劉亞鈺

摘 要：本論文通過例舉對(duì)比吉本芭娜娜的四部作品中感覺表現(xiàn)的數(shù)量、對(duì)比五種感覺表現(xiàn)出現(xiàn)次數(shù)并引用原文具體分析感覺表現(xiàn)在文章中隱藏的深刻意義和感情，進(jìn)而分析闡述感覺表現(xiàn)在其各部作品中是怎樣表現(xiàn)其主題并帶來了怎樣的表現(xiàn)效果。

關(guān)鍵詞：吉本芭娜娜；感覺表現(xiàn)；感動(dòng)；表現(xiàn)效果

中圖分類號(hào)：I313.06 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2014）09-0206-03

吉本芭娜娜作為全球暢銷作家之一，總是能將最平凡的場(chǎng)景描繪出最扣人心弦的感動(dòng)。而其作品中獨(dú)特的感覺表現(xiàn)，明示或暗示出其所要表達(dá)的情緒、意識(shí)和感情，形成了獨(dú)特的文字魅力。比起直白的感情描寫，這種表現(xiàn)更能感動(dòng)讀者并引起讀者的共鳴。

與語言表現(xiàn)相比，感覺表現(xiàn)更能體現(xiàn)一個(gè)作家的特質(zhì)，因?yàn)樗腔谌祟愔饔^感覺的。感覺表現(xiàn)包括人類的基本的五官感覺——視覺、聽覺、嗅覺和觸覺、味覺所表現(xiàn)出的言論。日本學(xué)者吉村壽人將感覺表現(xiàn)分為三個(gè)階段：第一階段為明確的感覺表達(dá)，第二階段為共感覺，第三階段為文字表達(dá)喚起的感覺。

由于第三階段的感覺反映的是不同的人的主觀體驗(yàn)，所以本研究中在統(tǒng)計(jì)只分類分析第一階段和第二階段的感覺，在這個(gè)兩個(gè)分類中又分為“原感覺”和“其他（比喻的表達(dá)）”兩類來研究。而在作品中的感覺表現(xiàn)的表達(dá)效果中，第一、第二、第三階段都在分析研究范圍內(nèi)。

本文以吉本芭娜娜的四部代表性作品《廚房》（1988年）、《哀愁的預(yù)感》（1988年）《白河夜船》（1989年）、《雛菊人生》（2000）為研究對(duì)象，體味吉本芭娜娜如何對(duì)于身體感覺的關(guān)心以及喚起讀者身體感覺的。

一、作品中感覺表現(xiàn)的數(shù)量比較

（一）《廚房》

初讀這部吉本芭娜娜的出道力作，不難發(fā)現(xiàn)吉本從這一時(shí)期就開始青睞感覺表現(xiàn)，表1中為該文章中出現(xiàn)的感覺表現(xiàn)的數(shù)量?？梢钥闯鲈凇稄N房》中，視覺和聽覺表現(xiàn)較多，特別是聽覺表現(xiàn)，而聽覺表現(xiàn)在第一階段的原感覺數(shù)又相對(duì)較少，說明吉本的擬聲語使用頻率很高。另外，《廚房》中的“其他”類的比喻表現(xiàn)最多，很多的感覺表現(xiàn)都有比喻傾向。

（二）《哀愁的預(yù)感》

《哀愁的預(yù)感》為吉本芭娜娜初期作品之一，和《廚房》表現(xiàn)出了相似的傾向，依然視覺聽覺表現(xiàn)較多，但是與《廚房》相比，視覺表現(xiàn)中的擬態(tài)語顯著增加，讓人覺得吉本從這部作品開始，有意識(shí)的開始使用更多的感覺表現(xiàn)。

