孫宇飛

摘要：電視節(jié)目很多人都喜歡看，尤其是綜藝節(jié)目更受大家的歡迎，印象中國內的綜藝節(jié)目比較火的有《年代秀》、《快樂大本營》、《我不是明星》等等，我就不一一列舉了。但是相對比來說我還是更喜歡韓國的綜藝節(jié)目，韓流在中國的影響可謂空前，接觸韓流自然會看韓娛。從最開始的《情書》到后來的《強心臟》、《RunningMan》再到《兩天一夜》，雖然說不上每期都看，但多多少少也有些了解，今天我們就詳細說說中國版和韓國版的《兩天一夜》，看一看引進的娛樂節(jié)目是如何適應本土市場繼而提高收視的。

關鍵詞：韓流；國民綜藝；自主創(chuàng)新

《兩天一夜》可以算的上是韓國的國民綜藝了，幾乎沒有哪個韓國人沒看過。它是韓國首個野外生存現(xiàn)場綜藝節(jié)目，以“真實體驗野生，走遍韓國美麗的地方”為宗旨，成功躋身為韓國家喻戶曉的綜藝節(jié)目?？鋸埖氖牵绻麊栍^眾一些沒有去過的城市，他們也能說出那里的人文特色。因為已經通過《兩天一夜》領略過了。它曾連續(xù)三年獲評韓國KBS演藝大賞的“觀眾評選最優(yōu)秀節(jié)目獎”，創(chuàng)造連續(xù)23周30%以上的收視紀錄，甚至多次達到40%以上，最高收視達52%?？梢哉f開拓了韓國綜藝節(jié)目歷史的新時代。

中國版《兩天一夜》由四川旅游局總策劃，四川衛(wèi)視、優(yōu)酷土豆集團、中國科技出版?zhèn)髅郊瘓F等聯(lián)合出品。節(jié)目以輕松、搞笑的方式，在兩天一夜的時間里，讓明星嘉賓體驗一次沒有錢的旅行。戶外競技節(jié)目除了兩天一夜外，比較有特色的湖南衛(wèi)視《勇往直前》強調的是“挑戰(zhàn)”的概念，節(jié)目中的嘉賓也要完成規(guī)定的挑戰(zhàn)，才能拿到公益基金，幫助弱勢群體。節(jié)目中會給嘉賓設置情境和極富難度的挑戰(zhàn)，他們的驚恐、遲疑、猶豫，或緊張或輕松，節(jié)目僅限于主持人與嘉賓的互動，沒有深入群眾，互動性不強，嘉賓個人自由發(fā)揮的空間少一些，不夠貼近觀眾的實際生活。

《兩天一夜》不同于以往的中國綜藝節(jié)目，中國的綜藝節(jié)目大多數都是演播室錄制的，雖然也有外景拍攝，但是外景拍攝只相當于節(jié)目的輔助性，或者是補充了解性的材料，在鏡頭前人為的表演，而非真實的展現(xiàn)，演的過度完美會給觀眾一種虛假的感覺，所以無形中疏遠了與觀眾的距離。兩天一夜的播出開創(chuàng)了中國國內室外競技節(jié)目的先河。節(jié)目組為明星準備樂享生活資料，如零花錢、出行工具、食物、帳篷等，明星需要通過“福不福”游戲來決定能否獲取這些樂享條件。這是一檔妙趣橫生的公益旅游節(jié)目。嘉賓們帶著公益任務，沿途宣揚文明旅游，去發(fā)掘更有趣的旅游方式，深入體驗中國四川最美的地方，向觀眾展現(xiàn)美麗的自然風景、美食、風俗人情等，進而助推旅游經濟發(fā)展?！奥糜巍笔钱斀裆鐣臒衢T話題，節(jié)目以“旅游”為主題背景，契合了目前國內民眾渴望減壓、渴望釋放、渴望旅行、渴望快樂的心理需求；每期節(jié)目結合不同的旅游景點，有著不同的形式主題。通過藝人的游覽視角以及藝人之間的互動交流，展現(xiàn)出當地的美麗景色，并體現(xiàn)出環(huán)保、禮儀、歷史、宗教、風俗等各種風貌，引起愛旅游和渴望旅游的人關注。

