張震

摘 要：現(xiàn)場(chǎng)人聲的演唱在許多的音樂(lè)元素中，它不僅是現(xiàn)場(chǎng)表演的重要色彩聲部，而且在許多的音樂(lè)線條流動(dòng)中扮演重要的感情傳遞，它的存在是現(xiàn)場(chǎng)表演的最直接和最重要的工具。本文將從人聲的發(fā)聲特點(diǎn)對(duì)于擴(kuò)音的影響談起，提出對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)的人聲擴(kuò)音藝術(shù)處理的定義，并進(jìn)行分析現(xiàn)場(chǎng)人聲擴(kuò)音藝術(shù)化處理的必要性與價(jià)值。論述了現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音一系列的音頻設(shè)備對(duì)于人聲的音質(zhì)處理影響，著重結(jié)合實(shí)際案例分析人聲現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)處理方法，達(dá)到實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)人聲擴(kuò)音的藝術(shù)處理。本文主要是通過(guò)擴(kuò)音設(shè)備的構(gòu)造與效果器設(shè)置的實(shí)踐對(duì)比，運(yùn)用其新技術(shù)處理的手段，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的人聲擴(kuò)音進(jìn)行量化可視可聽(tīng)性的比較分析。筆者將立足于當(dāng)今現(xiàn)場(chǎng)人聲擴(kuò)音設(shè)備的新技術(shù)，總結(jié)出一系列的現(xiàn)場(chǎng)人聲擴(kuò)音經(jīng)驗(yàn)與方法，為人們?cè)诮窈蟮默F(xiàn)場(chǎng)人聲擴(kuò)音藝術(shù)的處理上提供可行方案與解答。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)場(chǎng)人聲；擴(kuò)音；藝術(shù)處理

前言：現(xiàn)場(chǎng)人聲的演唱在許多的音樂(lè)元素中，它不僅是現(xiàn)場(chǎng)表演的重要色彩聲部，而且在許多的音樂(lè)線條流動(dòng)中扮演著重要的感情傳遞，它的存在是現(xiàn)場(chǎng)表演的最直接和最重要的工具。在我們的許多的現(xiàn)場(chǎng)表演中，許多的時(shí)候最為突出的是人聲演唱。因此，在其現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲中，對(duì)于人聲擴(kuò)音的處理已經(jīng)上升到了一個(gè)極其重要的高度與地位。觀眾對(duì)于音樂(lè)的理解與現(xiàn)場(chǎng)氣氛的帶動(dòng)感，很大一部分是來(lái)源于人聲的表達(dá)與傳遞。所以現(xiàn)場(chǎng)人聲的擴(kuò)音處理，在表演中的重要程度已經(jīng)不言而喻，那么如何做好與實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)人聲擴(kuò)音的藝術(shù)處理更是一個(gè)值得高度研究課題。

一、現(xiàn)場(chǎng)人聲擴(kuò)音藝術(shù)的處理其定義與特點(diǎn)

現(xiàn)場(chǎng)人聲的擴(kuò)音藝術(shù)的處理，是指其在公共演出的場(chǎng)合進(jìn)行的擴(kuò)聲中人聲的處理藝術(shù)效果。在本文中所指的藝術(shù)效果，其包含有現(xiàn)場(chǎng)人聲的采集處理，現(xiàn)場(chǎng)的擴(kuò)聲中技術(shù)的處理，與自然還原效果的處理和特殊的效果及其藝術(shù)處理。這樣就使得整體效果的結(jié)合氣氛調(diào)節(jié)到精細(xì)的藝術(shù)處理中?，F(xiàn)場(chǎng)的人聲擴(kuò)音藝術(shù)處理是按效果來(lái)分類的，其包含的兩層含義分別為：

①為其舞臺(tái)上的人聲進(jìn)行清晰而準(zhǔn)確的擴(kuò)音，把其聲音自然的還原給觀眾，使之聽(tīng)清并且感受到歌者的演唱所表達(dá)出的感情；②為舞臺(tái)上的演唱者的聲音進(jìn)行其適度的合理修飾，增加調(diào)音師對(duì)其音樂(lè)風(fēng)格與演唱者的狀態(tài)、演出場(chǎng)所與觀眾人群等，進(jìn)行即興的，或者是預(yù)置其效果的處理，并使之更好的打動(dòng)觀眾，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，實(shí)現(xiàn)其音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)的人聲二度藝術(shù)的藝術(shù)創(chuàng)作處理。

現(xiàn)場(chǎng)人聲的擴(kuò)音藝術(shù)的處理不同于錄音棚的后期混音，其處理的特點(diǎn)具有其實(shí)時(shí)性、即興性、不可預(yù)知性、高風(fēng)險(xiǎn)性不可逆性、非線性等特點(diǎn)。