（三）《白河夜船》

與上文的兩部作品相比，《白河夜船》中的視覺表現(xiàn)變化很大，比上文的兩部作品有了大幅減少：聽覺在五感中所占比例《白河夜船》為約22%、《哀愁的預(yù)感》約53%、《廚房》約52%；而聽覺表現(xiàn)在所有五項(xiàng)表現(xiàn)中所占的比例提高：《白河夜船》為約24%、《哀愁的預(yù)感》約19%、《廚房》約18%，但是其中擬聲語數(shù)量大幅減少，更加傾向于比喻表現(xiàn)?！栋缀右勾穼懹凇稄N房》之后的一年，這樣的變化可以被認(rèn)為是在出道作品取得成功后，作者想要開始描述不同的東西，這種嘗試體現(xiàn)在了感覺表達(dá)上。

（四）《雛菊人生》

《雛菊人生》與初期作品最大的不同是嗅覺與味覺的表現(xiàn)大幅增加，其中嗅覺的第一階段的“其他”部分用例顯著增加，比喻表現(xiàn)的傾向更加明顯。這部作品中，各種感覺表現(xiàn)除了視覺表現(xiàn)之外，出現(xiàn)了平均分布的傾向，這一時(shí)期，作者還出版了短篇集《身體全部都知道》，表明吉本在這一時(shí)期內(nèi)特別注意到自己的身體感覺，有意識(shí)的將感覺表現(xiàn)的范圍拓寬，使用更加的頻繁。

經(jīng)過以上四部作品的分析，可以直觀看出吉本是使用感覺表現(xiàn)很多的一位作家，而四部作品的數(shù)據(jù)又體現(xiàn)了作家的創(chuàng)作傾向，初期大量使用的擬聲語，后期大幅減少，而比喻表現(xiàn)在持續(xù)增加，逐漸成為了吉本作品的一個(gè)顯著特征。

二、作品中感覺表現(xiàn)的表現(xiàn)效果分析

（一）《廚房》——隨著感覺表現(xiàn)波動(dòng)的主人公的感情

《廚房》圍繞主人公的理想的廚房展開故事，通過視覺、聽覺、觸覺、味覺等感覺表現(xiàn)來表現(xiàn)主人公的感情變化，伴隨著感覺表現(xiàn)的變化，主人公最終走出了孤獨(dú)的影子。

主人公對(duì)于小說中心線索的廚房，有著豐富的感覺，潔凈干爽的毛巾，潔白的瓷磚，閃閃發(fā)亮的干凈的廚房；甚至臟亂但是寬敞的廚房；都是主人公喜歡的，在廚房里，齊聚了視覺、聽覺、觸覺、味覺帶來的安慰，讓主人公感到安心。

“我并不是為什么具體事情而悲泣，所有一切都令人催淚欲下。

忽然我發(fā)現(xiàn)從頭頂上明亮的窗口冒出一股股白色蒸氣在黑暗中悠悠飄蕩。側(cè)耳諦聽，從那里傳來干活時(shí)的嘈雜聲，鍋勺聲，碗碟聲?！雹?/p>

這就是廚房，能夠立刻讓主人公的心情變輕松的地方，廚房里的視覺、味覺自然不用說，就連一般人覺得難以忍受的廚房的嘈雜聲，榨果汁發(fā)出的尖銳的聲音，對(duì)于主人公來說，都是“既非尋常，又無所謂；既如奇跡，又似平淡。”而蜷縮在廚房里睡覺的觸感，又是無比安全又孤獨(dú)的。這種種的感覺，守護(hù)著、安撫著主人公，溫暖而透明。

（二）《哀愁的預(yù)感》—由感覺表現(xiàn)構(gòu)成的生動(dòng)畫面

這部作品中充滿了夢(mèng)和記憶中留下的感覺，讓人心慌又不安。既然本來就是一個(gè)哀愁的預(yù)感，自然離不開各種感覺表現(xiàn)。在夢(mèng)中夢(mèng)見玩具鴨子的那一段里，硬硬的觸感、潺潺的流水聲、回頭去看卻什么都沒有的狐疑、洗澡水燙出的雞皮疙瘩，這一切感覺毫無防備的向人襲來，形成了讓人不能動(dòng)彈的、強(qiáng)烈的恐怖。感覺表現(xiàn)構(gòu)成的強(qiáng)烈的畫面感，是其他表達(dá)所不能代替的。

