侯琳

（遼寧師范大學(xué)，遼寧 大連 116029）

淺析東北農(nóng)村題材電視劇

侯琳

（遼寧師范大學(xué)，遼寧 大連 116029）

近年來(lái)，東北地區(qū)電視劇紅遍大江南北，在繁榮的表象背后，筆者從東北地區(qū)從村題材電視劇的明星效應(yīng)，土地文化，藝術(shù)特征等方面入手，探究其本質(zhì)原因，從而作為東北本土的影視工作者，為東北影視劇及影視文化發(fā)展獻(xiàn)出微薄之力。

東北地區(qū)；農(nóng)村題材

近年來(lái)，“哎呀媽呀”，“你太有才了”等一系列膾炙人口的東北口頭禪，隨著電視劇的熱播口耳相傳，一時(shí)間祖國(guó)大地人人能聽(tīng)懂，個(gè)個(gè)都會(huì)會(huì)說(shuō)，說(shuō)話略有大舌頭的代理村長(zhǎng)劉能，以趙氏街舞“名滿天下”的趙四，致力于農(nóng)村建設(shè)的農(nóng)民企業(yè)家王大拿，性格潑辣的農(nóng)村婦女謝大腳也成為無(wú)人不知無(wú)人不曉的熒屏名人，隨著《鄉(xiāng)村愛(ài)情》系列的熱播，全國(guó)上下又一次刮起東北風(fēng)的熱潮，不可否認(rèn)的是“趙家班”的確是東北地區(qū)電視劇創(chuàng)作的頂梁柱，但是東北地區(qū)電視劇絕不僅有趙家班式鄉(xiāng)村題材電視劇，在這片肥沃的黑土地上，孕育著東北特有的淳樸與善良，粗獷又不失細(xì)膩，大氣亦不拘小節(jié)，東北地區(qū)的電視劇亦百花齊放，猶如這片多產(chǎn)的黑土地，碩果累累。

1987年，中國(guó)電視界迎來(lái)了第八屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)，沈陽(yáng)市文聯(lián)拍攝的《努爾哈赤》，遼寧電視臺(tái)拍攝的《界野》一舉獲得電視劇類一等獎(jiǎng)，至此，一直不被認(rèn)為是主流文化的東北類電視劇活躍于電視熒屏，東北電視人厚積薄發(fā)，多年來(lái)不斷發(fā)展完善東北題材電視劇，熒幕涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀劇目，如《籬笆·女人和狗》三部曲，講述祖輩遷移詩(shī)史的《闖關(guān)東》，和農(nóng)民創(chuàng)業(yè)故事《劉老根》等，在當(dāng)下競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的電視劇市場(chǎng)，觀眾審美不一，眾口難調(diào)，但東三省地區(qū)電視劇一直風(fēng)氣不減紅遍大江南北，在此，筆者借以東北地區(qū)農(nóng)村題材電視劇為例，淺析東北風(fēng)興起的原因。

何為農(nóng)村題材電視??？在學(xué)術(shù)界對(duì)于農(nóng)村劇的概念可謂是眾說(shuō)紛紜，筆者認(rèn)為農(nóng)村題材電視劇是以農(nóng)村題材為背景，通過(guò)聲音和光影等手段的電子媒介來(lái)反映時(shí)代變遷中的農(nóng)村的物質(zhì)和精神文化的變化發(fā)展。

筆者認(rèn)為，農(nóng)村題材電視劇可分為三個(gè)階段：（1）創(chuàng)作初期為1988年-90年代初，代表劇作《籬笆·女人和狗》《轆轤?女人和井》和《古船?女人和網(wǎng)》“三部曲”，主要反映了改革開(kāi)放初期，正值新舊思想更替，通過(guò)主人公的悲劇折射出特定時(shí)期具有民族性的深層枷鎖，敏銳地抓住了改革開(kāi)放初期中國(guó)農(nóng)村的群體心理（2）發(fā)展中期為90年代中期-90年代末期，代表劇有《趟過(guò)男人河的女人》《走出黃土地》《黨員二愣媽》《溝里人》。發(fā)展期的作品主要是把視點(diǎn)轉(zhuǎn)向了基層民主生活，表現(xiàn)了出入社會(huì)底層的農(nóng)民對(duì)底層社會(huì)權(quán)利生存的凝視。（3）全面確立期為2000年至今，確立期的作品主要是在“三農(nóng)”政策的春風(fēng)下，推出了《希望的田野》《劉老根》系列《馬大帥》系列《鄉(xiāng)村愛(ài)情》系列等，主要體現(xiàn)新農(nóng)村政策下農(nóng)村人民幸福的小日子。

