張志慧+賈知洵

[摘要]《色·戒》是張愛(ài)玲于1950年創(chuàng)作的一部短篇小說(shuō)，經(jīng)過(guò)近30年的改編于1978年發(fā)表。2007年著名華人導(dǎo)演李安將小說(shuō)改編為同名電影，并獲得了威尼斯電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)——金獅獎(jiǎng)，由此把張愛(ài)玲作品的影視改編推上了頂峰。本文通過(guò)對(duì)電影《色·戒》影像化的人物塑造、細(xì)節(jié)化的場(chǎng)景和情節(jié)、男性化的獨(dú)特視角、個(gè)性化的故事敘述的分析，凸顯了此片在張愛(ài)玲作品影視改編方面的藝術(shù)成就，表現(xiàn)了張愛(ài)玲作品影視傳播注重大眾審美心理的特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]張愛(ài)玲；《色·戒》；電影；改編

影片《色·戒》是華人著名導(dǎo)演李安于2007年拍攝的一部商業(yè)藝術(shù)大片，根據(jù)張愛(ài)玲的同名小說(shuō)改編而成。它以20世紀(jì)40年代的舊上海為背景，講述了進(jìn)步青年為刺殺汪偽特務(wù)漢奸易先生，以王佳芝為誘餌施展“美人計(jì)”，卻在計(jì)劃即將成功之時(shí)，因王佳芝走漏風(fēng)聲而導(dǎo)致行動(dòng)失敗，致使許多青年被害的故事。影片以張愛(ài)玲的原著小說(shuō)的故事框架為基礎(chǔ)，用電影的手法把小說(shuō)中的人物進(jìn)行圖像化處理，注重用影像表現(xiàn)小說(shuō)中的各種細(xì)節(jié)，將小說(shuō)中人物的復(fù)雜性、社會(huì)的冷酷虛偽以及人物愛(ài)欲與使命交錯(cuò)的內(nèi)心掙扎表現(xiàn)得淋漓盡致。

一、影像化的人物塑造

影片在人物形象的塑造上盡量符合張愛(ài)玲小說(shuō)作品的原貌，又根據(jù)電影影像化的表現(xiàn)特點(diǎn)而將有的人物形象做了符合故事情節(jié)的處理。例如主人公易先生在小說(shuō)中是這樣被塑造的：“矮小，穿著灰色西裝，生得蒼白清秀，前面頭發(fā)微禿，褪出一只奇長(zhǎng)的花尖；鼻子長(zhǎng)長(zhǎng)的，有點(diǎn)‘鼠相?！边@與影片中的梁朝偉的形象存在一定的反差。張愛(ài)玲對(duì)這個(gè)人物的情感很復(fù)雜，一方面，他作為特務(wù)，理應(yīng)為人所唾棄；另一方面，從感情的角度而言，他又是可以被接納并且傾心而愛(ài)的。正是由于李安把握住了張愛(ài)玲這種又愛(ài)又恨且愛(ài)大于恨的情感，所以決定啟用梁朝偉擔(dān)綱主角，在人物造型上，通過(guò)化妝手段使其在外形上看起來(lái)有些老相，但又極具魅力。他風(fēng)度翩翩、心思細(xì)密、陰郁殘忍、神秘迷人、深藏不露，經(jīng)過(guò)這樣手法塑造出的易先生既體現(xiàn)了作品原有的內(nèi)在精神品格，又使影片從審美角度愉悅了觀眾，并且為王佳芝在最后時(shí)刻的感情迷失作了有效的鋪墊。

