編者的話

“名家”欄目中阿成作為短篇小說之王，《咖啡屋里的湯姆》精湛的技藝可謂爐火純青；冉正萬的《愛與恨》糾結(jié)于親情遭遇不可理喻的愚昧，輾轉(zhuǎn)反側(cè)欲罷不能；邱華棟《澳門國際文學節(jié)七日記》（下）接上一期這一期續(xù)完，這一站國際文學活動點點滴滴便可了然于胸。

程相崧的中篇小說《生死狀》圍繞著一家大型化工廠落戶鄉(xiāng)鎮(zhèn)農(nóng)村之后，與其說引發(fā)當?shù)剞r(nóng)民生態(tài)的惡化觸目驚心，不如說由此引發(fā)出更為惡化的農(nóng)民心態(tài)的裂變，才是問題所在的根源。

寇揮借助一顆威力無比的《光子彈》，傳達對熱衷科技與造物人類未來最終命運深切的擔憂。其間流露出來的末世感與毀滅意識，才是小說的核心思想之所在。

《十月》“名刊名編”趙蘭振先生在《小說是什么》中，直抒胸臆地表達自己對當下小說的看法：“用真實這個標準去考察當下的大部分被稱為小說的文字作品時，我們不免失望。在真實這叢火焰的燃燒下，那些文字呼啦一聲灰飛煙滅，看不見閃光的金子，留不下有價值的成分，因為它們的內(nèi)里真實的元素實在太稀薄，它們僅僅只是一些用雅致的語言書寫的故事而已。這些文字不能被稱為小說，充其量只能叫做‘雅故事’而已”。