下面筆者主要以新時(shí)期即全面確立期為主，探討東北地區(qū)農(nóng)村題材電視劇興起原因及缺失與期待。

一、東北地區(qū)農(nóng)村題材電視劇的明星效應(yīng)

改革開(kāi)放初期，東北文化并未被觀眾認(rèn)可，然而東北文化的興起，還要從第一批走出東北的東北藝人說(shuō)起，自趙本山從比較大的城市鐵嶺旅游歸來(lái)之后，以趙本山、潘長(zhǎng)江、鞏漢林、范偉、高秀敏為代表的這一批演員，開(kāi)始用東北特有的方式詮釋著時(shí)代的主題。他們搭乘著春晚這輛豪華班車，憑借東北獨(dú)特的風(fēng)采，為東北文化在全國(guó)文化之林中爭(zhēng)得一席之地，亦為東北影視劇的推廣立下悍馬功勞。

可以說(shuō)春晚成為了東北影視劇能夠在央視一套黃金時(shí)間段播出的敲門磚，央視在國(guó)人心中有一種絕對(duì)的權(quán)威優(yōu)勢(shì)，作為國(guó)家電視臺(tái)，央視的傳播范圍可覆蓋全國(guó)，在觀眾心中會(huì)有一種不成文的意向即央視提供的節(jié)目一定是全國(guó)電視節(jié)目的佼佼者，東北影視劇尤其是具有明星主演的東北農(nóng)村題材電視劇一直得到央視的信賴，除借力央視傳播平臺(tái)外，明星效應(yīng)也為東北影視劇推波助瀾。自1990年趙本山出演小品《相親》后一炮而紅，本山大叔在春晚舞臺(tái)上已經(jīng)走過(guò)了二十個(gè)年頭，他的表演在人們的心中留下了堅(jiān)實(shí)印象。這似乎是一個(gè)定律，趙本山的小品已經(jīng)成為了春晚的壓軸戲，而國(guó)人每年守候著他給我們帶來(lái)的東北味語(yǔ)言盛宴也以成為習(xí)慣，本山大叔的表演經(jīng)歷塑造了他中國(guó)著名的笑星地位，甚至有人稱他為"東方卓別林”。

趙本山導(dǎo)演的影視劇作品以《鄉(xiāng)村愛(ài)情II》為例，據(jù)央視索福瑞調(diào)查，平均收視率為8.46%，最高時(shí)達(dá)到11.62%，在黑龍江竟達(dá)到20%，排在各電視劇的收視第一位，已超過(guò)當(dāng)年播出的《劉老根》創(chuàng)出了一個(gè)歷史新高。

無(wú)獨(dú)有偶，知名小品演員潘長(zhǎng)江也積極投身東北農(nóng)村題材電視劇，由他自導(dǎo)自演的電視劇《清凌凌的水藍(lán)瑩瑩的天》在上水村轟轟烈烈的開(kāi)展了一場(chǎng)環(huán)保保衛(wèi)戰(zhàn)，該劇在大年初七央視一套黃金檔播出，已經(jīng)播出反響強(qiáng)烈，該劇男女主演均獲得2011年獲得第二屆新農(nóng)村電視藝術(shù)節(jié)"金牛獎(jiǎng)”最佳男女主角。當(dāng)笑星日益走紅變成明星時(shí)，東北文化也隨著傳媒的力量不斷傳播，然而東北農(nóng)村題材電視劇的熱播，同東北特有的文化力量是不可分離的，從選材到表演，無(wú)一不傾注著東北電視人的心血。

