。兩人因?yàn)橛诟毁F的升職走到了一起，共同演繹了一場普通警察的普通生活，道出了小人物的辛酸和歡樂，也寫出了作為普通人的警察的情感生活。

于富貴是鄭州市公安局的一名普通民警，普通得你在人群中根本發(fā)現(xiàn)不了他，因?yàn)檫@是工作需要，他要隱藏起來抓小偷。他的入門師傅何滿子靠看手來抓小偷，于富貴則通過對眼兒辨認(rèn)小偷。因?yàn)樽バ⊥翟谛?，破案率高，在全國的破案效率評比中獲得反扒專家的稱號，他就成了許多小偷挑戰(zhàn)的對象。故事就是從一個(gè)小偷給他的一個(gè)傳呼開始，警察與小偷開始了斗智斗勇。最終警察戰(zhàn)勝了小偷，也理解了小偷，并和小偷結(jié)成了朋友。他們結(jié)交，不是為了利益，也不是為了義氣，而是出于理解。從此天下太平。于富貴在成為市刑警大隊(duì)副隊(duì)長之后，有了一個(gè)搭檔，鄭州市散打冠軍王海。王海刑偵技術(shù)過硬，工作積極認(rèn)真，卻因?yàn)槟贻p時(shí)的一時(shí)沖動影響了個(gè)人發(fā)展。為了幫助一個(gè)經(jīng)常給他理發(fā)的打工妹春花，他采用私了的方式擺平了南關(guān)的小混混馬三，卻引起了春花對他的單戀，后因處理不當(dāng)，春花走入歧途。于富貴突然接到局長的通知，原來是局長在陪一些省市領(lǐng)導(dǎo)休閑的時(shí)候貼身物件被人悄無聲息地摸去。于富貴攜王海先找以前的秀才楊光摸清動向，再結(jié)合最近發(fā)生的事情，及時(shí)地破了案，竊手竟是自己的小姨子，還是他的情人，為他生了個(gè)女兒。于富貴把情人送入了牢房，卻遭遇了家庭危機(jī)。王海的婚戀一直是父母的心病。他以前也談過戀愛，但因自己不能舍棄家鄉(xiāng)的工作，與有上海房地產(chǎn)家族背景的女友分手了。無意間王海遇到了安琪，兩人很是投緣，開始了甜蜜的愛情生活。于富貴遇到了商品房，沒有錢集資；王海發(fā)現(xiàn)安琪是個(gè)款姐，還是鄭州房地產(chǎn)巨鱷的女兒，二人的生活走入了困境。來鄭州參加科技交流會的南陽代表在亞細(xì)亞丟了二十萬，兩人通過擺鴻門宴宴請黑道老大迅速破案，卻沒有抓住扒手，引起了警界的非議，二人的工作也走人了困頓。

二、人性化的警察與小偷

《軟弱》與以往警察與小偷故事的最大區(qū)別就是人性化的警察與小偷。

人性化，即以人為本，尊重人格尊嚴(yán)和利益。在以往的警察與小偷故事中，人物形象有太多想當(dāng)然的成分，甚至有類似的模式。首先，在那里，警察是十全十美，小偷是十惡不赦；其次，警察是萬事通，無論小偷如何狡猾，最終天網(wǎng)恢恢，疏而不漏；再次，警察與小偷互相臥底，故事扣人心弦，卻無多大意義?？傊?，在過去，警察與小偷都是類型化的人物，沒有自己的個(gè)性，故事雷同化嚴(yán)重，缺乏吸引力。

警察也不是十全十美的，比如于富貴自卑，比如王海一時(shí)的想不開，又如局長的個(gè)人獨(dú)白。給了讀者一個(gè)全方位的警察世界。于富貴是半路出家的民警，因?yàn)槌錾磙r(nóng)村，鄉(xiāng)土氣息濃厚，面對城市光怪陸離的生活，難免有自卑之感。而且于富貴也不是一張白紙，她還有情人，而這情人竟然是他的小姨子。當(dāng)然關(guān)于他和他小姨子的故事還有很多的因素。王海仿佛與“有錢途”的女孩子有不解之緣，先是初戀的叔叔在上海房地產(chǎn)界占有一席之地，后是有自己經(jīng)營的茶樓生意的安琪。于、王二人的感情生活也是小說的重要組成部分和情節(jié)發(fā)展的需要。警察是生活中的一分子，從生活中來，到生活中去，有著個(gè)人的獨(dú)特感受。小偷也不是都像楊光那樣講義氣，南關(guān)的小混混馬三就是一個(gè)例子。以為打工妹春花辦城市戶口做幌子騙得了春花的信任，不僅占有了春花，還靠春花的血汗錢瀟灑。

總之，在張宇的筆下，警察與小偷都被賦予了人性的光輝，不再是以前符號化的人物。

三、警察與小偷的生存空間

既然警察與小偷是人性化的，那么就要談一下他們的生存空間。

警察與小偷生活在“沒有什么特點(diǎn)”的鄭州，而且干什么事都一窩蜂。在作者筆下的鄭州不是現(xiàn)在的中原城市群的龍頭，也不是解放前默默無聞的鄭縣，而是20世紀(jì)90年代末的中國一個(gè)普通的中等城市。

