摘要：文章針對(duì)編鐘的音色特點(diǎn)，提出了全套的音色采集和制作的工做程序，并就編鐘的聲音才及規(guī)律進(jìn)行了探討性研究，形成了有意義的結(jié)論，為我國古代樂器的音色采集和制作，提供了有價(jià)值的基礎(chǔ)資料。

關(guān)鍵詞：編鐘 采樣 音色 制作

1978年，湖北隨縣擂鼓墩遺址出土的戰(zhàn)國時(shí)期的曾侯乙墓編鐘，是目前同類出土樂器中一支數(shù)量較多、規(guī)模最大、音域最寬、音律較準(zhǔn)、保存較好的樂器。是我國十二樂音體系中最早具有半音音階關(guān)系的一套完整的特大型定調(diào)樂器。它表明早在2400多年前，我國歷史上的編鐘音樂文化所達(dá)到的驚人成就。

整套編鐘共64枚，分上中下三層，上層鈕鐘19枚，分三組排列。中下兩層為甬鐘，有45件，也分三組。編鐘之外另有一件是楚惠王鑄贈(zèng)曾侯乙的镈鐘。這套編鐘是目前所見古代編制最為龐大的一套編鐘，為后人了解曾國宮廷音樂的規(guī)模、音樂活動(dòng)情況進(jìn)一步提供了實(shí)物資料。它標(biāo)志著春秋戰(zhàn)國時(shí)期音樂文化所達(dá)到的高度水平。

編鐘的總音域達(dá)到五個(gè)八度，十二律齊備。鐘上共有2800多個(gè)錯(cuò)金銘文，記載了當(dāng)時(shí)楚、齊、晉、周、申、曾等國的各種律名、階名、變化音名的對(duì)照情況。這些都反映出春秋戰(zhàn)國之際各地音樂文化交流的實(shí)際情況，并為研究戰(zhàn)國時(shí)期的古代樂律提供了實(shí)證資料，這也說明我國音樂文化中的旋宮轉(zhuǎn)調(diào)問題不止是確鑿有據(jù)的理論，而且已有音樂實(shí)踐成果。

這套編鐘以大小和音高為序組成8組，其音階結(jié)構(gòu)與現(xiàn)今國際通用的C大調(diào)七聲音階同一音列，總音域包括5個(gè)八度，中心音域12個(gè)半音齊備，可以旋宮轉(zhuǎn)調(diào)。

開展對(duì)編鐘的音頻采樣工作，是我們承接的“湖北特色樂器及原生態(tài)音色庫建設(shè)”課題的一部分，課題要旨是推動(dòng)湖北地域文化盡快走出去，向全世界傳達(dá)湖北地域文化的悠久和深邃，為了做好此項(xiàng)工作，我們抓了基礎(chǔ)建設(shè)環(huán)節(jié)，嚴(yán)格規(guī)范的使所有工作過程不僅踏實(shí)有效，而且留下足跡。

本次采樣標(biāo)準(zhǔn)的研究，是為了較好的實(shí)現(xiàn)采樣過程的管理，有效提高采樣的規(guī)范性和可監(jiān)控性，也為后期開展采樣過程的總結(jié)和評(píng)估，提供相關(guān)資料和程序性參考。

一、采樣環(huán)境要求

采樣環(huán)境是實(shí)施采樣的環(huán)境持續(xù)性管理要求，采樣的全部過程必須嚴(yán)格服從此類環(huán)境指標(biāo)的管理。采樣環(huán)境應(yīng)保持合適的溫度和濕度，以保持樂器的發(fā)聲，處于自然、良好的狀態(tài)，環(huán)境溫度一般為15度到28度之間，環(huán)境濕度應(yīng)為60%到75%之間，環(huán)境噪音應(yīng)小于45dB。這項(xiàng)指標(biāo)可根據(jù)采樣用話筒的指向特性具體規(guī)定，原則上，在樂器發(fā)聲與采樣話筒的軸線和相關(guān)延長線上，不出現(xiàn)明顯噪聲干擾，且采樣話筒未檢出超出規(guī)定的噪音干擾，即可實(shí)時(shí)采樣。例如，采樣錄制頻率明顯區(qū)分與噪音，且噪音處于可有效刪除和控制范圍內(nèi)，亦可予以實(shí)施。