作品中關(guān)于雪野的家和彌生的家的描寫，也使用了大量的感覺表現(xiàn)來勾勒，雪野的家是被濃重的墨綠色包圍著的昏暗的、像沒有有人住的空間；而彌生的家是米色的、溫暖的、明亮的空間，兩種截然不同的空間暗示了兩個(gè)人不同的成長(zhǎng)環(huán)境。

作品中與弟弟哲生的相處的描寫中，嗅覺與觸覺的描寫也烘托了很不一樣的氣氛，哲生的身上，彌生聞到了一種“家的氣味”，這種氣味讓她重新認(rèn)識(shí)他們之間的兄弟關(guān)系，而握著哲生的手的觸感，讓彌生更堅(jiān)定了他們要以戀人關(guān)系走下去的決心。endprint

感覺表現(xiàn)對(duì)于作品中的夢(mèng)境描寫起了至關(guān)重要的作用，如果沒有逼真的感覺，讀者會(huì)覺得那只是一場(chǎng)荒唐的夢(mèng)，但是接近真實(shí)的各種感覺，和在夢(mèng)境中出現(xiàn)的感覺屢屢與現(xiàn)實(shí)中重合，向我們暗示了那不僅僅是一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)亦是現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)亦是夢(mèng)。

（三）《白河夜船》—即使沉睡中也依然醒著的感覺

這部作品的主人公是陷入了深不見底的睡眠中的手足無措的孩子，在她的感覺中，只有一個(gè)死沉沉的睡眠世界。在醒來的時(shí)候，“我的眼睛中只見到了一些羊齒類植物和恐龍等的粗?jǐn)U鮮明的顏色，眼前只是出現(xiàn)了一些如同遙遠(yuǎn)的過去一般的膘脆的畫面。只有男朋友的電話，即使睡著的時(shí)候我也能知道。”

“巖永打來的電話鈴聲，跟別的不一樣，我會(huì)聽得很清楚。不知為什么，我總能清楚地明白。其他的各種聲音都是從外面?zhèn)魅攵涞?，而他打來的電話，就如同我戴著耳機(jī)一般，這聲音是從我頭腦里邊歡快地響起來的。”②

我們的感覺永遠(yuǎn)是忠于我們的，哪怕我們處在昏昏沉沉的人生中，我們也不會(huì)錯(cuò)過一個(gè)心愛的人來的電話，我們的感覺遵從于我們內(nèi)心的選擇，聽覺也是會(huì)選擇性的屏蔽和提起的。這個(gè)心愛的男人的聲音，成了主人公和外界唯一的聯(lián)系。

很多人可能都有過這樣的感受，在睡了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的午覺之后，似乎時(shí)空暫時(shí)停滯，隨之而來的，是與世隔絕的孤獨(dú)與恐慌。有時(shí)，我們?yōu)榱颂颖墁F(xiàn)實(shí)的痛楚，會(huì)躲到深深的睡眠里去，就像有些人沉迷酒精一樣。在昏睡的間歇，無邊無涯的灰色彌漫在周圍，只要稍微放棄抵抗，它就沉默著洶涌而來，于是只能繼續(xù)沉溺于睡眠的魔法。但是我們的感覺會(huì)慢慢的喚醒我們，作品里的主人公也被慢慢積累的感覺喚起，回歸俗世里的平淡生活。

（四）《雛菊人生》—記憶中的感覺的力量

親近的人們紛紛離去，人生的悲哀莫過于此。主人公雛菊生來就沒有父親，幼時(shí)又遭逢母親車禍離世，她之所以能夠繼續(xù)活著，是因?yàn)閾碛袚从堰_(dá)麗亞。對(duì)二十五歲的雛菊而言，她和達(dá)麗亞過往的回憶依然鮮明地印在腦海中。她是依靠這樣美好的回憶支撐著，勇敢的面對(duì)一切：