韓國原版《兩天一夜》連續(xù)7年保持亞洲綜藝節(jié)目收視率第一、在韓國創(chuàng)下多項收視奇跡。中國版《兩天一夜》除了保留韓版精華之外，更有中國版的獨到之處。KBS《兩天一夜》總導演崔在亨將全程參與，擔任《兩天一夜》項目總導演，以吳宗憲、朱梓驍、馬可、安七炫、張睿為首的豪華主持班底將作為中國版的新生力量與觀眾見面。通過輕松愉快的旅行，向觀眾傳播積極向上的正能量。

關于節(jié)目架構，對比國內其他戶外綜藝節(jié)目，兩天一夜采用結構化編劇模式，有很強的故事性，整個節(jié)目流程自然且富有邏輯，并且有貫穿始終的情感脈絡，有獨特的魅力和粘性。交通工具、住所這是一般電視欄目不太能展現(xiàn)到的，本欄目通過選擇出行方式、睡覺福不福等環(huán)節(jié)的設計將交通方式和住宿環(huán)境巧妙地融入節(jié)目當中。交通工具和住宿等的出現(xiàn)是順應流程的發(fā)展自然出現(xiàn)的，與節(jié)目結合緊密融洽。而音樂是節(jié)目情節(jié)發(fā)展的脈搏，隨著人物情緒的變化而變化。結合節(jié)目劇情的發(fā)展，配以不同的音樂。不同的節(jié)奏，不同的調性，搞笑的，幽怨的，緊張的，溫情的……音樂類型多種多樣，富于變化。把室內真人秀多機位全角度展現(xiàn)人物和外景風光拍攝特點相結合，表現(xiàn)力強；采用拍電影式的手法展現(xiàn)美景，高清的畫面效果具有極強的吸引力。沿用原版經典游戲，如“絕對音感”等，原版游戲已為觀眾所熟悉且頗受歡迎；自主創(chuàng)新，研發(fā)新游戲，制造新的感觀和體驗；加入中國國民游戲，如“滾鐵環(huán)”、“木頭人”等，引發(fā)觀眾兒時的回憶；節(jié)目中的游戲有望延展到生活中，在觀眾中傳播普及，成為現(xiàn)實中新的熱點；明星更多發(fā)揮空間相對于影視劇，真人秀給明星更多的空間去展現(xiàn)自己真實的個性和特色，讓觀眾更全面地了解明星。

兩天一夜的成功引進提醒，我們電視節(jié)目引進只是一種手段，不是目的。電視節(jié)目引進不等于成功，沒有科學合理的本土化改造，再先進的節(jié)目制作理念和模式也都只是空談。對引進節(jié)目和原創(chuàng)節(jié)目進行對比考察，我們就會發(fā)現(xiàn)，不是所有的引進節(jié)目都能取得成功，很多引進節(jié)目在電視熒屏上悄然地出現(xiàn)又悄然地消失，只不過影響力太小，大家不去關注它的前世今生、來龍去脈。例如《激情唱響》《老公看你的》等節(jié)目，都曾是“出身名門”的海外版權，但曇花一現(xiàn)就停播了，沒有獲得觀眾和市場的認可。引進別國的綜藝可以促進文化的交流與傳播，這不失為美事一樁。但我想強調的是：文化與文化之間，可以相互促進相互融合相互發(fā)展，但不應該被取代。為什么這么多成功的電視綜藝節(jié)目都是從海外引進的？我們本土原創(chuàng)節(jié)目為什么就不能如此成功？瘋狂地引進海外節(jié)目對于本土原創(chuàng)節(jié)目究竟是一個什么樣的影響？我確實是愛看韓國綜藝，但這并不意味著我可以接受有一天，我閑來無事打開電視想看看綜藝，結果發(fā)現(xiàn)都是××節(jié)目中國版。正確認識這一現(xiàn)象，深刻理解這一問題，我們真的要思考中國電視的未來，究竟會怎么樣？

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