二、話筒擺放

為了獲取編鐘的實(shí)際應(yīng)用效果，在錄音時(shí)，話筒擺放采取現(xiàn)場適用性原則，進(jìn)行操作。

1.話筒高度應(yīng)保持與鐘體下沿平齊，距離相隔1米，與地面距離應(yīng)不小于0.5米；采用雙話筒時(shí)話筒排列為AB制，話筒間距與鐘體寬度相等；使用單話筒時(shí)，話筒位置應(yīng)保持在鐘體的水平中心點(diǎn)上。

2.應(yīng)有效消除由支架和中體晃動(dòng)產(chǎn)生的雜音干擾。

3.一次敲擊結(jié)束后，應(yīng)待余音消除（儀表檢測為0dB）后，靜場10秒鐘以上，方可進(jìn)行第二次敲擊。

4.樣本錄制時(shí)，操作員應(yīng)遠(yuǎn)離話筒，避免由于人體反射，干擾采樣的完備性和準(zhǔn)確性。

三、音色制作標(biāo)準(zhǔn)選擇

根據(jù)耐奎斯特采樣理論，你的采樣頻率必須是信號(hào)最高頻率的兩倍。例如，音頻信號(hào)的最高頻率一般達(dá)到20KHz，因此其采樣頻率一般需要40KHz。 而人耳收聽的范圍只能到22Khz以下，所以CD的采樣率一般為44.1Khz。22Khz×2=44Khz，考慮到一定的余量采用44.1Khz。為了使采樣的數(shù)據(jù)較好的適應(yīng)專業(yè)環(huán)境應(yīng)用，確定本次采樣的數(shù)據(jù)管理，運(yùn)用24bit/44.1KHz。

選用行業(yè)較為通用的Cakewalk Sonar軟件、Audition軟件、kontakt音色庫軟件，作為本次采樣、音色制作的基礎(chǔ)平臺(tái)。

使用kontakt軟件作為音色庫建設(shè)基礎(chǔ)，主要考慮為kontakt音色庫的行業(yè)通用性較好，便于遠(yuǎn)程交流和使用，便于研究和應(yīng)用性驗(yàn)證。

四、編鐘采樣的敲擊器

傳統(tǒng)的編鐘演奏工具主要是木質(zhì)丁字形擊槌和長棒兩種， 槌子用于敲擊中層甬鐘和上層鈕鐘， 長棒用于撞擊下層大鐘。下面調(diào)研了武漢音樂學(xué)院諸位老師的研究成果，簡要分述如下：

1.仿古木制丁字形擊槌

用于敲擊中層鐘。發(fā)音清晰， 音色響亮， 有鮮明的金屬性音質(zhì)。多用于強(qiáng)奏， 但速度不可太快。必要時(shí)可用于效果強(qiáng)烈的滾奏。

2.仿古長棒形擊槌

用于撞擊下層大鐘。強(qiáng)奏時(shí)發(fā)音厚重， 音色洪亮、飽滿；弱奏時(shí)發(fā)音柔和， 余音長而清晰?？稍跇逢?duì)全奏中演奏和聲性低音， 效果極佳。

3.軟性擊槌 （ 大、中、小）

用于敲擊中、上層鐘。 發(fā)音微弱， 沒有音頭， 具有朦朧暗郁的音響特性。 用適中的力度滾奏時(shí)可獲得悠遠(yuǎn)、恬淡的背景性效果， 但音高略嫌模糊。

4.中性擊槌 （ 大、中、?。?/p>

用于敲擊中、 上層鐘。 發(fā)音柔和、清晰， 敲擊力度可強(qiáng)可弱， 變化自如。 適于演奏抒情性旋律， 即使是用以演奏快速的音型或經(jīng)過句， 也能獲得滿意的效果。尤其是用滾奏來表現(xiàn)長氣息的抒情旋律時(shí)， 有一種獨(dú)特的混響效果。

5.硬性擊槌 （ 大、中、?。?/p>

用于敲擊中、上層鐘， 大號(hào)硬性擊槌多用于敲擊下層大鐘。 發(fā)音結(jié)實(shí)， 音色明亮但不刺耳， 沒有仿古木槌敲擊時(shí)容易發(fā)出的那種金屬噪音， 且更靈活、快捷。用大號(hào)硬性擊槌敲擊下層大鐘時(shí)， 可勝任節(jié)奏活躍、音符密集的華彩性片斷。