王佳芝是影片中的重要角色，也是被張愛(ài)玲傾注了大量心血的一個(gè)人物形象，由于小說(shuō)中對(duì)王佳芝的描寫側(cè)重于內(nèi)心活動(dòng)，所以在電影改編時(shí)會(huì)遭遇一定的難度。李安在這個(gè)方面處理得還是比較好的。首先，從演員的選擇上，盡管湯唯的臉型比較古典，身材也沒(méi)有張愛(ài)玲筆下的王佳芝豐滿，卻更符合傳統(tǒng)意識(shí)下對(duì)中國(guó)女人審美的標(biāo)準(zhǔn)。因此影片中的王佳芝雖然不算驚艷但別有風(fēng)情，但是她含情的眉目、克制的眼神，傳達(dá)出一種欲言又止的情境，這一點(diǎn)與張愛(ài)玲的原著中描繪的形象十分貼合。尤其是她在電影中出場(chǎng)，額頭稍顯尖窄，發(fā)腳也參差不齊，秀氣的六角，臉上化有淡妝，兩片薄嘴唇涂得亮汪汪的，嬌紅欲滴，上掃的蓬松云鬢，后發(fā)齊肩，穿著件半寸高的、圓衣領(lǐng)的像洋服一樣的電藍(lán)水漬紋緞齊膝旗袍，領(lǐng)口別一只胸針，搭配碎鉆鑲藍(lán)寶石的“紐扣”耳環(huán)，這些都印證了張愛(ài)玲在小說(shuō)中對(duì)王佳芝的描寫，使人頓覺(jué)眼前一亮。其次，從人物形象的處理上，作為男性導(dǎo)演，李安在感悟女性作家筆下的女性形象時(shí)表現(xiàn)出超凡的能力和才華，將場(chǎng)景、服飾、妝容等這些外在因素和眼神、動(dòng)作等內(nèi)在因素融合在一起，入木三分地刻畫了王佳芝的形象。值得注意的是，為了使人物在電影中立體化、生活化，李安特意在王佳芝的身上植入了方言的因素，上海話、廣東話在不同的環(huán)境中適時(shí)地出現(xiàn)，達(dá)到了超越原著的效果。

這些情節(jié)的設(shè)計(jì)恰恰體現(xiàn)出影像化人物塑造的手法在小說(shuō)改編中不可或缺的作用，也為張愛(ài)玲作品的改編提供了有益的借鑒。

二、細(xì)節(jié)化的場(chǎng)景和情節(jié)

張愛(ài)玲常常在作品中善于營(yíng)造舊時(shí)上海的風(fēng)情和意境，服裝、配飾、梳妝打扮都極其講究，這些意境對(duì)于情節(jié)的展開(kāi)和人物的描繪有著至關(guān)重要的影響。在影片《色·戒》中，導(dǎo)演李安注重對(duì)場(chǎng)景中的各種細(xì)節(jié)打造，深入挖掘舊上海風(fēng)情，斥巨資重新建造了一條老南京路實(shí)景，凱司令咖啡館、第一西比利亞皮草行以及綠屋夫人時(shí)裝店等老招牌無(wú)一缺席。在服裝、道具、場(chǎng)景等方面的細(xì)節(jié)上，導(dǎo)演也下了很大的工夫。無(wú)論是湯唯提的古董皮箱、穿的雅致精巧的旗袍，還是易先生的老式辦公桌和桌后的鐘馗塑像，都體現(xiàn)著一種樸素典雅、嫵媚性感的東方風(fēng)情。影片中六克拉的卡地亞粉紅巨鉆、三輪車上的牌照和牌照上的號(hào)碼的尺寸以及車上紙?jiān)募t綠白三色小風(fēng)車都是精心收集的、具有三四十年代舊上海氣息的真實(shí)物品，這些都最大限度地對(duì)張愛(ài)玲的原著進(jìn)行了復(fù)制。同時(shí)李安為了使影片更符合原著描寫的氛圍，還專門從香港借來(lái)古董翡翠麻將，并請(qǐng)專人來(lái)教演員打老式的上海麻將。

此外，影片《色·戒》還注重對(duì)重點(diǎn)情節(jié)進(jìn)行整合細(xì)化。例如幾場(chǎng)太太團(tuán)的牌戲，導(dǎo)演通過(guò)各個(gè)不同人物在牌局上的語(yǔ)言、神態(tài)，把牌桌上的女人政治刻畫得十分深刻。再如王佳芝行動(dòng)前在凱司令咖啡館打電話給鄺裕民的場(chǎng)景，使故事情節(jié)更加緊湊。電影中李安還將買戒指的情節(jié)從小說(shuō)中的臨時(shí)起意改成由易先生事前安排的處理方式，他用一個(gè)信封裝著一個(gè)明信片，讓王佳芝開(kāi)始誤以為是機(jī)密文件，結(jié)果當(dāng)她看到鉆石的時(shí)候，她的內(nèi)心為之一震、澎湃不已，通過(guò)“我對(duì)鉆石不感興趣，我只想看到它戴在你的手上”“戴著”“你跟我在一起”等臺(tái)詞讓王佳芝深深體會(huì)到了易先生對(duì)她的愛(ài)。

這些細(xì)節(jié)化的場(chǎng)景和情節(jié)是改編張愛(ài)玲作品的著色劑，由于影片對(duì)這個(gè)方面的關(guān)注使其取得了出色的成就。

