趙長剛

當(dāng)代人寫字，往往重形式。形式固然重要，但更重要的是線條的質(zhì)感。通過書法線條透出的文化內(nèi)涵，更能持久地打動人。男人愛美女，女人愛靚哥，是人的天性。一個長相標(biāo)致、漂亮的美人，她會首先吸引人的眼球，甚至頃刻使你心動，但若一開口說話，使你感到索然無味，則隨的一舉一動，也會令那種先入為主的傾慕蕩然無存。由此可知，外在美因內(nèi)在美的豐富，才能更有韻致。只有內(nèi)在美和外在美實現(xiàn)完美統(tǒng)一，才能恒久地打動人。真正的美人是這樣，書法藝術(shù)亦如此。

東方人對女性傳統(tǒng)的審美趨向，是端莊、文雅、含蓄、內(nèi)斂、睿智。當(dāng)然，若要有幾分活潑天真，那就尤為可愛。書法藝術(shù)何嘗不是這樣。

眼界的高低決定了你書法品位的高低，沒有俗眼能寫出一手好字的書法家。因此，人俗、眼俗，字必俗。

人的品格高低，也往往決定著你書法品格的高低。試想，一個品格低下之人，是不可能擁有一種良好的心態(tài)的。誠如古人所云：心正則筆正。故，為人、為藝，一顆平常心不可或缺。

沒有良好的天賦，你就不要從事藝術(shù)。否則，實在太累。但再好的天賦，也得有勤奮的行動，沒有一個不勤奮的人會成功。天賦是先天的，勤奮是后天的，可惜天賦你說了不算，只有勤奮自己說了算。一份耕耘一份收獲，這才是硬道理。

繼承是創(chuàng)新的基礎(chǔ)。繼承得越深厚，你走的路就越寬廣、越長遠(yuǎn)。法古出新，厚積薄發(fā)，就是這個道理。

我和朋友調(diào)侃時，時常把女人比作草本鮮花，男人比作老樁盆景。要是一盆老梅樁，枝頭能綻放出美麗的花朵，哪怕僅一枝，也更能動人心弦。而草本鮮花會開得絢麗多彩，雖沒那么持久，好在她會年年開放，其凋謝，亦是為了來年開放得更美麗。書法應(yīng)該是既有老樁的厚重，又有鮮花的可人。

書法藝術(shù)一定是在繼承的基礎(chǔ)上，通過不斷地否定、吸收與完善，形成自己的風(fēng)格，亦即自己的藝術(shù)語言，但不能丟掉自己的追求主線。

當(dāng)下的書畫家是幸運(yùn)的，有名有利，既可出名，又可換錢，趕上了一個好時代。一年四季都可以吃到新鮮的蔬菜，可以看到鮮花，可以享受恒溫……事物都是辯證的，一事起則一害生——反季的蔬菜沒營養(yǎng)，溫室的花艷得像假的，持久的恒溫會讓人短壽。不由想起了吳冠中先生的一句話：藝術(shù)家是苦難養(yǎng)出來的。

繁榮而不規(guī)范的中國藝術(shù)市場，成就了一批藝術(shù)家的同時，也毀了一批藝術(shù)家——由于一味地迎合市場，從而導(dǎo)致最終失去了自我，前途盡棄。

寫字練的多少和進(jìn)步的快慢，不完全是成正比的。有時甚至是成反比的。這取決于你路子走得對與否。路子錯了，用功越深就越可怕，越練離你的目標(biāo)會越遠(yuǎn)。有時克服一個頑疾需要付出幾倍的努力，甚至一生也克服不了。因此，拜師要拜名師，看病要看名醫(yī)。帶學(xué)生要帶健康的苗子，哪怕是一張白紙，也不要帶頑疾纏身，哪怕有一定“功底”的。

由生到熟需要時間，由熟到俗只需瞬間。技法問題時間可以解決，字的格調(diào)高低，卻往往不是時間所能解決的。

書法和人一樣，有血有肉、有筋有骨，還有一雙明亮而有神的眼睛，才能動人。否則只是一個軀殼。有很多女人長得并不丑就是不動人，有很多字結(jié)構(gòu)也不錯就是俗，缺少神韻！女人的文化氣質(zhì)，通過眼睛表現(xiàn)出來；書法家的筆墨神采，通過線條表現(xiàn)出來。因此，眼睛是心靈的窗口，線條是書法的生命。

當(dāng)代書壇出現(xiàn)了一個空前繁榮的局面。書法家如雨后春筍，層出不窮。對此現(xiàn)狀，于我評述，可謂喜憂參半。喜的是繁榮給書壇帶來了活力和生機(jī)；憂的是為名逐利必茍營急功和不擇手段，從而背離了草木的成長法則和藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律。