姜雪

摘 要：隨著我國(guó)社會(huì)文明的快速發(fā)展，人們對(duì)于文化作品的追逐熱情越來越高。英語語言的發(fā)展，使得更多的人開始學(xué)習(xí)英語。英美文化也因此而得到了更多人的關(guān)注，英美小說是英美文化的重要載體?！斗▏?guó)中尉的女人》是英國(guó)著名小說之一，由作家約翰福爾斯著寫。對(duì)于作者自身來講，這是其實(shí)驗(yàn)性小說的代表作。這部小說受到了世界各地讀者的追捧，有許多讀者因其內(nèi)容而著迷。本文從元小說寫作手法為切入點(diǎn)，對(duì)《法國(guó)中尉的女人》這一小說的語言觀念與寫作技巧進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：元小說；寫作手法；作者；戲擬

中圖分類號(hào)：G642 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B 文章編號(hào)：1002-7661（2014）16-344-01

在1969年，《法國(guó)中尉的女人》出現(xiàn)在大眾的視線里，讀者的強(qiáng)烈反應(yīng)使得這部小說名震一時(shí)。小說的主題與人物形象、寫作方法與技巧都成為了讀者討論的重點(diǎn)話題。此部小說之所以受到廣大讀者的關(guān)注，是因?yàn)槠渚哂休^高的藝術(shù)價(jià)值，也具有一定的探究性?！斗▏?guó)中尉的女人》利用寓言的形式對(duì)問題進(jìn)行探究，給人以生活上的啟迪。更有讀者將其視作為比較小說，認(rèn)為其是文化史與社會(huì)史的科學(xué)結(jié)合。筆者從本部小說出發(fā)，對(duì)小說形態(tài)中的元小說寫作手法進(jìn)行一系列的解讀。

一、元小說介紹

所謂的小說，就是與小說相關(guān)的小說。在上個(gè)世紀(jì)的六七十年代，元小說是小說形態(tài)中的主體。元小說是以索緒爾的語言學(xué)研究理論與尼采的哲學(xué)研究理論為基礎(chǔ)的。在科學(xué)理論的指導(dǎo)下，一些文學(xué)愛好者將理性與哲學(xué)作為小說的重要描述對(duì)象，促進(jìn)了當(dāng)時(shí)小說形態(tài)的創(chuàng)新。在元小說作品中，作者不僅僅是作者，更是小說中的主人公，也就是故事的者。作者在小說中游離，對(duì)事件進(jìn)行陳述，并對(duì)事件進(jìn)行主觀性的評(píng)價(jià)。這樣的小說也被許多文學(xué)愛好者稱為自我意識(shí)型的小說。因此，在進(jìn)行元小說創(chuàng)作時(shí)，作者的自我意識(shí)一般較強(qiáng)，在小說中利用多種方法對(duì)相關(guān)理論進(jìn)行討論，利用較為嚴(yán)格的自我探究揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的虛假性，這種文學(xué)形式具有較高的自我反省性。約翰福爾斯是上個(gè)世紀(jì)后半葉此類小說的代表人物，在《法國(guó)中尉的女人》中，作者利用戲擬手法，在小說中自由進(jìn)入與脫離，使小說具有明顯的時(shí)空穿插特點(diǎn)，開放式的結(jié)尾也將元小說的手法應(yīng)用地漂流盡致。

二、《法國(guó)中尉的女人》中元小說手法的應(yīng)用分析

元小說對(duì)于《法國(guó)中尉的女人》這部小說來講，不僅僅是一種寫作手法，更是一種小說形態(tài)。下面，我們就來對(duì)《法國(guó)中尉的女人》中元小說寫作手法的應(yīng)用進(jìn)行幾點(diǎn)分析：