三、男性化的獨(dú)特視角

張愛(ài)玲的小說(shuō)一般采用女性主義視角來(lái)架構(gòu)作品，她在小說(shuō)中處處體現(xiàn)了對(duì)女性心態(tài)的細(xì)微關(guān)注。在小說(shuō)《色，戒》中，張愛(ài)玲刻畫的主要人物形象是王佳芝，她與易先生的感情是通過(guò)她的觀察與感受逐漸浮出水面的，從最初的刺殺計(jì)劃，到后來(lái)對(duì)自己感情的懷疑——“難道她有點(diǎn)愛(ài)上了老易？”再到情感接受的過(guò)程——“覺(jué)得是他們倆在燈下單獨(dú)相對(duì)，又密切又拘束，還從來(lái)沒(méi)有過(guò)”；最后意識(shí)到“這個(gè)人是真愛(ài)我的”。易先生的種種表現(xiàn)不過(guò)是王佳芝情感發(fā)展進(jìn)程中的“添加劑”。而在電影中，導(dǎo)演李安巧妙地轉(zhuǎn)換了視角方向，他將易先生置于事件發(fā)展主線的位置，故事的主要節(jié)奏完全由易先生來(lái)掌控，對(duì)王佳芝經(jīng)歷了懷疑—傾心—信任—愛(ài)慕四個(gè)感情發(fā)展階段，王佳芝也隨之完成了自我態(tài)度的轉(zhuǎn)變。更多地體現(xiàn)了李安導(dǎo)演的男性主義視角。由此導(dǎo)致了小說(shuō)與電影呈現(xiàn)在受眾面前為不同的格調(diào)：張愛(ài)玲的小說(shuō)沉穩(wěn)、內(nèi)斂，一切都水到渠成，自然而流暢；電影《色·戒》卻充滿了張力，無(wú)論是鄺裕民殺人的鏡頭，還是易先生對(duì)王佳芝的性暴力，都被賦予了李安導(dǎo)演獨(dú)特的印記，對(duì)小說(shuō)進(jìn)行了顛覆。

其次，從情感表達(dá)方式來(lái)看，小說(shuō)中的敘述較為含蓄，例如“到男人心里去的路通過(guò)胃”“到女人心里的路通過(guò)陰道”，這樣的話語(yǔ)已經(jīng)是張愛(ài)玲在兩性關(guān)系表達(dá)上的極限；李安在電影中除了運(yùn)用人物的表情、眼神的變化呈現(xiàn)人物的內(nèi)心世界外，更多采用的手法是充滿爆發(fā)力的性描繪，由此也招致了關(guān)注與批判的目光與言論。著名作家王安憶曾說(shuō)：“如果寫人不寫其性，是不能全面表現(xiàn)人的，也不能寫到人的核心。如果你真是一個(gè)嚴(yán)肅的、有深度的作家，性這個(gè)問(wèn)題是無(wú)法逃避的?！盵1]雖然導(dǎo)演李安在電影中所使用的大膽的刻畫手法，不能排除其商業(yè)運(yùn)作的成分，但是基于藝術(shù)的考慮，我們更應(yīng)該把它作為由原始情緒對(duì)人物的塑造，看成是人物真實(shí)情感的流露，將它作為人性的一種揭示，并側(cè)重于它對(duì)影片線索的發(fā)展的推動(dòng)作用。

此外，同張愛(ài)玲小說(shuō)中的冷靜相比，李安賦予了角色更多的人性和感性的色彩。例如在電影中易先生與王佳芝在日本藝伎館的會(huì)面情節(jié)，這個(gè)情節(jié)在張愛(ài)玲的原著小說(shuō)中是不存在的，導(dǎo)演增加了這樣一個(gè)特定的情節(jié)，通過(guò)易先生在藝伎館中純真一面的表現(xiàn)，給予了王佳芝愛(ài)上易先生的理由，使王佳芝與易先生的感情得到了升華。在電影的結(jié)尾部分，易先生下令槍斃王佳芝等人后，走進(jìn)王佳芝的房間，坐在床沿上撫摸床單、久久無(wú)語(yǔ)的細(xì)節(jié)鏡頭，表現(xiàn)出易先生對(duì)王佳芝的死的深深的哀傷情緒，梁朝偉用淚水盈于睫毛的表演，出神入化詮釋了一個(gè)與小說(shuō)中冷酷無(wú)情的截然不同的易先生，通過(guò)這種男性主義的立場(chǎng)和視角，李安把易先生這個(gè)角色形象改編得更為豐富、更人性化。