本研究在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了綜合考慮，最終選用仿古木質(zhì)丁字形擊槌和通用長棒擊槌，為了獲得較好的音質(zhì)，在調(diào)研了有關(guān)資料后，對(duì)槌體進(jìn)行了適度的軟化，強(qiáng)調(diào)了在保持良好的金屬聲效果的基礎(chǔ)上，形成更為柔和符合音效果。

五、樣本錄制

使用Cakewalk Sonar軟件進(jìn)行采樣錄制工作，系統(tǒng)圖如下：

圖中，話筒放大器（簡稱：話放）、聲卡（外置式、獨(dú)立聲卡）、計(jì)算機(jī)（CPU-雙核2G、內(nèi)存8G）、win7操作系統(tǒng)并安裝了Cakewalk Sonar、Audition等工作軟件。

系統(tǒng)運(yùn)行時(shí)，應(yīng)預(yù)熱5分鐘，待運(yùn)行環(huán)境穩(wěn)定后，方可開始樣本錄制工作?，F(xiàn)場錄制時(shí)，系統(tǒng)應(yīng)用24bit/44.1KHz的工作標(biāo)準(zhǔn)展開工作，以形成完整的工程文件，為錄制任務(wù)的完成的標(biāo)志。

六、樣本調(diào)校與管理

獲取工程文件后，在后期的整理、校音、切片工作中，運(yùn)用了如下工作流程：

1.運(yùn)用Cakewalk Sonar軟件，打開相應(yīng)的工程文件；

2.以十二平均律基準(zhǔn)，進(jìn)行校音；

3.導(dǎo)出整體WAV文件。

七、樣本切片與音色制作

1.在Audition軟件中打開樣本文件（.WAV），通過切片，將其分離成單體的樣本文件（.WAV）并導(dǎo)出；

2.選用kontakt軟件為音色制作平臺(tái)。打開kontakt軟件，導(dǎo)入分離的單體樣本文件（.WAV）；

3.逐一生成對(duì)應(yīng)的音色文件，并按音高實(shí)現(xiàn)于鍵位的對(duì)應(yīng)。

八、音色的網(wǎng)絡(luò)云環(huán)境應(yīng)用

音色文件投入網(wǎng)絡(luò)運(yùn)行，主要是運(yùn)用云計(jì)算技術(shù)，實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)的交互和跨地域性使用，通過云計(jì)算環(huán)境，保證音色文件在目標(biāo)地有效調(diào)用的可靠性和穩(wěn)定性，主要有三種運(yùn)行模式：

1.異地下載應(yīng)用

音色文件構(gòu)成的是一個(gè)較為完整的數(shù)據(jù)包，其中包含了音色特征、鍵位特征等信息，在相應(yīng)的專業(yè)應(yīng)用軟件中，均可直接調(diào)用。異地下載使用，主要是通過通用性公共云平臺(tái)的交互功能，形成同一用戶、多地區(qū)應(yīng)用，數(shù)據(jù)資料調(diào)用前，先行進(jìn)行下載、安裝，然后，再在軟件中調(diào)用。

2.異地網(wǎng)絡(luò)同步應(yīng)用

同步使用是云盤系統(tǒng)的數(shù)據(jù)多用戶共享功能的一個(gè)體現(xiàn)，處于不同地域的共享用戶，同時(shí)打開共享云盤，即可實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)共享，只是在任一方對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行更新后，其余方應(yīng)對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行刷新后方可使用，云同步是其中的功能之一，使用前應(yīng)用方對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行云同步操作，獲取同步信息后，既可進(jìn)行同步使用，但為了獲取新的數(shù)據(jù)， 應(yīng)用方必須及時(shí)進(jìn)行數(shù)據(jù)更新。

3.異地多用戶網(wǎng)絡(luò)同步應(yīng)用

異地同步與本地同步在應(yīng)用效果上，基本上無太大區(qū)別，只是應(yīng)用中要求的刷新頻度要高一些，如果不是多用戶共同完成一套文件，也可不考慮數(shù)據(jù)刷新，待操作完成后或?yàn)榱双@取新的特性時(shí)，再行刷新也可。

三種運(yùn)行方式，從效果上看，更為穩(wěn)定的應(yīng)該是下載后使用，但要實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)云環(huán)境交互，用戶在操作后必須及時(shí)上傳，以實(shí)現(xiàn)資料共享。

作者簡介：

[1]孟申：湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，副教授。