⊙童李君[蘇州市職業(yè)大學教育與人文學院， 江蘇 蘇州 215104]

清政府對唱本的禁毀命令時有發(fā)生，上海開埠之后，依然如此。如：同治七年（1868）江蘇巡撫丁日昌兩次查禁淫詞小說，近二百種彈詞名列其中，所禁書目“明定限期，諭令各書鋪，將已刷陳本，及未印板片，一律赴局呈繳，由局匯齊，分別給價，即由該局親自督毀”①；所以這一時期，據(jù)盛志梅的《彈詞知見綜錄》可見的彈詞文本只有八十多種。然而，這種局面到了清光緒、宣統(tǒng)兩朝出現(xiàn)了改觀，鉛印、石印本彈詞大量出現(xiàn)，現(xiàn)可見兩百多種鉛印、石印本彈詞。

一、近現(xiàn)代出版的鉛印、石印本彈詞概況

清光緒、宣統(tǒng)兩朝，清政府面對的時局更難掌控，各種內(nèi)憂外患，使其疲于應付，而隨著各種新思想傳入中國，清政府對思想言論也越來越?jīng)]有約束力。同時，由于石印更加方便省時省力省錢，還能保持古書的本來面目等優(yōu)點，于是石印技術(shù)被各大書局廣泛應用，據(jù)《販書偶記》《中國叢書綜錄》《中國通俗小說書目》等書著錄，從清末到民國，全國各地采用石印技術(shù)的有一百余家。②“因為石印所需資本較少，開辦較易，光緒間，僅上海一地，石印所即有五十六家，較鉛印業(yè)多一倍有余?！雹蹞?jù)曹之總結(jié)，整個石印本的內(nèi)容主要有四個方面：常用古籍、通俗小說和唱本、地圖和畫刊、報刊和新著之書。一開始，石印科舉用書有巨大的市場④，然而隨著1905年科舉制度的廢除，各大書局失去了這方面的賺錢途徑，有些甚至在此氛圍中倒閉，書局為了維持生存和謀求發(fā)展，只能尋求新的出版熱點，于是，此前并非出版主流的各種石印古舊小說和唱本日益盛行。

其中，彈詞作為一種受市民歡迎的說唱藝術(shù)，它的文本需求量也很大，書商在市場的需求和巨大利潤的驅(qū)使下，紛紛出版彈詞文本，彈詞文本的出版和傳播出現(xiàn)了前所未有的興盛。從現(xiàn)有材料可知，最早的石印本彈詞是《繪圖女才子玉如意》，四卷十六回，罌湖居士序，光緒元年乙亥（1875）上海福記書莊石印，四冊。此后各書局陸續(xù)出版鉛印、石印彈詞。

在清末民初，全國各地出版石印本彈詞的書局很多，其中猶以上海為多。出版過鉛印、石印本彈詞的書局大致如下：上海書局、上海福記書莊、上海源記書莊、香港書局、香港石印書局、上海海左書局、上海中西書局、上海紫來閣記書莊、香港賞奇書局、修齋堂、樂燕堂、深柳堂、上洋文盛堂、上海文宜書局、上海還俗局、上海文元書莊、上海博文書局、上洋文海雨記書局、汕頭開通書局、胥浦楊氏九皋、上海中西書局、香港日華書局、竹簡齋、上海廣益書局、上海十萬卷樓書莊、上海啟秀堂書莊、京都琉璃廠、上海受古書店、文益書局、上海錦章圖書局、江南書局、有益齋、裕記書莊、有益書局、上海章福記書局、上海煉石書局、王月華仁記書莊、上海茂記書莊、文元書莊、上海萬豐書莊、上海廣記書局、上海龍文書局等。

二、近現(xiàn)代鉛印、石印本彈詞的來源

從清末民初彈詞文本的內(nèi)容來看，這一時期的鉛印、石印本彈詞以中長篇為主，內(nèi)容涉及哀情、警世、時事、黑幕等，非常豐富。

1.翻刻舊作

版權(quán)作為一種觀念，至少在中國的宋代就已產(chǎn)生。如南宋出版的《東都事略》一書，前邊就有一個牌記，上寫“眉山程舍人宅刊行，已申上司，不許覆板”。但在版權(quán)的立法保護方面，直到1910年才有《大清著作權(quán)律》制定頒行。⑤傳統(tǒng)的彈詞文本對民眾有很大的吸引力，再加上印行舊時彈詞文本省去了版權(quán)、稿酬這些環(huán)節(jié)，于是書局大量印行此類文本。一時市面上彈詞文本供不應求，報紙上還出現(xiàn)了訪求古本的廣告。如光緒三十一年三月十七日《申報》上刊載的“訪求小說”廣告就反映了這一現(xiàn)象：