四、個(gè)性化的故事敘述

張愛(ài)玲小說(shuō)給電影《色·戒》提供了廣闊的創(chuàng)作空間，而電影《色·戒》也用潑墨寫意的時(shí)代氛圍和細(xì)膩工筆的場(chǎng)景對(duì)張愛(ài)玲原著小說(shuō)進(jìn)行再度闡釋。張愛(ài)玲小說(shuō)《色·戒》是個(gè)“反高潮”的故事，李安改編的電影遵循了原著的風(fēng)格，并通過(guò)電影創(chuàng)作的手段對(duì)這種“反高潮”進(jìn)行了再度重現(xiàn)。

李安將王佳芝這個(gè)角色的個(gè)人成長(zhǎng)與家國(guó)之恨雙線并進(jìn)來(lái)設(shè)計(jì)，使這個(gè)人物更具立體化特征。王佳芝在得知父親在英國(guó)再婚后一個(gè)人跑到電影院里淚流滿面、無(wú)聲哭泣的情景把她性格當(dāng)中的壓抑完全表現(xiàn)了出來(lái)。在一個(gè)極其偶然的機(jī)會(huì)，王佳芝因?yàn)閹讉€(gè)滿懷愛(ài)國(guó)熱忱的和她同為學(xué)校劇團(tuán)的同學(xué)，而變成了一場(chǎng)暗殺戲份的主角。電影里面王佳芝為了不露馬腳取得易先生的信任，成為名副其實(shí)的“麥太太”，而被迫失身于同伴梁閏生，這使她心理上受了很大的刺激，從而為她最后迷惑在偽裝的刺殺行動(dòng)之中埋下了伏筆。王佳芝以人生入戲使她成功打入易先生身邊，可是在獲取情報(bào)的同時(shí)她也逐漸迷失在了扮演的角色和現(xiàn)實(shí)生活之間。于是便有了后面一幕幕的假戲真情，以致最后的愛(ài)情幻覺(jué)。在影片中當(dāng)她的身份暴露后，她坐在三輪車上，讓車夫去“福開(kāi)森路”，那是她和易先生幽會(huì)的公寓。車夫問(wèn)：“回家呀？”王佳芝答：“嗯。”在這一段對(duì)話中觀眾可以看出她已經(jīng)把那里當(dāng)成了家，影片中李安導(dǎo)演一直把王佳芝設(shè)置在一個(gè)無(wú)家可歸的處境中，正是與易先生在一起，才讓她有了愛(ài)有了家的感覺(jué)。正如張愛(ài)玲小說(shuō)中描述的：“事實(shí)是，每次跟老易在一起都像洗了個(gè)熱水澡，把積郁都沖掉了，因?yàn)橐磺卸加辛藗€(gè)目的?！彪娪爸械娜龍?chǎng)情欲戲是王佳芝與易先生壓力的出口和力量的角斗，導(dǎo)演將這三場(chǎng)雙人床上的兩性戰(zhàn)爭(zhēng)戲處理得十分壓抑，這種處理方式也為王佳芝最后假戲真做、放虎歸山引來(lái)殺身之禍的人物內(nèi)心轉(zhuǎn)變和故事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行了鋪墊。

影視作品的創(chuàng)作與小說(shuō)文本欣賞有著很大的差異，因此影視藝術(shù)家們對(duì)張愛(ài)玲小說(shuō)的改編是一個(gè)恒久的難題，它需要改編者以高度的責(zé)任心和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度來(lái)對(duì)待原著。電影《色·戒》可以說(shuō)是對(duì)張愛(ài)玲原著小說(shuō)的一個(gè)最成功的改編，李安在忠于原著的同時(shí)，以自己的視角進(jìn)行了更深層次的再度闡釋，較好地對(duì)小說(shuō)中的故事情節(jié)進(jìn)行了解讀，為其他小說(shuō)改編成電影的創(chuàng)作提供了借鑒。

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[4] 鄭培凱.李安《色·戒》幕后一瞥——色·戒的世界（代序）[M].南寧：廣西師范大學(xué)出版社，2007.

[作者簡(jiǎn)介] 張志慧（1979— ），女，內(nèi)蒙古赤峰人，文學(xué)碩士，河北北方學(xué)院文學(xué)院講師。主要研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。賈知洵（1977— ），男，黑龍江齊齊哈爾人，河北北方學(xué)院文學(xué)院講師。主要研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。