二、東北地區(qū)農(nóng)村題材電視劇的藝術(shù)特征

縱觀近幾年電視劇市場(chǎng)，持續(xù)翻拍的武俠劇、穿越熱度不減的清宮劇、苦情韓劇和的都市風(fēng)情劇充斥著電視熒屏，反映農(nóng)民生活表現(xiàn)農(nóng)村現(xiàn)象的影視作品卻非常少，八十年代興起的《籬笆女人和狗》等一系列電視劇的熱播雖反映當(dāng)時(shí)農(nóng)村狀況，成為農(nóng)村題材電視劇的里程碑，但是卻使部分觀眾曲解了當(dāng)今農(nóng)村生活、農(nóng)民形象，農(nóng)村題材電視劇在大眾傳媒中便處于缺席狀態(tài)。新時(shí)期的東北農(nóng)村題材電視劇以新農(nóng)村，新生活的視野為出發(fā)點(diǎn)，尋找和表現(xiàn)農(nóng)民最根本的生活狀態(tài)，處處洋溢著老婆孩子熱炕頭這小日子般的生活情調(diào)，他們的榮譽(yù)興衰，或喜或憂在電視劇中被貼近的反映出來(lái)。如《清凌凌的水藍(lán)瑩瑩的天》，則反映了當(dāng)下農(nóng)村建設(shè)的環(huán)保問(wèn)題，《劉老根》則反映了新農(nóng)村建設(shè)后農(nóng)民的創(chuàng)業(yè)問(wèn)題。而且值得一提的是大多數(shù)農(nóng)村題材電視劇的演員都是農(nóng)民出身，以農(nóng)民演農(nóng)民，用非專業(yè)演員演老百姓，表演絲毫不做作，觀眾看了當(dāng)然會(huì)感覺(jué)貼心、自然、真實(shí)。

正如趙廣坤是賣山貨的，東北濃厚的地域文化特色在東北農(nóng)村題材電視劇中亦體現(xiàn)的淋漓盡致。東北農(nóng)村題材電視劇在設(shè)計(jì)場(chǎng)景上往往突出濃郁鮮明的地方特色。一串串火紅的辣椒高掛屋梁，一個(gè)個(gè)黃燦燦的苞米堆在房頂、黑土地上一片片莊稼地，和那隨風(fēng)蕩起一層層金浪稻谷，潺潺流水的小溪，可謂一方水土養(yǎng)一方人，從編劇到導(dǎo)演至演員，個(gè)個(gè)都是農(nóng)村走出來(lái)的孩子無(wú)論是《美麗的田野》編劇馮巖飛還是《闖關(guān)東》編劇高滿堂，亦或是早期本山大叔的御用編劇何慶魁，他們都來(lái)自農(nóng)村，有著豐富的鄉(xiāng)土生活經(jīng)驗(yàn)，對(duì)這片黑土地有著深深的眷戀。趙家班的演員大多是二人轉(zhuǎn)出身，沒(méi)有接受過(guò)專業(yè)表演培訓(xùn)，但是都是有著非常豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的演員，他們沒(méi)有被演藝公司過(guò)渡包裝卻個(gè)個(gè)出彩，他們保有了東北人特有的親和和敦厚，來(lái)自農(nóng)村鄉(xiāng)間的他們，用真情來(lái)演繹農(nóng)村的故事，使觀眾能夠親切感受到東北白山黑水中特有的、濃厚的農(nóng)村生活氣息。

方言也是東北農(nóng)村題材電視劇的一大特色。以海派清口走紅的周立波在壹周立波秀也不得不以普通話來(lái)繼續(xù)他的調(diào)侃，但是東北方言為何能使廣大人民所接收，筆者認(rèn)為東北幅員遼闊，但是都有著近似漢語(yǔ)普通話的語(yǔ)言發(fā)音，傳播較廣，且東北語(yǔ)言質(zhì)樸，貼近百姓，在風(fēng)趣幽默的語(yǔ)言中輕松揭示生活哲理，且東北方言的特點(diǎn)是“口語(yǔ)詞”較多，句式短小靈活，多岔段和跳脫，且語(yǔ)氣隨意，東北農(nóng)村題材電視劇用東北話講東北百姓故事，用東北方言詮釋百姓生活，取于民間用于民，回饋百姓回饋生活。