現(xiàn)場(chǎng)人聲的表現(xiàn)首要是在于演唱者的狀態(tài)及其發(fā)聲的特性，其狀態(tài)的保持與變化，表演位置及演唱的內(nèi)容變化，具有其實(shí)時(shí)性?，F(xiàn)場(chǎng)的人聲擴(kuò)音的不可預(yù)知性同實(shí)時(shí)性類似，但是突出的其特點(diǎn)在于其實(shí)時(shí)變化的不確定性，例如突發(fā)的位置移動(dòng)，話筒的方向變化等不可預(yù)知。即興性、高風(fēng)險(xiǎn)性、非線性對(duì)于錄音棚聲音的信號(hào)處理有著大相徑庭的特點(diǎn)。其藝術(shù)的處理可以是相當(dāng)即興且處理的幅度可以無(wú)限的夸張，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)是其不可逆的，不同于CD等音頻文件可以重復(fù)的播放。非線性不僅指現(xiàn)場(chǎng)的不可逆性，也指效果處理的順序、處理方法，處理的效果切換，例如節(jié)目變化、不同歌手輪換等。高風(fēng)險(xiǎn)性主要是指現(xiàn)場(chǎng)電聲環(huán)境的擴(kuò)音安全性，以及人聲擴(kuò)音處理幅度，聲反饋的控制等。

二、實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)人聲的擴(kuò)聲在于各個(gè)聲部之間的音量平衡。

現(xiàn)場(chǎng)人聲的最初擴(kuò)聲是不需要其電聲輔助的，而由室內(nèi)的環(huán)境聲學(xué)的結(jié)構(gòu)，可以幫助聲音傳播。其室內(nèi)的建筑聲學(xué)是合理性與科學(xué)性，聲音傳播的功效性且直接的影響到了人聲音質(zhì)的表現(xiàn)。我們可以從各大樂(lè)器的峰值聲壓級(jí)中去發(fā)現(xiàn)各個(gè)樂(lè)器能輕而易舉或者很容易和單一人聲形成抗衡。而一旦形成了合奏，人聲就有可能被其他的聲音所掩蓋。

所以要想實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)人聲的擴(kuò)音處理，就先要實(shí)現(xiàn)人聲不被其他的聲音所掩蔽。這里我們要談的就是現(xiàn)場(chǎng)人聲掩蔽效應(yīng)。人們?cè)谄浒察o的環(huán)境中能夠分辨出輕微的聲音，但如果在嘈雜的環(huán)境中就很難分辨出輕微的聲音了，這時(shí)我們需要將輕微的聲音增強(qiáng)到一定的程度才能聽(tīng)到。這種一個(gè)聲音因另一個(gè)聲音存在而提高的現(xiàn)象，稱為掩蔽效應(yīng)。

掩蔽效應(yīng)是一種其復(fù)雜的生理與心理現(xiàn)象，一個(gè)聲音對(duì)于另一個(gè)聲音的掩蔽值與許多因素有關(guān)：與他們相對(duì)方向和他們的持續(xù)的時(shí)間有關(guān)。掩蔽效應(yīng)的實(shí)質(zhì)是掩蔽聲的出現(xiàn)使人耳聽(tīng)覺(jué)的等響度曲線的最小可聞聽(tīng)敏提高。

掩蔽效應(yīng)大體有以下的規(guī)律:

①音高上的距離較近的音比距離較遠(yuǎn)的音更容易發(fā)生聲所掩蔽；

②較高的樂(lè)音更易被低音的樂(lè)音所掩蓋；

③較強(qiáng)的聲音可以掩蓋較寬的音域；

④距離較遠(yuǎn)的聲音之間很難發(fā)生掩蔽效應(yīng)。

所以我們得到了這些結(jié)論的基礎(chǔ)，才能更好的進(jìn)行實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)人聲擴(kuò)音的藝術(shù)處理。

三、實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)人聲擴(kuò)音的藝術(shù)處理方法

3.1現(xiàn)場(chǎng)人聲擴(kuò)音的周邊設(shè)備的準(zhǔn)備工作

首先我們要了解現(xiàn)場(chǎng)的人聲處理到什么聲壓級(jí)與響度是正確的與合理的。建立一個(gè)其合理的擴(kuò)聲理念，再去配置相應(yīng)的音頻設(shè)備，才是必要的前提。