這時(shí)中國改革開放了20年，經(jīng)濟(jì)生活得到了極大改善，這從于富貴們的生活就可看出。于富貴的師傅何滿子因?yàn)橐惠v自行車而晚節(jié)不保，王海卻為了自己的工作毅然放棄了隨女友去上海發(fā)展的機(jī)會；打工妹掙錢的出路只有兩個(gè)：要么經(jīng)過努力拼搏找個(gè)靠山成為情人，要么被迫墮落輾轉(zhuǎn)于風(fēng)塵；就連小偷的世界也發(fā)生了變化，以往的規(guī)矩在改革浪潮的沖擊下慢慢變得脆弱起來。于是，我們看到人們的生活在時(shí)代的變奏下開始演繹不同的樂章。小偷用借用傳呼機(jī)單挑警察，為的就是給自己一個(gè)離開的理由（小偷的世界也不太平）；根雕和茶道作為藝術(shù)的表現(xiàn)形式得到了恢復(fù)和發(fā)展；亞細(xì)亞這個(gè)20世紀(jì)90年代商戰(zhàn)的標(biāo)志成為了許多人向往的地方。生活不再是政治話語的一統(tǒng)江湖，經(jīng)濟(jì)因素正在以一種“潤物細(xì)無聲”的方式改變著這一切。國棉三廠的王海的父母還在住單位的福利分房，于富貴的家庭已經(jīng)開始了單位的集資建房，安然一家住的就是典型的現(xiàn)代別墅。社會開始多樣化，貧富差距在加大，小偷產(chǎn)生的土壤越來越肥沃。

然而，作為市刑警大隊(duì)副隊(duì)長的于富貴沒有因?yàn)闀r(shí)代的因素而腐化奢侈，他穿著隨便，經(jīng)常和王海一起去普通的餐館吃一碗燴面，住房也是單位的臨時(shí)住所，為了買集資建房卻籌借不到資金，上班也總是騎一輛自行車，如果不是市局局長關(guān)照，送了他一部手機(jī)，他還是用那個(gè)破舊的傳呼機(jī)。王海去春花的理發(fā)店理發(fā)不是為了別的，就因?yàn)檫@個(gè)地方還理平頭，價(jià)錢也不高。在這里，警察就是我們?nèi)粘＝佑|的平民百姓，他們也是這個(gè)社會生活中的一個(gè)普通分子。而把警察還原成一個(gè)普通人正是張宇《軟弱》的高明之處。也正是因?yàn)榫於际瞧胀ㄈ?，我們得以看到他們的軟弱，同時(shí)也有可能借機(jī)反觀自己乃至他人的軟弱之處。

文學(xué)是對社會現(xiàn)實(shí)的反映，同時(shí)也反作用于社會現(xiàn)實(shí)。警察與小偷的生存空間，決定了他們的生活軌跡，決定了他們的為人處世方式，也決定了他們的“軟弱”與“強(qiáng)硬”。社會身份決定了警察在小偷面前的強(qiáng)硬，家庭身份和經(jīng)常因公廢私?jīng)Q定了于富貴在妻兒面前的軟弱。王海的一時(shí)“強(qiáng)硬”導(dǎo)致他在公安局一直的相對“軟弱”，而對春花“強(qiáng)硬”的馬三看到王海的真功夫時(shí)也不由得軟弱下來。另外國人特有的文化生存環(huán)境也決定了人物的“軟弱”。在黑道老大面前完美演繹的于、王二人能夠輕松破案，但是抓不到犯人的現(xiàn)實(shí)導(dǎo)致了他們在警局的尷尬地位。就是公安局長在貼身物件被盜之后也是再三要求于富貴在破案時(shí)要低調(diào)處理，盡快結(jié)案。由此看來，生活就是一段平衡木，有時(shí)軟弱，有時(shí)強(qiáng)硬，支點(diǎn)就是我們的良心和社會法制、道德規(guī)范。

五四時(shí)代的新文化運(yùn)動健將告訴我們，文學(xué)即人學(xué)。但是20世紀(jì)中國文學(xué)經(jīng)歷了太多的坎坷與磨難。先是文化、戰(zhàn)爭的干擾，后是政治、經(jīng)濟(jì)的介入，文學(xué)本身被貼上了太多的標(biāo)簽與符號。而張宇的這部《軟弱》很顯然排除了這些因素的干擾，在馬克思主義文學(xué)理論的指導(dǎo)之下，結(jié)合中國當(dāng)代的實(shí)際，講述了一個(gè)20世紀(jì)90年代末的有關(guān)平凡警察的普通故事。

個(gè)人認(rèn)為，把警察與小偷當(dāng)作社會人來看待，是《軟弱》的成功之處，也是文學(xué)即人學(xué)的一個(gè)典型代表。

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