1、戲擬手法的應(yīng)用與作者在小說中的闖入分析

所謂戲擬，在《美國(guó)的傳統(tǒng)辭典》中，被稱作為為了取得嘲諷效果而去模仿其它作家的寫作風(fēng)格的一種寫作手法，簡(jiǎn)單來講，戲擬就是一種調(diào)侃性的模仿。在著名文學(xué)研究者伊恩看來，戲擬是一種可以保留文學(xué)作品形式與風(fēng)格的文學(xué)模仿形式，利用戲擬手法，作者可以利用完全不同的主題來對(duì)原作品進(jìn)行替代。模仿人員需要從風(fēng)格與寫作手法與詞匯應(yīng)用等多個(gè)方面對(duì)原作品進(jìn)行分析與模仿，創(chuàng)作出新的作用。戲擬式的模仿，在一定程度上來講，是具有破壞性的。戲擬的質(zhì)量一般會(huì)受到兩個(gè)因素的影響，其一是戲擬者是否對(duì)原作品的寫作手法與技巧具有良好的了解。其二是作者對(duì)于文學(xué)傳統(tǒng)的閱讀嘗試。

《法國(guó)中尉的女人》這部小說，是一部現(xiàn)實(shí)主義小說，具有很強(qiáng)的細(xì)膩性。眾多的英美文學(xué)作品評(píng)論人員將其歸屬于維多利亞小說，而且是一部高質(zhì)量的維多利亞小說。之所以會(huì)有這樣的效果，是因?yàn)榧s翰對(duì)19世紀(jì)的英國(guó)小說進(jìn)行了成功地戲擬，那個(gè)時(shí)期的小說為維多利亞時(shí)代小說。因此，戲擬在《法國(guó)中尉的女人》這部小說中具有較強(qiáng)的印象。作者利用全知與全能的風(fēng)格對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)中的政治問題進(jìn)行敘述，利用豐富的地理知識(shí)為小說開頭，引出了文章的女主人公薩拉，對(duì)于人物與景色的描寫都十分細(xì)致。約翰利用小說向讀者呈現(xiàn)了維多利亞時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，小說也因此而具有明顯的社會(huì)性。在敘述社會(huì)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，作者將自己作為故事的敘述者穿入到小說內(nèi)容中去，把自己想像為當(dāng)代人。特別是在小說的第十二章，作者覺醒于全知與全能性的敘述中，讓讀者的期待得到滿足。在接下來的的章中，作者利用自問自答的方法對(duì)薩拉是誰，她是從怎樣的陰影中走出來的這樣的問題進(jìn)行解答，并告訴自己對(duì)于前幾章中的故事真假性不盡確定。

2、《法國(guó)中尉的女人》中互文性的體現(xiàn)分析

在互文性理論當(dāng)中，文學(xué)文本不僅是一種文本，更是一個(gè)完整的語言符號(hào)所組成的系統(tǒng)。在文學(xué)世界中，沒有哪一個(gè)作品可以獨(dú)立存在的，這些文學(xué)作品都具有一定的歷史溯源。在進(jìn)行小說創(chuàng)作時(shí)，作者需要從歷史與社會(huì)現(xiàn)實(shí)中找到一些情感與個(gè)人觀點(diǎn)的載體，因此，每一個(gè)文學(xué)作品都具有時(shí)代性的烙印。在《法國(guó)中尉的女人》這一小說中，作者利用19世紀(jì)英國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀的描述，將許多哲學(xué)家像馬克思、采尼等人的觀點(diǎn)進(jìn)行整合，借鑒了詩人丁尼詩的語錄加以應(yīng)用，使小說內(nèi)的諸多內(nèi)容真實(shí)性得以提高。在筆者看來，許多作者會(huì)對(duì)真實(shí)的歷史事件進(jìn)行曲解，使之變味，而在此小說中，社會(huì)真實(shí)性較高。

綜上所述，《法國(guó)中尉的女人》這一小說具有較高的藝術(shù)價(jià)值，得到了許多文學(xué)愛好者的青睞。筆者對(duì)小說中元小說寫作手法的應(yīng)用進(jìn)行了幾點(diǎn)分析，希望更多的人關(guān)注元小說寫作手法，融入到小說世界中來。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李世新.《法國(guó)中尉的女人》的元小說性[J].青海民族學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（03）.

[2] 譚青松，潘 寧，蘇蓮艷.“元小說”與《法國(guó)中尉的女人》[J].重慶工學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2008（10）.

[3] 黎 晴.在真實(shí)與虛構(gòu)之間游走——論“元小說”在《法國(guó)中尉的女人》中的體現(xiàn)[J].韶關(guān)學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（02）.

[4] 張 洋.論元小說寫作手法在《法國(guó)中尉的女人》中的運(yùn)用[J].遼寧教育行政學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（09）.