本館現(xiàn)擬訪求小說，如有家藏木刻為世不經(jīng)見之稗官野史，凡章回、說部、傳奇、彈詞等類，有愿出售或倩本館代印者，望先將書名、價目以及書中事實、撰著人姓名并書共若干冊一一開示，以便商訂。郵資自給，不合恕不修覆。申報館啟。

這則《申報》館的訪書廣告，但凡“章回、說部、傳奇、彈詞等類”都愿收入囊中。這樣寬廣的搜求范圍，可見在新小說風行的時期，傳統(tǒng)的彈詞依然具有閱讀市場。

2.改編創(chuàng)作

不少舊派文人都參與到了彈詞寫作中來，他們或根據(jù)當時人們所關注的新聞、時事進行改編創(chuàng)作，或?qū)⑿≌f、戲曲等改編成彈詞。如范煙橋創(chuàng)作的《家室飄搖記》彈詞就是諷袁世凱稱帝之作。

民國時期也有不少盜版翻印活動，為此曾引起不少的版權(quán)糾紛。涉外糾紛有幾起曾對簿公堂。國內(nèi)糾紛也不時有人訴諸法庭。在著作權(quán)法律頒行之后，提起訴訟的版權(quán)糾紛日益增多。⑥隨著對版權(quán)問題的日益注重，很多書局出版的彈詞文本明確標明著作者、版權(quán)所有者、印刷者，并標注“版權(quán)所有不準翻印”字樣。這些彈詞的版權(quán)頁非常完整，如：

女拆白黨彈詞，張丹斧著，上海震亞圖書局。版權(quán)頁為：中華民國五年五月初版，中華民國六年九月再版，女拆白黨彈詞，全一冊定價六角；著作者：張丹斧；版權(quán)所有者：震亞圖書局，上海九畝地德潤里五開弄二四號；印刷者：震亞圖書局，上海九畝地德潤里五開弄二四號；總發(fā)行者：震亞圖書局，上海四馬路中市五二七號；分發(fā)行者：文匯圖書局，上海門方浜橋；經(jīng)售處：各省各大書局，江西南昌張?zhí)鞂殬牵鲹嶂荻庞暌颂?。版?quán)頁上方有長方形花紋框“版權(quán)所有不準翻印”。⑦

這個本子除了震亞圖書局的初版、再版本外，在同時期再未見到其他書局出版此書。可見，“版權(quán)所有不準翻印”，還是有相當約束力的。

3.彈詞名篇改編成小說

近現(xiàn)代通俗小說的繁榮與興盛，與大都市的形成、市民需求、印刷業(yè)的發(fā)展及稿酬制的確立、科舉的廢除等諸多因素有極大的關系。書局當然不會錯過這一賺錢機會，繼亞東圖書館出版標點本舊小說后，“1934年廣益書局以大達圖書供應社名義，大量排印出版加標點的通俗小說，與新文化書社競爭。雖然書籍裝幀簡陋，以牛皮紙為封面，字體密密麻麻，無插圖，錯字又多，但因書價低廉，從三折到二折、一折半，銷路極好?！雹?/p>

在這一大潮中，許多彈詞名篇被改編成通俗小說。彈詞名篇本來就情節(jié)離奇，深受大眾喜愛，但囿于吳方言，不能使更多的人所熟知，因此，書局便請通俗文藝家加以改編，一是改掉蘇州話，二是改正不合理的地方，讓更多的人能讀。

江蝶廬曾將彈詞《雙珠鳳》改寫成《重編繡像完整本雙珠鳳全集》小說，由廣益書局出版，1947年1月新2版中還保留了江蝶廬1935年10月“敘”：“歷來唱篇小說不下數(shù)百種，有完全唱句的，叫做盲詞。有唱句間夾說白的，叫做彈詞，又稱做南詞。比較盲詞更多趣味。所以蘇、申兩地書場之林立，頗能引人入勝。但是彈詞中的表白，喜用吳語，不能普及各省，那不是一樁憾事嗎？本社因為這個意思，特地延請吳中名手，把社會通行最有名的唱篇小說，如《三笑》《描金鳳》《文武香球》《玉蜻蜓》等，次第編出，頗受社會歡迎?，F(xiàn)今又出一部《雙珠鳳》，在我們南邊人，沒有不知道這部書的名的。”⑨

從中可知，廣益書局改編了大量有名的彈詞，如：《三笑》《描金鳳》《文武香球》《玉蜻蜓》等。廣益書局的競爭對手新文化書社也改編出版過不少彈詞，如薛恨生改編的《海公小紅袍》，共四十二回，1934年出版。

三、近現(xiàn)代鉛印、石印本彈詞的傳播特點

鉛印、石印術(shù)的盛行，不僅使彈詞文本的數(shù)量增加，也使其傳播方式產(chǎn)生了巨大的改變，與刊刻本彈詞相比，此時的彈詞文本隨著圖書價格的日益親民、書局不遺余力的廣告宣傳，在書局全國各地的銷售網(wǎng)點都有銷售，大大擴大了彈詞文本的傳播范圍和接受群體，使彈詞文本的傳播進入一個嶄新的時代。