“我總是在青草和樹木的熏香中，一邊看書，一邊感知外部的世界。鳥發(fā)出動(dòng)聽的鳴叫，陽光照在書上，紙張發(fā)出好聞的香味。這些好像都是我到了高春家后才開始感受到的。內(nèi)心倒覺得充實(shí)起來，與過去那種下了班一直忙忙亂亂地熬到深夜，早上不愿起床相反，清晨讓我感受到成長(zhǎng)、包容，以及大自然賦予我內(nèi)心的力量。沐浴著清晨的陽光，我仿佛整個(gè)身心都被洗滌了一樣?！雹?/p>

感覺會(huì)深深扎根于我們的回憶中，記憶里的香味，記憶里的聲音，記憶里的畫面，記憶中的觸感，這些記憶中留下的無意識(shí)的感覺留下的幸福感，一想起來都會(huì)讓人覺得溫暖，我們不是靠記憶而活下去的，但是記憶會(huì)讓你堅(jiān)強(qiáng)，給你力量。

這部作品是關(guān)于回憶的深刻思考，人們都會(huì)面對(duì)死亡，但是每個(gè)人都在努力創(chuàng)造著自己的獨(dú)一無二的回憶，從無到有，這是完完全全屬于我們自己的私物，是即便我們死去也會(huì)留存在宇宙中的箱子，這個(gè)箱子里，裝的正是各種感覺交織出的快樂和感動(dòng)，它們的力量，足以讓我們?nèi)?duì)抗悲哀的死亡。

“即使是世界末日，只要我能吃到什錦炒面就好。”④能寫下這樣的話的吉本，已經(jīng)把感覺能夠給予人的力量描寫到極致，不僅僅是味覺，這部作品中的嗅覺描寫也較前期作品更多，吉本更加全面的運(yùn)用了各種身體感覺，想用回憶喚醒我們的人生，用感覺喚醒我們的身體。

以上簡(jiǎn)單的總結(jié)了吉本芭娜娜的幾篇作品中的感覺表現(xiàn)的數(shù)量及表現(xiàn)效果，可以看出感覺表現(xiàn)對(duì)于烘托主題、升華故事有很重要的作用，也為吉本的作品營(yíng)造了與眾不同的氛圍，形成了獨(dú)特的語言風(fēng)格。感覺表現(xiàn)也成為了構(gòu)成吉本芭娜娜作品的重要要素之一。

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注 釋：

①吉本ばなな/.『キッチン』.日本：新潮社，2002.27.

②吉本ばなな/.『白河夜船』.日本：福武書店 1992.12.

③④吉本ばなな/.『ひな菊人生.日本：幻冬舎，2006.47，69.

參考文獻(xiàn)：

〔1〕石原正康.『哀しい予感』解釈[M].東京：角川書店，1911.

〔2〕木股智史.『イエローページー吉本ばなな』[M].東京：荒地出版社，1999.

〔3〕松本孝幸.『吉本ばなな論』[M].東京：JICC出版局，1911.

〔4〕宮川健郎：『「キッチン」吉本ばなな―オルペウスたちのカツ丼（戀愛小説-愛のライフ·スタイル<特集>）』[J]，『國(guó)文學(xué)解釈と教材』，1991（1）.

（責(zé)任編輯 張海鵬）endprint

感覺表現(xiàn)對(duì)于作品中的夢(mèng)境描寫起了至關(guān)重要的作用，如果沒有逼真的感覺，讀者會(huì)覺得那只是一場(chǎng)荒唐的夢(mèng)，但是接近真實(shí)的各種感覺，和在夢(mèng)境中出現(xiàn)的感覺屢屢與現(xiàn)實(shí)中重合，向我們暗示了那不僅僅是一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)亦是現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)亦是夢(mèng)。