三、東北地區(qū)農(nóng)村題材電視劇的不足與期望

藝術(shù)欣賞是一種休閑、放松的心靈過(guò)程，是對(duì)沉重、嚴(yán)肅的生活狀態(tài)的一種擺脫、超越，也是人內(nèi)在本質(zhì)的需求。大眾藝術(shù)則是帶給人們精神撫慰和愉悅的藝術(shù)，因此它要求有一定的娛樂(lè)性和理想性。大眾對(duì)于笑聲的需求是對(duì)娛樂(lè)性的肯定，也是樂(lè)觀對(duì)待生活的一種態(tài)度。生活中有了歡笑，才充滿色彩，東北藝人借力民間藝術(shù)二人轉(zhuǎn)中獲取的靈感，在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生的東北戲劇小品和東北農(nóng)村題材電視劇，也同樣扎根于百姓生活，致力于為普通百姓帶來(lái)歡笑。然而隨著東北二人轉(zhuǎn)和東北農(nóng)村電視劇在國(guó)內(nèi)的走紅，一些質(zhì)疑的聲音也隨之而來(lái)。

電視劇小品化是東北農(nóng)村題材電視劇的一大弱點(diǎn)。東北農(nóng)村題材電視劇大演員大多是小品演員和二人轉(zhuǎn)演員出身，習(xí)慣了小品演繹的方式方法，通過(guò)抖包袱和肢體語(yǔ)言表演來(lái)博得觀眾一笑，這樣會(huì)使劇情如一個(gè)個(gè)小品段子拼接，給觀眾一種劇情斷裂的感覺(jué)，這些“小品”性的東北農(nóng)村題材電視劇無(wú)論在審美理想，還是在藝術(shù)氣韻上與真正的喜劇藝術(shù)都還有一定差距，真正的喜劇藝術(shù)不僅在笑過(guò)之后有三日不絕且令人深思的韻味，而且文化底蘊(yùn)和人文思想定支撐著其內(nèi)在筋骨。若東北農(nóng)村題材電視劇在娛樂(lè)之余多加入一些人文內(nèi)涵在其中，更加關(guān)注真實(shí)農(nóng)村而非都市化意向農(nóng)村在作品之中，相信東北題材電視劇一定會(huì)更上一層樓。

有時(shí)候東北影視劇已經(jīng)成為俗文化的代名詞，影視劇作品中經(jīng)常會(huì)有一些無(wú)中生有的劇作情節(jié)，通俗而言水分太多，如《鄉(xiāng)村愛(ài)情》中劉能與謝廣坤的喜劇性斗氣場(chǎng)面和情節(jié)。趙四和廣坤掐架竟然以趙氏街舞取勝，在服裝和道具方面也無(wú)不滲透著喜劇性因素，如要當(dāng)副主任的劉能穿著襯衫打著領(lǐng)帶在村里顯擺，謝廣坤從大城市歸來(lái)硬要媳婦拿著花到車站接。這些場(chǎng)景讓人忍俊不禁，但笑過(guò)之后又不禁感嘆農(nóng)民永遠(yuǎn)走不出的俗文化，筆者認(rèn)為表現(xiàn)農(nóng)村農(nóng)民的真實(shí)生活是應(yīng)該的提倡的，但過(guò)度夸張和丑化農(nóng)村風(fēng)氣和農(nóng)民形象卻極為不適當(dāng)，觀眾需要能夠在談笑間洞穿主體人性與生活本質(zhì)的真正喜劇，若東北農(nóng)村題材電視劇可以做到雅俗共賞，實(shí)乃影視圈的福音，而筆者作為遼寧土生土長(zhǎng)的電影人，也會(huì)面向這一目標(biāo)努力，為東北題材電視劇發(fā)一點(diǎn)光，出一份力。為什么我的眼里常含淚水?因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉。

[1]陳紅.論趙本山農(nóng)村題材電視劇敘事的小品化傾向——以《劉老根》、《馬大帥》和《鄉(xiāng)村愛(ài)情》為例[D].西南大學(xué),2009.

[2]陸火琰.論培育文化人才與開(kāi)展群眾文藝創(chuàng)作——信宜農(nóng)村題材小品小戲創(chuàng)作的幾點(diǎn)做法[J].南方論刊,201(03).

[3]艾青.我愛(ài)這土地.

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1005-5312（2014）32-0116-02