1.廣告宣傳

到了近現(xiàn)代，彈詞文本的銷售大大加入了廣告宣傳的元素。如在報刊刊登廣告，《申報》上就有不少彈詞的發(fā)行廣告，如光緒二十五年十一月二十八日有關《鐘情傳》的廣告：

《鐘情傳》一書共七十六回，雖系彈詞體裁，然其中情節(jié)曲折麗雅，命意清新，向只傳抄，未經(jīng)刊印，今從友人處獲得家藏稿本，付諸石印，紙張潔白，圖畫鮮明，凡騷壇才一子，繡閣名妹，一經(jīng)瀏覽，詢足消遣睡魔，破除煩惱也。書凡八本，每部碼洋四角，上海棋盤街文瑞樓、江左書林、飛鴻閣，四馬路游戲報館、文宜書局，及各書坊均有發(fā)售。

此外，還有在其他書中做廣告的。如倪高風的《倪高風開篇集》中就有《啼笑因緣彈詞》的廣告：

前集兩大厚冊，約計四十萬言，有唱詞，有說白，有表情，有演法，原原本本，詳詳細細，觀書聽唱，心領神會，揣摩半月，可以登場客串，前集業(yè)已再版，內(nèi)容修正，減售一元。續(xù)集現(xiàn)已付梓，征求預約，只收一元。本書每晚七時至八時特請朱耀祥、趙稼秋兩君假坐東方電臺照書彈唱。本書代售處：老九和綢緞局，天發(fā)祥皮貨局，蓮花出版館。總發(fā)行所兼出版處：上海虹口梧州路，一新坊第十八號三一公司，電話五三七六九。本書發(fā)行者：汪仲年，戴桐秋，倪高風。⑩

2.傳播范圍和接受群體的擴大

在石印本彈詞出現(xiàn)之前，人們要想看彈詞文本就需要去購買或租賃鋪租借手抄本或者刻本，這是一筆數(shù)目不小的費用。由于資料的匱乏，當時購買、租賃彈詞的費用、手續(xù)等情況都還沒見到直接的材料。我們可以從李家瑞《清代北京饅頭鋪租賃唱本的概況》中得到一些相關信息：“一、永隆齋鈔本《福壽緣鼓詞》上的長章云：‘本齋出賃四大奇書，古詞野史，一日一換，如半月不換，押賬彎價為本，親友莫怪，撕書者男盜女娼。’本鋪在交道口南路東便是?！?、興隆齋鈔本《大晉中興鼓詞》上的長章云：‘本齋出賃鈔本公案，言明一天一換，如半月不換，押賬作本，一月不換，按天加錢。如有租去將書哄孩，撕去書皮，撕去書編，撕紙使用，胡寫、胡畫、胡改字者，是男盜女娼，妓女之子，君子莫怪?！勘咀赓U的價錢，據(jù)三美齋《天賜?！窌鏄说?，光緒元年是九文錢的，……聚文齋鈔本《三國志鼓詞》上有一全圖章說：‘失書一本，賠錢一吊。’……可知他們的書，每本的作價都是一百文?！?彈詞的租賃情況應該與鼓詞相類似，從中可知租賃尚且如此，購買肯定價格不菲。

而石印本彈詞的定價從《申報》的廣告來看大概每部二角、四角左右，這比租借要便宜得多。石印本彈詞相對于刊刻本彈詞不僅價格實惠，而且由于石印技術(shù)可以隨意縮小，因此許多石印本彈詞多為袖珍函裝，便于攜帶。

除了印刷便捷、價格便宜之外，此時書局在各地的銷售網(wǎng)點也增多，不少書局在各地開有分店，促使了彈詞文本在各地廣為流傳。書商們在賺得利潤的同時，也在不知不覺中，為彈詞這一文化遺產(chǎn)的保存與傳留作出了很大的貢獻。

① 王利器：《元明清三代禁毀小說戲曲史料》，上海古籍出版社1981年版，第149頁。

②④ 曹之：《中國古籍版本學》，武漢大學出版社1992年版，第 394—395頁，第 395—399頁。

③ 范慕韓：《中國印刷近代史》，印刷工業(yè)出版社1995年版，第349頁。

⑤⑥ 李明山：《中國近代版權(quán)史》，河南大學出版社2003年版，第1—2頁，第207頁。

⑦ 張丹斧：《女拆白黨彈詞》，上海震亞圖書局1916年版，第1頁。

⑧ 張宇綽：《想起民國時的幾家書局》，《出版商務周報》2006年12月28日。

⑨ 周良、朱禧：《彈詞目錄匯抄、彈詞經(jīng)眼錄》，古吳軒出版社2006年版，第87頁。

⑩ 倪高風：《倪高風開篇集》，新國民印書館1935年版，第4頁。

? 張靜廬：《中國出版史料補編》，中華書局1957年版，第134—135頁。