（三）《白河夜船》—即使沉睡中也依然醒著的感覺

這部作品的主人公是陷入了深不見底的睡眠中的手足無措的孩子，在她的感覺中，只有一個(gè)死沉沉的睡眠世界。在醒來的時(shí)候，“我的眼睛中只見到了一些羊齒類植物和恐龍等的粗?jǐn)U鮮明的顏色，眼前只是出現(xiàn)了一些如同遙遠(yuǎn)的過去一般的膘脆的畫面。只有男朋友的電話，即使睡著的時(shí)候我也能知道?！?/p>

“巖永打來的電話鈴聲，跟別的不一樣，我會(huì)聽得很清楚。不知為什么，我總能清楚地明白。其他的各種聲音都是從外面?zhèn)魅攵涞?，而他打來的電話，就如同我戴著耳機(jī)一般，這聲音是從我頭腦里邊歡快地響起來的?！雹?/p>

我們的感覺永遠(yuǎn)是忠于我們的，哪怕我們處在昏昏沉沉的人生中，我們也不會(huì)錯(cuò)過一個(gè)心愛的人來的電話，我們的感覺遵從于我們內(nèi)心的選擇，聽覺也是會(huì)選擇性的屏蔽和提起的。這個(gè)心愛的男人的聲音，成了主人公和外界唯一的聯(lián)系。

很多人可能都有過這樣的感受，在睡了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的午覺之后，似乎時(shí)空暫時(shí)停滯，隨之而來的，是與世隔絕的孤獨(dú)與恐慌。有時(shí)，我們?yōu)榱颂颖墁F(xiàn)實(shí)的痛楚，會(huì)躲到深深的睡眠里去，就像有些人沉迷酒精一樣。在昏睡的間歇，無邊無涯的灰色彌漫在周圍，只要稍微放棄抵抗，它就沉默著洶涌而來，于是只能繼續(xù)沉溺于睡眠的魔法。但是我們的感覺會(huì)慢慢的喚醒我們，作品里的主人公也被慢慢積累的感覺喚起，回歸俗世里的平淡生活。

（四）《雛菊人生》—記憶中的感覺的力量

親近的人們紛紛離去，人生的悲哀莫過于此。主人公雛菊生來就沒有父親，幼時(shí)又遭逢母親車禍離世，她之所以能夠繼續(xù)活著，是因?yàn)閾碛袚从堰_(dá)麗亞。對(duì)二十五歲的雛菊而言，她和達(dá)麗亞過往的回憶依然鮮明地印在腦海中。她是依靠這樣美好的回憶支撐著，勇敢的面對(duì)一切：

“我總是在青草和樹木的熏香中，一邊看書，一邊感知外部的世界。鳥發(fā)出動(dòng)聽的鳴叫，陽光照在書上，紙張發(fā)出好聞的香味。這些好像都是我到了高春家后才開始感受到的。內(nèi)心倒覺得充實(shí)起來，與過去那種下了班一直忙忙亂亂地熬到深夜，早上不愿起床相反，清晨讓我感受到成長(zhǎng)、包容，以及大自然賦予我內(nèi)心的力量。沐浴著清晨的陽光，我仿佛整個(gè)身心都被洗滌了一樣?！雹?/p>

感覺會(huì)深深扎根于我們的回憶中，記憶里的香味，記憶里的聲音，記憶里的畫面，記憶中的觸感，這些記憶中留下的無意識(shí)的感覺留下的幸福感，一想起來都會(huì)讓人覺得溫暖，我們不是靠記憶而活下去的，但是記憶會(huì)讓你堅(jiān)強(qiáng)，給你力量。

這部作品是關(guān)于回憶的深刻思考，人們都會(huì)面對(duì)死亡，但是每個(gè)人都在努力創(chuàng)造著自己的獨(dú)一無二的回憶，從無到有，這是完完全全屬于我們自己的私物，是即便我們死去也會(huì)留存在宇宙中的箱子，這個(gè)箱子里，裝的正是各種感覺交織出的快樂和感動(dòng)，它們的力量，足以讓我們?nèi)?duì)抗悲哀的死亡。