很多的相應(yīng)擴(kuò)聲場(chǎng)地與擴(kuò)音團(tuán)體都己經(jīng)配有其固定的擴(kuò)聲系統(tǒng)，而我們要做的就是測(cè)試系統(tǒng)在其場(chǎng)所的地方都能有良好的聲壓級(jí)及合理的正確頻率。如果有其額外預(yù)算的話，我們就可以為現(xiàn)場(chǎng)人聲的擴(kuò)音提供其更為科學(xué)的人聲擴(kuò)聲環(huán)境，選用更好的擴(kuò)音音箱，提供更多的擴(kuò)音點(diǎn)，這樣擺放并測(cè)試較為均衡的聲音輻射面，為演出的擴(kuò)音提供良好的條件。

3.2現(xiàn)場(chǎng)人聲擴(kuò)音與話筒的關(guān)系

為了使現(xiàn)場(chǎng)演出中的各種不同風(fēng)格的演唱能夠取得最佳的音色效果，這就需要我們選擇出最適合的演出話筒進(jìn)行試音。

對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)演出的話筒而言，其種類繁多，之所以話筒的種類多，是因?yàn)槲枧_(tái)上有不同的風(fēng)格演出。如民族、通俗、美聲、搖滾等，這些風(fēng)格的不同，演唱的特點(diǎn)也有不同，音質(zhì)不同。所以要使用的話筒就要把所有的風(fēng)格音源達(dá)到最佳的音色、最佳音質(zhì)的狀態(tài)。音樂(lè)工程師的設(shè)計(jì)與制造出不同結(jié)構(gòu)的話筒，用來(lái)匹配現(xiàn)場(chǎng)的不同人聲。常用人聲的擴(kuò)聲話筒可分為如下幾種:

3.2.1電容式話筒

所謂的電容式話筒，其靈敏度高、失真度小、噪聲低、頻率響應(yīng)范圍寬等特點(diǎn)，適用于美聲歌曲的演唱等；

3.2.2動(dòng)圈式話筒

所謂的動(dòng)圈式話筒，其適用于各種通俗歌曲的演唱以及強(qiáng)聲壓級(jí)的近距離的演唱。

3.2.3無(wú)線話筒

所謂的無(wú)線話筒，其分類與有線話筒類似，不同在于領(lǐng)夾式無(wú)線話筒適用于歌劇、戲曲、話劇等有活動(dòng)表演性的節(jié)目中使用。類似使用的情況的還有頭戴式無(wú)線話筒，適用于音樂(lè)劇，跳舞演唱的表演使用。

3.3現(xiàn)場(chǎng)人聲的效果器其使用和藝術(shù)處理

3.3.1均衡器對(duì)現(xiàn)場(chǎng)人聲的音質(zhì)的修正影響:

均衡器(Equalizer)，是可以分別調(diào)節(jié)各種頻率成分的電信號(hào)放大量的電子設(shè)備，工作人員可以通過(guò)對(duì)各種不同的頻率電信號(hào)進(jìn)行調(diào)節(jié)來(lái)補(bǔ)償其揚(yáng)聲器與聲場(chǎng)的缺陷，補(bǔ)償和修飾其各種的聲源以及其它的特殊作用。

3.3.2壓縮器對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)人聲音質(zhì)的改變與處理:

壓縮器的實(shí)際應(yīng)用是控制其現(xiàn)場(chǎng)人聲的表演動(dòng)態(tài)，使其現(xiàn)場(chǎng)更具有表演性，人聲更為飽滿或者是輔助現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)，是人聲現(xiàn)場(chǎng)處理的第二關(guān)鍵要素。

結(jié)語(yǔ)：在現(xiàn)場(chǎng)人聲的擴(kuò)音中，不僅要重視其最基本的效果器使用，還有提高其藝術(shù)性的擴(kuò)音層次，真正的達(dá)到基于自然的現(xiàn)實(shí)，而輔助歌手演唱的效果提升。那么就要借助于其他 “效果”的效果器如延遲器、混響器及其他的人聲效果器等，這樣就能夠提升出整場(chǎng)演出的效果。

參考文獻(xiàn);

[1]李鴻賓:《音響技術(shù)與調(diào)音技巧》，機(jī)械工業(yè)出版社，2006，12-01

[2]王興亮:《現(xiàn)代音響與調(diào)音技術(shù)》，西安電子科技大學(xué)出版社，2007，2

[3]高維忠:《音響工程設(shè)計(jì)與音響調(diào)音技術(shù)》，中國(guó)電力出版社，2007，0,1

[4]黃永定:((音響技術(shù)及應(yīng)用》，機(jī)械工業(yè)出版社，2013,04

[5]朱偉，胡澤，王鑫:《擴(kuò)聲技術(shù)概論》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2010,05