“即使是世界末日，只要我能吃到什錦炒面就好?！雹苣軐懴逻@樣的話的吉本，已經(jīng)把感覺能夠給予人的力量描寫到極致，不僅僅是味覺，這部作品中的嗅覺描寫也較前期作品更多，吉本更加全面的運(yùn)用了各種身體感覺，想用回憶喚醒我們的人生，用感覺喚醒我們的身體。

以上簡(jiǎn)單的總結(jié)了吉本芭娜娜的幾篇作品中的感覺表現(xiàn)的數(shù)量及表現(xiàn)效果，可以看出感覺表現(xiàn)對(duì)于烘托主題、升華故事有很重要的作用，也為吉本的作品營(yíng)造了與眾不同的氛圍，形成了獨(dú)特的語言風(fēng)格。感覺表現(xiàn)也成為了構(gòu)成吉本芭娜娜作品的重要要素之一。

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注 釋：

①吉本ばなな/.『キッチン』.日本：新潮社，2002.27.

②吉本ばなな/.『白河夜船』.日本：福武書店 1992.12.

③④吉本ばなな/.『ひな菊人生.日本：幻冬舎，2006.47，69.

參考文獻(xiàn)：

〔1〕石原正康.『哀しい予感』解釈[M].東京：角川書店，1911.

〔2〕木股智史.『イエローページー吉本ばなな』[M].東京：荒地出版社，1999.

〔3〕松本孝幸.『吉本ばなな論』[M].東京：JICC出版局，1911.

〔4〕宮川健郎：『「キッチン」吉本ばなな―オルペウスたちのカツ丼（戀愛小説-愛のライフ·スタイル<特集>）』[J]，『國(guó)文學(xué)解釈と教材』，1991（1）.

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感覺表現(xiàn)對(duì)于作品中的夢(mèng)境描寫起了至關(guān)重要的作用，如果沒有逼真的感覺，讀者會(huì)覺得那只是一場(chǎng)荒唐的夢(mèng)，但是接近真實(shí)的各種感覺，和在夢(mèng)境中出現(xiàn)的感覺屢屢與現(xiàn)實(shí)中重合，向我們暗示了那不僅僅是一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)亦是現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)亦是夢(mèng)。

（三）《白河夜船》—即使沉睡中也依然醒著的感覺

這部作品的主人公是陷入了深不見底的睡眠中的手足無措的孩子，在她的感覺中，只有一個(gè)死沉沉的睡眠世界。在醒來的時(shí)候，“我的眼睛中只見到了一些羊齒類植物和恐龍等的粗?jǐn)U鮮明的顏色，眼前只是出現(xiàn)了一些如同遙遠(yuǎn)的過去一般的膘脆的畫面。只有男朋友的電話，即使睡著的時(shí)候我也能知道?！?/p>

“巖永打來的電話鈴聲，跟別的不一樣，我會(huì)聽得很清楚。不知為什么，我總能清楚地明白。其他的各種聲音都是從外面?zhèn)魅攵涞?，而他打來的電話，就如同我戴著耳機(jī)一般，這聲音是從我頭腦里邊歡快地響起來的。”②

我們的感覺永遠(yuǎn)是忠于我們的，哪怕我們處在昏昏沉沉的人生中，我們也不會(huì)錯(cuò)過一個(gè)心愛的人來的電話，我們的感覺遵從于我們內(nèi)心的選擇，聽覺也是會(huì)選擇性的屏蔽和提起的。這個(gè)心愛的男人的聲音，成了主人公和外界唯一的聯(lián)系。

很多人可能都有過這樣的感受，在睡了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的午覺之后，似乎時(shí)空暫時(shí)停滯，隨之而來的，是與世隔絕的孤獨(dú)與恐慌。有時(shí)，我們?yōu)榱颂颖墁F(xiàn)實(shí)的痛楚，會(huì)躲到深深的睡眠里去，就像有些人沉迷酒精一樣。在昏睡的間歇，無邊無涯的灰色彌漫在周圍，只要稍微放棄抵抗，它就沉默著洶涌而來，于是只能繼續(xù)沉溺于睡眠的魔法。但是我們的感覺會(huì)慢慢的喚醒我們，作品里的主人公也被慢慢積累的感覺喚起，回歸俗世里的平淡生活。

（四）《雛菊人生》—記憶中的感覺的力量

親近的人們紛紛離去，人生的悲哀莫過于此。主人公雛菊生來就沒有父親，幼時(shí)又遭逢母親車禍離世，她之所以能夠繼續(xù)活著，是因?yàn)閾碛袚从堰_(dá)麗亞。對(duì)二十五歲的雛菊而言，她和達(dá)麗亞過往的回憶依然鮮明地印在腦海中。她是依靠這樣美好的回憶支撐著，勇敢的面對(duì)一切：

“我總是在青草和樹木的熏香中，一邊看書，一邊感知外部的世界。鳥發(fā)出動(dòng)聽的鳴叫，陽光照在書上，紙張發(fā)出好聞的香味。這些好像都是我到了高春家后才開始感受到的。內(nèi)心倒覺得充實(shí)起來，與過去那種下了班一直忙忙亂亂地熬到深夜，早上不愿起床相反，清晨讓我感受到成長(zhǎng)、包容，以及大自然賦予我內(nèi)心的力量。沐浴著清晨的陽光，我仿佛整個(gè)身心都被洗滌了一樣?！雹?/p>

感覺會(huì)深深扎根于我們的回憶中，記憶里的香味，記憶里的聲音，記憶里的畫面，記憶中的觸感，這些記憶中留下的無意識(shí)的感覺留下的幸福感，一想起來都會(huì)讓人覺得溫暖，我們不是靠記憶而活下去的，但是記憶會(huì)讓你堅(jiān)強(qiáng)，給你力量。

這部作品是關(guān)于回憶的深刻思考，人們都會(huì)面對(duì)死亡，但是每個(gè)人都在努力創(chuàng)造著自己的獨(dú)一無二的回憶，從無到有，這是完完全全屬于我們自己的私物，是即便我們死去也會(huì)留存在宇宙中的箱子，這個(gè)箱子里，裝的正是各種感覺交織出的快樂和感動(dòng)，它們的力量，足以讓我們?nèi)?duì)抗悲哀的死亡。

“即使是世界末日，只要我能吃到什錦炒面就好。”④能寫下這樣的話的吉本，已經(jīng)把感覺能夠給予人的力量描寫到極致，不僅僅是味覺，這部作品中的嗅覺描寫也較前期作品更多，吉本更加全面的運(yùn)用了各種身體感覺，想用回憶喚醒我們的人生，用感覺喚醒我們的身體。

以上簡(jiǎn)單的總結(jié)了吉本芭娜娜的幾篇作品中的感覺表現(xiàn)的數(shù)量及表現(xiàn)效果，可以看出感覺表現(xiàn)對(duì)于烘托主題、升華故事有很重要的作用，也為吉本的作品營(yíng)造了與眾不同的氛圍，形成了獨(dú)特的語言風(fēng)格。感覺表現(xiàn)也成為了構(gòu)成吉本芭娜娜作品的重要要素之一。

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注 釋：

①吉本ばなな/.『キッチン』.日本：新潮社，2002.27.

②吉本ばなな/.『白河夜船』.日本：福武書店 1992.12.

③④吉本ばなな/.『ひな菊人生.日本：幻冬舎，2006.47，69.

參考文獻(xiàn)：

〔1〕石原正康.『哀しい予感』解釈[M].東京：角川書店，1911.

〔2〕木股智史.『イエローページー吉本ばなな』[M].東京：荒地出版社，1999.

〔3〕松本孝幸.『吉本ばなな論』[M].東京：JICC出版局，1911.

〔4〕宮川健郎：『「キッチン」吉本ばなな―オルペウスたちのカツ丼（戀愛小説-愛のライフ·スタイル<特集>）』[J]，『國(guó)文學(xué)解釈と教材』，1991（1）.

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